Cele 6 scene de care are nevoie fiecare poveste de stare

Vrei să scrii o poveste despre un personaj care dorește să-și îmbunătățească poziția socială sau economică?

În această postare, voi acoperi cele șase scene cheie de care are nevoie povestea dvs. de statut pentru a satisface cititorii.O să vă arăt și cum apar aceste convenții în filmulThe Devil Wears Prada.

Dar stai, de ce filme, nu cărți? Răspunsul simplu este că filmele necesită mai puțină investiție de timp decât cărțile. Și sper că, dacă nu ați văzutThe Devil Wears Prada, măcar îl veți urmări după ce ați citit această postare pentru a ajuta la cimentarea acestor scene cheie în minte.

Dar înainte de a ne aprofunda, haideți să vorbim rapid despre ce face o poveste de statut sau despre ce face genul de statut unic.

Ce face o poveste de stare?

Poveștile de statut se centrează în jurul nevoii interioare de respect a protagonistului, care se manifestă ca o dorință specifică de a realiza sau de a realiza ceva în lumea exterioară. În cele mai multe cazuri, aceste personaje vor să-și îmbunătățească poziția socială sau economică actuală ca o modalitate de a câștiga respect de la ceilalți.

Dincolo de asta, poveștile de statut pot avea orice ton sau stil, pot fi stabilite în orice loc sau timp și au diferite niveluri de romantism, aventură, mister sau magie. Ele pot include diferite subploturi, atâta timp cât nevoia interioară a protagonistului de a câștiga respect și de a-și îmbunătăți statutul în lume rămâne în centrul poveștii.

Acestea fiind spuse, va trebui să alegeți un gen extern pentru povestea dvs. de statut.Genul extern pe care îl alegeți va acționa ca schelă pe care să vă agățați povestea statutului. Cu alte cuvinte, genul extern va oferi intriga, în timp ce genul intern va oferi arcul caracterului. Exemplul nostru(The Devil Wears Prada)are un gen de performanță extern cu un subplot romantic .

De ce citesc oamenii poveștile de stare?

Cititorii de povești de statut vor să aibă speranța că protagonistul va reuși. Vor să citească despre cineva care lucrează din greu pentru a-și îmbunătăți situația – și vor să simtă un sentiment de triumf atunci când acea persoană reușește. Cititorii vor să simtă că sunt capabili să-și ridice propria stima de sine, la fel ca și protagonistul.

Dacă scrieți o poveste cu un final negativ, cititorii se vor aștepta probabil să simtă un sentiment de milă, pe măsură ce protagonistul își vinde valorile din ce în ce mai mult.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Pentru a oferi această experiență emoțională, trebuie să includeți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs. în romanul dvs.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori specifice unui gen.Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa.Aceste scene cheie vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Pe măsură ce parcurg aceste scene cheie, vreau să vă gândiți DE CE ar trebui să fie aceste momente într-un roman de statut sau ce scop servesc în narațiunea generală. Probabil veți observa că fiecare dintre aceste scene cheie are un motiv cu adevărat specific DE CE trebuie să fie acolo - și din acest motiv, puteți utiliza aceste scene cheie (plus convențiile genului de stare) pentru a vă ajuta să creați o schiță sau prima schiță a unei povești care funcționează.

Care sunt scenele cheie dintr-o poveste de stare?

#1.Protagonistul devine conștient de o oportunitate de a se ridica în poziție socială sau economică.

Incidentul global de incitare al unei povești de statut este atunci când protagonistul devine conștient de o oportunitate de a se ridica în poziție socială sau economică. Deci, au deja o dorință interioară de a se ridica în poziție, dar acum văd o șansă reală de a face acest lucru.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea primește un interviu cu Elias Clark și o întâlnește pe Miranda Priestly, care conduce revista Runway Magazine.Andrea crede că acesta este „in” ea cu lumea editorială. Dacă poate supraviețui un an la această revistă, va avea un rol mai serios și mai substanțial în lumea editorială.

#2.Protagonistul se angajează să urmărească această nouă oportunitate, părăsind zona de confort sau circumstanțele actuale pentru a merge după ea.

Până la sfârșitul primului act, protagonistul se angajează pe deplin să urmărească această nouă oportunitate, părăsind zona de confort sau circumstanțele actuale pentru a merge după ea. Așadar, ei s-au angajat să folosească această oportunitate pentru a crește în poziție socială sau economică pe baza definiției lor învechite a succesului.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea îl roagă pe Nigel să-i facă o schimbare de look, astfel încât să se potrivească mai bine cu oamenii din Runway.În ciuda acestui fapt, ea încă păstrează convingerea că, dacă poate rămâne aici un an, va ajunge cu referințe de calitate care o vor ajuta să obțină un alt loc de muncă.

#3.Protagonistul vede adevărata natură a antagonistului și/sau învață ce vrea antagonistul și de ce.

În jurul punctului de mijloc al poveștii, statutul vede adevărata natură a antagonistului și/sau învață cât de mult va merge antagonistul pentru a-și câștiga (sau menține) poziția. Deci, de obicei, această înțelegere vine din a vedea ce vrea antagonistul și de ce își dorește asta. Protagonistul ar putea realiza, de asemenea, că antagonistul urmărește același scop extern sau se potrivește mai bine pentru orice urmărește.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , când Andrea încurcă cu livrarea „cărții”, Miranda se răzbune cerându-i Andreei să obțină copii nepublicate ale celei mai recente cărți Harry Potter pentru fiicele ei gemene.Andrea își dă seama că Miranda vrea să plece și că practic o pregătește să eșueze. Andrea aproape că renunță la obiectivul ei aici.

#4.Protagonistul ajunge la un moment în care totul este pierdut în care antagonistul sau personajul rival preia conducerea și/sau distruge șansa protagonistului de a obține ceea ce își dorește.

Pe la sfârșitul actului doi, protagonistul ajunge la un moment în care totul este pierdut. Acest lucru se întâmplă de obicei atunci când antagonistul sau personajul rival preia conducerea sau când antagonistul distruge șansa protagonistului de a obține ceea ce își dorește (în felul în care plănuiau să obțină). Deci, protagonistul poate continua să încerce (în ciuda faptului că simte că toată speranța este pierdută) sau poate accepta înfrângerea și se întoarce la vechea lor viață.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea primește oferta de a merge la Paris cu Miranda.Andrea acceptă, deși știe că o va ucide pe Emily. Miranda o face pe Andrea să-i spună lui Emily veștile proaste, iar Emily este lovită de o mașină în timp ce vorbește cu Andrea. Acum că Andrea a acceptat oferta Mirandei, se pare că nu există cale de întoarcere. Ah, și Nate s-a despărțit și de ea.

#5.Protagonistul se confruntă cu antagonistul și fie obține ceea ce își dorește, fie își redefinește definiția succesului pentru a obține ceea ce are nevoie.

În momentul culminant, protagonistului i se oferă de obicei exact ceea ce își dorește - o poziție mai înaltă în statut social sau economic. Așadar, fie obțin ceea ce își doresc vânzându-și valorile (sau, în cazuri rare, folosind un talent, un dar sau o abilitate specială din vechea lor viață), fie refuză oferta, redefinindu-și astfel definiția succesului.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea își dă seama că nu vrea să fie ca Miranda și nu mai vrea să lucreze în această lume.Obținerea scrisorilor ei valoroase de recomandare, astfel încât să poată obține o slujbă mai serioasă în publicare, pur și simplu nu mai merită pentru ea. Ea s-a schimbat.

#6.Protagonistul este recompensat extern, intern sau ambele.

După momentul culminant, protagonistul este recompensat extern, intern sau ambele. Deci, ar putea obține ceea ce își doresc, dar nu ceea ce au nevoie. S-ar putea să nu obțină ceea ce își doresc, dar primesc ceea ce au nevoie. Sau s-ar putea să le primească pe amândouă. Aceasta este rezoluția întregii povești.

Studiu de caz:

În The Devil Wears Prada , Andrea primește o slujbă la un mic ziar (și o referință ucigașă de la Miranda pentru început).De asemenea, se întoarce împreună cu Nate și se pare că vor fi foarte fericiți.

Gânduri finale

Deci asta este! Acestea sunt scenele cheie de care are nevoie povestea ta de stare. Ca o scurtă reamintire, acestea sunt scenele pentru care cititorii vin la poveștile de statut – le iubesc! Deci, nu sări peste aceste scene și nu le lăsa în afara poveștii tale.

În schimb, folosiți acest cadru pentru a vă ajuta să vă concretizați și să vă construiți povestea și apoi să găsiți o modalitate de a oferi aceste scene cheie în moduri noi și neașteptate. Dacă faci asta, nu vei scrie doar o poveste care funcționează, dar probabil că vei câștiga și fani pe viață - și acesta este visul, nu?

Să discutăm în comentarii: scrii o poveste de stare? Ai aceste scene cheie în schița ta? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Poți identifica aceste scene cheie în poveștile tale de statut preferate?