Cele 6 scene de care are nevoie orice roman de groază

În postarea de astăzi, acopăr scenele obligatorii ale genului horror. Dacă vrei să sperii (și să mulțumești) fanii genului ȘI să scrii o poveste de groază care să funcționeze, trebuie să găsești aceste șase scene cheie din romanul tău.

Vă voi arăta, de asemenea, cum se manifestă aceste scene cheie în trei filme populare – Halloween, Alien și The Shining.

De ce filme? De ce nu cărți?

Ei bine, răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Sper că, dacă nu ați văzut aceste filme, le veți viziona după ce ați citit această postare pentru a ajuta la consolidarea acestor scene cheie în mintea dvs.

Dar, înainte de a intra în ceea ce sunt acele șase scene cheie, să trecem peste câteva elemente de bază.

Ce face o poveste de groază?

Psihopați, extratereștri, fantome, creaturi cu ochi strălucitori, dinți ascuțiți și o gură care picură. Posibilitățile de a crea un monstru terifiant sunt literalmente nesfârșite.

Dar un monstru terifiant nu face un roman de groază...

Inima care bate a genului de groază este cunoașterea faptului că oamenilor buni li se pot întâmpla lucruri rele.

În romanele de groază, există de obicei un tip de personaj obișnuit, de zi cu zi, care este târât într-un fel de situație de viață sau de moarte. Pentru a scăpa cu viața, ei trebuie să învingă monstrul sau forța diabolică care are intenția de a muri și de a distruge.

În general, decalajul de putere dintre monstru și protagonist este larg și profund. Din această cauză, protagonistul trebuie să muncească din greu pentru a-și aduna curajul necesar pentru a se confrunta cu monstrul cu tot ce are. Uneori, asta înseamnă să lupți până la ultima suflare, dacă este necesar.

Acțiunea principală a unei povești de groază tinde să se desfășoare în cadre izolate sau claustrofobe. Este această concentrare strânsă, plus mizele vieții și morții, plus monstrul înfricoșător, care creează tensiune care mușcă unghiile și evocă frică în cititor.

Dincolo de asta, poveștile de groază pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și au diferite niveluri de romantism, aventură, mister sau magie. Ele pot include diferite subploturi, atâta timp cât lupta protagonistului pentru supraviețuire rămâne în centrul poveștii.

De ce citesc oamenii povești de groază?

Oamenii citesc romane de groază pentru a simți fiorul și teroarea de a fi într-o situație de viață sau de moarte, fără a fi efectiv în pericol în viața reală.

Vor să experimenteze cum este să-și confrunte coșmarurile, să-și înfrunte cele mai întunecate frici și să învingă monștri înfricoșători din confortul casei.

Luând un roman de groază, cititorul spune în esență: „Bună, iată banii mei. Sunt gata să fiu îngrozită, așa că, fă tot ce e mai rău!”  

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Pentru a oferi această experiență emoțională, trebuie să includeți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs. în romanul dvs.

Care sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucrurile pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care ajută la evocarea reacțiilor emoționale în cititor. Și, atunci când este cuplat cu convențiile genului dvs., va oferi cititorului experiența pe care o caută.

Pe scurt, dacă nu oferiți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs., povestea dvs. pur și simplu nu va funcționa.

Deci, care sunt scenele obligatorii ale genului horror?

Să aruncăm o privire la cele trei studii de caz ale noastre ( avertisment – ​​spoilere în continuare) :

Scenele de groază obligatorii sunt:

#1: Scena atacurilor monstrului

Acesta este primul atac al monstrului sau antagonistului care declanșează întreaga poveste. Lumea (sau lumea) protagonistului este aruncată în dezechilibru pentru că răul este în libertate.

Studii de caz:

• În Halloween , Michael Myers evadează din azilul din Smith's Grove, fură mașina doctorului Loomis și se întoarce acasă într-un orășel din Illinois.
• În Alien , echipajul Nostromosului primește o transmisie misterioasă. Ei decid să-și prelungească călătoria pentru a investiga posibila viață extraterestră inteligentă.
• În The Shining , Jack primește un loc de muncă la hotelul Outlook. Când sună să-i spună soției și fiului său, Danny are viziuni tulburătoare care reprezintă primul atac (de către hotelul bântuit) asupra familiei Torrance. De asemenea, Wendy îi spune medicului despre prima dată când Jack l-a rănit pe Danny.

#2: Protagonistul ignoră scena de avertizare

De obicei, există un fel de avertisment care ar da unei persoane rezonabile unele nelămuriri cu privire la trecerea mai departe. Protagonistul înregistrează această nouă informație, dar alege să nu acționeze în baza ei. Ignorând avertismentul, protagonistul se angajează (fără să știe) călătoriei care urmează.

Studii de caz:

• În Halloween , Michael începe să o urmărească pe Laurie Strode. El apare în afara ferestrei clasei ei de la școală, trece pe lângă ea pe stradă și o privește din spatele tufișurilor. Când Laurie încearcă să-și avertizeze prietenii, Annie și Lynda, acestea îi îndepărtează preocupările și ea se scutură temporar de ea.
• În Alien , Ripley își dă seama că transmisia primită nu a fost un SOS pentru ajutor - a fost un avertisment. Ea vrea să cheme echipa de căutare înapoi de la investigare, dar Ash o oprește.  
• În The Shining , Ullman spune că hotelul a fost construit pe un cimitir indian. În cei doi ani de construcție, muncitorii au avut de-a face cu multiple atacuri din partea băștinașilor. Acestea, împreună cu viziunile lui Danny și ceea ce Ullman i-a spus lui Jack în timpul interviului, sunt toate semne de avertizare. Familia Torrance se mută oricum la Hotelul Overlook.

#3. Adevărata natură a monstrului este dezvăluită scena

În această scenă, cititorul (și uneori protagonistul) începe să înțeleagă adevărata natură a monstrului. Miza se ridică, iar ceasul începe să sune. Protagonistul fie va supraviețui, fie nu va supraviețui. De obicei, această realizare împinge protagonistul de la o stare reactivă la una mai proactivă. Cu alte cuvinte, ei merg la atac în loc să fie constant în apărare.

Studii de caz:

• În Halloween , Michael face prima sa ucidere (prietenul lui Laurie, Annie). Oficial a trecut de la urmăritor la ucigaș, iar acum ceasul ticăie. Este doar o chestiune de timp până când Laurie și restul oamenilor la care ține să fie următorii.
• În Alien , copilul extraterestru matur iese din pieptul lui Kane și scapă undeva în navă. Ceasul ticaie. Ripley și echipajul trec de la reactiv la proactiv, făcând un plan pentru a prinde și ucide copilul extraterestru.
• În The Shining , Danny apare cu vânătăi pe față și pe gât. Wendy dă vina pe Jack, dar puțin mai târziu, Danny spune că o femeie din camera 237 l-a rănit. Este prima dată când hotelul a rănit fizic un membru al familiei Torrance. Aceasta pornește ceasul. Wendy spune că vrea ca familia să plece pentru că Danny are nevoie de îngrijiri medicale. Jack nu este de acord și spune că vrea să stea la hotel. Ambele părți sunt proactive cu privire la ceea ce își doresc, iar hotelul bântuit este proactiv cu atacurile sale.

#4. Protagonistul devine scena victimei

Protagonistul învață sau realizează ceva care îi pune pe calea directă către o confruntare cu monstrul. Cu alte cuvinte, protagonistul se pregătește să fie victima finală. Mizele sunt marite, din nou, iar timpul de pe ceasul se scurge.

Studii de caz:

• În Halloween , Lynda îi face un apel stresat lui Laurie după ce Michael îl ucide pe iubitul ei, Bob. Laurie se îndreaptă spre casa lui Wallace pentru a găsi cadavrele lui Annie, Lynda și Bob. Michael o atacă pe Laurie, dar ea scapă înapoi în casa lui Doyle. Michael urmează.
• În Alien , Ash dezvăluie că misiunea a fost tot timpul să captureze extraterestru și că extraterestru nu poate fi ucis. Cu alte cuvinte, nimănui nu-i pasă dacă echipajul moare, totul este să aducă extraterestru acasă.
• În The Shining , Grady îi spune lui Jack că Danny îl aduce pe Dick Hallorann pentru a ajuta familia să evadeze din hotelul Overlook. Grady îi sugerează lui Jack să-și împiedice familia să se amestece în treburile hotelului „corectându-le”. Grady îi spune lui Jack că Jack „a fost întotdeauna îngrijitorul” Overlook, iar Grady știe că și el a fost mereu aici. Între timp, Wendy descoperă grămezi de hârtie cu cuvintele „Toată munca și nicio joacă îl fac pe Jack un băiat plictisitor” și își dă seama că Jack și-a pierdut mințile.

#5. Protagonistul de la scena din mila monstrului

Acesta este evenimentul central al poveștii de groază. Momentul pe care cititorii l-au așteptat încă de la prima pagină. În această scenă, protagonistul devine victima finală a monstrului după o serie de „ucideri” de personaje minore. Pentru a supraviețui, protagonistul trebuie să-și dezlănțuie darul, talentul sau abilitățile speciale. De obicei, această scenă cheie apare în două forme diferite (convenția finală falsă).

Studii de caz:

• În Halloween , Michael o urmărește pe Laurie înapoi la casa lui Doyle, unde reușește să-l înjunghie în gât cu acul ei de tricotat. Se lasă în spatele canapelei, aparent mort (versiunea 1). Laurie se îndreaptă sus să aibă grijă de copii, iar Michael atacă din nou. Laurie îl înjunghie pe Michael în ochi cu un cuier și își înfige propriul cuțit în stomac (versiunea 2). Crezând că e mort, Laurie se prăbușește de perete, dar surpriză... Michael încă nu a murit!
• În Alien , Ripley este lăsată să se apere de extraterestru acum că toți ceilalți sunt morți. Ripley îl depășește pe extraterestru și ajunge la capacul de evacuare înainte ca Nostromo să se autodistrugă (versiunea 1). Odată ce scapă și își dă seama că extraterestrăul se află la bordul capsulei de evacuare cu ea, trebuie să se confrunte cu ea din nou (versiunea 2).  
• În The Shining , Jack se confruntă cu Wendy, iar ea îl lovește peste cap cu o bâtă de baseball (versiunea 1). Ea îl târăște pe Jack inconștient în cămară și încuie ușa în urma lui. Jack îi spune lui Wendy că a sabotat radioul CB și pisica de zăpadă, așa că nu există nicio speranță de supraviețuire. Wendy aleargă sus și îl ajută pe Danny să scape pe fereastra de la baie. Jack taie ușa băii cu un topor, iar Wendy scapă tăind mâna lui Jack cu un cuțit (versiunea 2). Hotelul îi arată lui Wendy toate ororile sale în timp ce aleargă prin holuri. La scurt timp după, Jack îl urmărește pe Danny prin labirintul de gard viu.

#6. Protagonistul scapă din scena monstrului

La sfârșitul povestirii, cititorul sau privitorul ar trebui să aibă o idee clară dacă protagonistul supraviețuiește monstrului sau nu. Răul câștigă sau pierde? A fost monstrul învins? De asemenea, este tipic să ai un moment final care să arate cititorului sau privitorului că răul încă pândește. Cu alte cuvinte, există dovezi că monstrul se poate întoarce undeva, cumva, în viitor.

Studii de caz:

• În Halloween , Dr. Loomis sosește exact la timp pentru a-l împușca pe Michael și a-l trimite să cadă pe fereastra dormitorului. Laurie și copiii sunt în siguranță (deocamdată). Înainte de a coborî, Dr. Loomis se uită peste balcon pentru a descoperi că trupul lui Michael nu este acolo. În imaginea finală, îl vedem pe Michael șchiopătând înapoi la casa din copilărie.
• În Alien , Ripley îl învinge pe extraterestru pe capacul de evacuare. Înainte de a intra în hibernare, ea își înregistrează raportul final pe dispozitivul de înregistrare a navei. În cele din urmă, nu este clar ce au vrut extratereștrii sau de ce au ales să atace Nostromo. De asemenea, nu știm câți extratereștri mai sunt acolo sau ce ar putea plănui.
• În The Shining , puteți privi rezoluția în două moduri. Unu, Wendy și Danny evadează. În al doilea rând, Jack moare înghețat după ce a pierdut urma lui Danny în labirint. În scena finală, camera se apropie de o fotografie de hotel veche în care Jack stă în picioare în mijlocul unei mulțimi de petreceri din 1921. Se pare că a fost întotdeauna îngrijitorul Hotelului Overlook. Și dacă s-a întors o dată, cine știe de câte ori se va mai întoarce?

Gânduri finale

Probabil că te gândești: „Este atât de evident! Spune-mi ceva ce nu știu!” Dar serios, ai fi surprins câte prime schițe văd că lipsesc aceste momente cheie.

Acestea sunt scenele pentru care cititorii vin la romanele de groază.

Toată lumea vrea să vadă momentul în care protagonistul se confruntă cu monstrul, nu? Vă puteți imagina un roman de groază fără această scenă?

(Pariez că nu poți. Dacă ai citit o carte căreia îi lipsea scena cheie, probabil că ai încetat să o mai citești undeva în primele 50 de pagini.)

Deci, nu lăsa aceste scene cheie afară!

Găsiți o modalitate de a oferi cititorului ceea ce își dorește, în moduri noi și neașteptate, și veți câștiga fani pe viață. Multe povești grozave grozave ne sperie pentru că includ aceste scene cheie într-un mod inovator. Poți să faci și asta!

Să discutăm în comentarii: Scrii un roman de groază? Cum găsești modalități inovatoare de a oferi scenele obligatorii ale genului?