Ai subtext? Scrierea unui dialog mai bun

Postare invitată de Becca Puglisi

Dialogul realist, evocator este o parte importantă a oricărei povești de succes. Avem nevoie de interacțiunile personajelor noastre să fie autentice, consecvente și antrenante pentru a atrage cititorii la ceea ce se întâmplă. Așadar, atunci când învățăm să scriem, petrecem mult timp mecanică - învățând toate regulile gramaticale și de punctuație. Dar forma corectă este doar primul pas.

Când scriem dialoguri puternice, uităm adesea că conversațiile din viața reală sunt rareori simple. La suprafață, poate părea că ne angajăm într-un simplu dus-întors, dar dacă te uiți mai profund, într-o oarecare măsură conversațiile noastre sunt construite cu grijă. Ne ascundem emoțiile, reținem informații, dansăm în jurul a ceea ce vrem să spunem cu adevărat, evităm anumite subiecte, minimizăm deficiențele sau subliniem punctele forte - toate acestea conduc la schimburi care nu sunt total sincere.

Scenele de dialog cu totul sincere se prăbușesc pentru că nu așa vorbesc oamenii. Subtextul joacă un rol important în conversație. Este adesea legat de felul în care se simt personajele, ceea ce poate declanșa emoțiile cititorilor și poate crește implicarea acestora. Așa că trebuie să includem acest element crucial în scenele noastre de dialog.

Pur și simplu, subtextul este sensul de bază . Elementele ascunse pe care personajul nu se simte confortabil să le împărtășească - adevăratele lor opinii, ceea ce își doresc cu adevărat, de ce le este frică și emoțiile care îi fac să se simtă vulnerabili - constituie subtextul. Sunt importante pentru că personajul vrea să fie ascunse. Acest lucru are ca rezultat cuvinte și acțiuni contradictorii.

Un exemplu de subtext

Luați în considerare acest schimb între o fiică adolescentă și tatăl ei.

„Deci cum a decurs petrecerea?”

Dionne a pus un zâmbet și s-a îngropat pe Instagram. "Grozav."

„Vezi, știam că te vei distra bine. Cine a fost acolo?"

Gura i s-a uscat, dar nu a îndrăznit să înghită. În ciuda orei, ochii lui tata străluceau și căutau, reflectoarele sculptând ceața ei infuzată de moca.

"Obisnuitul. Sarah, Allegra, Iordania.” Ea a ridicat din umeri. Nimic de văzut aici. Mișcă-te .

„Ce zici de Trey? M-am întâlnit ieri cu mama lui la birou și ea a spus că se duce.

„Hm, da. Cred că a fost acolo.” Ea a derulat, imaginile încețoșate.

„Sună ca un copil bun. Poate l-am lua pe el și pe mama lui la cină.”

Stomacul i se zgudui. „Oh, nu știu.” Degetele îi tremurau, așa că a abandonat telefonul și s-a așezat pe mâini pentru a le ține nemișcate. „Nu stăm cu adevărat cu aceeași mulțime.”

„Ei bine, gândește-te. Nu s-a putut strica să mă extind și să cunosc oameni noi.”

Dionne a suflat tremurat. Cum a putut tatăl ei să fie atât de inteligent la serviciu și atât de prost în privința oamenilor?

Ceva s-a întâmplat la petrecerea în care era implicat un băiat pe care Dionne îl evită acum și, în mod clar, ea nu vrea ca tatăl ei să știe despre asta. În timp ce tata este ținut în întuneric, cititorul devine la curent cu adevăratele emoții ale lui Dionne: nervozitate, frică și posibil vinovăție.

Aceasta este frumusețea subtextului în dialog. Permite personajului să continue orice subterfugiu pe care îl consideră necesar, dezvăluind în același timp adevăratele sale emoții și motivații cititorului. Este, de asemenea, o modalitate excelentă de a adăuga tensiune și conflict. Fără subtext, această scenă este plictisitoare, doar două persoane discută. Cu ea, o vedem pe Dionne încercând cu disperare să-și păstreze secretele, în timp ce devine din ce în ce mai dificil – chiar nesănătos – să facă acest lucru.

Deci, cum scriem subtext în conversațiile personajelor noastre fără a deruta cititorul? Este nevoie doar de combinarea a cinci vehicule comune pentru a arăta emoția. Să vedem cum au fost folosite acestea în exemplu.

1. Dialog

Cu toții mergem puțin Pinocchio când începem să vorbim, iar Dionne nu face excepție. Cuvintele ei țipă status quo : nu s-a întâmplat nimic la petrecere și ea nu simte nimic anume. Dar cititorul poate vedea clar că nu este cazul.

2. Limbajul corpului

Comunicarea nonverbală dezvăluie adesea cititorilor adevărul de sub cuvintele unui personaj. Observați limbajul corpului lui Dionne: zâmbetul tencuit, derularea frenetică pe rețelele sociale și mâinile tremurânde. Cititorii aud ce spune ea, dar limbajul ei trupului îi dă indicii că se întâmplă altceva.

3. Reacții viscerale

Acestea sunt răspunsurile fizice interne la emoții înalte. Nu sunt vizibile, dar personajul din punct de vedere probabil le va referi, deoarece sunt atât de puternici. Aici, gura uscată și stomacul zguduit al lui Dionne contrazic afirmațiile ei că totul a mers bine la petrecere.

4. Gânduri

Pentru că sunt private, gândurile sunt sincere. Gândirile mentale ale lui Dionne ( nimic de văzut aici; treceți de-a lungul ) arată că își dorește cu disperare ca tatăl ei să renunțe la această linie de întrebări. Și ultimul ei dialog intern întărește faptul că ea știe ceva ce el nu știe. Deoarece nu există niciun motiv pentru ca personajele să-și mascheze gândurile, acesta poate fi cel mai bun vehicul pentru a le arăta cititorilor adevărul din spatele cuvintelor.

5. Indicații vocale

Ne alegem cuvintele cu grijă când ascundem ceva; putem chiar să facem anumite lucruri cu corpul nostru pentru a păcăli pe alții. Dar când emoțiile sunt în flux, vocea se schimbă adesea și, la început, nu putem face nimic pentru a o opri. Schimbările de volum, înălțime, timbru și viteza de vorbire au loc înainte ca personajul să poată forța vocea înapoi la supunere. Deci, variațiile în indicațiile vocale pot arăta cititorilor că nu totul este așa cum pare.

Vehiculele nonverbale sunt ca niște frați și surori enervante, care vorbesc despre dialog și dezvăluie adevărata emoție. Pune-le pe toate împreună și completează narațiunea personajului și pictează o imagine completă pentru cititori. Și veți ajunge cu un dialog nuanțat și stratificat emoțional, care îi poate intrigă pe cititori și îi poate trage mai adânc în povestea dvs.

Becca Puglisi este un vorbitor internațional, antrenor de scris și autoare. Cea mai recentă publicație a ei este o a doua ediție a bestsellerului Emotion Thesaurus , o versiune actualizată și extinsă a celui mai bine vândut volum original. Cărțile ei sunt folosite de romancieri, scenariști, editori și psihologi din întreaga lume. O puteți găsi pe Becca pe blogul ei Writers Helping Writers și pe site-ul ei pentru autori, One Stop For Writers .