Cele 10 lucruri de care are nevoie orice roman de dragoste

Romantismul este unul dintre cele mai bine vândute genuri în ficțiunea de masă, cu o mare bază de fani de cititori care pur și simplu nu se pot sătura. În postarea de astăzi, voi trece peste cele zece convenții care trebuie să fie prezente în romanul tău de dragoste pentru a-i mulțumi pe acei cititori și pentru a scrie o poveste care să funcționeze.

Vă voi arăta, de asemenea, cum se manifestă aceste convenții în trei filme populare — Mândrie și prejudecată, Something's Gotta Give și Twilight . De ce filme? Răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Dacă nu ați văzut niciunul dintre acele filme, sper că le veți viziona după ce ați citit această postare.

Înainte de a intra în convențiile romantismului, să trecem peste elementele de bază.

Ce face un roman de dragoste?

Romanele de dragoste se concentrează în jurul a două persoane care se îndrăgostesc și se luptă să facă relația lor să funcționeze. De cele mai multe ori, relațiile se termină „ferici pentru totdeauna” sau, cel puțin, „ferici pentru moment”. Dincolo de asta, romanele de dragoste pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și pot avea diferite niveluri de senzualitate. Ele pot include diverse subploturi, atâta timp cât povestea de dragoste rămâne principalul obiectiv al romanului.

De ce citesc oamenii romane de dragoste?

Oamenii iau romane de dragoste pentru că vor să experimenteze toate emoțiile de a se îndrăgosti fără toată vulnerabilitatea și riscul. Pentru a oferi cititorului dumneavoastră experiența emoțională pe care o caută, trebuie să oferiți scenele și convențiile obligatorii ale genului romantic.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Cu alte cuvinte, dacă nu oferi scenele și convențiile obligatorii ale genului tău, povestea ta pur și simplu nu va funcționa. Deci, care sunt convențiile unui roman de dragoste? Să aruncăm o privire ( avertisment spoiler).

Care sunt convențiile genului romantic?

#1. Un triunghi amoros

Prima convenție pe care veți dori să o includeți în povestea dvs. de dragoste este un fel de triunghi amoros. Și prin asta, vreau să spun că trebuie să ai pe cineva (sau ceva) care concurează pentru afecțiunile unuia (sau ambelor) personaje principale.

Fără un triunghi amoros sau un interes amoros rival, nu există posibilitatea ca protagonistul tău să aibă un moment în care trebuie să aleagă între o persoană sau alta. Și, de obicei, nu este vorba doar de a alege între două persoane, ci mai degrabă de a alege ce fel de persoană vrea protagonistul să fie înainte. Deci, de exemplu, există de obicei un tip „bun pe hârtie” care reprezintă zona de confort a eroinei (sau nu este nevoie de schimbare). Și apoi, este tipul care o împinge pe eroina din zona ei de confort și o face să înflorească în cea mai bună versiune a ei înșiși. La suprafață, pare că ea alege între un tip și altul, dar în realitate, ea alege ce fel de persoană vrea să fie.

Și în această notă, uneori rivalul nu este de fapt în carne și oase -- uneori rivalul se manifestă ca o alegere între relația romantică și altceva. De exemplu, a pune avansarea în carieră înaintea relației sau a continua cu o dependență în loc să renunți la dependența pentru relație.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecată , Elizabeth are trei bărbați interesați de ea de-a lungul poveștii—dl. Collins, domnul Wickham și domnul Darcy. Domnul Darcy, unul dintre cei mai bogați bărbați din zonă, are probabil mai multe femei care speră să-i câștige afecțiunea, dar Caroline Bingley este persoana pe care o vedem ca fiind cea mai interesată de domnul Darcy în cea mai mare parte a poveștii.
• În Something's Gotta Give , atât Dr. Mercer, cât și Henry speră să câștige afecțiunea Ericei. În cazul Ericei, ea concurează în esență împotriva tuturor femeilor mai tinere cu care Harry ar putea întâlni.
• În Twilight , Edward, Jacob și Mike au sentimente pentru Bella și concurează pentru atenția și afecțiunea ei. Cu toate acestea, dintre cele trei studii de caz, acesta este cel mai slab triunghi amoros, deoarece Bella nu-i consideră niciodată pe Mike sau Jacob ca pe un potențial iubit (cel puțin în acest film).

#2. Ajutoare și Ajutoare

A doua convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste sunt personajele care se potrivesc rolului de ajutoare și de răufăcător. Prin ajutoare, vreau să spun că ar trebui să existe cel puțin un personaj care este în favoarea relației romantice. Această persoană va face tot ce poate pentru a ajuta cele două personaje principale să se unească. De asemenea, veți dori să aveți personaje care NU sunt în favoarea relației romantice principale - aceștia sunt cei care vă dăunează. Vor face tot ce pot pentru a dăuna relațiilor romantice în devenire. Puteți chiar să aveți mai multe personaje care acționează ca ajutoare sau dăunătoare relației centrale.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecăți , mama lui Elizabeth, doamna Bennet, acționează atât ca o ajutătoare, cât și ca o dăunătoare. Ea este de acord să-și vadă fiicele căsătorindu-se cu bărbați bogați și face tot ce poate pentru ca acest lucru să se întâmple (uneori în detrimentul lor).
• În Something's Gotta Give , Zoe (sora Ericei) și Marin (fiica Ericei) o încurajează pe Erica să iasă cu Dr. Mercer și, în cele din urmă, să urmeze o relație cu Harry, în ciuda antipatiei ei inițiale față de el. Harry și Erica acționează ca dăunători (pentru ei înșiși) pentru că fiecare are opinii atât de puternice asupra vieții și dragostei și asupra propriului set de nesiguranțe și temeri. Ai putea spune, de asemenea, că dr. Mercer dăunează – deși nu cred că este cu adevărat intenția lui de a-i ține separat pe Erica și Harry – o vrea doar pe Erica pentru el însuși.
• În Twilight , majoritatea familiei Cullen este fericită că Edward a găsit pe cineva de care să aibă grijă, dar Alice și Esme sunt cele două care o acceptă cu ușurință pe Bella cu brațele deschise. Rosalie este foarte împotriva lui Bella să se întâlnească cu Edward – mai ales pentru că este umană și asta ar putea aduce probleme și pericol pentru familia Cullen. De asemenea, este geloasă pe umanitatea Bellei și pe capacitatea ei de a avea viața pe care Rosalie a pierdut-o când a devenit vampir.

#3. Un scop extern specific

A treia convenție veți dori să includeți în romanul dvs. de dragoste un fel de scop extern sau ceva în afara relației care conduce acțiunile celor două personaje principale. De exemplu, poate că eroina dorește să urce pe scara corporativă obținând un anumit titlu de post. Sau poate că eroul tău vrea să strângă o anumită sumă de bani pentru a-și salva practica veterinară. S-ar putea chiar să fie nevoiți să lucreze împreună, sau să rezolve o crimă împreună, sau să păstreze un secret împreună, sau orice ați găsi. Oricare ar fi, acest obiectiv trebuie să fie ceva specific și oportun, despre care personajele tale cred că le va aduce fericire sau împlinire.

Și acest scop nu trebuie să se raporteze la iubire, pentru că, de obicei, nu asta este în mintea protagonistului. De obicei, își doresc altceva și dragostea nici măcar nu este pe masă. Așadar, pentru a oferi profunzime poveștii tale, asigură-te că protagonistul tău caută altceva decât dragoste. Acest lucru va ajuta, de asemenea, la crearea unui conflict pentru protagonistul tău, atunci când dragostea intră în imagine și ei trebuie să aleagă între acest scop exterior și iubire, sau să-și dea seama cum pot să atingă acest scop exterior și să aibă în continuare dragoste, sau indiferent de situație.

Studii de caz:

• În Pride and Prejudice , aflăm că niciuna dintre fetele Bennet nu va moșteni Longbourn după ce domnul Bennet va muri. Prin urmare, ei trebuie să-și găsească soți dacă își doresc un viitor sigur. Elizabeth se referă la sprijinirea lui Jane și a domnului Bingley. De asemenea, vrea să evite să fie asociată cu cineva ca domnul Collins.
• În Something's Gotta Give , Erica trebuie să treacă peste blocul scriitorului și să-și termine piesa. Harry trebuie să fie sănătos, ca să se poată întoarce în oraș și să-și continue viața socială.
• În Twilight , primul obiectiv al Bellei este să trăiască cu tatăl ei și să se integreze în viața din Forks, Washington. Odată ce Bella află că Edward este un vampir, își dă seama că va rămâne fizic șaptesprezece ani pentru totdeauna și că va continua să îmbătrânească. După aceea, scopul ei este să devină un vampir, astfel încât să poată fi împreună pentru totdeauna. Odată ce James intră în imagine, scopul ei specific se transformă în supraviețuire.

#4. Sensibilități masculine și feminine

A patra convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste este un fel de linie între sensibilitatea masculină și cea feminină. Cu alte cuvinte, ar trebui să existe diferențe distincte în felul în care cei doi iubiți ai tăi privesc și abordează dragostea și toate responsabilitățile ei. Acum, asta nu înseamnă că trebuie să ai un protagonist bărbat și o femeie care joacă roluri de gen stereotipe. Chiar și în poveștile LGBTQ, trebuie să existe o diferență între sensibilitățile „masculin” și „feminine”. Vă puteți gândi la acest lucru ca fiind bărbați vs. femeie, Marte vs. Venus sau energie Yin vs. Yang. Acest lucru este important deoarece ajută la crearea unei dinamici push/pull între cele două personaje principale.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecăți , majoritatea femeilor nu lucrează sau au o modalitate de a se întreține singure. Prin urmare, femeile depind de bărbații din viața lor, iar viitorul unei femei este determinat de cine se căsătorește. Multe femei din această poveste văd căsătoria prin această lentilă, dar Elizabeth refuză să se căsătorească pentru altceva decât dragostea adevărată.
• În Something's Gotta Give , Erica vede dragostea romantic și este capabilă să se îndrăgostească indirect prin personajele din piesele ei. Harry este mai mult despre pofta și latura fizică a relațiilor și nu se vede ca un bărbat care va fi vreodată legat într-o relație serioasă.
• În Twilight , Bella este aproape o domnișoară în dificultate care trebuie să fie îngrijită sau salvată de-a lungul întregii povești. Datorită perioadei în care s-a născut Edward, el are idei foarte demodate despre dragoste și despre rolul său de bărbat și protector în relație.

#5. Conflict extern

A cincea convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste este un fel de conflict extern. Deci, chiar dacă scrii o poveste despre o persoană care probabil nu vrea să se îndrăgostească din orice motiv, conflictul relațional nu este suficient. În mod ideal, există și un fel de conflict extern pe care să-l confrunte protagonistul, care se referă la obiectivul specific despre care am vorbit mai devreme. Deci, de exemplu, poate că eroul și eroina ta sunt în echipe adverse într-un fel de eveniment sportiv. Sau poate că merg pe aceeași poziție la serviciu. Sau ar putea fi ceva de genul că valorile familiei eroinei nu se potrivesc cu ceea ce oferă eroul și creează conflict în afara relației ei cu eroul. Lucruri de genul acela.

Studii de caz:

• În Pride and Prejudice , faptul că Elizabeth și domnul Darcy aparțin unor clase sociale diferite este cel mai mare obstacol extern al lor. Și este un obstacol făcut și mai evident de comportamentul mamei lui Elizabeth, doamna Bennet, care în cele din urmă îi oferă domnului Darcy un motiv pentru a-l convinge pe domnul Bingley să nu o mai urmărească pe Jane.
• În Something's Gotta Give , Erica și Harry au valori opuse încă de la început. Erica prețuiește dragostea romantică și familia, în timp ce Henry prețuiește promiscuitatea și libertatea de a se întâlni cu cine dorește.
• În Twilight , faptul că Bella este umană face ca ea să se întâlnească cu Edward și să fie în preajma familiei lui. Familia Cullen a promis că nu va răni oamenii, așa că atunci când Edward o aduce pe Bella, acest lucru le pune în pericol valorile familiei și creează sentimente de opoziție în unii membri ai familiei Cullen (cum ar fi Rosalie).

#6. Conflict intern

A șasea convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste este un fel de conflict intern pe care să-l înfrunte protagonistul și, sperăm, să îl depășească. Deci, acesta ar putea fi orice în oricare dintre personajele tale principale care împiedică capacitatea lor de a se deschide către dragostea adevărată și de a fi în această relație. Ar putea fi ceva de genul o credință limitativă, un obicei prost, o rană de caracter, o lipsă de încredere, o îndoială majoră de sine sau ceva de genul. Și de obicei, asta este ceea ce personajul tău va trebui să depășească până la sfârșitul poveștii DACĂ vrea să fie în această relație cu cealaltă persoană. Vom vorbi mai multe despre asta într-o secundă. Acest conflict intern ar putea fi, de asemenea, un fel de gânduri sau obiective conflictuale, cum ar fi dacă protagonistul tău chiar dorește să urce pe scara carierei, dar pentru a face acest lucru înseamnă să te muți din țară și să te îndepărtezi de interesul lor amoros.

Studii de caz:

• În Pride and Prejudice , domnul Darcy este plin de mândrie, iar Elizabeth este plină de prejudecăți. Acest lucru îi împiedică pe amândoi să găsească și să se deschidă către dragostea adevărată.
• În Something Gotta Give , Erica are un concept de sine limitativ care îi spune că a depășit vârsta relației și că nu mai atrage sexul opus. Harry are un concept de sine limitativ care îi spune că este un burlac fără griji, care nu are nevoie de dragoste.
• În Twilight , Edward are dorința de a bea sângele Bellei și, prin urmare, se teme că nu se va putea controla în jurul ei. Bella are o fire solitara și nu are încredere în mulți alți oameni și nu îi lasă să intre în viața ei.

#7. Secrete

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea voastră de dragoste este un secret sau două. Și există trei tipuri de secrete care sunt adesea prezente în poveștile de dragoste – secrete pe care alții le păstrează de la protagonist, secrete pe care protagonistul le păstrează de la alții și secrete pe care protagonistul le păstrează de la ei înșiși. Și acest ultim tip de secret -- secretul pe care un protagonist îl păstrează de la sine -- este genul care este cel mai des prezent în romanele de dragoste și asta pentru că personajul trebuie adesea să-și recunoască adevărul și să depășească orice îl împiedică să se deschidă. până la iubirea adevărată.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecăți , Elizabeth păstrează secrete sentimentele ei tot mai mari pentru domnul Darcy. Dincolo de asta, Elizabeth nu vede propriile ei atitudini prejudiciabile față de clasa superioară până la sfârșitul poveștii. Secretul domnului Darcy este că el a fost responsabil pentru a-i ajuta pe Lydia și pe domnul Wickham să se căsătorească și pentru a-i ajuta pe Jane și pe domnul Bingley să se întoarcă împreună. Secretul pe care îl păstrează de la sine este că propria sa mândrie îi împiedică să accepte dragostea adevărată.
• În Something's Gotta Give , Erica păstrează secrete sentimentele ei pentru Harry de Dr. Mercer. De asemenea, crede că este prea bătrână pentru o relație romantică, așa că își păstrează ascunsă dorința pentru una. Harry păstrează secrete sentimentele sale tot mai mari pentru Erica de la Marin (cu care se întâlnește în prima parte a filmului) și de la Erica. De asemenea, crede că, dacă se află într-o relație serioasă, va fi legat și nefericit.
• În Twilight , Edward își păstrează adevărata identitate secretă. Odată ce Bella află că el este un vampir, ea îl ajută să păstreze acest secret, nu spunând nimănui ce este el cu adevărat. Acest lucru și cunoașterea a ceea ce ucide oameni în Forks devine secretul lor pe care îl păstrează de la toți ceilalți. La sfârșitul filmului, Bella își păstrează secrete adevăratele intenții de a-l întâlni pe James la studioul de balet pentru Alice și Jasper.

#8. Ritualuri de intimitate

A opta convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste este un fel de ritual sau ritualuri de intimitate care au loc între cele două personaje principale. Cuplurile dezvoltă ritualuri de intimitate, cum ar fi tradiții comune, limbi private și glume interioare pe care le fac doar unul cu celălalt. Este important să aveți aceste tipuri de ritualuri în romanul dvs. de dragoste, deoarece vă ajută să creați și să sporiți intimitatea și chimia dintre cele două personaje principale.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecăți , Elizabeth și domnul Darcy se tachinează reciproc și fac schimb de replici pline de spirit ori de câte ori sunt unul în prezența celuilalt. Chiar și la sfârșitul filmului, când sunt în sfârșit căsătoriți, tachinarea continuă.
• În Something's Gotta Give , Erica și Harry discută online, chiar dacă sunt în aceeași casă. Acest lucru continuă chiar și după ce Harry se întoarce în oraș. Au și un fel de limbaj secret cu rocile albe și negre.
• În Twilight , Bella și Edward sunt amândoi foarte curioși unul de celălalt și pun o mulțime de întrebări (la care amândoi încearcă să evite să răspundă). Într-un fel, au propriul lor limbaj privat, deoarece odată ce Bella știe că Edward este un vampir, pot vorbi deschis despre vampiri și vârcolaci între ei. Nu este ceva despre care Bella poate vorbi cu prietenii ei de la școală sau cu familia ei.

#9. Schimbare internă

Următoarea convenție pe care veți dori să o includeți în romanul dvs. de dragoste este un fel de schimbare internă în cadrul unuia sau ambilor personaje principale. Deci, de obicei, există ceva în interiorul protagonistului care îi face să creadă că fie dragostea adevărată nu este posibilă, fie că nu există, fie că nu merită. Cam despre asta am vorbit mai devreme cu acel conflict intern, dar facem un pas mai departe. Așadar, pentru a se deschide și a primi dragostea adevărată, protagonistul trebuie să treacă printr-o perioadă de auto-reflecție și schimbare -- trebuie să se întrebe cine vrea să fie, persoana care se înghesuie în fața temerilor lor? Sau persoana care depășește acele frici sau orice le ține înapoi și devine o versiune mai bună a ei înșiși? În cele mai multe cazuri, această schimbare are loc deoarece protagonistul s-a întâlnit și/sau a interacționat cu celălalt personaj. Deci, personajul A l-a inspirat pe personajul B să fie o persoană mai bună sau l-au ajutat să creadă în ei înșiși sau să treacă peste un fel de eșec moral care îi împiedica să fie cel mai bun sine.

Studii de caz:

• În Pride and Prejudice , domnul Darcy își învinge mândria, iar Elizabeth își învinge prejudecățile. Drept urmare, amândoi sunt răsplătiți cu dragoste și fericire adevărată.
• În Something's Gotta Give , Erica își depășește conceptul de sine limitativ care îi spune că a depășit vârsta relației și că nu mai face apel la sexul opus, intrând într-o relație cu Harry și apoi cu Dr. Mercer. Harry își depășește conceptul de sine limitativ care îi spune că este un burlac fără griji, care nu are nevoie de dragoste în viața lui când își dă seama că o iubește pe Erica.
• În Twilight , Edward își depășește natura vampirică și credința lui învechită care spune că nu merită dragostea unui om. Bella (temporar) își depășește dorința de a deveni vampir (și de a renunța la sufletul ei) și este astfel răsplătită cu o relație cu Edward (și o nouă familie în familia Cullen).

#10. Un sfârșit fericit pentru totdeauna

Convenția finală a genului romantic este finalul „Happily Ever After”. Și acesta poate fi cel mai important -- de fapt, am auzit spunându-se că dacă nu ai un final fericit pentru totdeauna, atunci nu scrii cu adevărat o poveste de dragoste. Și cred că este adevărat -- asta vor cititorii să vadă în acest gen. Dar oricum, aceasta este acea răsplată emoțională minunată de la sfârșitul poveștii care răspunde la întrebarea „se vor reuni sau nu” ridicată chiar de la început. Este momentul final pentru a lăsa cititorii să se cufunde în acel sentiment minunat pe care dragostea l-a câștigat din nou.

Studii de caz:

• În Mândrie și prejudecăți , îl vedem pe domnul Darcy cerând din nou mâna lui Elizabeth în căsătorie și de data aceasta ea spune da. Scena finală a filmului îi arată pe domnul și doamna Darcy minunat de fericiți și îndrăgostiți.
• În Something's Gotta Give , după ce și-au mărturisit sentimentele unul pentru celălalt la Paris, Harry și Erica intră într-o relație angajată. În ultima scenă, îi vedem ca o unitate de familie fericită întâlnindu-se pe Marin, soțul ei și copilul lor la cină.
• În Twilight , după ce l-au învins pe James, Bella și Edward se reunesc în spital. Din cauza sacrificiilor pe care tocmai le-au făcut unul pentru celălalt, dragostea lor a crescut și mai profund.

Gânduri finale

Ai putea crede că includerea acestor lucruri într-un roman de dragoste sună evident, dar ai fi surprins câte schițe văd care lipsesc aceste convenții sau care nu includ aceste convenții într-un mod semnificativ.

Deci, pe scurt, nu sări peste aceste convenții și nu le lăsa în afara poveștii tale. În schimb, folosește-le pentru a te ajuta să-ți dezvolți și să-ți construiești povestea și apoi să găsești o modalitate de a oferi aceste convenții în moduri noi și neașteptate.

Dacă faci asta, nu vei scrie doar o poveste care funcționează, dar probabil că vei câștiga și fani pe viață -- și acesta este visul, nu?

  Să discutăm în comentarii: Ai aceste zece convenții în romanul tău de dragoste? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Puteți identifica aceste convenții în cărțile sau filmele preferate?