Cum să scrii o prezentare bună

Așa că ai o idee pentru o poveste care îți face o gaură în creier și trebuie să-i găsești o casă – în mod ideal, un loc care să-ți îmbrățișeze și să-ți îmbunătățească stilul, să-ți împărtășească munca unui public larg și să te plătească decent.

Cu alte cuvinte, speri să depășești unul dintre cele mai mari obstacole care îi separă pe visătorii lumii scrisului de cei care îi fac. Fara presiune, insa.

Dacă scrierea este chemarea ta, urmează o muncă grea, dar este fezabilă. Suntem aici pentru a ajuta la colorarea detaliilor despre cum. Acesta este ceea ce scriitorii noi (-ish) ar trebui să știe despre pitching.

Unde vreau să merg?

Visezi să scrii într-o zi pentru ziare de renume și reviste de prestigiu. Pune-le. Atâta timp cât ești politicos, cel mai rău îți pot spune este „nu acum”. Ce e de pierdut?

Dar, pe măsură ce te întinzi spre stele, știi că astfel de vise se împlinesc rar peste noapte. Între timp, majoritatea scriitorilor își perfecționează meseria în locuri mai accesibile. Un tânăr jurnalist ambițios care dorește să acopere o casă de stat plină de viață pentru un ziar, de exemplu, s-ar putea să nu ocupe acea slujbă imediat după facultate. În schimb, s-ar putea să înceapă să raporteze despre cursele la consiliul școlar sau la consiliul orașului pentru săptămânalul alternativ al orașului.

La începutul carierei sale, John McPhee, pionierul harnic al jurnalismului literar, dorea să găsească un loc la The New Yorker . În cele din urmă, a devenit o instituție acolo, dar octogenarul spune The Paris Review că a petrecut pentru prima dată un deceniu scriind în altă parte:

Lucrul cu scriitorii este că, cu foarte puține excepții, ei cresc încet - foarte încet. Vine un John Updike, este o anomalie. Acesta nu este un model, este un fenomen. Am trimis lucruri la The New Yorker când eram la facultate și apoi timp de zece ani după aceea, înainte ca ei să accepte ceva. Obișnuiam să-mi tapetam peretele cu fișele lor de respingere. Și nu au făcut o greșeală. Scriitorii se dezvoltă încet. Asta vreau să vă spun: nu vă uitați la cariera mea prin capătul greșit al telescopului.

Nu te lăsa descurajat să visezi mare, dar nu renunța dacă trebuie să începi cu puțin.

Cu cine vorbesc?

Diferitele publicații au conducte și procese diferite pentru a aduce scriitori din afară. Unii deranjează doar rar, în timp ce alții o fac tot timpul.

Pentru a obține o prezentare, începeți prin a cerceta punctele de vânzare pentru care sperați să scrieți. Vedeți dacă puteți găsi o copie a ghidurilor lor de trimitere online și studiați-le cu atenție. Care este stilul lor? Ce este distinct în abordarea lor? Nu propuneți o funcție extinsă unui punct de vânzare care face trafic în principal cu articole de știri stricte.

Este mult mai ușor să plasezi o poveste atunci când editorul pe care îl prezinți te cunoaște. Cultivați aceste relații. Trimiteți e-mail scriitorilor și editorilor a căror activitate o admirați și vă prezentați. Asemenea corespondențe nu trebuie să fie epice la scară – acești oameni sunt ocupați – dar vă pot permite să aflați cine se ocupă de lansări, cum este bugetul lor și de ce le este foame.

Hal Humphreys, director al revistei Pursuit , investigator privat și fost povestitor la emisiuni naționale precum Marketplace , recomandă împotriva unei abordări șablon-e-mail dispersate. În schimb, sfătuiește el, gândește-te ca un spion.

Meșteșugul de a construi o rețea de clienți și colegi nu este de a arunca o plasă largă. Este vorba despre însămânțarea unor relații reale. Este nevoie de timp și calcul. Poate părea chiar puțin înfiorător uneori.

Fii blând, spune Humphreys, iar această abordare, folosită cu bună credință, poate declanșa nu doar conexiuni profesionale utile, ci și prietenii serioase.

Ce le arăt?

Obținerea unui concert de scris se concentrează adesea mai puțin pe CV-ul dvs. decât pe clipuri - mostre recente ale lucrării dvs. publicate. Clipurile dvs. arată editorilor ceea ce sunteți capabil să oferiți. Un jurnalist a cărui muncă a fost preluată la nivel național poate obține mai multă atracție decât un nou-venit răvășit, dar toată lumea trebuie să înceapă de undeva.

Pentru studenți, acest lucru ar putea însemna construirea unui portofoliu la ziarul studențesc sau la postul de radio al colegiului. Pentru ceilalți dintre noi, aflați în terenul adulților, fiindcă suntem obligați să punem chiria pe masă, s-ar putea să trebuiască să vă lansați munca ca o agitație secundară. Asta înseamnă Jesse Thorn în manifestul său Make Your Thing când spune „începe acum”.

Stephanie Foo obișnuia să petreacă opt ore sau mai mult în fiecare zi ascultând podcasturi în timp ce lucra ca designer grafic. „Am fost atât de obsedat încât am spus: „Nu știu de ce fac asta cu viața mea. Ar trebui să fac radio'”, a spus ea pentru Tape.

Visând să apară în This American Life , ea a făcut un salt în afara slujbei ei de zi cu zi, pornindu-și propria emisiune – un podcast care a dus-o la evenimente ciudate, cum ar fi o reconstituție de luptă medievală și o convenție porno. În timp, asta i-a oferit ceva de împărtășit cu Thorn, care cunoștea o stea în ascensiune din industrie, care a pus-o în legătură cu un editor care i-ar fi ascultat propunerile.

Prima mea zi acolo, am adus un caiet cu 20 de pitch-uri în el. . . . I-am zguduit pe toți foarte repede, iar el a fost doar oarecum uimit și a spus „um, unul dintre ei părea bun”.

Asta a fost suficient pentru a face mingea să ruleze. Câțiva ani mai târziu, Foo este producător la This American Life .

Dar ce zic?

Un editor înțelept a spus odată „concizia este cea mai bună parte a vitejii”. Nu forțați editorii să deruleze și să răsfoiască pentru a afla despre ce veți scrie. Și nu uitați să vă concentrați prezentând povești, nu subiecte.

De asemenea, fă-ți temele. Trebuie să știi ce a scris deja priza pe care o contactezi despre subiectul tău și să articulezi un unghi nou. Găsiți o modalitate de a avansa povestea. Editorii consideră că eșecul de a face acest lucru este o eroare comună, așa cum a spus Meg Guroff pentru The Open Notebook :

O altă greșeală (obișnuită) este prezentarea unei povești ca ceva pe care dorești să-l scrii, mai degrabă decât ca ceva ce cititorul nostru ar vrea să citească. Picherii de succes nu conduc cu propriile lor dorințe sau acreditări. În schimb, se concentrează asupra a ceea ce este uimitor la o poveste și a modului în care povestea s-ar potrivi în ceea ce încearcă să facă publicația.

Cel mai bine este să prezinți editorii după ce ai cercetat suficient pentru a fi sigur că poți livra la premisa ta, dar înainte de a descoperi fiecare detaliu, să nu mai vorbim de scris chestia. Acest lucru contează deoarece editorii vă vor ajuta adesea să vă reglați ideea la începutul procesului.

Rețineți că editorii urăsc să facă clic pe un atașament doar pentru a vă citi ideea. Pune-l în corpul e-mailului. Utilizați text simplu pentru lizibilitate. Și apropo, e-mail; editorii preferă cu mult propunerile scrise decât apelurile la rece.

Puteți dori să trimiteți o interogare la un loc la un moment dat, așa că fiți deliberat în ceea ce privește ritmul eforturilor și întrebați editorii ce funcționează cel mai bine pentru intervalul lor de timp.

În cele din urmă, fii perseverent, dar nu prea perseverent. Deși este o idee bună să împingi cu blândețe editorii de la care nu ai primit răspuns după o săptămână sau cam asa ceva, nu vrei ca nimeni să se simtă abuzat. Încercați să păstrați o idee proaspătă în buzunar, astfel încât, dacă un pitch nu se lipește, nu sunteți într-o fundătură.

La urma urmei, lumea este plină de povești, precum și de locuri în care să le spui. Scoate-l pe al tău acolo.