Литературное определение атмосферы: примеры жанров, вызывающих эмоции

Атмосфера имеет значение. Вы можете быть тем, кто заплатит больше, чтобы поесть в ресторане с определенной атмосферой или купить дом в обстановке, которая поддерживает определенное чувство. Но как вы используете атмосферу в своей книге? Изучение литературного определения атмосферы (с жанровыми примерами) может помочь вам написать лучшую книгу.

Точно так же ваш читатель не запомнит каждое написанное вами слово, но если вы наполните историю атмосферой, он запомнит то, что он у него вызвал.

Приколоть

Но как вы можете вплести атмосферу в свою историю, не делая ее натянутой? Как атмосфера вашего рассказа может вызвать эмоциональный отклик и произвести неизгладимое впечатление на ваших читателей? Как вы можете использовать этот литературный прием, чтобы усилить это чувство?

Сильное чувство атмосферы фигурирует в произведениях Уильяма Шекспира. Эдгар Аллан По овладел атмосферой в таких стихах, как «Ворон» и его навязчивых рассказах о неизвестности. Джоан Роулинг хорошо справилась с этой задачей в серии книг о Гарри Поттере.

И вы тоже можете этому научиться.

Есть много литературных приемов и элементов художественной литературы, которые писатель использует для воздействия на атмосферу литературного произведения, включая образный язык, выбор слов, сравнения и персонификацию. В этом посте мы рассмотрим, как точка зрения и жанровые соображения помогают задать настроение и создать атмосферу.

Атмосфера литературное определение

Атмосфера — это эмоции. Как литературный термин, он относится к структуре истории, созданной путем тщательного отбора деталей, которая обеспечивает сенсорную палитру, посредством которой читатель будет воспринимать события истории.

Атмосфера , настроение и обстановка неразрывно связаны друг с другом, что затрудняет их разбор и рассмотрение каждого из них как отдельного объекта. Вот как я думаю о разнице:

• Настроение — это целевая эмоция — то, что вы хотите, чтобы читатель чувствовал.
• Атмосфера — это среда, которая вызывает и поддерживает эту эмоцию с помощью языка, образов и конкретных деталей.
• Сеттинг охватывает как настроение истории, так и атмосферу, а также предоставляет более широкие рамки географии, периода времени, исторического фона, культуры и т. д.

Эти три элемента влияют на тип эмоций, которые испытывает читатель, что делает их решающими в обеспечении такого качественного опыта чтения, который ваш читатель запомнит.

Сила атмосферы

Давайте исследуем силу атмосферы. Какая версия этой сцены более запоминающаяся, привлекательная и приятная для чтения?

Вот версия первая:

Аманда вышла из парадной двери больницы и села на скамейку. Она была расстроена, потому что ее дочь Сара попала в автомобильную аварию, и ее мозг умер.

А вот версия вторая:

Аманда двигалась как в трансе. Ее ноги онемели, когда ее несли по скользкой блестящей плитке больничного пола и швыряли на холодную железную скамью у входа. Поднялась тошнота, сдавливая горло кислым, болезненным комом, и она наклонилась, прижимая голову к коленям. Она сильно заморгала, пытаясь очистить свой разум, но образ Сары, весь в трубках и бинтах, отказывался исчезать.

Один неосторожный момент за рулем, несколько секунд невнимательности, и ее маленькая девочка пропала. Осталась только пустая шелуха, управляемая машинами и мониторами.

Каждая часть письма давала в основном одну и ту же информацию, но атмосфера между ними не могла быть более разной.

Точка зрения создает атмосферу

Чтобы быть эффективным, история не доставляется читателю внутривенно или хирургическим путем.

Каждое слово истории должно поступать к читателю через точку зрения персонажа, переданную сенсорным входом, мнениями, эмоциями и мыслями этого персонажа. Способ создать атмосферу и погрузить читателя вглубь истории состоит в том, чтобы прочно заземлить его в голове персонажа точки зрения, погрузив его в отношение рассказчика.

Ваши персонажи обитают в мире, и они существуют там не просто так. Убедитесь, что диалоги и повествование отражают их цели, и убедитесь, что эти цели часто противоречат друг другу. Используйте предвидение, чтобы плавно переплетать настройки.

Когда я пишу сцену, я имею в виду цель сцены. Я «вживаюсь в роль», затем я проживаю сцену — я вижу, слышу, чувствую, обоняю, пробую на вкус, думаю и делаю выводы о том, что происходит, позволяя этому воспроизвестись в моем уме и записывая это настолько достоверно, насколько я могу.

Жанр формирует атмосферу

Как всегда, тип истории, которую вы рассказываете, будет иметь огромное влияние на то, как вы ее расскажете, включая атмосферу, которую вы хотите создать для своих читателей.

Когда я работал в нашей местной библиотечной системе, я понял, насколько важны тон и атмосфера для удовлетворения читателей. Читатели жаждут определенной атмосферы в зависимости от жанра, поэтому важно предоставить то, что они ищут. Вот вкус некоторых «ароматов», которых так жаждут читатели, с примерами атмосферы, извлеченными из мастерских литературных произведений.

Тайна

Читатели хотят чувствовать себя интеллектуально брошенными и получать удовлетворение от того, что правосудие восторжествовало. Хотя жанр детектива развивается и становится все труднее дать определение, всегда есть какая-то головоломка, которую нужно исследовать. Итак, атмосфера — это атмосфера ожидания, секретности и любопытства, иногда таящая в себе опасность.

Вот пример из « Прямого » одного из моих самых любимых авторов детективов, Дика Фрэнсиса.

За вечер мне не удалось ни открыть коробку с зеленым камнем, ни разобраться в гаджетах. Встряхивание коробки не дало мне представления о содержимом, и я предположил, что она вполне могла быть пустой. Коробка из-под сигарет, подумал я, хотя не мог припомнить, чтобы Гревиль курил. Возможно, коробка для парных колод карт. Возможно, шкатулка для украшений. Его крохотная замочная скважина оставалась непроницаемой для щупов маникюрных ножниц, чемоданных ключей и куска проволоки, и в конце концов я сдался и отложил ее в сторону.

Фрэнсис вызывает здесь безудержное любопытство, поскольку читатель и персонаж вместе принимают вызов и пытаются открыть загадочную коробку и сделать вывод о ее значении.

саспенс

Читатели хотят ощутить тот восхитительный трепет неуверенности и напряжения, не зная, кому доверять и куда обратиться. Все не так, как кажется, что-то зловещее шевелится под поверхностью, и атмосфера кажется кошмарной. Угрожает опасность, подстерегает безумие, и часто возникает медленное вспыхивание тревоги, которое перерастает в мучительную кульминацию.

Очень важно создать правильную атмосферу, поэтому я обратился к одному из мастеров, Мэри Стюарт, за примером из ее романа « Эта грубая магия» .

Волна потрясла меня, чуть не перевернув. Пока я барахтался, пытаясь выправиться, пришла другая волна, как от проплывающей мимо маленькой лодки, катившей меня за собой. Но я не слышал ни весел, ни двигателя; теперь ничего не было слышно, кроме шлепанья измученной ряби о скалу. Барахтаясь на месте, я огляделся, озадаченный и немного встревоженный. Ничего. Море мерцало, пустое и спокойное, до бирюзово-голубого горизонта. Я пощупал ногами вниз и обнаружил, что меня отнесло немного дальше от берега, и я едва касался дна кончиками пальцев ног. Я повернулся к отмели.

Атмосфера буквально кричит от угрозы. Что-то происходит, что-то тревожное и невидимое, и мы находимся вне своей глубины, во власти волн. Стюарт использует слова — пульсация, качание, барахтание, истощение, дрейф — чтобы создать ощущение неуверенности и уязвимости.

Триллеры

Читатели хотят чувствовать — очевидно — взволнован. Им хочется выброса адреналина, испытать интриги, опасности и трепет. Неистовые и невероятные триллеры охватывают атмосферу крупномасштабной опасности. Сочетая в себе элементы жанров «Приключение», «Саспенс» и «Ужас», тон триллера наполнен отчаянием и постоянным движением.

В качестве примера я использую отрывок из экранизации «Беглеца » Дж. М. Дилларда.

Удивительно, но скорость поезда замедлилась, но не остановилась. Кимбл скорее услышал, чем увидел его, точно так же, как он услышал дрожащий взрыв, который вибрировал в земле под его скованными ногами. Услышав тихий, хриплый, зловещий свист , он оглянулся через плечо и увидел языки пламени, струящиеся по бокам поезда. Раскаленный красно-оранжевым на фоне ночи огонь освещал железнодорожный переезд, как дневной свет, открывая раненого охранника, благополучно лежащего на противоположном берегу. Все это Кимбл увидел за миллисекунду, и, пока он продолжал смотреть, не замедляя шага, раздался еще один оглушительный визг металла о металл, когда пылающий локомотив свернул с рельсов — прочь от охранника, прямо к Кимблу.

Атмосфера представляет собой атмосферу постоянной опасности и разнонаправленных атак, так что читатель и персонажи с трудом могут удержаться от неминуемой, окончательной катастрофы. Быстрый и захватывающий.

Приключенческий боевик

Читатели хотят чувствовать себя героическими, целеустремленными и смелыми. Атмосфера будет наполнена опасностью и риском, поисками и может включать в себя ощущение «чужеродности», которое подчеркивает опасность, поскольку эти истории, как правило, происходят за пределами обычного мира персонажа.

Вот кусочек атмосферы из романа Джона Клири High Road to China .

На высоте 12 000 футов они выровнялись, сидя, как орлы, в сияющих галереях неба. Воздух здесь был намного прохладнее, и Керн был рад своему летному костюму. Он чувствовал, как усталость сползает с него вместе с потом, залившим его землю. Но бодрил его не только воздух. Он чувствовал это и в другие дни по утрам, но теперь это чувство усилилось, в нем появился почти сексуальный оттенок.

Клири использовал такие детали, как сияющие галереи неба, усталость, соскальзывающую с потом, и почти сексуальное напряжение, чтобы передать атмосферу завоеваний и приключений.

Историческая саспенс

Читатели хотят чувствовать, что безболезненно узнают что-то об истории, переживая напряженные и волнующие моменты из прошлого.

Эти истории возвращают читателя в прошлое и должны делать это убедительно, с точными деталями и реконструкцией событий. Атмосфера сильно различается в зависимости от предмета и может варьироваться от романтического взгляда на тот период до жестоко стоического.

Вот пример из наполненного саспенсом романа Джеффри Дивера о Берлине 1936 года «Сад зверей» .

Другой мужчина сидел в богато украшенном кресле, потягивая кофе, скрестив ноги, как у женщины: косолапое чучело Пауль Йозеф Геббельс, министр государственной пропаганды. Эрнст не сомневался в своем мастерстве; он был в значительной степени ответственен за раннее жизненно важное укрепление партии в Берлине и Пруссии. Тем не менее, Эрнст презирал этого человека, который не мог перестать смотреть на Вождя обожающими глазами и самодовольно распускал клеветнические сплетни о выдающихся евреях и социалистах, а в следующий момент упоминал имена известных немецких актеров и актрис из UFA Studios.

Читатель втягивается в историческую сцену, изучая фактические детали, впитывая вкус момента через детали, которые Дивер выбрал для включения: косолапое чучело, обожающие глаза, упоминание имен и проклятые сплетни.

Темное ожидание

Читатели хотят ощутить озноб, ощущение угрозы и сверхъестественного ужаса. Атмосфера является ключевой и должна пронизывать историю чувством предчувствия и беспокойства, поскольку читатели ожидают неожиданного. Создайте зловещее и жуткое для читателя, с важным элементом неожиданности, а иногда и с неразрешенным концом, пока ужас живет.

Я использую короткий пример из рассказа Эдварда Д. Хоха «Безликое существо».

Здесь было парно, парно и жарко от пота земли. Дрожащими руками он включил фонарик и проследил взглядом за его узким лучом. Это место было почти похоже на комнату на склоне холма, комнату примерно семи футов высотой, с полом из грязи и тины, которые, казалось, почти пузырились, когда он смотрел.

Читая это описание, горячее и наполненное паром от пота земли, маленькое помещение, спрятанное в склоне холма, создает ощущение, будто нас проглатывает злобный земной монстр, и пол из грязи и слизи пузырится в нашем сознании, когда мы ждать, пока из него выйдет что-то ужасное.

Удовлетворенные вкусовые рецепторы развлекают читателя

То, что я дал вам выше, — это всего лишь небольшая выборка атмосферных возможностей, но позвольте мне подчеркнуть, насколько важен правильный вкус для читателей.

Определите атмосферу, которую вы хотите создать — тип эмоционального опыта, который желает ваш читатель, — и передайте его через чувства, эмоции и мнения вашего персонажа POV.

Делая это, вы поможете своему читателю получить удовольствие от чтения, о котором он мечтал, когда взял вашу книгу, и это сделка, которой вы оба можете быть довольны.

Вы жаждете определенного атмосферного колорита в книгах, которые читаете? Расскажите нам об этом в комментариях .