Ce este noua jurnalism?

Ce este noua jurnalism? Noua jurnalism a apărut în anii 1960 și 70. Aflați mai multe despre noua jurnalism în acest articol.

Noua jurnalism este un termen creat pentru a descrie scrierea literară non-ficțiune care a devenit cunoscută în Statele Unite în anii 1960 și 70. Această scriere a fost caracterizată prin utilizarea tehnicilor narative asociate în primul rând cu ficțiunea până în acel moment. Cu toate acestea, această scriere a combinat aceste fațete ale construcției scenei cu cercetarea și raportarea faptelor, care a fost mai strâns legată de jurnalismul tradițional și reportajele de știri.

Scriitorii care au adus noul gen în vogă au devenit figuri literare cunoscute și au devenit adesea best seller-uri. Aceștia precum Tom Wolfe, Joan Didion, Hunter S Thompson, Truman Capote și Gay Talese sunt doar câteva dintre numele care au adus „noul jurnalism” în centrul atenției în America.

Caracteristicile noului jurnalism

În jurnalismul tradițional, reporterii își obțin de obicei faptele din asistarea la un eveniment, surse externe sau date statistice. Cu toate acestea, o caracteristică a „noului jurnalism” este ca acești scriitori să se cufunde în subiectul despre care scriu. De exemplu, Truman Capote a scris eseuri în The New Yorker despre cazul uciderii lui Dick Hickok și Perry Smith din 1959. Aceste piese au devenit ulterior romanul non-ficțiune, În sânge rece. Capote sa cufundat complet în subiect pentru a aduna informațiile de care avea nevoie pentru aceste eseuri. Unii spun că a luat 8.000 de pagini de notițe și că efortul pe care l-a luat pentru a scrie În Sânge Rece l-a făcut să nu termine niciodată o altă carte.

Un alt exemplu este Tom Wolfe, care s-a cufundat mai întâi într-un grup de pasionați de mașini personalizate pentru The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. Apoi a scris despre călătoriile farsilor psihedelici pentru The Electric Kool-Aid Acid Test, după ce li s-a alăturat o parte din călătoria lor.

O trăsătură definitorie a noului jurnalism este structura scrierii. În loc să folosească o structură jurnalistică tradițională, ea dezvoltă personaje, descrie scene în mod viu și creează intrigi și tensiune dramatică.

Noua jurnalism vine de obicei din punctul de vedere la persoana întâi. În eseul ei, „Cum am devenit jurnalist la persoana întâi”, Martha Nichols discută atât despre meșteșug, cât și despre unele dintre avantajele scrisului în acest stil, popularizat de Wolfe și Capote. Ea a scris: „O abordare la persoana întâi poate fi un instrument puternic pentru furnizarea contextului de raportare – cum am obținut aceste informații? De ce am încredere în această sursă? de ce contează această poveste? — pe care cel puțin unii cititori se așteaptă de la caracteristici complicate.”

În lucrarea academică, „New Journalism: Roots and Influence” de Samantha Bainer, aceste caracteristici sunt distilate pentru a oferi o imagine de ansamblu asupra genului. Se scrie: „Jurnalista modelează Noua Jurnalism. Dialogul realist, decorul și punctul de vedere folosit pentru a prezenta situația socială a subiectului sunt caracteristicile de bază ale Noului Jurnalism. Reporterii au libertatea de a alege elementele pe care le evidențiază și formatul.” Când noua jurnalism a devenit proeminentă, timpul și banii necesari pentru a crea aceste povestiri au fost mai mult decât erau dispuse să plătească ziarele tradiționale (cu excepția The New York Tribune). Cu toate acestea, noua jurnalism a devenit populară în reviste precum Esquire, The New Yorker și Rolling Stone.

Adevărul și noua jurnalism

Cu deciziile cheie în mâinile noului jurnalist, există întotdeauna șansa să ni se prezinte o viziune dezechilibrată asupra faptelor. Acesta este un punct de vedere spus de Kathleen McElroy, director al Școlii de Jurnalism și profesor la Universitatea Texas din Austin. Referindu-se la noua jurnalism din anii 1970, ea a spus că acești scriitori au contestat ideile de obiectivitate în jurnalism și că este un alt indicator că „întreaga idee de obiectivitate vine și pleacă și vine și pleacă”.

O altă critică cheie la adresa noului jurnalism este că scriitorii acordă prioritate povestirii în locul faptelor. Această critică nu a fost pierdută pentru giganții literari care au contribuit la introducerea acestui val de nou jurnalism american. De fapt, într-o antologie de reportaj literar din 1973, intitulată The New Journalism, Tom Wolfe s-a adresat criticilor genului. El a scris: „Oamenii ăștia trebuie să-l supună, să-l fac, să creeze dialogul... Doamne, poate că ei inventează scene întregi, tociștii fără scrupule”.

Wolfe s-a confruntat el însuși cu multe critici, alături de Ken Kesey. El a fost unul dintre subiectele cheie ale cărții sale The Electric Kool-Aid Acid Test, afirmând odată: „A prins acea cantitate de dialog și verosimilitate fără un magnetofon, fără să ia notițe în nicio măsură... Dar, știi, el are filtrul lui editorial de acolo. Și deci ceea ce vine el face parte din mine, dar nu sunt tot din mine”.

New Journalism Highlights Society

Scriitorul Jack Whitefield a discutat despre alegerile noilor jurnaliști cu privire la adevăr în articolul său, New Journalism: What Can the Media Learn? Încă o dată, discutând despre In True Blood a lui Capote, el arată un pasaj în care Capote scrie despre Perry Smith care a primit vestea că primește pedeapsa cu moartea. În acel pasaj, Capote scrie despre Smith care strigă către soția subserifului Wendle Meier, Josephine. În acest articol, Whitefiled discută despre faptul că Capote poate să fi fost flexibil cu adevărul, dar, făcând acest lucru, a putut evidenția fapte specifice despre societatea americană.

Referindu-se la scena de mai sus, el a scris: „Josephine a negat că s-a întâmplat acest lucru, dar scena îi permite lui Capote să creeze un personaj complicat din criminal. Capote își folosește portretul lui Perry pentru a aborda privilegiile, nedreptatea socială și rasa în America.” Acesta este un punct repetat în continuare în Enciclopedia Britannica, care spune: „Noi jurnaliști (se îndoiesc) de capacitatea jurnalismului „obiectiv” de a ajunge la adevăr – mai ales după ce reportajele mai tradiționale nu au reușit să transmită adevărul complex al unor evenimente precum macartismul în anii 1950, războiul din Vietnam din anii 1960 și 70 și scandalul Watergate de la începutul anilor 1970.”

Cu toate acestea, relatările nefactuale ale evenimentelor nu sunt jurnalism. Și mulți îl consideră pe Capote (și, într-o măsură mai largă, noua mișcare jurnalistică în ansamblu) ca pe un scriitor care a amestecat realitate și ficțiune pentru a crea povești captivante. Acesta este un punct de vedere împărtășit de Ronald Nye, fiul unui om al legii din Kansas implicat în crimele despre care a scris Capote. El a spus: „Capote a avut un fapt aici și un fapt acolo și a completat golurile cu licență literară”.

Noua abordare a jurnalismului față de adevăr este, de asemenea, atinsă în articolul menționat mai sus din Britannica Encyclopaedia. Se spune: „Noii jurnaliști au extins definiția jurnalismului și a tehnicilor legitime de reportaj și scriere jurnalistică. De asemenea, au asociat jurnalismul cu ficțiunea atunci când și-au descris munca cu expresii precum „roman non-ficțiune” și „tehnici narative ale ficțiunii”.

„Procedând astfel, au declanșat o dezbatere cu privire la cât de mult ar putea fi un roman sau o nuvelă o piesă jurnalistică înainte de a începe să încalce angajamentul jurnalismului față de adevăr și fapte.” Renata Adler, o contemporană a noii ere a jurnalismului, a fost un reporter care a împărtășit dezgustul ei total față de această mișcare. Ea a spus că în noua jurnalism, „faptele (au fost) dizolvate” și „scriitorul a fost totul”.

Alte critici ale noului jurnalism

Rebecca Carroll din Columbia Journalism Review și-a împărtășit opinia că noua jurnalism nu are, de asemenea, o diversitate, ceea ce duce la o singură voce care spune poveștile. Ea a scris: „New Journalism, în ciuda faptului că era un fel de mișcare rebelă, a fost condus aproape în întregime de bărbați albi – scriitori precum Tom Wolfe, Gay Talese, Truman Capote, Norman Mailer și Pete Hamill. Mai târziu, Joan Didion și Gloria Steinem au fost lăsate să intre în club. Dar fie că este obiectiv sau subiectiv obiectiv, J mare sau minuscul, acest jurnalism a demonstrat în mod constant că este sinonim cu „ceea ce contează pentru bărbații albi”.

Acest punct este ilustrat în continuare de Mary C. Wacker de la Universitatea Marquette, care a detaliat răspunsul proeminentului jurnalist Gay Talese la o întrebare despre care scriitoarele din vremea lui l-au inspirat. Răspunsul lui Talese la întrebare a fost „hăm... din generația mea... niciunul”. Potrivit lui Wacker, „femeile din cameră au primit mesajul clar al vechiului tipar heterosexual de excludere, indiferență, ideea că femeile sunt menite să fie muze, nu povestitoare de povești importante sau serioase”. Au existat unele indicii că Talese, renumit pentru interviul său cu Frank Sinatra în Esquire, a fost confuz de întrebare.

Cu toate acestea, Wacker a adăugat că aceasta „nu a fost o surpriză... că un scriitor proeminent, creditat de mulți drept pionier al mișcării New Journalism, nu a putut identifica o scriitoare inspirată a epocii sale. Canonul istoric al Noului Jurnalism a fost scris de bărbați, despre bărbați care au scris în mare măsură despre alți bărbați și au lucrat pentru bărbați în industria revistelor din anii șaizeci și șaptezeci.”

Răspunsul lui Wacker la o lipsă de diversitate în noile antologii de jurnalism este de a amplifica acele voci care lipsesc. Ea a scris: „Sper că, aducând o lumină asupra contribuțiilor unice (scriitoarelor noi din jurnalism), ni se reamintește că, atunci când trecem cu vederea vocile femeilor, pierdem jumătate din poveste. „Carroll și-a exprimat ecou acest sentiment, concluzionand la sfârșitul articolului ei că „poate că este timpul pentru un nou plan jurnalistic general”.

Jurnalismul modern nou

Cu toate greșelile găsite în noua jurnalism, nu există nicio îndoială că a influențat enorm mass-media modernă. Evoluția naturală a acestui gen (și tipul de construcție a scenei tipic pentru acest tip de scriere non-ficțiune) a condus la o creștere a reportajelor de imersiune, tipică pentru Vice, The New York Times și multe alte publicații.

Întrebările despre faptele unui scenariu și scriitorii de non-ficțiune care se angajează în acest stil vor fi mereu acolo. Cu toate acestea, o speranță esențială pentru genul este că poate rezolva răul din vremurile trecute, voci mai diverse fiind permise să spună aceste povești.

Resurse pentru jurnaliști

Ce este jurnalismul de advocacy?

Ce este o piramidă inversată în jurnalism

Ce este jurnalismul cetățean?

Este jurnalismul o carieră bună?

Moare jurnalismul?

Ce este jurnalismul de date?

Ce este jurnalismul literar?

11 cele mai bune instrumente de jurnalism pentru profesioniștii ocupați

Ce este Muckraking Journalism?

Ce este jurnalismul Watchdog? Un ghid util

Ce este jurnalismul științific? Un ghid detaliat

Cele mai bune 10 instrumente pentru jurnalismul de date pentru cercetare și managementul datelor

Cele mai bune 7 abilități de jurnalism pentru a te face un jurnalist de succes

Ce este jurnalismul galben?

5 W-uri ale jurnalismului: tot ce trebuie să știți

Ce este editarea în jurnalism? Un ghid cuprinzător pentru jurnaliști în devenire

Ce este jurnalismul gonzo? explicat

Întrebări frecvente despre ce este jurnalismul nou

Ești interesat să afli mai multe? Consultați ghidul nostru despre jurnalismul de advocacy!