Cele 10 lucruri de care are nevoie orice roman cu privire la lume

Scrii un roman pentru tineri? Sau o poveste despre un personaj care trece printr-o schimbare majoră în viață sau o tranziție? Dacă da, o să-ți placă postarea de astăzi despre convențiile genului de viziune asupra lumii!

Genul viziunii asupra lumii poate fi găsit în aproape fiecare poveste. Este arcul emoțional (sau schimbarea internă) pe care un personaj îl experimentează în timp ce își urmărește obiectivele, se confruntă cu obstacole sau provocări aparent imposibile și iese din cealaltă parte o persoană mai bună, mai capabilă.

Și, deși nu există o modalitate sigură de a scrie un roman de succes cu privire la lume, există modalități de a vă asigura că povestea dvs. bifează toate căsuțele potrivite.

Așadar, în postarea de astăzi, voi trece peste cele zece convenții de gen care trebuie să fie prezente în romanul tău despre viziunea asupra lumii pentru a-i satisface pe acești cititori și pentru a scrie o poveste care să funcționeze. Vă voi arăta, de asemenea, cum se manifestă aceste convenții în trei filme populare — Fecioara de 40 de ani, Avantajele de a fi o floare de perete și Juno . Dar înainte de a intra în convențiile genului viziunii asupra lumii, să trecem peste câteva elemente de bază.

Ce face o poveste despre Worldview?

Poveștile despre viziunea lumii se concentrează pe o perioadă din viața personajului principal în care el sau ea trece de la o stare semnificativă la alta. Aceste povești arată cum evenimentele externe ale intrigii afectează un personaj în așa fel încât el sau ea trebuie să crească, să se schimbe și să se trezească la o nouă înțelegere a lor înșiși sau a lumii din jurul său.

Dacă sună cu adevărat familiar sau ca orice poveste pe care ai citit-o vreodată, ai dreptate. Acest tip de arc emoțional sau schimbare internă a viziunii asupra lumii poate fi găsit în aproape fiecare poveste.

Multe romane pentru tineri se încadrează în acest gen, deoarece poveștile YA tind să fie despre un personaj care „ajunge la majoritate” sau trece de la tinerețe la maturitate. Dar nu toate poveștile despre viziunea lumii trebuie să prezinte un protagonist adolescent care ajunge la majoritate. Sunt sigur că am întâlnit cu toții câțiva adulți care au ceva de făcut, nu?

Indiferent de vârsta protagonistului, aceste povești se termină de obicei cu aceeași realizare – viața nu se va schimba, așa că ar fi bine să mă schimb. Și, de obicei, această schimbare este în bine, făcând din protagonist o persoană mai puternică, mai fericită, cu o nouă apreciere pentru viața care îi are în față.

De ce citesc oamenii povești despre Worldview?

Oamenii aleg să citească romane despre viziunea lumii pentru că sunt super identificabile!

Viața nu ne oferă întotdeauna ceea ce ne dorim, nu? Adică, cu toții am fost bătuți în fund de viață la un moment dat sau altul -- fie prin pubertate, divorț, moarte, o criză la mijlocul vârstei, pierderea unui loc de muncă, durerile adolescenței... ce vrei să spui. Cu toții am experimentat un fel de „problemă de viață” care ne-a forțat să ne oprim pe drum și să reexaminăm cine suntem și ce prețuim pentru a merge mai departe.

Poveștile despre viziunea lumii oferă cititorilor o privire asupra modului în care alți oameni (personajele tale) se confruntă și supraviețuiesc acestor „obstacole”. Ele oferă cititorilor un sentiment de ușurare, satisfacție și poate chiar speranța că și ei vor putea supraviețui oricăror obstacole sau provocări apar în propriile lor vieți.

Iar frumusețea acestor povești este că atunci când protagonistul descoperă ceva despre ei înșiși, cititorul descoperă în cele din urmă și ceva despre sine. Deci, nu numai că protagonistul crește și se schimbă, dar și cititorul s-ar putea să crească și să se schimbe puțin. Aceste povești sunt universale pentru că viața este universală.

Și, ca toate genurile de ficțiune, trebuie să oferi experiența emoțională pe care cititorii o caută pentru ca povestea ta să funcționeze. Pentru a oferi această experiență emoțională, trebuie să includeți scenele și convențiile obligatorii ale genului dvs. în romanul dvs.

Ce sunt scenele și convențiile obligatorii?

Convențiile sunt un set rezonabil de bine definit de roluri, setări, evenimente și valori care sunt specifice unui gen. Sunt lucruri pe care cititorii se așteaptă intuitiv să fie prezenți într-o operă de ficțiune de gen, indiferent dacă își dau seama în mod conștient sau nu.

Scenele obligatorii sunt evenimentele, deciziile și descoperirile cheie care îl mută pe protagonist în călătoria sa. Aceste scene cheie sunt cele care vor evoca reacții emoționale în cititor și, atunci când sunt cuplate cu convențiile genului dvs., îi vor oferi cititorului experiența pe care o caută.

Pe măsură ce parcurg aceste convenții, vreau să vă gândiți DE CE fiecare dintre aceste roluri sau decoruri sau evenimente ar trebui să fie într-un roman cu privire la lume -- sau ce scop servesc în narațiunea generală. Probabil veți observa că fiecare dintre aceste convenții are un motiv cu adevărat specific DE CE trebuie să fie acolo - și din acest motiv, puteți utiliza aceste convenții (plus scenele obligatorii ale genului viziunii asupra lumii) pentru a vă ajuta să creați o schiță sau prima schiță a unei povești care funcționează.

Deci, care sunt convențiile genului Worldview? Să aruncăm o privire ( avertisment – ​​spoilere înainte!) :

Care sunt Convențiile unei știri despre lume?

#1. Mentori

Primul lucru pe care veți dori să vă asigurați că îl includeți în romanul dvs. de viziune asupra lumii este un mentor. Un mentor este o persoană (sau un grup de oameni) care îi oferă protagonistului sfaturi, ajutor, îndrumări, instrumente, perspectivă sau toate cele de mai sus. Ele ajută la motivarea protagonistului și îl încurajează să treacă la următoarea etapă din viața lor.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , prietenii lui Andy – David, Cal și Jay – acționează ca mentori atunci când vine vorba de întâlniri cu femei și întâlniri casual. Trish este mentorul lui Andy când vine vorba de dragoste și dragoste.
• În The Perks of Being a Wallflower , Sam și fratele ei, Patrick acționează ca mentori, aducându-l pe Charlie în lumea lor și ajutându-l să se simtă în siguranță.
• În Juno , tatăl și mama vitregă a lui Juno acționează ca mentori principali, ajutând-o pe Juno să treacă peste sarcină și învățând-o despre viață și dragoste.

#2. Un protagonist cu o viziune depășită asupra lumii

Al doilea lucru pe care veți dori să-l includeți în povestea dvs. de majorat este un protagonist cu o viziune învechită asupra lumii sau un fel de credință falsă pe care trebuie să o depășească până la sfârșitul poveștii. De obicei, această viziune depășită asupra lumii apare deoarece protagonistul vede lumea așa cum cred ei că este, nu așa cum este cu adevărat. Și din această cauză, și pentru a-și îndeplini scopul poveștii, protagonistul trebuie să înfrunte și să depășească această viziune asupra lumii învechite sau credință falsă și să înflorească într-o nouă versiune a lor înșiși (cu o viziune asupra lumii actualizată).

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy a avut o întâlnire sexuală oribilă când era mai tânăr și și-a dezvoltat convingerea că este rău la sex. De asemenea, crede că Trish nu-l va iubi odată ce va afla că este virgin și adună figurine de acțiune etc.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie crede că mătușa Helen a fost cea mai bună prietenă a lui și singura persoană care l-a înțeles vreodată. De asemenea, crede că nimeni nu-l va plăcea dacă ar ști cu adevărat ce se întâmplă în capul lui.
• În Juno , Juno acordă o mare importanță faptului că este „cool”. Ea pune oamenii într-una din cele două cutii – fie sunt „mișto”, fie nu sunt. Ea încearcă să se comporte ca un adult, nu numai pentru a fi „mișto”, ci și pentru a evita să se ocupe de emoțiile ei legate de Bleeker și de abandonul mamei sale. Ai putea spune, de asemenea, că are convingerea că relațiile nu funcționează cu adevărat.

#3. Probleme sociale sau provocări morale

Al treilea lucru pe care veți dori să îl includeți în romanul dvs. de viziune asupra lumii este un fel de problemă socială sau provocare morală cu care protagonistul trebuie să se confrunte sau cu care trebuie să se confrunte. Câteva exemple de probleme sociale sau provocări morale includ; hărțuirea, dezbinarea claselor sociale, avortul, sărăcia, drepturile civile, relațiile maritale, schimbările climatice, egalitatea de gen, divorțul, identitatea sexuală și de gen și alte lucruri de genul. În mod ideal, orice problemă socială sau provocare morală cu care se confruntă protagonistul tău se va lega de arcul caracterului său și de viziunea învechită asupra lumii pe care încearcă să o depășească.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy este judecat și ales pentru că este o fecioară de 40 de ani.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie trebuie să se confrunte cu abuzul sexual, depresia, introversia, intimidarea și sexualitatea (atât a lui, cât și a altora).
• În Juno , Juno dezbate despre avortul sau darea copilului ei spre adopție. De asemenea, vedem cum este pentru un cuplu care nu poate concepe și alege să adopte un copil în schimb.

#4. Schimbători de formă

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea dvs. despre viziunea lumii este cel puțin un schimbător de forme. Schimbătorii de forme sunt personaje care se dovedesc a fi diferite decât par la început -- fie pentru protagonist, pentru cititor, fie pentru ambele. Schimbătorii de forme sunt în general conștienți de faptul că pretind că sunt ceva ce nu sunt și au grijă să-l ascundă de protagonist. Ele pot fi „bune” sau „răi” (sau ambele), în funcție de locul în care apar în poveste.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy este unul dintre cei mai mari schimbători de forme, deoarece se preface că are mai multă experiență sexuală decât este în realitate. Femeile pe care Andy încearcă să se întâlnească sunt, de asemenea, schimbătoare de formă, părând a fi „normale” când le întâlnește prima dată, dar mai târziu dezvăluindu-se a fi diferite niveluri de „nebunie”.
• În Avantajele de a fi o floare de perete , există câțiva schimbători de forme. Mătușa Helen pare a fi mătușa bună și iubitoare a lui Charlie, dar mai târziu aflăm că nu era o persoană atât de grozavă. Brad, iubitul lui Patrick, este, de asemenea, un schimbător de forme, pretinzând că este heterosexual și păstrând secretă relația lui cu Brad. Ai putea spune, de asemenea, că Mary Elizabeth este o schimbătoare de forme, schimbând comportamentul și aspectul cu fiecare tip nou cu care se întâlnește.
• În Juno , Mark este cel mai mare schimbător de forme, părând inițial să aibă intenții bune, dar mai târziu exprimând intenții nu atât de bune când vine vorba de relația lui cu Juno. Bleeker este, de asemenea, un schimbător de forme, dar mai mult prin percepția lui Juno despre el decât prin acțiunile sau comportamentele sale.

#5. Schimbare internă

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea voastră despre viziunea asupra lumii este un fel de schimbare internă în cadrul protagonistului dvs. Deci, la un moment dat în poveste, protagonistul tău trebuie să realizeze că lumea nu se va schimba, așa că el sau ea trebuie să se schimbe. Acesta este momentul în care viziunea personajului asupra lumii se schimbă și ei pot accepta acum că lumea nu este atât de alb-negru cum credea el sau ea inițial. Uneori, această schimbare are loc atunci când protagonistul decide că el sau ea nu va mai fi definit de societate sau familie și acceptă o nouă definiție a lui înșiși – una pe care el sau ea a creat-o independent de percepțiile și/sau opiniile altora.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy trece de la a fi o fecioară nesigură la un bărbat mai încrezător, căsătorit, care este îndrăgostit de soția sa, Trish.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie trece de la evitarea adevărului despre ceea ce s-a întâmplat cu mătușa sa Helen la acceptarea lui. De asemenea, învață să fie el însuși și să aibă încredere în ceilalți.
• În Juno , Juno trece de la a încerca din greu să se potrivească cu adulții (naivi, dar pretinzând că este matur) la a trăi viața ca un adolescent normal. Ea începe povestea evitând sentimentele ei (în jurul sarcinii, Bleeker, abandonul mamei sale etc.) până la acceptarea lor la final.

#6. Confruntare cu lumea adulților

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea dvs. despre viziunea asupra lumii este un fel de confruntare cu lumea adulților. Deci, indiferent de vârsta pe care o are protagonistul tău, el sau ea va fi testat pe tot parcursul poveștii ca adult. Ei ar putea fi pregătiți pentru test sau ar putea fi forțați să participe la el de circumstanțe. Orice s-ar întâmpla, această confruntare cu lumea adulților îl face să realizeze că trebuie să-și rezolve propriile probleme – părinții, prietenii și societatea nu îi pot salva și trebuie să se bazeze pe ei înșiși. Odată cu această realizare dureroasă vine individualizarea fiecărui protagonist.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy trebuie să se ocupe de a fi o virgină de 40 de ani. La început, el încearcă să abordeze această „problemă” găsind o fată la întâmplare cu care să se conecteze, dar când acest lucru duce la nemulțumire, Andy decide să ia lucrurile în propriile mâini și decide să lase dragostea adevărată să se desfășoare în condițiile lui cu cineva cu care este. alege (nu prietenii lui).
• În The Perks of Being a Wallflower , prietenii lui Charlie sunt cu toții mai în vârstă decât el și sunt pe cale să termine liceul. Când pleacă la facultate, Charlie este forțat să se ocupe în sfârșit de adevărul despre mătușa Helen pe cont propriu.
• În Juno , Juno rămâne însărcinată încă din liceu. De asemenea, ea se confruntă cu această „lume a adulților” în relația ei cu Mark. Ea are inocenta incredere in el pentru ca este un „adult cool”, doar pentru a afla ca intentiile lui nu sunt chiar asa de pure.

#7. Prietenii

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea dvs. de maturitate este un accent puternic pe prietenii! În poveștile despre viziunea lumii, prieteniile joacă adesea un rol mult mai mare și mai influent decât relațiile protagonistului cu părinții sau figurile de autoritate. De-a lungul poveștii, protagonistul învață cum să se definească și să susțină cine este el/ea cu adevărat – de obicei cu sprijinul prietenilor și sfidând părinții sau figurile de autoritate.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , colegii lui Andy îl ajută să-și depășească nesiguranța – la început făcându-l cu adevărat, foarte inconfortabil – și apoi susținându-i relația cu Trish.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie se împrietenește cu Sam și Patrick și învață ce înseamnă să ai relații autentice cu oameni de vârsta lui. Atât Sam, cât și Patrick îl susțin pe Charlie și îl acceptă așa cum este el cu adevărat, chiar și după ce află despre căderea lui și adevărul despre ceea ce sa întâmplat cu mătușa Helen.
• În Juno , prietena lui Juno, Leah, o sprijină pe toată durata sarcinii. De asemenea, este interesant de observat că unii dintre „prietenii” lui Juno sunt de fapt adulți. Juno încearcă atât de mult să fie ea însăși un „adult cool” și, prin urmare, încearcă să se relaționeze cu adulții din jurul ei, mai degrabă decât cu oamenii de vârsta ei.

#8. Presiune externă

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea voastră despre viziunea asupra lumii este un fel de presiune externă. De obicei, această presiune externă vine de la prieteni, familie și societate pentru a fi într-un anumit fel sau pentru a îndeplini anumite așteptări sau pentru a se potrivi cu anumite „norme”. Protagonistul încearcă de obicei să se ridice la nivelul acestor așteptări și ca urmare experimentează nefericire. Acest lucru se manifestă prin faptul că protagonistul își urmărește „dorința” versus satisfacerea „nevoii” lor – oricum pentru cea mai mare parte a poveștii.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy se confruntă cu o mulțime de presiuni pentru a-și pierde virginitatea. La început, el merge de acord cu ceea ce prietenii lui au plănuit, dar în cele din urmă își dă seama că nu este împlinitor și decide să se concentreze pe urmărirea unei singure femei.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie se confruntă cu tot felul de presiuni externe de la experimentarea cu droguri și alcool, la prefacerea că este fericit tot timpul, la intrarea în relații pe care nu le dorește pe deplin etc.
• În Juno , Juno se confruntă cu presiuni externe atunci când vine vorba de a fi însărcinată (în timpul liceului) și de ce să facă în legătură cu sarcina ei.

#9. Secrete

Următorul lucru pe care veți dori să îl includeți în povestea dvs. despre viziunea asupra lumii este un secret sau două. Și există trei tipuri de secrete care sunt adesea prezente în poveștile cu privire la lume – secrete pe care alții le păstrează de la protagonist, secrete pe care protagonistul le păstrează de la alții și secrete pe care protagonistul le păstrează de la ei înșiși.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin , Andy își păstrează virginitatea secretă. Apoi, odată ce o întâlnește pe Trish, îi păstrează aspecte ale realității sale (colecția de figurine de acțiune, virginitatea, ce se întâmplă cu prietenii lui etc.) de la ea.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie păstrează secretul pentru el însuși (și pentru toți ceilalți) ceea ce sa întâmplat cu mătușa sa Helen. Pentru o vreme, el își păstrează secrete sentimentele pentru Sam, dar în cele din urmă, adevărul iese la iveală. El ține secretă relația lui Patrick cu Brad, chiar și atunci când Brad îl alege pe Patrick. Și, în cele din urmă, el păstrează secretă natura relației surorii sale cu „Coada de cal Derek”, chiar dacă este abuziv cu ea.
• În Juno , Juno își păstrează adevăratele sentimente pentru Bleeker în secret pentru ea și pentru ceilalți. În primul trimestru al filmului, ea își păstrează sarcina secretă față de părinții ei, dar în cele din urmă le spune acestora. Ea își păstrează în secret vizitele (și ceea ce se întâmplă în timpul vizitelor ei) cu Mark.

#10. Un final dulce-amărui

Ultima convenție pe care veți dori să o includeți în povestea dvs. despre maturitate este un final dulce-amar. La sfârșitul unei povești cu privire la lume, protagonistul s-a schimbat. El sau ea are acum puterea, curajul și independența pentru a face față lumii. Dar cu această nouă putere vine o pierdere a inocenței și adesea o anumită tristețe. Aceste povești, de obicei, nu se termină cu un „ferici pentru totdeauna”, ci la un nou început, cu sentimentul unei multe vieți încă de trăit.

Studii de caz:

• În The 40-Year Old Virgin, Andy se căsătorește cu Trish și nu mai este virgină. Și-a vândut colecția de figurine de acțiune (pierderea inocenței) și a câștigat câțiva copii vitregi prin căsătoria cu Trish.
• În The Perks of Being a Wallflower , Charlie trebuie să accepte realitatea a ceea ce sa întâmplat cu mătușa Helen (pierderea inocenței). Cu toate acestea, acum are sprijinul prietenilor și familiei – ceva care lipsea când a încercat să facă față depresiei sale înainte.
• În Juno , ea renunță la copilul ei (pierderea inocenței), dar se întoarce împreună cu Bleeker. Ea este mai puțin preocupată să fie „mișto” sau să își facă griji cu privire la modul în care „crede” că ar trebui să fie lucrurile și, în schimb, își trăiește viața ca orice altă adolescentă.

Deci asta este! Acestea sunt convențiile genului de viziune asupra lumii. Ca o scurtă reamintire, acestea sunt elementele pentru care cititorii vin la poveștile despre maturitate -- le iubesc! Deci, nu sări peste aceste convenții și nu le lăsa în afara poveștii tale.

În schimb, folosește-le pentru a te ajuta să-ți dezvolți și să-ți construiești povestea și apoi să găsești o modalitate de a oferi aceste convenții în moduri noi și neașteptate. Dacă faci asta, nu vei scrie doar o poveste care funcționează, dar probabil că vei câștiga și fani pe viață -- și acesta este visul, nu?

Să discutăm în comentarii: Scrii o poveste despre viziunea lumii? Aveți aceste convenții în schița dvs.? Dacă nu, cum poți adăuga ceea ce lipsește? Poți identifica aceste convenții în cărțile sau filmele tale preferate pentru adolescenți sau majorații?