Cum să păstrezi scorul în povestea ta cu obiectivele scenei

Imaginați-vă că asistați la un meci de fotbal fără reguli. Nu știu despre tine, dar există o limită la cât de entuziasmat aș putea să mă privesc să văd o grămadă de bărbați alergând fără un scop anume în minte. Într-adevăr, cu excepția pantalonilor strâmți, ar fi inutil.

Pin

Ceea ce face ca jocul să merite urmărit este să știi că echipa ta are un obiectiv și să știi că există o echipă adversă care își propune să o împiedice să-l atingă. Asta te trage la marginea scaunului, țipând și trăgând pumnul în aer.

La fel este și când citești ficțiune. Dacă scriitorul nu ți-a spus cum să ții scorul, nu ai de unde să știi dacă personajele se apropie sau mai departe de a-și îndeplini obiectivele și nu ai de ce să-ți pese.

Așa că atunci când ești în scaunul scriitorului, asigură-te că nu se întâmplă asta.

Stabiliți un obiectiv pentru fiecare scenă

O poveste este despre un personaj care își dorește ceva și despre cum se confruntă cu obstacolele care le stau în calea de a-l obține. Fiecare scenă trebuie să-i apropie de obiectiv sau mai departe de acesta. Așa fiind, cititorii trebuie să cunoască scopul personajului tău, altfel evenimentele din scenă vor echivala cu o grămadă de bărbați transpirați care aleargă fără rost pe teren.

Pe lângă obiectivele intermediare ale scenei, există un obiectiv final pe care personajul tău încearcă să-l atingă. Deoarece personajul tău crește și se schimbă, și acel obiectiv final se poate schimba pe măsură ce povestea se dezvoltă.

De exemplu, la începutul filmului Tootsie , scopul lui Michael Dorsey este să strângă 9000 de dolari pentru a putea produce piesa lui Jeff. Pe măsură ce povestea progresează, scopul lui devine câștigarea dragostei lui Julie.

Cel mai bine este să stabiliți obiectivul final la începutul poveștii și obiectivele scenei la începutul fiecărei scene. Acestea nu trebuie să fie declarate cu chestie, dar ar trebui să fie clare pentru cititor.

Scop mare, pași mici

La fel ca atunci când îți stabilești obiective pentru propria viață, scopul final trebuie împărțit într-o serie de obiective intermediare. Să ne uităm la un exemplu.

Jerry trebuie să găsească o modalitate de a trece prin gardul de sârmă (obiectivul intermediar) pentru a ajunge la fereastra deschisă a casei (obiectivul intermediar) pentru a putea spiona întâlnirea și a descoperi planul ticălosului (obiectivul intermediar) pentru a putea opriți să se întâmple (scopul final).

În thriller-ul meu Steadman's Blind , Steadman trebuie să învețe cum să joace Texas Hold'em (gol intermediar) ca să poată câștiga la poker și să-și transforme miza mică în 10.000 USD (obiectiv intermediar) și să cumpere un loc la masa băieților mari (gol intermediar). ) astfel încât să poată câștiga și să plătească datoria de jocuri de noroc a cumnatului său (scopul final).

Desigur, nu funcționează așa și, pe măsură ce apar conflicte și circumstanțele se schimbă (foarte multe!), și obiectivele lui Steadman se schimbă, așa că a trebuit să-mi informez cititorii cum să țină scorul.

Obiectivele duc la întrebări

Cititorii întorc paginile pentru a găsi răspunsuri la întrebările din poveste care apar. Fără întrebări, fără întoarceri de pagină. Continuați să furnizați întrebările și, pe măsură ce răspunsurile sunt descoperite, introduceți noi întrebări.

Și toate întrebările se rezumă la asta: își va atinge personajul scopul?

Amintește-ți că protagonistul tău nu este singurul cu obiective. Fiecare personaj care figurează în povestea ta are obiective pe care se străduiește să le atingă. Direcțiile conflictuale ale acelor obiective sunt cele care fac povestea.

Obiectivele oferă cititorilor dvs. ceva de care să se bucure atunci când personajul dvs. reușește și ceva de care să vă faceți griji atunci când nu. Amestecă-le și dă-le pe amândouă, dar cu cât cititorul tău se îngrijorează mai mult, cu atât va fi mai implicat.

Fluxul de informații

Povestirea este dezvăluirea de informații. Modul în care furnizați acele informații este cunoscut sub numele de flux de informații. În ceea ce privește obiectivele, există trei domenii cheie de reținut.

1. În calitate de scriitor, ar trebui să cunoști toate obiectivele personajelor tot timpul. Acest lucru conduce povestea, o duce mai departe și o menține pe drumul cel bun.
2. Cititorii ar trebui să cunoască, sau cel puțin să aibă un bun simț al obiectivelor imediate și finale ale personajului. Vor fi momente când această cunoaștere va fi amânată pentru a construi suspans, dar cititorul trebuie să știe că personajul are un scop și un indiciu spre care ar putea fi acel obiectiv. Dacă scrierea este suficient de convingătoare, cititorul va acorda o anumită libertate, dar această bunăvoință nu va dura pentru totdeauna. Oferă cititorului tău ceea ce are nevoie.
3. Personajele ar trebui să-și cunoască întotdeauna obiectivul imediat și să creadă că îi va ajuta să-și atingă scopul final, așa cum îl înțeleg la momentul respectiv .

Capcanele obiectivelor de evitat

Atenție la greșeala comună de a crede că obiectivul este evident atunci când nu este. Nu-l hrăniți cu lingura cititorului, dar asigurați-vă că înțeleg scopul personajului dvs.

Niciun personaj nu ar trebui să fie într-o poveste doar pentru că ai nevoie de el să fie acolo. Fiecare personaj de pe pagină trebuie să aibă propriul motiv pentru a fi acolo și propriul său obiectiv de îndeplinit.

De exemplu, dacă barca personajului tău se scufundă și ea se agață de ultimul ei bucățișor când apare din senin o altă barcă, aceasta va părea artificială și nu va sta bine cu cititorul tău.

Dar dacă șoferul acelei a doua bărci a ieșit să-și verifice capcanele pentru homari, cu scopul de a duce o captură de homari la piață, scena este mai credibilă. Oferă fiecărui personaj un obiectiv.

Odată ce cititorul tău știe cum să țină scorul, ea poate să ajungă la marginea scaunului și să-ți înveselească personajul acasă.

Ai observat cum „păstrezi scorul” când citești o carte? Ai încercat vreodată să citești o poveste fără obiective? Povestește-ne despre asta în comentarii.