5 способов взглянуть на точку зрения (немного по-другому)

В этом посте подробно описаны пять важнейших аспектов точки зрения, которые часто упускают из виду писатели. Мы смотрим на точку зрения в целом, а не на ее отдельные части, и на то, как она становится одним из самых важных соображений для автора рассказов или романистов.

5 способов взглянуть на точку зрения (немного по-другому)

Помимо основ

Хотя понимание основ точек зрения важно, для писателей не менее важно исследовать и экспериментировать с методами точек зрения, которые помогают лучше рассказать историю.

Вы также должны понимать, как эти точки зрения «проявляются» в тексте и как читатели воспринимают разные точки зрения.

Многие писатели не всегда знают, какую точку зрения они используют, и многие другие не знают , почему они ее используют. Правда в том, что точка зрения, вероятно, будет развиваться естественным образом, и вы будете знать только тогда, когда она не работает.

Однако, когда вы знаете , как работает точка зрения, вам, как писателю, может быть сложнее.

Купить рабочую тетрадь Viewpoint

Вот пять немного разных подходов к нарративным точкам зрения, которые могут помочь вам «увидеть» это в новом свете.

1 | Система информации

Цитата: «Истории — это и системы коммуникации и знания, и о таких системах. Хорошее искусство, как известно, сочетает форму с содержанием — либо через диссонанс иронии, либо через созвучие гармонии». - Джеймс Моффетт, Кен МакЭлхени Точки зрения.

важно рассматривать каждую точку зрения не изолированно, а как часть всей работы. Как писатель, вы должны искать и распознавать точку зрения как часть системы подачи информации, а не просто повествовательный прием, который может показаться просто декоративным. Это способ организации, модерации и представления истории.

Что еще более важно, речь идет о выборе правильной системы подачи информации для той истории, которую вы рассказываете. Частью этого решения является тщательное изучение роли рассказчика — его отношения к событиям в истории, их отношения к персонажам в истории и их отношения к контексту самой истории.

Они рассказывают свою собственную историю? Если нет, то какую роль они играют? Являются ли они доверенным лицом? Член того же сообщества? Очевидец? Или они получают эту информацию из вторых рук? И будут ли они идентифицировать себя в истории или останутся скрытыми?

Допустим, вам нужен сюжетный поворот, основанный на правдоподобии ключевого персонажа — тогда ненадежное повествование от первого лица может быть лучшим выбором.

Если вы пишете комический рассказ об одном человеке в городе, вы можете написать его с точки зрения кота персонажа (который видит вещи такими, какие они есть на самом деле).

Если вы хотите передать драматическую иронию в романе, вам понадобятся точки зрения с двумя персонажами или, по крайней мере, смена точек зрения между сценами. Например: в одной сцене вы показываете, как супруг с любовью собирает вещи для долгожданного медового месяца на острове, а в следующей сцене показано, как их партнер сбегает с тайным любовником на Крит.

Скажем, вы хотите проиллюстрировать влияние Второй мировой войны на Европу, вам, вероятно, не удастся обойтись одним рассказчиком или точкой зрения. Подход от третьего лица с несколькими точками зрения, вероятно, был бы наиболее эффективной системой доставки, потому что он наиболее обширен и предлагает большую гибкость.

Купить рабочую тетрадь Viewpoint

2 | Характер и сопереживание

Есть нечто большее, чем использование правильных местоимений или избегание «прыжков головой». Это больше о характере . (В конце концов, главные роли в сериале играют персонажи, а не детали технического повествования.)

С кем в рассказе вы хотите, чтобы читатель сопереживал? Если не традиционный герой, то это должен быть кто-то, с кем вы хотите, чтобы они сильно отождествлялись.

Это часто достигается за счет дистиллированной точки зрения. Какая линза лучше всего подходит для того, чтобы увидеть все в истории — персонажей, обстановку и сюжет?

Без сопереживания или эмоционального воздействия читатель просто не купится на историю и бросит книгу. Вы можете действительно вызвать эмпатию, только поддерживая точку зрения в течение длительного времени (сцена, глава и т. д.). Вы не добьетесь этого с фрагментарной точкой зрения.

Кто наш проводник в этот мир? Какой персонаж поможет читателю лучше понять его? Например, политический журналист в романе о скандале в Белом доме.

Конечно, не менее эффективно и обратное. Например, сельский врач, который приходит в большую городскую больницу. По мере того, как он узнает об этом новом мире, узнает и читатель.

Купить рабочую тетрадь Viewpoint

3 | Время и расстояние

Время и расстояние, вероятно, являются наиболее важными элементами во всех точках зрения, но особенно в режимах повествования от первого лица. Расстояние — это не только время. Речь также идет о близости рассказчика к действию и другим персонажам повествования.

Если персонаж пишет о своем собственном опыте, сколько времени прошло между его настоящим и прошлым «я» ? Это был бы способ показать, как персонаж был изменен событиями и другими персонажами за этот период.

В повествовании от третьего лица рассказчик преодолевает проблемы времени и расстояния в истории, становясь анонимным. Другими словами, оставаться вне рамок и не отождествлять и не объяснять себя. Таким образом, вы избежите вторжения автора и сделаете автора «невидимым».

Однако, как автор истории, вы должны знать, как они узнали эту информацию. Даже если вы используете загадочную или всезнающую точку зрения, вам все равно нужно «держать поводок» истории.

Откуда и когда вы рассказываете историю — когда она произошла и когда она была рассказана — может придать ей неожиданную силу.

Примеры:

1. Старик в приморском доме престарелых размышляет о любовной связи в юности в шумном городе.
2. Заключенный в одиночной камере размышляет о драке во дворе тюрьмы 48 часов назад, из-за которой его в первую очередь отправили в «дыру».
3. Прохожий рассказывает об ограблении, которое они видели на главной улице несколько минут назад.

Читать Точка зрения о расстоянии

4 | Объем истории

Выбирая точку зрения для новой истории, учитывайте ее объем и продолжительность.

В коротком рассказе у вас может быть только одна или две точки зрения. Чтобы установить непосредственную близость, вы можете использовать повествование от первого лица (может быть, дневник или запись в журнале).

В более длинном повествовании вы можете представить больше точек зрения или голосов. Обычный роман из 80 000 слов, вероятно, допускает лишь четыре разные точки зрения. Эпопея может иметь гораздо больше, но система доставки также становится более сложной.

Если история становится слишком широкой, а перспектива слишком широкой, вы рискуете ослабить повествование. Это становится обобщением, а не плотно сплетенным вымышленным произведением. Возможно, лучше не быть слишком амбициозным при написании своего первого романа.

Купить рабочую тетрадь Viewpoint

5 | Состав

Цитата : «Задача образования состоит в том, чтобы дети увидели лес с помощью дерева». – Философ Альфред Уайтхед.

Итак, вместо того, чтобы смотреть на деревья, давайте посмотрим на лес или лес в целом, каким бы сложным он ни был, чтобы распознать «его единое единство», как говорит Уайтхед.

Рассматривая все элементы романа, вам необходимо учитывать точку зрения при структурировании работы и то, как она вписывается в общую «архитектуру» романа.

Вам нужно найти правильную симметрию или ритм , уравновешивая точки зрения главного героя и других персонажей.

Например: вы можете рассказать о первых двух четвертях романа с точки зрения главного героя, о третьей четверти с точки зрения других персонажей, а затем снова о последней четверти с точки зрения главного героя.

У вас может быть размеренный ритм в книге (например, три сцены или главы с точки зрения главного героя, затем одна с точки зрения антагониста, прежде чем вернуться к трем сценам с точки зрения главного героя и т. д.)

Возможно, вы можете «дополнить» роман прологом и эпилогом с точки зрения, которая больше нигде не используется (это может быть газетный репортаж, заметка с двумя словами и т. д.).

Как правильно…

Точка зрения — это часть того, как писатель доносит информацию или «загружает» свою историю в разум и воображение читателя.

Читатель здесь не один, а массовая аудитория. Это то, что вы должны иметь в виду, когда пишете. Итак, вам нужно хорошо подумать о том, как вы передаете сюжет, тему, развитие персонажа и многое другое.

Правильная точка зрения может помочь вам создать правильное настроение и тему в вашей истории, придать ей совершенный стиль — или голос — и сделать вашего главного героя более четким.

Если вы хотите, чтобы читатель следил за приключениями вашего персонажа, вы должны совместить точку зрения с этим персонажем.

Последнее слово

Во многих отношениях представление о структуре точек зрения может помочь вам справиться с книгой — это улучшит ваше чувство сюжета и придаст работе ощущение единства .

Купить рабочую тетрадь Viewpoint

Энтони Элерс. Энтони Элерс проводит курсы для писателей. Он также пишет потрясающие посты в блогах и рабочие тетради.

Ещё посты от Энтони:

1. 5 свежих стартов для вашего письма
2. 8 способов раскрыть мотивы вашего персонажа
3. Какой путь на север? 5 методов наброска романа
4. Писатель в поисках романа — найдите свой жанр как новый писатель
5. Писать для подростков и подростков? 8 советов для авторов среднего и молодого возраста
6. Готовы спасти кота?
7. 5 простых шагов к написанию рассказа
8. 2 вопроса, чтобы найти свой писательский процесс
9. 11 популярных поджанров романтического фэнтези
10. Напишите синопсис, не теряя сути своей истории

Полезный совет : узнайте больше о наших учебниках и онлайн-курсах в нашем магазине .