Convenții de gen de stare

Vrei să scrii o poveste despre un personaj care dorește să-și îmbunătățească poziția socială sau economică?

În această postare, voi acoperi cele zece convenții de gen care trebuie să fie prezente în povestea ta de statut pentru a satisface cititorii și pentru a scrie o poveste care să funcționeze. O să vă arăt și cum apar aceste convenții în filmul The Devil Wears Prada .

Dar stai, de ce filme, nu cărți? Răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Și sper că, dacă nu ați văzut The Devil Wears Prada , atunci măcar îl veți urmări după ce ați citit această postare pentru a ajuta la consolidarea acestor convenții de gen în minte.

Dar înainte de a ne aprofunda, haideți să vorbim rapid despre ce face o poveste de statut sau despre ce face genul de statut unic.

Ce face o poveste de stare?

Poveștile de statut se centrează în jurul nevoii interioare de respect a protagonistului, care se manifestă ca o dorință specifică de a realiza sau de a realiza ceva în lumea exterioară. În cele mai multe cazuri, aceste personaje vor să-și îmbunătățească poziția socială sau economică actuală ca o modalitate de a câștiga respect de la ceilalți.

Dincolo de asta, poveștile de statut pot avea orice ton sau stil, pot fi stabilite în orice loc sau timp și au diferite niveluri de romantism, aventură, mister sau magie. Ele pot include diferite subploturi, atâta timp cât nevoia interioară a protagonistului de a câștiga respect și de a-și îmbunătăți statutul în lume rămâne în centrul poveștii.

Acestea fiind spuse, va trebui să alegeți un gen extern pentru povestea dvs. de statut. Genul extern pe care îl alegeți va acționa ca schelă pe care să vă agățați povestea statutului. Cu alte cuvinte, genul extern va oferi intriga, în timp ce genul intern oferă arcul caracterului. Exemplul nostru (The Devil Wears Prada) are un gen de performanță extern cu un subplot romantic .

De ce citesc oamenii poveștile de stare?

Cititorii de povești de statut vor să aibă speranța că protagonistul va reuși. Vor să citească despre cineva care lucrează din greu pentru a-și îmbunătăți situația – și vor să simtă un sentiment de triumf atunci când acea persoană reușește. Cititorii vor să simtă că sunt capabili să-și ridice propria stima de sine, la fel ca și protagonistul.

Dacă scrieți o poveste cu un final negativ, cititorii se vor aștepta probabil să simtă un sentiment de milă, pe măsură ce protagonistul își vinde valorile din ce în ce mai mult.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Pentru a oferi această experiență emoțională, trebuie să includeți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs. în romanul dvs.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Pe măsură ce parcurg aceste convenții, vreau să vă gândiți DE CE fiecare dintre aceste roluri, decoruri sau evenimente ar trebui să fie într-un roman de statut – sau ce scop servesc în narațiunea generală. Probabil veți observa că fiecare dintre aceste convenții are un motiv cu adevărat specific DE CE trebuie să fie acolo - și din acest motiv, puteți utiliza aceste convenții (plus scenele obligatorii ale genului de stare) pentru a vă ajuta să creați o schiță sau prima schiță a unei povești care funcționează.

Care sunt convențiile unei povești de statut?

#1. Protagonistul vrea să se ridice în statut social sau economic. Vor validare externă, dar ceea ce au nevoie este stima de sine.

Statutul protagonist are o nevoie interioară de a se ridica în statut social sau economic. Ei sunt concentrați pe îmbunătățirea poziției lor ca o modalitate de a câștiga respect și de a dovedi că au succes. Dar ceea ce au nevoie cu adevărat este stima de sine și trebuie să redefinească ce înseamnă succesul. Deoarece acesta este un gen intern, protagonistul trebuie să aibă un defect, o rană sau o credință învechită (referitor la succes) la începutul poveștii.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea își dorește atât de mult o slujbă în publicație încât va face orice pentru a-l obține, inclusiv lucrând la Runway Magazine.

#2. Antagonistul se opune protagonistului și îi amenință poziția socială sau economică.

Antagonistul dintr-o poveste de statut este cineva care se opune protagonistului și îi amenință fie poziția socială sau economică actuală, fie capacitatea lor de a se ridica în poziție socială sau economică. Acesta ar putea fi un personaj rival care trage pentru același lucru sau o figură de autoritate precum un șef. Dacă antagonistul din povestea ta este cineva care îi domină pe alții pentru a-și menține (sau a câștiga) statutul, protagonistul tău ar trebui să fie opusul. Ar trebui să încerce să-și câștige (sau să-și mențină) statutul prin prestigiu (sau câștigând favoarea altora). Sau vice versa.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Emily este destul de dură cu Andrea, dar la fel este și Miranda. Ambele femei au un impact imediat asupra capacității Andreei de a se ridica în rândurile revistei Runway Magazine și ambele femei tind să opereze mai degrabă dintr-o poziție de dominanță decât de prestigiu.

#3. Există o definiție clară a ceea ce înseamnă a avea succes, reprezentată de ceva de genul unui nou titlu de post, includerea într-o societate secretă, o anumită reputație etc.

Într-o poveste de statut, trebuie să existe o definiție clară a ceea ce înseamnă a avea succes (conform protagonistului). Succesul este de obicei reprezentat de ceva extern, cum ar fi un nou titlu de post, includerea într-o societate secretă, o anumită reputație etc. Într-adevăr, aceasta este doar o modalitate prin care cititorii pot urmări scopul protagonistului și să înțeleagă dacă au reușit sau nu au reușit. .

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , este clar că Andrea este de așteptat să fie la modă. Există, de asemenea, repere clare pe care se așteaptă să le atingă Andrea, cum ar fi să fie suficient de demnă de încredere pentru a-i livra „cartea” Mirandei. De asemenea, dacă are cu adevărat succes, ar putea însemna o excursie la Paris pentru Săptămâna Modei. Pentru Andrea, ea vrea doar să supraviețuiască un an la Runway Magazine, astfel încât să poată trece la un rol mai substanțial în publicare (probabil la un ziar).

#4. Cadrul este foarte public și există o audiență care să asiste dacă protagonistul reușește sau eșuează.

Setarea unei povești de statut este de obicei foarte publică. Deci, există un public care să fie martor dacă protagonistul tău reușește sau eșuează. Și dacă eșuează, acest decor sau arenă nu va mai fi disponibil pentru protagonist. Deci, este doar pentru cei puțini aleși care se potrivesc unei definiții foarte specifice a succesului.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , biroul Revistei Runway este foarte aglomerat și foarte populat. Andrea va fi văzută cu siguranță (nu doar de colegi, ci și de mulți oameni din industria modei), indiferent dacă reușește sau eșuează. Și dacă nu reușește, fără îndoială va fi concediată.

#5. Protagonistul se confruntă cu probleme sociale sau provocări morale în timp ce încearcă să-și schimbe poziția socială sau economică.

Într-o poveste de statut, protagonistul se confruntă cu probleme sociale sau provocări morale cum ar fi sărăcia, diviziunea de clasă, inegalitatea de gen, homofobia etc., în timp ce încearcă să-și schimbe situația socială sau economică. Deci, trebuie să existe suficient conflict semnificativ pentru a contesta definiția depășită a succesului a protagonistului. Nu numai atât, dar și protagonistul este, de obicei, oarecum un subjugat. Și aceste probleme sociale sau provocări morale fac mult mai greu să se ridice în picioare.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , există o mulțime de judecăți îndreptate către Andrea pentru felul în care se îmbracă și pentru cât de puțin îi pasă de industria modei. De asemenea, se întâmplă destul de multă trădare în jurul ei.

#6. Există un personaj cu folie care demonstrează o cale diferită pe care protagonistul ar putea-o parcurge în ceea ce privește succesul.

Există un personaj de folie care demonstrează opțiunile multiple disponibile protagonistului. Acesta ar putea fi cineva care fie sa vândut pentru succes, fie cineva care și-a redefinit definiția succesului pentru a rămâne fidel valorilor lor. Deci, acesta ar putea fi oricine dintr-un prieten, membru al familiei, coleg sau oricine cu care protagonistul are un contact oarecum constant.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , există destul de multe personaje care reprezintă toate căile diferite pe care Andrea le-ar putea lua. Sunt Nigel, Emily, Miranda, Christian etc.

#7. Există cel puțin o figură mentor care îi oferă protagonistului îndrumări, înțelepciune sau instrumente în legătură cu succesul, la bine și la rău.

Protagonistul de statut are adesea cel puțin un mentor care le oferă îndrumări sau înțelepciune în legătură cu succesul, la bine și la rău. Un mentor defectuos i-ar putea arăta protagonistului o scurtătură sau un compromis care ar putea duce la ajungerea mai rapidă la linia de sosire. Un adevărat mentor l-ar putea sfătui pe protagonist să rămână fidel valorilor lor, chiar dacă aceasta înseamnă pierderea succesului extern.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Nigel este un exemplu excelent de mentor pozitiv pentru Andrea. Christian este un exemplu de mentor cu intenții rele.

#8. Există cel puțin un personaj schimbător de forme care spune un lucru și face altul. Și de obicei, acest lucru împiedică capacitatea protagonistului de a se ridica în poziție.

Există cel puțin un personaj schimbător de forme care spune un lucru și face altul. Și de obicei, acest lucru împiedică capacitatea protagonistului de a se ridica în poziție. Acesta poate fi oricine, de la un coleg rival, la un șef, la un prieten sau membru al familiei sau oricine cu adevărat!

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Christian este un schimbător de forme. El se apropie de Andrea (și se culcă cu ea!) în timp ce știe că lucrează cu Jacqueline Follet pentru a o îndepărta pe Miranda din poziția ei.

#9. Protagonistul are o rană sau un mod depășit de a gândi pe care trebuie să o depășească pentru a câștiga stima de sine și/sau a se ridica în poziție.

Protagonistul are o rană sau un mod depășit de a gândi pe care trebuie să o depășească pentru a câștiga stima de sine și/sau a se ridica în poziție. Și această rană sau mod învechit de gândire ar trebui să contribuie direct la motivul pentru care ei nu au deja suficientă stima de sine pentru a defini succesul în propriile lor condiții. Deci, luați în considerare povestea lor de fundal aici. Ce i-a făcut astfel?

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea este dispusă să facă orice este necesar pentru a petrece un an la Runway Magazine, astfel încât să poată trece în cele din urmă la o altă slujbă (mai serioasă și mai substanțială) în domeniul publicării. Dar ceea ce Andrea își dă seama este că nu merită să urce pe scara Runway și că ar putea fi de fapt foarte fericită cu o viață mai mică (trăind undeva cu iubitul ei, Nate, și lucrând pentru un ziar local).

#10. Finalul este dulce-amar.

Sfârșitul unei povești de statut este de obicei dulce-amărui. Deci, protagonistul fie și-a sacrificat obiectivul extern inițial și a câștigat stima de sine necesară pentru a redefini succesul în propriile lor condiții, fie s-a vândut pentru a-și îndeplini obiectivul extern (și, făcând acest lucru, ar trebui să fie clar pentru cititori că nu își vor împlini potențialul). În cele mai multe cazuri, au fost nevoiți să renunțe la lucrul pe care doresc să obțină ceea ce au nevoie (sau dacă este o poveste de avertizare, ei ignoră lucrul de care au nevoie pentru a obține ceea ce doresc).

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea părăsește lumea modei după ce își dă seama că nu vrea să fie ca Miranda. Ea ajunge să aplice pentru un ziar local (și să obțină un loc de muncă) și să se întoarcă împreună cu iubitul ei, Nate. Deci, ea nu a primit marele loc de muncă în publicarea, dar e totuși fericită.

Gânduri finale

Deci asta este! Acestea sunt convențiile genului de statut. Ca o scurtă reamintire, acestea sunt elementele pentru care cititorii vin la poveștile de statut – le iubesc! Deci, nu sări peste aceste convenții și nu le lăsa în afara poveștii tale.

În schimb, folosește-le pentru a te ajuta să-ți dezvolți și să-ți construiești povestea și apoi să găsești o modalitate de a oferi aceste convenții în moduri noi și neașteptate. Dacă faci asta, nu vei scrie doar o poveste care funcționează, dar probabil că vei câștiga și fani pe viață - și acesta este visul, nu?

Să discutăm în comentarii: scrii o poveste de stare? Aveți aceste convenții în schița dvs.? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Puteți identifica aceste convenții în poveștile voastre de statut preferate?