Un sfat esențial de scriere de la Mark Twain

Sfatul lui Mark Twain ar putea fi exact ceea ce aveți nevoie pentru a vă duce dialogul și proza ​​la următorul nivel.

Pin

Mark Twain este unul dintre scriitorii mei preferați. Când i-am citit eseurile anul trecut, am dat peste un pic de aur revizuit într-un eseu din 1906 intitulat „William Dean Howells”. Majoritatea eseului laudă proza ​​lui Howells în general, dar paragrafele finale abordează ceea ce Twain numește „directii de scenă”. El le definește astfel:

. . . acele artificii pe care autorii le folosesc pentru a arunca un fel de naturalețe umană în jurul unei scene și unei conversații. . . . Unii autori exagerează cu direcțiile de scenă [și] le elaborează cu mult peste necesitate.

Nu auzisem termenul de direcții de scenă folosit în referire la ficțiune și am fost intrigat.

Romanele nu au direcții de scenă, nu-i așa?

Într-o piesă, direcțiile de scenă sunt vizibile publicului doar prin mișcare și inflexiune a actorului în timpul spectacolului. Într-un roman, ne bazăm pe descriere pentru a stabili scene, a da context și a aprofunda caracterizarea. Când sunt făcute bine, indicațiile de scenă nu distrage atenția de la personaj sau acțiune.

Twain enumeră câteva exemple de ceea ce el consideră direcții de scenă slabe în urma dialogului. Aruncă o privire (și nu ratați analiza lui autorială a fiecăruia dintre paranteze):

„. . . a răspuns Alfred, răsturnând cenușa din trabuc.” (Asta nu explică nimic; doar irosește spațiu.)

„. . . a răspuns Richard râzând.” (Nu a fost nimic de care să râzi; nu există niciodată. Scriitorul o pune din obișnuință – automat; nu-și acordă atenție lucrării; sau ar vedea că nu există nimic de care să râdă; adesea, când o remarcă este neobișnuită și îndrăzneț de plat și prost, el încearcă să înșele cititorul lărgând regia de scenă și făcându-l pe Richard să intre în „furori de râsete incontrolabile”. Acest lucru îl întristează pe cititor.)

„. . . murmură Gladys roșind.” (Acest biet fard de obraz, purtat de magazin, este un lucru obositor. Așa că am prefera ca Gladys să cadă din carte și să-și rupă gâtul decât să o facă din nou. Ea o face mereu și, de obicei, irelevant. Ori de câte ori este rândul ei. pentru a murmura, ea își întinde fardul de obraz; este singurul lucru pe care îl are. În scurt timp, o urâm, la fel ca și Richard.)

Ai observat accentul pus de Twain pe cititor?

Analiza lui Twain continuă să se întoarcă la experiența cititorului, implorându-ne să nu pierdem timpul sau atenția cititorului. Dialogul este o oportunitate de a dezvălui caracterul și de a avansa povestea cu conflict, dar acțiunea neglijentă ne diluează scopul și obosește cititorul.

Într-un mister sau într-un thriller, descrierea lungă a plimbării lungi în întuneric ar putea fi tocmai lucrul care să țină cititorul pe marginea scaunului său. Într-o scenă de urmărire de mare viteză, nu-mi pasă de șoferul care îi răstoarnă părul sau de scaunele din piele personalizate de culoare chihlimbar, pentru că dacă părul ei sau acele scaune nu o vor împiedica pe protagonista să se prăbușească? Doar mă încetinește.

În grija lui pentru cititor, Twain nu este împotriva folosirii etichetelor de acțiune; de fapt, el susține că direcțiile de scenă ale prietenului său Howells sunt uneori atât de eficiente, încât fac dialogul inutil. S-a săturat pur și simplu de fraze suprautilizate. Dacă sunt sincer, sunt și eu.

Cum găsesc direcțiile de scenă în povestea mea?

După ce am citit eseul lui Twain, am căutat în ultimul meu manuscris direcții de scenă. Am început prin a studia povestea pentru dialog și apoi am evaluat propozițiile de acțiune înainte și după fiecare schimb de dialog.

Mi-am pus patru întrebări:

1. Această acțiune avansează personajul, conflictul sau tema?
2. Acțiunea se potrivește cu ritmul scenei?
3. Un actor care joacă această scenă chiar ar avea nevoie de această frază pentru a ști cum să livreze replica?
4. De câte ori am folosit expresia?

Odată ce am început să le caut, direcțiile de scenă au apărut peste tot în manuscrisul meu și am început să le decup pe cele care pierd timpul cititorului meu.

Cum să tăiați direcțiile de scenă: un exemplu (peniant).

Iată o lucrare recentă în desfășurare cu revizuirea (și analiza între paranteze). În această scenă, bunica lui Evyn Cici se află în spital după ce a fost lovită de o mașină. Vecinul lor Lutz încearcă să-l convingă pe Cici să rămână pe loc.

Lutz se ridică. a apucat-o de cot „Acum ascultă, Cici. „Evyn poate sta la mine acasă, sau eu voi sta la a ta. Trebuie sa te odihnești." (Apucat? Nu este în concordanță cu tonul de aici și nu adaugă nimic la conflict sau temă. Tăiat. Am adăugat „stătea în picioare” pentru că înainte de această linie, el s-a așezat departe de pat. Vreau să-l mișc înainte în timp ce îl las pe cititorul știe că el este cel care vorbește. Și vreau să o fac repede, spre deosebire de această notă de analiză.)

„Mă eliberează astăzi”, a spus Cici.

"Nu. Lutz rămase ferm, cu tonul hotărât. „ Ei nu sunt." (Dialogul este deja ferm și hotărât, așa că declararea este redundantă.)

„Așa că ajută-mă, William Lutz, dacă te-ai amestecat cu eliberarea mea, voi avea capul tău. Mai avem doar trei zile până la deschiderea cortinei.”

— Te-ai uitat la piciorul tău în ultima vreme? întrebă Lutz , amuzat . (Din nou, acest lucru nu adaugă nimic.)

„Este un pic zbuciumat. Am suferit mai rău.” Ea s-a lăsat de perne , arătând obosit . (Lăsarea este o modalitate mai bună de a arăta că este obosită. Vă rog să-mi treceți coroana Regina Redundanței.)

Direcțiile mele de scenă sunt vinovate de temutul povestire versus arătare. Cuvintele pe care le-am tăiat s-ar putea să nu fie întotdeauna direcții de scenă slabe, dar repetarea și folosirea neglijentă a acestora îmi slăbește scrisul.

Revizuirea instrucțiunilor de etapă ar putea doar să vă salveze cititorii

Twain își încheie eseul cu un avertisment:

Observ mereu indicațiile de etapă, pentru că mă enervează și mă țin să încerc să scap din calea lor, așa cum fac mașinile. . . treptat devin monotone și mă năvălesc.

Să-i aducem un omagiu marelui Mark Twain și să evităm să trecem peste cititori cu indicațiile noastre de scenă.

Vă puteți gândi la direcții de scenă care distrag atenția mai degrabă decât ajută, cum ar fi Richard care râde sau Gladys roșind? Spune-ne în comentarii.