Cele 6 scene de care are nevoie fiecare roman thriller

Ce face un thriller?

Oamenii confundă adesea thrillerele cu romanele de mister, deoarece sunt puse la raft în librării. Dar există destul de multe diferențe între cele două genuri pe care trebuie să le înțelegi dacă vrei să scrii un thriller care să funcționeze.

Într-un roman misterios, protagonistul trebuie să-și dea seama cine a comis o crimă care sa întâmplat deja. Detectivul sau detectivul conduce povestea înainte în timp ce el sau ea încearcă să descopere identitatea criminalului.

Un thriller se concentrează în jurul unei crime care este pe cale să se întâmple... cu excepția cazului în care protagonistul o poate opri, desigur. Într-un thriller, cititorul știe adesea cine este ticălosul de la început, uneori veghând peste umerii ticălosului în timp ce acesta se pregătește să comită crima. Spre deosebire de mistere, thrillerele sunt conduse înainte de antagonist.

Dincolo de asta, thrillerele pot avea orice ton sau stil, pot fi plasate în orice loc sau timp și au diferite niveluri de pericol sau violență. Ele pot include diferite subploturi, atâta timp cât încercarea de a depăși înțelepciunea și de a-l opri pe răufăcător rămâne principalul obiectiv al romanului.

De ce citesc oamenii thrillere?

Thrillerele sunt romane pline de conflict, tensiune, suspans, răsturnări neașteptate și mize mari. Oamenii aleg thrillerele pentru că vor să experimenteze fiorul de a încerca să-l depășească și să-l oprească pe răufăcător înainte ca el sau ea să comită o crimă – totul din confortul acasă.

Și, ca orice ficțiune de gen, trebuie să oferi scenele obligatorii și convențiile pe care cititorii le așteaptă pentru a le oferi experiența emoțională la care speră.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Care sunt scenele obligatorii dintr-un thriller?

#1. Descoperirea scenei crimei

Prima scenă pe care veți dori să o includeți în povestea dvs. este o scenă în care este descoperită o crimă. Acesta ar putea fi fie ca protagonistul tău să descopere singur crima, fie că crima a fost deja descoperită, dar protagonistul tău aude despre ea pentru prima dată. Și ceea ce este important aici este că crima nu este orice crimă -- este o crimă care indică un „stăpân răufăcător”. Deci, un răufăcător sau un antagonist care este fie cu adevărat talentat, fie inteligent sau cineva care a mai făcut asta înainte. Și această scenă este aproape întotdeauna incidentul global incitator al unei povești. De aici, povestea va fi despre descoperirea modului de a preveni o infracțiune viitoare (de obicei de natură similară) să se întâmple. Așa că, așa cum am menționat mai devreme, nu este vorba despre rezolvarea „chisului” acestei crime inițiale, ci despre oprirea unei alte crime în viitor.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , FBI-ul urmărește un criminal în serie pe care îl numesc Buffalo Bill. El este responsabil pentru răpirea și uciderea mai multor femei.
• În Misery , Annie Wilkes îl răpește pe Paul Sheldon și îl ține ostatic în casa ei sub pretextul „a-l ajuta să-și revină după rănile sale”.
• În Gone Girl , Nick Dunne vine acasă și descoperă că soția lui, Amy, a dispărut. Când intră în sufrageria lui, vede mobilier răsturnat, ceea ce îl face să creadă că Amy ar fi fost răpită sau poate chiar ucisă.

#2. Miza devine scenă personală

A doua scenă cheie pe care veți dori să o includeți este o scenă în care miza devine personală pentru protagonistul dvs. Deci, orice s-ar întâmpla aici, vrei să fie foarte clar că acum este ceva personal în joc pentru protagonistul tău. Cu alte cuvinte, acum au ceva personal de pierdut sau de câștigat -- iar câștigarea sau pierderea acestui lucru depinde de oprirea antagonistului de a comite o altă crimă. Deci, miza este acum personală pentru protagonistul tău și, din această cauză, protagonistul tău se angajează să oprească antagonistul. Această scenă are loc în mod normal în jurul sfârșitului actului unu, cimentând drumul protagonistului tău în actul doi.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Lecter spune că îi va oferi Claricei o șansă la ceea ce își dorește cel mai mult: avansare. El îi oferă un indiciu care o conduce la o unitate de depozitare care conține capul tăiat al lui Benjamin Raspail, unul dintre foștii pacienți ai lui Lecter și prima victimă a lui Buffalo Bill. Clarice speră că, dacă ajută la rezolvarea cazului Buffalo Bill, va trece mai repede prin FBI.
• În Misery , Annie citește cea mai recentă carte a lui Paul și este îngrozită să afle că Misery moare la sfârșit. Ea îl confruntă pe Paul și îi spune că nu a sunat niciodată pe niciunul dintre prietenii sau familia lui – nimeni nu știe unde este. Miza este personală, deoarece viața lui este acum legată de a ei. Annie chiar îi spune: „Dacă eu mor, tu mori”.
• În Gone Girl , Amy îi face lucrurile personale pentru Nick când îi lasă o vânătoare de gropi pentru aniversarea lor. Atât poliția, cât și Nick au văzut primul indiciu, dar Nick este motivat să descopere restul indicii înainte ca poliția să o facă. Și, desigur, știm că are un avantaj în privința poliției, deoarece toate indiciile sunt personale pentru relația dintre Nick și Amy. În cele din urmă, aflăm că Amy a orchestrat toate acestea pentru că se întoarce la Nick pentru că a înșelat-o.

#3. Protagonistul învață ce vrea antagonistul Scenă

A treia scenă pe care veți dori să o includeți în thrillerul dvs. este o scenă în care protagonistul descoperă ce vrea antagonistul și de ce. Deci, acesta este MacGuffin sau lucrul pe care îl dorește antagonistul tău. Și când protagonistul tău descoperă ce este acest MacGuffin și de ce îl dorește antagonistul, această realizare îi ajută de obicei să treacă de la o stare reactivă la una mai proactivă. Cu alte cuvinte, ei merg la atac în loc să fie constant în apărare. Această scenă are loc de obicei la mijlocul unei povești sau la mijlocul actului doi.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice realizează că Buffalo Bill vrea să fie femeie. Lecter sugerează ca Clarice să înceapă să cerceteze persoanele care au aplicat pentru o intervenție chirurgicală de reatribuire sexuală, deoarece probabil că lui Buffalo Bill a fost refuzat. Clarice îi urmează sfatul, iar piesele puzzle-ului încep să se adună.
• În Misery , Annie îi aduce acasă rechizite pentru Paul – inclusiv o mașină de scris și hârtie – și îi spune să scrie o nouă poveste despre Misery, care readuce Misery la viață. Paul își dă seama că Annie este atât de obsedată de Misery, încât poate, potențial, Misery și această nouă poveste ca o modalitate de a o manipula pe Annie și poate chiar de a scăpa.
• În Gone Girl , Nick își dă seama că Amy încearcă să-l înscriu pentru crima ei. Știe că trebuie să o prindă pe Amy înainte ca poliția să-l aresteze și să-l bage în închisoare pentru crimă. Și aceasta este o scenă grozavă pentru că nu numai că această realizare crește miza, ci schimbă totul și îl pune pe Nick în atac în loc să fie mereu în apărare.

#4. Protagonistul devine scena victimei

A patra scenă pe care veți dori să o includeți în thriller-ul dvs. este o scenă în care protagonistul învață sau face ceva care îl pune pe o cale directă către o întâlnire cu antagonistul. Cu alte cuvinte, ei învață sau fac ceva care îi pregătește să devină victima finală a antagonistului. Și această scenă se întâmplă de obicei la sfârșitul actului doi, împingând protagonistul în actul trei și în punctul culminant inevitabil al poveștii.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice își dă seama că Buffalo Bill și-a cunoscut personal prima victimă. Ea decide să meargă în orașul natal al lui Buffalo Bill pentru a investiga.
• În Misery , Paul își dă seama că Annie este un criminal în serie. El înțelege acum că nu va scăpa în viață decât dacă o ucide pe Annie însuși.
• În Gone Girl , Nick este în sfârșit arestat (după ce poliția îl confruntă cu jurnalul lui Amy și cu păpușile Punch și Judy). Și tocmai când pare că nu există nicio șansă ca nevinovăția lui să fie vreodată dovedită, Nick află că Amy s-a întors acasă. Deci, acesta este oarecum complicat, dar, practic, el a fost pregătit să devină victima ei finală odată ce a fost arestat, dar asta se baza pe planul ei inițial. După ce Amy a ucis-o pe Desi, planurile ei se schimbă și s-a întors acasă, făcându-i pe Nick ultima victimă într-un mod nou.

#5. Eroul la mila scenei ticălosului

A cincea scenă cheie pe care veți dori să o includeți în thrillerul dvs. este o scenă în care protagonistul este la cheremul antagonistului. Deci, aceasta este scena pe care cititorii au așteptat-o ​​când protagonistul și antagonistul tău se confruntă în sfârșit. Orice s-ar întâmpla aici, cel mai bun „erou și mila scenei răufăcătorilor” include, de obicei, un moment în care protagonistul tău își folosește darul, talentul sau abilitățile speciale pentru a-l depăși sau depăși pe antagonistul. Și această scenă va fi punctul culminant global al poveștii tale.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , Clarice îl urmărește pe Buffalo Bill în subsolul casei sale și devine rapid la mila lui când luminile se sting. Buffalo Bill are ochelari de vedere pe timp de noapte și este familiarizat cu aspectul subsolului, dar tot ce trebuie să se bazeze pe Clarice sunt instinctele ei. Din fericire pentru Clarice, instinctele ei sunt răsplătite și îl împușcă pe Buffalo Bill.
• În Misery , după ce Paul își dă seama că Annie este pe cale să-l omoare, el se târguiește cu singurul lucru care-i mai rămâne – o promisiune că va termina Misery Returns. El îi spune lui Annie că îi poate ucide pe amândoi, dar numai după ce termină povestea lui Misery. În confruntarea lor finală, el folosește proiectul final ca o modalitate de a o arunca pe Annie din joc și o lovește peste cap cu mașina de scris.
• În Gone Girl , Nick se confruntă cu Amy despre tot ceea ce a făcut. Amy îi spune lui Nick că este însărcinată și folosește asta ca o modalitate de a-l determina să rămână cu ea. La început, Nick spune că pleacă indiferent de ce, dar în cele din urmă decide să rămână cu ea de dragul copilului lor.

#6. Scena justiția prevalează (sau justiția eșuează).

Scena-cheie finală pe care veți dori să o includeți în thrillerul dvs. este o scenă în care cititorii învață dacă justiția a predominat sau nu. Deci, aceasta este o scenă în care le veți arăta cititorilor dacă antagonistul a scăpat sau nu cu crima lor.

Studii de caz:

• În Silence of the Lambs , dreptatea primează. Buffalo Bill a murit. Catherine Martin este în siguranță.
• În Mizerie , dreptatea prevalează (un fel). Annie Wilkes este moartă, dar Paul este încă bântuit de amintirea ei și de timpul petrecut împreună.
• În Gone Girl , justiția eșuează. Amy nu se confruntă cu nicio consecință pentru crimele ei, deoarece nimeni nu știe adevărul despre ele, în afară de Nick.

Deci, iată-l! Cele șase scene pe care trebuie să le aibă fiecare roman thriller pentru a-i satisface pe fanii genului!

Ai putea crede că includerea acestor scene în romanul tău thriller sună evident, dar ai fi surprins de câte schițe văd căreia le lipsesc mai mult de jumătate dintre ele. Dacă doriți ca thrillerul dvs. să „funcționeze” și să-i mulțumească pe fanii genului, asigurați-vă că oferiți fiecare dintre scenele enumerate mai sus.

Să discutăm în comentarii: Ai aceste scene obligatorii în romanul tău thriller? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Poți identifica aceste scene cheie în cărțile tale thriller sau filmele tale preferate?