Secvență de evenimente într-o poveste: cum să ordonezi scene care creează suspans

Te-ai simțit vreodată înșelat când citești o carte? Ca și cum autorul a reținut informații care ți-ar fi îmbunătățit experiența de lectură? Sau ai neglijat să includă toate detaliile relevante care ți-ar fi permis să rezolvi misterul? A simțit succesiunea evenimentelor din poveste. . . oprit?

Pin

Gandeste-te la asta:

Ce se întâmplă dacă JK Rowling a neglijat ca Hagrid să-i spună lui Harry despre moartea părinților săi până la sfârșitul Pietrei Vrăjitorului?

Ce s-ar fi întâmplat dacă scriitorii din Die Hard l-ar fi lăsat pe Hans Gruber să descopere că Holly era soția lui John McClane imediat?

Ce s-ar fi întâmplat dacă Suzanne Collins ar fi uitat să avertizeze cititorii cu privire la o schimbare a regulilor care permitea tributurilor din același district să câștige ca echipă în Jocurile Foamei?

Lăsând deoparte aceste informații vitale – sau așezându-le în locul greșit – ar fi furat aceste povești de o măsură deplină de suspans, atenuând impactul scenelor lor finale.

Ca scriitor, nu vrei niciodată ca cititorii să se simtă înșelați sau dezamăgiți de cartea ta. Dar cum te poți asigura că incluzi toate piesele relevante ale puzzle-ului, în ordinea corectă, pentru a susține suspansul și a-ți satisface cititorul?

Secvența evenimentelor dintr-o poveste face diferența

Ordinea cronologică a evenimentelor dintr-o poveste nu este întotdeauna cea mai bună modalitate de a furniza informațiile cititorului. Îmi amintesc că am citit pasaje din cartea A Rose for Emily a lui William Faulkner la un curs de literatură de la facultate. M-am simțit impresionat de modul în care Faulkner și-a mutat narațiunea în timp, creând o experiență de lectură complexă, multidimensională.

Faulkner a fost un maestru și demn de studiu, deși m-aș dori să încerc să imit tehnica avansată pe care a folosit-o în A Rose for Emily . Și-a început narațiunea în penultimul moment al poveștii – înmormântarea lui Emily – și apoi a folosit flashback-uri, sărind înainte și înapoi în timp, lăsându-și personajul din punct de vedere să relateze seria de evenimente până la scena finală, revelatoare.

Principala mea concluzie din acest lucru a fost că scriitorii sunt neblocați în timp, capabili să se miște și să prezinte cititorului evenimentele unei povești în diferite moduri. Am devenit fascinat de subiect.

De atunci, am studiat și experimentat diverse metode de a furniza informații cititorului. În acest articol, vă voi împărtăși modalități prin care vă puteți dezvolta propriile tehnici pentru a vă asigura că cititorul primește toate piesele puzzle-ului, în ordine optimă, pentru a obține efectul dorit.

Vă rugăm să rețineți că toate abilitățile și tehnicile de a fi un scriitor eficient sunt împletite, imposibil de izolat complet.

Încerc să scot diferitele subiecte în scopul predării. Secvențierea adecvată a evenimentelor dintr-o poveste este foarte legată de utilizarea detaliilor POV profunde captivante, dezvoltarea unui caracter simpatic, stabilirea mizelor identificabile și prefigurarea.

Cititorul ca participant activ

Cititorii primesc cea mai mare satisfacție citind o poveste atunci când sunt implicați ca participanți activi. Mulți factori intervin în realizarea acestui lucru. Una dintre componentele cele mai critice este fluxul de informații - atunci când un scriitor oferă tot ce trebuie să știe cititorul, în timp util.

Având în vedere informațiile potrivite, la momentul potrivit, cititorii ar trebui să poată urmări acțiunea în creștere, să măsoare semnificația și să prezică posibile rezultate, permițându-i să interacționeze cu evenimentele și personajele din poveste într-un mod real. Acest lucru este important, indiferent dacă spuneți o glumă, remodelați un basm sau scrieți un roman complex.

Un flux eficient de informații permite cititorilor să uite că citesc și să fie doar în interiorul poveștii. Deoarece tot ce au nevoie este livrat exact așa cum au nevoie, nimic nu îi scoate din experiența fictivă.

Este imperativ să stabiliți profunzimea, caracterizarea scenei și decorul din interiorul capului personajului dvs. de vedere, mai degrabă decât să descrieți dintr-o perspectivă externă. De asemenea, asigurați-vă că implicați emoțiile cititorului dvs. cu un personaj principal pe care îl poate sprijini și cu ceva crucial în joc.

S-ar putea să vă gândiți la acești pași, cum ar fi fixarea centurii de siguranță care prinde cititorii și îi pregătește pentru răsturnări și întoarceri înainte.

Să aruncăm o privire la modul în care secvențierea evenimentelor dintr-o poveste vă va permite să implicați cele trei modalități care distrează cititorii și avansează povestea.

Suspans, surpriză și curiozitate

Modul în care un scriitor ordonează evenimentele dintr-o scenă poate determina răspunsul cititorului la poveste.

Există trei răspunsuri principale pe care un cititor le poate simți: suspans , surpriză sau curiozitate . Să examinăm acest lucru schimbând ordinea următoarelor patru evenimente dintr-o scenă:

Suspansul depinde de a oferi cititorului ceva de care să-și facă griji și de a întârzia rezultatul, dându-i timp să agonizeze și să anticipeze. Așadar, o modalitate prin care ați putea comanda evenimente pentru a stimula suspansul este să mergeți chiar în jos pe listă, evenimentele unu până la patru.

Ca cititori, îl vedem pe Darren manipulând linia de frână și simțim pericolul Florei când iese din casă și se urcă în mașină, fără să știe ce o așteaptă. Pe măsură ce începe să coboare trecătoarea de munte, grijile și anticiparea noastră cresc. Ce se va intampla? Va găsi ea o modalitate de a opri mașina să treacă peste o stâncă? Până în momentul în care mașina se prăbușește peste margine, ne întrebăm dacă se va arunca liber sau va opri mașina cumva.

Dacă te duci la surpriză , totuși, o prezentare mai bună ar începe cu al doilea eveniment.

O vedem pe Flora plecând din casă și coborând muntele. Suntem surprinși când mașina ia viteză, scăpând de sub control, iar Flora descoperă că frânele nu funcționează.

În funcție de cât timp îi dai Florei să se lupte cu mașina, fie nu avem timp să ne pregătim pentru șoc în timp ce Flora navighează peste stâncă, fie avem puțină acumulare de suspans, deoarece sperăm că ea găsește o modalitate de a se salva. . În orice caz, situația poveștii se rezolvă atunci când informațiile din primul eveniment sunt dezvăluite cititorului.

Pe de altă parte, ai putea stimula curiozitatea începând cu al patrulea eveniment.

Vedem accidentul de mașină al Florei și explodează într-o minge de foc. Ne întrebăm de ce s-a întâmplat asta? A fost un accident sau o crimă? Cine este responsabil? Cum au realizat-o? Curiozitatea cititorului crește și îi duce înainte, în timp ce suspansul înflorește pe măsură ce răspunsurile – dezvăluite în evenimentele unu, doi și trei – sunt amânate.

Este o idee bună să încorporezi câteva surprize în povestea ta și să folosești curiozitatea pentru a pune întrebări cititorului tău. Dar suspansul este cel mai bun suport. Anticiparea pericolului este mai implicantă din punct de vedere emoțional decât pericolul în sine.

Violența bruscă electrizează, dar nu poate susține un efect emoțional și se diminuează odată cu repetarea și durata. Curiozitatea va clăti, dacă nu este susținută de suspans. Aceste trei modalități împreună formează o echipă grozavă, dar lasă suspansul să fie forța motrice principală în povestea ta.

Indiferent de modalitatea pe care o alegeți ca principală modalitate de a gestiona fiecare scenă, suspansul se va juca pe măsură ce cititorii primesc informații și le vor folosi pentru a formula predicții despre ceea ce se va întâmpla în continuare.

Nu reține informații importante

Cartea Lisei Cron Wired for Story, este structurată pe o bază de mit/realitate. Iată unul dintre miturile pe care ea le spune:

Reținerea informațiilor pentru Big Reveal este ceea ce ține cititorii cuplati.

Și iată realitatea:

Reținerea informațiilor de foarte multe ori fură povestea a ceea ce atrage cu adevărat cititorii.

Ea continuă prin avertizare: „Dacă nu știm că există intrigi, atunci nu există nicio intrigă.”

Pentru a vă face o idee mai bună despre ce înseamnă acest lucru, să încercăm un experiment.

Mai întâi, voi schița o scenă în care am ascuns câteva informații, gândindu-mă să-mi surprind mai bine cititorul cu ea mai târziu:

Gerald vizitează un dealer de mașini second hand și verifică mai multe modele. El alege un Mustang vechi, dar dealer-ul inteligent încearcă să-l intereseze într-o Corvette.

În cele din urmă, dealerul reticent îl lasă pe Gerald să ia volanul Mustang-ului în timp ce iese pentru un test drive.

Gerald nu este impresionat. Mașina scoate un ciocănit și merge mai jos pe șasiu decât ar trebui. Se gândește să arunce o a doua privire - să scoată capota, să verifice portbagajul - dar decide că nu merită timpul său.

Informația pe care am păstrat-o cititorului este că dealer-ul a răpit o femeie și a pus-o călușată și legată în portbagajul lui Mustang. Este gata să o transporte când se termină ziua de muncă.

Reținând aceste informații până la sfârșitul scenei, aș putea obține un cliffhanger decent cu un efect surpriză. L-aș putea pune pe dealer să aștepte până când Gerald pleacă și apoi să deschidă portbagajul pentru a arăta femeia speriată dinăuntru. Nu-i rău.

Dar, cred că pot obține mai mult kilometraj din asta - și mai mult suspans - informând cititorul despre victimă în prealabil.

În acest fel, fiecare nuanță din timpul discuției de vânzări, fiecare denivelare din timpul testului și acel moment în care Gerald se gândește să deschidă portbagajul sunt pline de suspans, determinând cititorul să anticipeze posibilele rezultate.

Misterul Crimei Standard

În calitate de scriitori, putem alege ce evenimente să includem și cum să le comandăm. Într-un mister standard de crimă, principalele evenimente s-ar putea desfășura astfel:

Scriitorii pot prezenta evenimente în această ordine, dar adesea este mai interesant să le amesteci. Alegerea de a dezvălui originea motivului spre sfârșitul poveștii va genera suspans și va face cititorul să ghicească despre „de ce” crimei.

Este intrigant cum evenimentele din trecut au efecte devastatoare și de anvergură și anticiparea de a descoperi acel eveniment precipitator îi captivează pe cititori.

Două exerciții pentru a studia secvența evenimentelor dintr-o poveste

Să ne uităm la două exerciții care vă vor ajuta să înțelegeți mai multe despre cum să ordonați evenimentele într-o poveste pentru a obține efectul dorit.

Unul dintre exerciții - studiul cronologiei versus prezentare - examinează imaginea de ansamblu.

Celălalt exercițiu – care se ocupă de fluxul de detalii – se concentrează pe microvedere .

1. Exercițiu Coloane Cronologie

O modalitate de a determina rădăcinile unei crime și de a studia modul în care evenimentele sunt ordonate pentru a crea suspans și efect dramatic maxim este să folosiți un exercițiu Coloane cronologice. Acest lucru vă va ajuta să înțelegeți modul în care autorii au prezentat evenimentele cititorilor lor în poveștile pe care le admirați.

1. Începeți prin a crea o foaie de lucru cu două coloane. Acesta va servi ca un fel de organizator grafic.
2. Introduceți evenimentele în coloana din stânga așa cum le-a prezentat autorul în poveste. În coloana din dreapta, ordonați evenimentele așa cum s-au întâmplat cu adevărat.
3. În sfârșit, studiați interacțiunea dintre cele două coloane.

De exemplu, să facem un exercițiu de bază pentru coloana cronologiei pentru filmul Plan de zbor.

Am ales Flight Plan pentru că evenimentele din poveste par atât de neconectate și de nedumerite, dar când înțelegi impulsul din spatele lor, inexplicabilul are sens. Este interesant de văzut cum se realizează asta.

ALERTA DE SPOILER MAJOR!

Studiu de caz al planului de zbor Exercițiul unu: Coloane de cronologie

Iată un grafic care arată succesiunea evenimentelor din povestea Planul de zbor — ordinea în care au fost prezentate spectatorului, față de ordinea în care s-au întâmplat de fapt.

Pin

Moartea soțului lui Kyle nu avea sens pentru ea. Nu văzuse semne care să indice că el ar putea să-și ia viața. În acea stare îndoliată și nedumerită, fiica ei este luată și ea, lovindu-o și mai mult din punct de vedere emoțional.

Telespectatorii, împreună cu Kyle, încearcă să-și dea seama ce se întâmplă cu adevărat, pe baza informațiilor care ies la iveală. Acea livrare de indicii ne conduce pe calea spre a crede că Kyle trebuie să fie delirant. Dar când respiră pe fereastră și vede inima fiicei sale, știm că trebuie să căutăm răspunsuri într-o nouă direcție.

Marea dezvăluire vine când Carson smulge căptușeala sicriului, expunând bombele. Asta începe o împrejurare rapidă a evenimentelor care ne poartă într-o plimbare uluitoare până la linia de sosire.

Vedeți cum scriitorii au aranjat evenimentele pentru a valorifica suspansul? Au folosit toate cele trei modalități - surpriza când Julia dispare, curiozitatea când ne întrebăm ce s-a întâmplat cu ea și suspansul pe măsură ce straturile se desfășoară și rezultatul este întârziat.

Vedeți cum ați putea ordona evenimentele din povestea dvs. pentru a obține un efect similar? Acordați-vă timp pentru a studia poveștile care vi s-au părut captivante, repovestiți-le, analizați-le cu acest exercițiu, pentru a vedea cum autorul a prezentat evenimentele versus ordinea lor cronologică.

2. Exercițiu Micro View of Details

Am examinat imaginea de ansamblu a modului în care au fost prezentate evenimentele în filmul Planul de zbor. Dar fluxul de informații eficient înseamnă mai mult decât ordinea operațiunilor. În cadrul fiecărui eveniment, al fiecărei scene, trebuie să păstoriți în mod constant elementele poveștii, să oferiți informații relevante și să ridicați noi întrebări pentru a oferi cititorilor ceea ce au nevoie pentru a participa activ la poveste.

Ca exercițiu, încercați să vizionați deschiderea unui film și să detaliați succesiunea evenimentelor pentru a vedea ce învățați din el. Am făcut asta cu Die Hard, Back to The Future, The Sixth Sense, Raiders of The Lost Ark, The Terminator și Flight Plan.

Pentru a arăta ce vreau să spun, să parcurgem scenele de început din Flight Plan pentru a vedea cum le oferă spectatorilor ceea ce au nevoie pentru a prezice și anticipa rezultatele.

Studiu de caz al planului de zbor Exercițiul doi: Vedere micro a detaliilor

Filmul se deschide cu Kyle Pratt stând singur pe o platformă de metrou din Berlin. Poziția ei înghețată și expresia de pe chipul ei ne spun că este îngrozită, luptă cu o traumă mare. Curiozitatea ne prinde pe măsură ce începem să ne întrebăm ce este.

Soțul ei sosește, iar ea îl ia de mână, dar punctul de vedere îndepărtat și unghiurile camerei fac să pară ciudat. Bănuim că totul nu este așa cum pare și ne întrebăm ce se întâmplă.

Ea ajunge, din nou singură, la morgă. Directorul o escortează la un sicriu deschis și vedem corpul soțului ei așezat. Înțelegem că a fost ucis într-o cădere când directorul își cere scuze, explicând că i s-a rănit capul. El îi cere lui Kyle să introducă un cod electronic, sigilând sicriul pentru transport și știm că ea îi va însoți cadavrul înapoi acasă.

În timp ce Kyle părăsește morga, i se alătură din nou soțul ei și înțelegem că el apare doar în imaginația ei, ajutându-o să facă față pierderii lui și să rămână singură într-o țară străină în această perioadă de suferință. Ne întrebăm despre circumstanțele morții lui și ce se va întâmpla în continuare.

Merg împreună acasă, iar ea îl întreabă dacă pot să stea în curte. În timp ce ea curăță zăpada de pe bancă, mierle zboară și ea ridică privirea spre acoperiș. Ne imaginăm că acolo a căzut la moarte.

În apartament, ea stă în pat cu fiica ei mică, liniștind-o și liniștind-o, închizând draperiile împotriva străinilor care ar putea pătrunde. Simțim instinctul ei matern de a iubi și de a proteja.

Apartamentul este gol, totul împachetat în cutii. Există un sentiment sumbru, lipsit. Kyle ia niște pastile. Înțelegem că sunt un fel de rețetă care să o ajute să treacă. Vedem insigna ei de angajat și știm că lucrează pentru Elgin Aircraft.

Pe măsură ce scenele se desfășoară, lucrurile mărunte dezvăluie informații importante și ridică întrebări, așa că vom continua să urmărim pentru a găsi mai multe informații. Livrarea acelor fragmente pe cronologia potrivită și în ordinea corectă este ceea ce ne ține absorbiți de poveste.

Puteți face același lucru cu povestea dvs. , folosind aceste două exerciții — Coloanele Cronologie și Vizualizarea micro a detaliilor — pentru a vă ajuta să studiați și să structurați evenimentele pentru a crea efectul dorit. Sau remediați o scenă care nu funcționează. Sau pur și simplu învață de la maeștri.

Mai multe moduri decât una

Suspansul funcționează cel mai bine atunci când configurezi mai multe posibilități pentru personajul tău. Cititorul trebuie să fie capabil să identifice mai mult de un rezultat potențial, în mod ideal cel puțin unul pozitiv și unul negativ. Îngrijorarea crește atunci când rezultatul negativ pare mai probabil, mai ales pe măsură ce ridici miza, crescând șansele împotriva eroului tău.

Cititorii sunt pregătiți să prezică ce se va întâmpla într-o poveste și își revizuiesc teoriile pe măsură ce povestea progresează. În calitate de scriitori, avem puterea de a dezvălui informații într-un mod care să le ghideze predicțiile într-o anumită direcție.

Putem face să pară că rezultatul nedorit este mai probabil să se întâmple. În același timp, facem dificil să ne imaginăm cum ar putea fi vreodată atins rezultatul dorit. Facem acest lucru prin modul în care furnizăm informații, folosind configurații prefigurative și bine plantate, astfel încât rezultatul final să fie natural și logic.

În articolele viitoare, vom arunca o privire mai atentă asupra modului de utilizare a prefigurațiilor, indiciilor, heringurilor roșii și a altor dispozitive pentru a îmbunătăți secvența poveștii și a direcționa atenția cititorului acolo unde ne dorim.

Suspansul, resursa regenerabilă

Există un factor emoțional în anticiparea unui rezultat – fie teamă, fie entuziasm. Acesta este ceea ce ne face posibil să citim, să urmărim sau să ascultăm repovestirea unei povești de mai multe ori și să ne bucurăm din nou de ea. Elementele de suspans sunt încă la lucru, stârnind emoții de anticipare, deoarece cititorul este un participant activ.

Indiferent dacă lucrați la o nuvelă, un roman sau orice altceva, atunci când vă construiți cutia de instrumente a scriitorului, studiind și exersând nucleul comun de abilități pe care le-ați învățat din această serie de articole, veți fi împuternicit să creați povești grozave. plin de suspans. Ceva care îi va emoționa pe cititori și îi va face să revină pentru mai multe.

Vă încurajez să încercați cele două exerciții pe care le-am subliniat în acest articol: Coloane de cronologie și Vizualizare micro a detaliilor .

Nu numai că vei învăța multe, dar vei antrena creierul scriitorului tău să furnizeze informații cititorului în moduri eficiente, perfecționându-ți abilitățile de secvențiere.

Asigurați-vă că marcați această pagină și rămâneți pe fază! Următorul articol este despre cliffhangers – nu vrei să-l ratezi!

Folosești succesiunea evenimentelor dintr-o poveste pentru a angaja o anumită emoție în cititor? Cum faci acest lucru? Spune-ne în comentarii .