Thrillerele sunt ficțiune populară dintr-un motiv. Ei combină criminalitatea și suspansul unui bun roman polițist cu pericolul și presiunea unei povești de groază înfricoșătoare. Și, deși nu există o modalitate sigură de a scrie un thriller de succes, există modalități de a vă asigura că povestea dvs. bifează toate căsuțele potrivite.

Așa că, în postarea de astăzi, voi trece peste cele zece convenții de gen care trebuie să fie prezente în romanul tău thriller pentru a-i satisface pe acești cititori și pentru a scrie o poveste care să funcționeze. Îți voi arăta, de asemenea, cum se manifestă aceste convenții în trei filme populare — Silence of the Lambs, Misery și Gone Girl . Dar înainte de a intra în convențiile genului thriller, să trecem peste câteva elemente de bază.

Ce face un thriller?

Oamenii confundă adesea thrillerele cu romanele de mister, deoarece sunt puse la raft în librării. Dar există destul de multe diferențe între cele două genuri pe care trebuie să le înțelegi dacă vrei să scrii un thriller care să funcționeze.

Într-un roman misterios, protagonistul trebuie să-și dea seama cine a comis o crimă care sa întâmplat deja. Detectivul sau detectivul conduce povestea înainte în timp ce el sau ea încearcă să descopere identitatea criminalului.

Un thriller se concentrează în jurul unei crime care este pe cale să se întâmple... cu excepția cazului în care protagonistul o poate opri, desigur. Într-un thriller, cititorul știe adesea cine este ticălosul de la început, uneori veghând peste umerii ticălosului în timp ce acesta se pregătește să comită crima. Spre deosebire de mistere, thrillerele sunt conduse înainte de antagonist.

Dincolo de asta, thrillerele pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și au diferite niveluri de pericol sau violență. Ele pot include diferite subploturi, atâta timp cât încercarea de a depăși înțelepciunea și de a-l opri pe răufăcător rămâne principalul obiectiv al romanului.

De ce citesc oamenii thrillere?

Thrillerele sunt romane pline de conflict, tensiune, suspans, răsturnări neașteptate și mize mari. Oamenii aleg thrillerele pentru că vor să experimenteze fiorul de a încerca să-l depășească și să-l oprească pe răufăcător înainte ca el sau ea să comită o crimă – totul din confortul acasă.

Și, ca orice ficțiune de gen, trebuie să oferi scenele obligatorii și convențiile pe care cititorii le așteaptă pentru a le oferi experiența emoțională la care speră.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Cu alte cuvinte, dacă nu oferi scenele și convențiile obligatorii ale genului tău, povestea ta pur și simplu nu va funcționa. Deci, care sunt convențiile unui thriller? Să aruncăm o privire ( avertisment: spoilere înainte).

Care sunt convențiile unui thriller?

#1. O crimă

Trebuie să existe o crimă care indică un maestru răufăcător. Uneori, răufăcătorul a comis deja alte crime înainte să intrăm în poveste pe pagina unu – de exemplu, dacă este un criminal în serie. În cele mai multe cazuri, protagonistul simte amenințarea unei crime pe care răufăcătorul intenționează să o comită.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Catherine Martin a dispărut, iar FBI-ul crede că ar fi putut fi răpită de un criminal în serie pe care îl numesc Buffalo Bill.
• În Misery , Annie Wilkes îl răpește pe autor celebru, Paul Sheldon, și îl ține ostatic în casa ei. Crima ei nu este pe deplin realizată până când editorul lui Paul sună poliția locală din apropierea casei lui Annie.
• În Gone Girl , Nick vine acasă de la bar și descoperă că soția lui, Amy, a dispărut.

#2. O victimă sau victime

Într-un thriller, trebuie să existe cel puțin o victimă. Acestea ar putea include cadavre, ostatici sau persoane dispărute.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Buffalo Bill o ține ostatică pe Catherine Martin într-o groapă din subsolul său. Este un ucigaș în serie, așa că au mai fost victime înaintea lui Catherine Martin – și vor fi mai multe victime dacă nu va fi oprit.
• În Misery , Paul Sheldon este ținut captiv de Annie Wilkes. El este principala victimă a acestei povești, deși devine clar că aceasta nu este prima dată când Annie îi face rău altora. Aproape de sfârșit, Annie îl ucide și pe șeriful local.
• În Gone Girl , se pare pentru prima dată că Amy este victima pentru că a dispărut. La jumătatea poveștii, aflăm că Amy este în viață și că încearcă să-și pună soțul, Nick, pentru crima ei. În acel moment, Nick devine victimă. Foștii iubiți ai lui Amy sunt și ei victime.

#3. Un maestru antagonist

Antagonistul dintr-un thriller nu poate fi argumentat. Ar putea fi intenționați să anihileze, să distrugă sau să aibă putere în detrimentul altora. Sunt inteligenți și incredibil de puternici. Uneori se manifestă ca un criminal maestru, un criminal în serie sau un răufăcător manipulator etc. De obicei sunt oameni, nu o fiară sau un monstru.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Buffalo Bill este antagonistul „master”. Este obsedat să-și facă „costumul de femeie” și nu poate fi motivat. Nu se va opri din ucide până când proiectul său nu este finalizat.
• În Misery , Annie Wilkes este delirante și obsedată de personajele fictive din romanele lui Paul Sheldon. Ea nu poate face față că Paul a „omorât” Misery Chastain și îl obligă să rescrie soarta lui Misery într-o nouă versiune.
• În Gone Girl , Amy este cu un pas înaintea lui Nick și a poliției tot timpul. Ea a avut destul timp să-și facă planul general și să pună toate indiciile pentru a-l incrimina pe Nick. Întregul oraș și națiunea cred că Nick a ucis-o, deoarece majoritatea femeilor dispar din cauza soților lor. Aproape de sfârșitul poveștii, Nick vede trecutul ei manipulator atunci când intervievează foștii iubiți ai lui Amy.

#4. Indicii și heringii roșii

De-a lungul poveștii, protagonistul urmează o urmă de indicii pentru a găsi și/sau capcana antagonistul maestru. Unele dintre aceste indicii sunt „adevărate”, ceea ce înseamnă că conduc protagonistul mai aproape de adevăr, dar cele mai multe sunt fundături sau heringuri roșii care direcționează greșit temporar protagonistul și cititorul.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice urmează o urmă de indicii (cele mai multe date de Hannibal Lector) pentru a descoperi adevărata identitate a lui Buffalo Bill și locul în care se află.
• În Misery , Paul găsește în casa lui Annie indicii care îl ajută să-și înțeleagă adevărata natură. Șeriful local urmărește o urmă de indicii care îl conduce la casa lui Annie, unde Paul este ținut prizonier.
• În Gone Girl , Amy i-a lăsat lui Nick o „vânătoare de scavenger” plină de indicii nu numai pentru a-l încadra, ci și pentru a-l ajuta să-și dea seama că este încadrat.

#5. Un discurs de laudă a ticălosului

Un moment în care unul sau mai multe personaje vorbesc despre strălucirea antagonistului. Acest lucru ar putea fi arătat într-o conversație, prin scrisori, printr-un articol de ziar, la televizor etc. Uneori se întâmplă sub forma unei revelații în care personajul reunește informații în mintea lor și își dă seama că are un maestru răufăcător pe mâini.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , acest „discurs” este rostit de Jack Crawford și Clarice în timp ce merg împreună în mașină. Jack Crawford spune: „Trei zile, apoi le împușcă, le jupește și le aruncă. Fiecare corp într-un râu diferit. Apa nu ne lasă urme de nici un fel. Aceasta este Frederica Bimmel, prima. Corpul ei a fost singurul pe care și-a dat osteneala să-l îngreuneze, așa că, de fapt, ea a fost a treia fată găsită. După ea, a devenit leneș.” Apoi o întreabă pe Clarice ce crede ea, iar ea spune: „Ei bine, el este un bărbat alb. Nu este un plutitor. Are propria lui casă undeva, nu un apartament. Ceea ce face cu ei necesită intimitate. Are 30 sau 40 de ani. Are o forță fizică reală combinată cu stăpânirea de sine a unui bărbat în vârstă. Este precaut, precis. Și nu este niciodată impulsiv. Nu se va opri niciodată. Acum are un adevărat gust pentru asta. Devine din ce în ce mai bun la munca lui.”
• În Misery , Paul Sheldon găsește un album foto care conține tăieturi din ziare care detaliază toate crimele lui Annie și cum a fost concediată de la locul de muncă de asistentă. Aceste decupaje, plus comportamentul lui Annie, îi arată lui Paul cu cine se confruntă cu adevărat.
• În Gone Girl , Amy povestește cum l-a pus pe Nick. Ea povestește publicului cum și-a folosit toaleta spartă pentru a obține urina lui Noelle pentru a o folosi pentru un test de sarcină, a sângerat pentru a-și stropi sângele în bucătărie, l-a făcut pe Nick să semneze acte de asigurare, a creat un jurnal, și-a ars jurnalul în cuptor, s-a ascuns. obiectele din magazia lui Go, au organizat spargerea etc.

#6. Un MacGuffin

Un MacGuffin este obiectul dorinței antagonistului – ceea ce el sau ea încearcă să obțină, să realizeze sau să realizeze pe parcursul poveștii. De obicei, crima de la începutul poveștii conține un indiciu despre MacGuffin-ul antagonistului.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Buffalo Bill vrea să creeze un „costum de femeie” din carne umană – acesta este MacGuffin-ul lui. Clarice pune totul cap la cap când se află în Belvedere, Ohio, vizitând casa și orașul natal al primei sale victime.
• În Misery , Annie vrea ca Paul Sheldon și Misery Chastain să facă parte din realitatea ei. Ea îl capturează pe Paul, dar află rapid că a ucis Misery în cel mai recent roman al său. Noul ei obiectiv este să-l determine pe Paul să rescrie soarta lui Misery și, în esență, să o readucă la „viață”.
• În Gone Girl , Amy vrea să-și acuze soțul pentru crimă, deoarece știe că a avut o aventură.

#7. Un Schimbător de Forme

Un schimbător de forme este un personaj care spune un lucru și face altul, impactând direct misiunea protagonistului de a opri antagonistul.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Buffalo Bill vrea să-și schimbe forma și să devină femeie. Dr. Chilton se preface a fi un „ajutor”, dar are într-adevăr propria sa agendă.
• În Misery , Annie se leagănă înainte și înapoi de la dulcele „fan numărul 1” al lui Paul la un psihopat imprevizibil, violent.
• În Gone Girl , Amy începe ca victimă și trece în rolul de răufăcător la jumătatea poveștii.

#8. Un ceas care ticăie

Sau un fel de termen până la care protagonistul trebuie să-și dea seama cine este antagonistul și să-l împiedice să facă mai mult rău.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice știe că Buffalo Bill își ucide victimele în trei zile. Deci, dacă nu o găsesc pe Catherine Martin înainte de expirarea celor trei zile, ea va muri.
• În Misery , Annie îi spune lui Paul că plănuiește să-i omoare pe amândoi după ce acesta termină de scris cartea.
• În Gone Girl , Nick este un suspect și trebuie să-și dea seama ce face Amy înainte ca poliția să-l poată aresta.

#9. Trăiește în joc

Într-un thriller, trebuie să fie mai multe vieți în joc. Și în cele din urmă, viața protagonistului va fi în joc atunci când el sau ea se va apropia de confruntarea sau oprirea răufăcătorului.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Catherine Martin's va muri în trei zile dacă FBI-ul nu îl găsește pe Buffalo Bill. Aproape de sfârșit, viața lui Clarice este în joc când se află în subsolul lui Buffalo Bill.
• În Misery , viața lui Paul Sheldon este în joc. Annie recunoaște că planul ei este să-i omoare pe amândoi odată ce cartea este terminată.
• În Gone Girl , viața lui Nick este în joc, fie că asta înseamnă că își „pierde” viața mergând la închisoare sau pentru că Amy chiar îl ucide.

#10. Un final fals

În cele din urmă, când totul pare să fie terminat, antagonistul revine pentru a-l provoca pe protagonist pentru ultima dată.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice îl sună pe Jack Crawford pentru a-i spune despre rolul ei în Ohio. El îi spune că l-au găsit deja pe Buffalo Bill și că sunt pe cale să se apropie de el. Acesta este finalul fals pentru că atunci când FBI-ul dă jos ușa, își dau seama că casa este goală. Între timp, Clarice apare la casa lui Jame Gumb și își dă seama destul de repede că este Buffalo Bill.
• În Misery , se pare că Paul a ucis-o pe Annie, dar aceasta revine la viață pentru a-l provoca pentru ultima oară.
• În Gone Girl , Nick plănuiește să spună adevărul despre Amy, dar apoi ea îi spune că este însărcinată și el decide să rămână cu ea.

Gânduri finale

Așadar, iată-le – cele 10 lucruri pe care trebuie să le aibă fiecare roman thriller pentru a-i satisface pe fanii genului!

Ai putea crede că includerea acestor lucruri în romanul tău thriller sună evident, dar ai fi surprins câte schițe văd căreia le lipsesc mai mult de jumătate dintre ele. Dacă doriți ca thrillerul dvs. să „funcționeze” și să-i mulțumească pe fanii genului, asigurați-vă că oferiți fiecare dintre convențiile enumerate mai sus.

Să discutăm în comentarii: Ai aceste convenții în romanul tău thriller? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Poți identifica aceste convenții în cărțile sau filmele tale preferate?