Ce este punctul de vedere? Un ghid rapid pentru narațiunea de la persoana întâi, persoana a treia și tot ce se află între ele

A fi capabil să răspunzi „Ce este punctul de vedere?” este un prim pas cheie pentru dezvoltarea oricărei narațiuni – haideți să vă verificăm opțiunile despre cum să vă spuneți povestea.

Mai simplu spus, punctul de vedere este perspectiva din care este spusă povestea. Naratorul povestirii determină punctul de vedere. Când decideți cum să începeți povestea, este esențial să luați în considerare opțiunile de narațiune. Puncte de vedere diferite oferă modalități diferite de a-ți permite cititorului să-ți cunoască personajele.

Indiferent dacă scrieți o nuvelă, o narațiune de autoajutorare, alegeți o carte de aventură, un roman sau un alt tip de proză, este inteligent să vă gândiți la opțiunile pentru tipurile de puncte de vedere înainte de a începe, deoarece acesta este un aspect al poveștii tale care nu este foarte ușor să te întorci și să îl schimbi odată ce ai început.

Alegerea punctului de vedere potrivit pentru munca ta va stimula scrierea creativă și va ajuta cititorii să înțeleagă ce se întâmplă din perspectiva unui personaj. Citiți fiecare opțiune pentru punctul de vedere și consultați exemplele noastre de puncte de vedere pentru a găsi stilul care rezonează cel mai mult cu povestea pe care doriți să o spuneți.

Punctul de vedere la persoana întâi

Pronume la persoana întâi: eu, noi, noi, eu, meu, nostru

Un narator la persoana întâi este un singur personaj care își împărtășește gândurile interioare direct cu cititorul, pe măsură ce primește o privire directă în mintea personajului principal. În POV la persoana întâi, personajul tău vorbește direct cititorului tău, oferindu-i o privire în gândurile lor cele mai lăuntrice. Există două opțiuni generale de scriere din punct de vedere la persoana întâi: la persoana întâi centrală și la persoana întâi periferică.

Punctul de vedere central la persoana întâi înseamnă că povestea este spusă din perspectiva personajului principal și acel personaj vorbește direct cititorului. De exemplu, această linie de deschidere iconică arată clar că Holden Caulfield va vorbi direct cititorului din Catcher in the Rye :

„Dacă vrei cu adevărat să auzi despre asta, primul lucru pe care probabil că vei dori să știi este unde m-am născut, cum a fost copilăria mea proastă și cum erau ocupați părinții mei și totul înainte ca ei să mă aibă, și tot ce David. Copperfield cam prostii, dar nu am chef să intru în asta, dacă vrei să afli adevărul.”

JD Salinger, Prindetorul din secară

Acest lucru este diferit dintr-un punct de vedere periferic la persoana întâi. În forma mai puțin folosită de POV la persoana întâi, un personaj secundar vorbește direct cititorului, ceea ce poate oferi o perspectivă interesantă a străinului asupra evenimentelor din poveste. Personajul lui Nick Carraway din Marele Gatsby este un exemplu fantastic al unui străin care se uită înăuntru, spunând povestea dintr-o perspectivă diferită de cea a personajului principal:

„Am fost la curent cu durerile secrete ale unor oameni sălbatici, necunoscuți. Majoritatea confidențelor au fost necăutate – deseori am prefăcut somn, preocupare sau o ușurință ostilă când mi-am dat seama printr-un semn inconfundabil că o revelație intimă tremura la orizont.”

F. Scott Fitzgerald, Marele Gatsby

Este logic să scrii la persoana întâi din mai multe motive. Puteți folosi naratorul pentru a crea un sentiment de mister și intriga - la urma urmei, ei nu pot ști exact ce se întâmplă în mintea altui personaj. Puteți folosi acest punct de vedere, de asemenea, dacă povestea dvs. cere cititorului dvs. să accepte opinia unui anumit personaj, deoarece puteți folosi părtinirile și perspectiva naratorului pentru a vă ajuta cititorul să vadă povestea într-o anumită lumină.

Punctul de vedere la persoana a doua

Pronume persoana a doua: Tu

Narațiunea la persoana a doua poate oferi cititorului dvs. o experiență captivantă, la fel ca o poveste de aventură pe care o alegeți. POV la persoana a doua este de obicei folosit pentru proză mai scurtă, deoarece poate fi dificil să mențineți acest stil pentru lucrările de scris lungi. Când utilizați un punct de vedere la persoana a doua, cititorul dvs. nu vă ascultă doar povestea, ci devine o parte din ea.

De obicei, acest POV este folosit în lucrări non-ficțiune, cum ar fi cărțile de autoajutorare în care scriitorul vorbește și oferă sfaturi cititorului. A scrie dintr-un punct de vedere la persoana a doua este neobișnuit, dar poate fi o modalitate valoroasă de a-ți atrage cititorul în povestea ta. Vedeți cum Erin Morgenstern folosește cu experiență această perspectivă pentru a vă atrage în această scenă de seară:

„Ce fel de circ este deschis doar noaptea?” întreabă oamenii. Nimeni nu are un răspuns corect, dar, pe măsură ce se apropie amurgul, există o mulțime substanțială de spectatori care se adună în afara porților. Tu te numeri printre ei, desigur. Curiozitatea ta a avut mai mult pe tine, așa cum obișnuiește să facă curiozitatea. Stai în lumina care se stinge, cu eșarfa de la gât strânsă împotriva brizei răcoroase a serii, așteptând să vezi cu exactitate ce fel de circ se deschide doar odată ce soarele apune. Casa de bilete vizibilă clar în spatele porților este închisă și blocată.

Corturile sunt nemișcate, cu excepția cazului în care se unduiesc ușor în vânt. Singura mișcare în cadrul circului este ceasul care ticăie cu minutele care trec, dacă o astfel de minune a sculpturii poate fi numită chiar ceas. Circul pare abandonat și gol. Dar crezi că poate simți mirosul de caramel care plutește prin briza serii, sub parfumul crocant al frunzelor de toamnă. O dulceață subtilă la marginile frigului.”

Erin Morgenstern, Circul de noapte

Punctul de vedere la persoana a treia

Pronume la persoana a treia: El, ea, ei

În narațiunea la persoana a treia, un narator, separat de evenimentele din poveste, descrie acțiunile personajelor. Acest punct de vedere este comun și poate fi împărțit în trei categorii: limitat, omniscient și obiectiv. Ați putea fi, de asemenea, interesat să aflați ce este paralelismul defectuos.

Persoană a treia limitată

Din acest punct de vedere, naratorul nu știe tot ce se întâmplă în lumea personajelor. Deși pot vedea și descrie evenimentele poveștii, ei nu sunt la curent cu funcționarea interioară a minții sau motivația fiecărui personaj, lăsând cititorul pe cârlig să citească printre rânduri și să afle mai multe despre ceea ce se întâmplă.

Adesea, naratorul limitat la persoana a treia poate arunca o privire în mintea unuia dintre personaje (și spune povestea din perspectiva acelui personaj). De exemplu, JK Rowling folosește această narațiune în romanele Harry Potter. Cititorii ajung să audă despre motivația și gândurile lui Harry, dar sunt lăsați în întuneric, în cea mai mare parte, despre exact ceea ce se întâmplă în mintea celorlalte personaje. Aceasta este cunoscută și sub numele de narațiune apropiată la persoana a treia. În acest pasaj, cititorii încep să știe ce gândește Harry, dar nu ajung să audă despre funcționarea interioară a minții lui Harry, Malfoy sau Fang:

„Era în regulă unicornul și era mort. Harry nu văzuse niciodată ceva atât de frumos și trist. Picioarele ei lungi și subțiri erau scoase în unghiuri ciudate acolo unde căzuse, iar coama îi era întinsă de un alb sidefat pe frunzele întunecate. Harry făcuse un pas spre ea când un sunet alunecat l-a făcut să înghețe acolo unde stătea. Un tufiș de la marginea poianei tremura... Apoi, din umbră, o siluetă cu glugă a venit târându-se pe pământ ca o fiară care pândește. Harry, Malfoy și Fang au rămas blocați. Silueta îmbrăcată a ajuns la unicorn, și-a coborât capul peste rana din lateralul animalului și a început să-i bea sângele.”

JK Rowling, Harry Potter și Piatra Vrăjitorească

Persoana a treia Narator omniscient

Acest tip de narator este atotștiutor. Adesea, cititorii recunosc acest tip de narațiune ca fiind vocea autorului vorbind direct cititorului. Acesta este cel mai flexibil punct de vedere pe care un scriitor îl poate folosi pentru a spune o poveste, deoarece nu există limite cu privire la ceea ce poate ști cititorul despre personaje. Acest tip de narațiune poate fi considerat un străin neobservat care se uită la personajele poveștii.

„Chiar atunci a intrat în salon un alt vizitator: prințul Andrew Bolkonski, soțul micuței prințese. Era un tânăr foarte chipeș, de înălțime medie, cu trăsături ferme, clare. Totul la el, de la expresia lui obosită și plictisită până la pasul liniștit și măsurat, oferea un contrast izbitor cu micuța lui soție liniștită. Era evident că nu numai că îi cunoștea pe toți cei din salon, dar îi găsise atât de obositori, încât îl obosește să se uite sau să-i asculte. Și dintre toate aceste fețe pe care le găsea atât de plictisitoare, niciuna nu părea să-l plictisească atât de mult decât cea a soției sale drăguțe.

Lev Tolstoi, Război și pace

Obiectiv persoana a treia

Acest tip de narator diferă de celelalte tipuri de naratori la persoana a treia, deoarece nu pot accesa gândurile cele mai intime ale personajului. Ei observă de la distanță fără a oferi cititorului informații din interior. Această abordare poate oferi cititorului o perspectivă voyeuristică. Naratorul vorbește ca un observator și poate pierde părți din conversație sau poveste pe care cititorul trebuie să le completeze din inferențe. Una dintre cele mai cunoscute povești folosind un obiectiv la persoana a treia este Hills Like White Elephants :

„Dealurile de peste valea Ebrului” erau lungi și albi. Pe această parte nu era nici umbră, nici copaci, iar stația era între două linii de șine în soare. Aproape de partea gării se afla umbra caldă a clădirii și o perdea, făcută din șiraguri de mărgele de bambus, atârna peste ușa deschisă din bar, pentru a ține pătrunderea muștelor. Americanul și fata cu el stăteau la o masă la umbră, în afara clădirii. Era foarte cald și expresul de la Barcelona venea în patruzeci de minute. S-a oprit la această intersecție timp de două minute și a continuat spre Madrid.

Ernest Hemingway, Hills Like White Elephants

Narator nesigur

E timpul pentru un wild card - naratorul nesigur. Cititorii nu știu că au de-a face cu un narator nesigur până când ajung la un anumit punct al poveștii și își dau seama că au fost păcăliți. Acest tip de scriere este ideal atunci când autorul lucrează pentru a oferi cititorului o întorsătură la sfârșitul unei povești. Este inteligent să oferiți o prefigurare serioasă atunci când utilizați acest tip de narațiune, deoarece nu doriți ca cititorii să simtă pur și simplu că ar fi fost mințiți.

Oferirea de indicii subtile că ceva nu este în regulă este inteligentă pentru a ajuta cititorii să rămână captivați să afle mai multe despre poveste. În Life of Pi , naratorul — Pi Patel — spune povestea călătoriei sale pe mare într-un mod care îi permite să supraviețuiască. Poveștile pe care le spune sunt realitatea lui, dar nu sunt congruente cu ceea ce se întâmplă în poveste.

„Mi-aș fi dorit atât de mult să fi aruncat o ultimă privire la el în barca de salvare, încât să-l fi provocat puțin, astfel încât să fiu în mintea lui. Aș fi vrut să-i fi spus atunci – da, știu, unui tigru, dar totuși – aș fi vrut să-i fi spus: „Richard Parker, s-a terminat. Am supraviețuit. Poți să-l crezi? Îți datorez mai multă recunoștință decât pot exprima, nu aș fi putut face asta fără tine. Aș dori să o spun oficial: Richard Parker, mulțumesc. Multumesc ca mi ai salvat viața.

Și acum mergi unde trebuie. Ați cunoscut libertatea limitată a unei grădini zoologice aproape toată viața; acum vei cunoaște închiderea liberă a unei jungle. Îți doresc toate cele bune cu ea. Ai grijă la Om. El nu este prietenul tău. Dar sper că vă veți aminti de mine ca pe un prieten. Nu te voi uita niciodată, asta e sigur. Vei fi mereu cu mine, în inima mea. Ce-i șuieratul ăla? Ah, barca noastră a atins nisipul. Deci la revedere, Richard Parker, la revedere. Domnul fie cu tine."

Yann Martel, Viața lui Pi

Cauți mai mult? Consultați ghidul nostru cu exemple de hiperbolă!