Cum să scrieți un dialog care vă captivează cititorul

Dacă scrisul tău te plictisește, îți va adormi cititorul.

Și, din păcate, primul tău cititor va fi un agent sau un editor.

Treaba ta este să faci fiecare cuvânt să conteze – singura modalitate de a-ți menține cititorul interesat până la sfârșit, ceea ce nu este o sarcină mică.

Dialogul captivant este prietenul tău, deoarece poate realiza atât de multe lucruri:

• Se descompune rezumatul narativ.
• Se diferențiază caracterele (prin dialect și alegerea cuvintelor).
• Mișcă povestea, arătând fără a spune.

Dar a scrie bine dialogul nu este ușor. Dacă dialogul tău este umflat sau evident sau grăitor, cititorii nu vor rămâne mult cu tine.

Cum să scrii un dialog eficient în 6 pași

1. Tăiat până la os
2. Dezvăluie Backstory
3. Dezvăluie caracterul
4. Fii subtil
5. Citește-ți dialogul cu voce tare
6. Creați un moment „Make My Day”.

Cum se scrie dialogul: Pasul 1. Tăiați până la os

Cu excepția cazului în care le includeți pentru a dezvălui un personaj ca fiind un creier sau un suflu, omiteți cuvintele inutile din dialog.

Evident, nu ai reda o conversație așa cum o transcriere a unei instanțe include repetiția și chiar um, ah, uh, etc.

Vedeți cât de mult puteți tăia în timp ce comunicați virtual același punct. Oricum, este mai mult felul în care vorbesc oamenii adevărați.

Ca aceasta:

"Ce vreţi să faceţi acest Duminică? am crezut w Am putea merge la parcul de distracții.”

„Mă gândeam să închiriez o barcă cu vâsle”, a spus Vladimir. „Pe unul dintre lacuri.”

"Oh, Vladimir, asta suna minunat! Nu am plecat niciodată canotaj inainte de."

Asta nu înseamnă că toate dialogurile trebuie să fie agitate - doar tăiați lemnul mort.

Vei fi surprins de câtă putere adaugă.

Cum se scrie Dialogul Pasul 2. Dezvăluie povestea de fundal

Stratificarea poveștii de fundal prin dialog vă ajută să mențineți cititorul implicat.

Aluzie la un incident introduce o configurație care necesită o răsplată.

În timp ce se îndreptau spre casă, Janet a șoptit: „Nu putem aduce în discuție Cincinnati?”

Maggie i-a împins o dublă. „Crede-mă, nu vreau asta mai mult decât vrei tu.”

— Bine, spuse Janet. "Vreau să spun-"

„Putem să nu vorbim despre asta, te rog?”

Ce cititor normal nu ar presupune că va vorbi despre asta și va rămâne cu povestea până o va face?

Pe măsură ce povestea progresează, dezvăluie din ce în ce mai multe despre trecutul protagonistului tău.

Acest lucru oferă setări care ar trebui să atragă cititorul și vă permite să evitați să vă bazați pe flashback-uri clișeate.

Cum se scrie Dialogul Pasul 3. Dezvăluie caracterul

Cititorul tău învață multe despre personajele tale prin dialog.

Nu trebuie să ne spui că sunt sarcastici, spirituali, narcisiști, amabili sau orice altceva.

Ne puteți ARĂTA prin modul în care interacționează și prin ceea ce spun.

Cum se scrie dialogul Pasul 4. Fii subtil

Dialogul oferă o serie de moduri de a subestima puternic lucrurile.

Iată trei:

1. Subtext: Unde oamenii spun altceva decât ceea ce spun.

Cindy se îndrăgostește de băiatul puțin mai mare de alături, care o vede doar ca pe o soră mai mică.

Când ajunge la liceu, Tommy este deja căpitanul echipei de fotbal, se întâlnește cu majoreta principală și o ignoră în mare parte pe Cindy.

Tommy pleacă la facultate și în curând se întoarse la Cindy în ultimul an de liceu că el și prietena lui s-au despărțit.

Așa că, când vine acasă după primul an de facultate și își schimbă o anvelopă la mașină, Cindy se întâmplă să iasă afară. Ea începe o conversație cu Tommy, iar el își ridică privirea, uluit. Cine este această frumusețe – micuța Cindy de alături?

Ea spune: „Tu faci o schimbare, nu?”

Tommy se uită la cauciuc și înapoi la ea și spune: „Da, chiar fac o schimbare.”

Cindy spune: „Ei bine, am auzit că rotația poate fi un lucru bun.”

Și el spune: „Da, am auzit și asta”.

Acesta este subtext . Ei nu spun ce vor să spună cu adevărat. Nu vorbesc cu adevărat despre schimbarea anvelopei, nu-i așa?

2. Ocolirea: Când un personaj răspunde la o întrebare ignorând-o.

În schimb, el oferă o perspectivă cu totul nouă.

În filmul Patch Adams , regretatul Robin Williams a jucat rolul unui tânăr medic strălucit care crede în zicala Vechiului Testament că „râsul este cel mai bun medicament”.

În secția de cancer pentru copii poartă o mănușă chirurgicală umflată pe cap, făcându-l să arate ca un cocoș. Poartă pantofi pentru pantofi și călcă în picioare, batând din brațe și scârțâind.

Copiilor li se pare hilar, dar directorii spitalului îl consideră nedemn și îi cer să înceteze.

Patch încearcă să facă o fată în special – un voluntar din spital – să râdă. Dar în timp ce toți ceilalți cred că este amuzant, ea nu zâmbește niciodată.

În cele din urmă, Patch părăsește spitalul pentru a deschide o clinică în țară. Imaginează-ți surpriza când acea domnișoară lipsită de umor apare să-l ajute să se instaleze.

La un moment dat, iese afară să se odihnească, așa că Patch o urmează și se așează vizavi de ea. El spune: „Trebuie să întreb. Toată lumea crede că sunt isteric, dar tu. Am încercat totul. De ce nu crezi niciodată că tot ce spun eu este amuzant?”

După câteva secunde, ea spune: „Bărbații m-au plăcut toată viața… toată viața…” Și ne dăm seama, după cum spune ea, că a fost abuzată în copilărie.

Dintr-o dată, înțelegem despre ce este această fată. Nu are încredere în bărbați și nu râde, pentru că viața nu este amuzantă.

Ea nu răspunsese cu adevărat la întrebarea lui. Problema ei nu avea nicio legătură cu el sau cu umorul lui.

În cele din urmă, Patch își dă seama că unele lucruri nu sunt amuzante. Unele lucruri de care pur și simplu nu vă bateți joc.

Este o întoarcere grozavă în poveste. Și un exemplu de dialog ocolit.

3. Tăcere

Tăcerea poate fi cu adevărat de aur.

Mulți, inclusiv Abraham Lincoln, au fost creditați cu afirmația: „Mai bine să taci și să fii considerat un prost decât să vorbești și să îndepărtezi orice îndoială”.

Unul dintre cele mai dificile lucruri de învățat ca scriitor este să nu umpleți golurile tăcute.

La fel cum nu ar trebui să spunem ce nu se întâmplă într-o poveste, nici nu trebuie să scriem că cineva nu a răspuns sau nu a răspuns.

Dacă nu spui că au făcut-o, cititorul va ști că nu a făcut-o.

„Ei bine, John”, a spus Linda, „ce ai de spus pentru tine?”

John își întinse falca și se uită pe fereastră.

— Aştept, spuse ea.

Și-a aprins o țigară.

Linda clătină din cap. — Îți jur, John, sincer.

Prea mulți scriitori simt nevoia să scrie aici „Dar el a refuzat să spună ceva” sau „Dar nu a răspuns niciodată”.

Nu! Știm, înțelegem – și este un dialog puternic, eficient și tăcut .

Nespunând nimic, John spune de fapt totul.

Cum să scrieți dialogul Pasul 5. Citiți dialogul cu voce tare

O modalitate de a fi sigur că dialogul dvs. curge este să îl citiți cu voce tare sau chiar să îl reprezentați.

Orice lucru care nu sună corect, nici nu se va citi bine, așa că rescrieți-l până când o face.

Cum să scrieți dialogul Pasul 6. Creați un moment „Make My Day”.

Anumite linii de dialog iconice au devenit la fel de legendare precum filmele și cărțile din care provin:

• „Sincer, draga mea…”
• "Nu există nici un loc ca acasă."
• „Nu mai suntem în Kansas.”
• „Fratelui meu mai mare George, cel mai bogat om din oraș.”
• „Ceea ce avem aici este eșecul de a comunica.”
• "Haide fa-mi ziua mai frumoasa."
• "Fie ca forța să fie cu tine."
• "Houston avem o problema."
• "Fugi Forrest fugi!"
• „M-ai avut la salut”.

Majoritatea scriitorilor – chiar și romancierilor de succes – nu creează niciodată o astfel de linie de dialog de neuitat. Dar străduința de a crea unul merită efortul.

În mod ironic, dialogul iconic ar trebui să se potrivească atât de perfect încât să nu atragă atenția asupra lui până când fanii încep să îl citeze.

Cum se formatează dialogul

1. Folosiți etichete de dialog

Etichetele de atribuire – a spus el, a spus ea etc. – sunt de obicei tot ce ai nevoie pentru a indica cine vorbește, așa că rezistă impulsului de a fi creativ.

Profesorii care vă îndeamnă să găsiți alternative sunt de obicei nepublicați și cred că agenții și editorii vor fi impresionați.

Crede-mă, nu vor fi.

Evitați manierele de atribuire. Oamenii spun lucruri. Ei nu șuieră, nu gâfâie, nu suspină, nu râd, nu mormăie și nici nu le fornăie .

Ei ar putea face oricare dintre aceste lucruri în timp ce le spun, ceea ce ar putea merita menționat, dar accentul ar trebui să fie pus pe ceea ce se spune, iar cititorii trebuie doar să știe cine le spune.

Nu te complica. Toți acei ceilalți descriptori îndreptă atenția asupra unui scriitor intruziv.

Uneori, oamenii șoptesc sau strigă sau mormăie , dar lasă cuvintele alese să indice că mormăie etc.

Dacă este important să ofte sau să râdă, separați acțiunea de dialog.

Jim a oftat. „Nu mai suport asta.”

Nu: Jim a oftat: „Nu mai suport asta.”

Deși le citiți în cititorii școlii și în ficțiunea clasică, etichetele de atribuire precum a răspuns , a replicat , a exclamat și a declarat au devenit clișee și arhaice.

Le veți vedea în continuare ocazional, dar vă sugerez să le evitați.

Adesea nu este nevoie de atribuire.

Utilizați etichete de dialog numai atunci când cititorul nu ar ști altfel cine vorbește.

Am scris odată un roman întreg, Ultimul operativ, fără a atribui o singură linie de dialog.

Nu un spus , un intrebat , nimic.

Am clarificat prin acțiune cine vorbea și nici un cititor, chiar și editorul meu, nu a observat.

Jordan a clătinat din cap și a oftat. „L-am avut.”

O altă eroare comună este faptul că caracterele se adresează unul altuia după nume prea des.

Oamenii adevărați fac asta rar și adesea pare plantat doar pentru a evita o etichetă de dialog. Dialogul fictiv ar trebui să sune real.

Nu începeți eticheta de atribuire a dialogului cu said.

… a spus Joe sau … a spus că Mary citește ca o carte pentru copii. Înlocuiți numele el și ea și asta va face evident: ... a spus el sau a spus că pur și simplu nu sună corect.

Mai degrabă, termină cu spus pentru cel mai natural sunet: … Joe a spus sau … Mary a spus.

Rezistați impulsului de a explica și acordați credit cititorului.

Scriitorul amator scrie adesea ceva de genul:

„Sunt bătut”, a exclamat John obosit.

Pe lângă a spune și a nu arăta - încălcând o regulă cardinală a scrisului -, folosește arhaicul exclamated for said , îl plasează greșit înaintea numelui, mai degrabă decât după, și adaugă redundantul obosit (explicând ceva care nu are nevoie de explicație) .

Profesionist ar scrie:

John s-a lăsat pe canapea. „Sunt bătut.”

Asta arată mai degrabă decât spune, iar acțiunea ( să scăpată pe canapea ) spune cine vorbește.

2. Cum să punctați dialogul

Puține lucruri îl expun pe un începător precum punctuația incorectă, mai ales în dialog.

Agenții și editorii se întreabă pe bună dreptate dacă citești dialogul, darămite dacă îl poți scrie, dacă scrii ceva de genul: „Nu știu”. ea a spus. Sau, „Ce crezi?” a spus el.

Pentru a evita greșelile comune:

• Când dialogul se termină cu un semn de întrebare sau de exclamare, eticheta de dialog după ghilimele ar trebui să fie cu litere mici: „Mă bucur că ești aici!” ea a spus.
• Când dialogul unui personaj se extinde la mai mult de un paragraf, începeți fiecare paragraf ulterior cu ghilimele duble și plasați ghilimelele duble de închidere numai la sfârșitul paragrafului final.
• Puneți semnele de punctuație între ghilimele, eticheta de dialog în afara: „John a fost aici și întrebă despre tine”, a spus Bill.
• Puneți atribuirea după prima clauză a unei propoziții compuse: „Nu în seara asta”, a spus el, „nu pe vremea asta”.
• Acțiunea înainte de dialog necesită o propoziție separată: Anna clătină din cap. „Nu pot să cred că a plecat!”
• Citarea într-un citat necesită ghilimele simple: „Lucy, mama a spus în mod special „Nu-ți tăia bretonul” și oricum ai făcut-o!”
• Când acțiunea sau atribuirea întrerupe dialogul, folosiți litere mici pe măsură ce dialogul se reia: „Asta”, a spus ea, „a durut rău”.

3. Fiecare vorbitor nou necesită un paragraf nou

Iată cum am gestionat o conversație între Brady, unul dintre personajele mele principale, și avocatul său, în romanul meu Riven :

Ravinia stătea clătinând din cap și spunându-i toate motivele pentru care nu va zbura niciodată. Reguli, regulamente, protocol, procedură, fără excepții, iar lista continua. „Nu am de gând să urmăresc asta pentru tine, Brady.”

"Da, sunteti. Pot spune."

„Nu poți spune asta de mine. Ai ascultat? Este imposibil…"

„Dar vei încerca.”

Ravinia își dădu ochii peste cap. „Nici nu aș ști de unde să încep.”

„Sigur că ai face-o. Știi totul și ai lucrat în interiorul sistemului de mult timp.”

„Aș fi râs de aici”, a spus ea.

„Spune-mi doar că vei încerca.”

„Brady, într-adevăr, fii serios. Gândește-te bine la asta. Îți poți imagina că directorul merge pentru asta? Huh-uh. În nici un caz."

— Îmi place ideea ta de a începe cu directorul, spuse el.

„Nu am spus așa ceva.”

„Începe de la vârf; mergi direct la bărbat.” …

„Brady, nu-mi cere să fac asta.”

"Intreb."

Exemple suplimentare de dialog

Exemplul #1

Dacă ești suficient de mare pentru a-ți aminti Twilight Zone originală (găzduită de Rod Serling) sau Dragnet (cu rolul principal și povestit de Jack Webb), știi cum dialogul a dat tonul emisiunilor lor.

Serling a fost uneori capricios, alteori misterios, dar întotdeauna provocator. „Luați în considerare un adult de vârstă mijlocie, pierdut în spațiu și timp...”

Jack Webb, în ​​rolul detectivului de poliție din LA, sergent Joe Friday, a fost întotdeauna extrem de serios și monoton. — Doar faptele, doamnă.

Exemplul #2

Comparați-le cu dialogul dintre Tom și mătușa lui Polly din Aventurile lui Tom Sawyer de Mark Twain.

"Acolo! M-am gândit la dulapul ăla. Ce ai făcut acolo?”

"Nimic."

"Nimic! Uită-te la mâinile tale. Și uită-te la gura ta. Ce este camionul acela?”

— Nu știu, mătușă.

„Ei bine, știu. Este gem - asta este. De 40 de ori am spus că dacă nu ai lăsa în pace acel gem, te-aș jupui. Da-mi comutatorul acela.”

Comutatorul plutea în aer – pericolul era disperat –

"Ale mele! Privește în spatele tău, mătușă!”

Bătrâna s-a învârtit și și-a smuls fustele din pericol. Băiatul a fugit pe loc, s-a grăbit în sus de gardul panoului și a dispărut peste el.

Un astfel de dialog dă tonul întregii povești și diferențiază clar personajele.

Exemplul #3

În Aventurile lui Huckleberry Finn, Twain delimitează între băiatul alb din sud și Jim, sclavul fugar, făcând aluzie la accentele lor respective.

Twain nu trebuie să spună cine vorbește, dar cititorul nu le confundă niciodată.

„Jim, ați văzut vreodată un rege?”

Voi sunteți singurul cuvânt din acea propoziție care implică un accent sudic, dar este suficient.

„Am făcut destul.”

„Mincinosule, Jim. Nu ai văzut niciodată niciun rege.”

„Am văzut regii într-un pachet de cărți.”

Gramatica lui Huck și sho și foh ale lui Jim sunt singurele indicii ale dialectelor lor.

Prea multă ortografie fonetică ar fi încetinit lectura.

Exemplul #4

Un dialog bun poate condensa povestea de fundal a unui personaj:

O femeie dintr-un restaurant îi șoptește colegului ei de prânz: „Știi cine este acolo, nu-i așa?”

Celălalt spune: „Nu, cine?”

„Doar asta este. A avut atât de mult de lucru, încât nu o recunoști. Aceasta este Betty Lou Herman.”

"Nu."

„Da, i s-a făcut nasul, i s-au ridicat obrajii și i-a făcut un transplant de păr.”

"De ce?"

„Ea intră în politică.”

„Serios, asta este cu adevărat ea?”

În acel scurt schimb, povestea de fundal este stratificată, arătând unde altfel ar fi fost prea mult rezumat narativ sub formă de povestire.

Exemplul #5

Permiteți cititorilor să experimenteze plăcerea de a avea o poveste care apare în mod natural, mai degrabă decât să explice fiecare detaliu.

În loc să scrieți dialoguri greoaie ca acesta:

„Doar pentru că ești în acest spital pentru că aproape ai fost ucis în acea epavă când Bill conducea, nu înseamnă că nu ar trebui să-l ierți.”

Incearca asta:

„Ce ai de gând să faci cu Bill? Se simte groaznic.”

„Ar trebui.”

„Ei bine, a fost în vizită?”

„Nu ar îndrăzni.”

Ce s-a întâmplat de fapt și de ce, poate apărea într-un dialog realist pe măsură ce povestea progresează. Dacă ai fi trecut pe lângă o cameră de spital și ai auzi această conversație, ei nu ar fi scris totul așa cum a făcut-o în primul exemplu. Într-o conversație normală între două personaje - nu numai pentru a arunca informații pe cititor - ar trebui să deduci ce se întâmplă.

Aceasta face parte din distracția de a fi cititor - de a participa la experiență.

Exemplul #6

În viața reală, ne repetăm ​​pentru a sublinia, dar asta ar trebui tăiat din dialogul scris.

În loc de un schimb pronunțat ca acesta:

„Ei bine, aceasta poate fi una dintre cele mai nebunești greșeli ale mele vreodată.”

„De ce, tată?”

Incearca asta:

„Aceasta poate fi cea mai nebunească greșeală a mea vreodată.”

„De ce, tată?”

Cuvintele sunt practic aceleași, în aceeași ordine, dar sunt mai puține, făcând propozițiile mai puternice.

Păcatul cardinal al dialogului

Nicio scurtătură nu te va transforma într-un autor de bestselleruri, dar scriitorii îmi cer adesea acel strop de înțelepciune Yoda „mi-ai oferi dacă ai putea să-mi spui un singur lucru...”

Așa că iată-l: evitați dialogul pe nas .

Nu este magie, dar dacă te descurci cu această capcană de scris amator, vei avea instantaneu un avantaj în fața concurenței tale.

Pe nas poate suna ca un lucru pozitiv – ceea ce ar fi dacă ar fi legat de trăsătură sau academice, dar pentru scopurile noastre este un termen inventat de producătorii și scenariștii de la Hollywood pentru proză care oglindește viața reală fără a avansa povestea. Este una dintre cele mai frecvente greșeli pe care le văd în scrierea altfel bună. Chiar și profesioniștii cad adesea în asta.

Un exemplu:

Telefonul lui Paige a ciripit, spunându-i că a primit un telefon. Și-a alunecat geanta de pe umăr, a deschis-o, și-a scos celula, a apăsat butonul Acceptare apel și a pus-o la ureche.

— Ea este Paige, spuse ea.

„Hei, Paige.”

Ea a recunoscut vocea logodnicului ei. „Jim, dragă! Buna ziua!"

"Unde esti iubire?"

„Tocmai am ajuns la parcare.”

„Atunci nu mai sunt probleme cu mașina?”

„Oh, tipul de la benzinărie a spus că crede că are nevoie de o aliniere a roților.”

"Bun. Suntem în continuare pentru diseară?”

— Aștept cu nerăbdare, scumpo.

— Ai auzit de Alyson?

„Nu, ce zici de ea?”

"Cancer."

"Ce!?"

Cum să scrii un dialog mai credibil

Iată cum ar trebui redată scena respectivă:

Telefonul lui Paige a ciripit. Era logodnicul ei, Jim, și el i-a spus ceva despre unul dintre cei mai buni prieteni ai lor, care a făcut-o să uite unde era.

"Cancer?" şopti ea, abia reuşind să vorbească. „Nici nu știam că Alyson era bolnavă. Ai?"

Crede-mă, niciun cititor nu se va întreba de unde a știut că cel care sună este Jim. Trebuie spus cuiva că:

• ciripitul i-a spus că are un telefon?
• telefonul ei este în poșetă?
• poșeta ei este peste umăr?
• trebuie să-l deschidă pentru a-și lua telefonul?
• trebuie să apese un buton pentru a prelua un apel?
• trebuie să-i pui telefonul la ureche pentru a auzi și a vorbi?
• ea se identifică la apelant?

Cei care te iubesc ar putea, de asemenea, să iubească acest tip de scris, lăudându-te pentru că descrii fiecare detaliu din viața reală a răspunsului la un telefon mobil.

Arată că poți oglindi exact viața reală. Bravo ție. Nu te bate din cauza asta; toți am făcut-o. Doar renunta. :) Lasă-le amatorilor.

Separați-vă de concurență recunoscând și ștergând astfel de detalii.

Săpa adânc. Treci pe lângă suprafață. Mină-ți emoțiile, mintea, inima și sufletul.

Amintește-ți cum te-ai simțit când ai primit astfel de știri despre cineva la care ținea profund și ia-l pe cititor cu tine în călătoria pe care i-ai promis-o când ți-a luat povestea. Lasă-i să audă răspunsul lui Paige: „Jim, lasă-mă să-ți dau un control de ploaie în seara asta. Trebuie să o văd.”

Aplicați la propriul dialog principiile și instrumentele pe care le-am subliniat aici și cred că veți vedea imediat o diferență convingătoare în propria proză.