Описание персонажа: 6 советов из мемуаров Стивена Кинга

Когда мы читаем книги, книги с персонажами, которые нам нравятся, мы можем научиться создавать своих собственных персонажей, изучая, какие детали в них включили авторы. Есть так много деталей о ваших персонажах, которые вы могли бы включить в описание персонажа, но какие из них вам нужны?

Приколоть

Давайте посмотрим на совет, который Стивен Кинг дает в своей книге « Писать: мемуары о ремесле» о хорошем описании, и посмотрим, применим ли он к Китнисс Эвердин в «Голодных играх » и Гарри Поттеру в «Гарри Поттере и Философском камне» .

6 советов по написанию захватывающего описания персонажа

Когда вы пишете рассказ, вы хотите, чтобы ваши читатели поверили, что персонажи, которых вы создаете, реальны. Ну, я полагаю, это то, что вы хотите. Я ненавижу, когда кто-то говорит мне, что думать.

За исключением Стивена Кинга; он может сказать мне, что думать о написании персонажей.

Вот советы по описанию персонажей, которые Кинг дает в своей книге « О писательстве: мемуары о ремесле» .

1. Много читайте

Хорошее описание — это приобретенный навык, одна из основных причин, по которой вы не сможете добиться успеха, если не будете много читать и писать.
-Стивен Кинг

Я точно знаю? Чтобы научиться писать, мы просто не можем покупать книги по письму, мы должны читать настоящие истории и много писать. Не просто немного, а много.

Сейчас я трачу больше времени на уборку семи кошачьих туалетов, чем на писательство. Может быть, мне нужно больше читать?

Эти существа сказали, что вы должны прочитать, чтобы вырасти как писатель?

Словом, что угодно. Или все.

Читайте в своем жанре и вне его.

Читайте авторов, с которыми вы знакомы и обожаете, и читайте авторов, о которых вы никогда раньше не слышали.

Прочтите роман и прочитайте рассказ.

Читайте все, что можете.

Выпивая из разнообразного колодца, вы познакомитесь с широким разнообразием стилей и подходов к искусству описания персонажей. У каждого автора есть свой собственный способ воплотить в жизнь физические атрибуты и манеры, и в ваших интересах читать без разбора, когда вы изучаете свое ремесло.

2. Визуализируйте опыт вашего читателя

Хорошо, я могу визуализировать то, что я хочу, чтобы мой читатель испытал. Что теперь?

Кинг говорит, что слишком короткое описание персонажей оставляет читателя сбитым с толку и близоруким. Это было бы очень плохо для любого читателя, который носит очки. Он также говорит, что чрезмерное описание похоронит читателя в деталях и изображениях. Мы должны использовать достаточно описания.

Автор, который специализировался на «достаточном описании», — это сокровище Америки, Марк Твен, автор «Приключений Гекльберри Финна» . В этот душераздирающий момент Гекльберри потрясен, увидев, что его отец (паршивый пьяница) ждет его:

«Его волосы были длинными, спутанными и сальными, и свисали вниз, и вы могли видеть его глаза, сияющие сквозь них, как будто он был за виноградными лозами. Все было черным, без серого; как и его длинные, спутанные бакенбарды. Там, где его лицо было видно, на его лице не было ни румянца; оно было белое… белое, как древесная жаба, белое, как рыбье брюхо. Что касается его одежды — просто тряпки, вот и все. Одна его лодыжка опиралась на другое колено; ботинок на этой ноге был сломан, и два его пальца торчали…».

Какой праздник физических деталей! Тем не менее, любой вдумчивый читатель может связать этот список физических черт с личностью персонажа.

Твен не просто описывает цвет волос Папы — он изобилует описаниями его внешности, которые напоминают предысторию бедности, неопрятной жизни и жестокости этого человека.

Эти образы наполняют сознание читателя тем же страхом, который испытывают рассказчик и главный герой, увидев его. Наше первое впечатление — отвращение и даже ужас.

Отличное описание персонажей превращает вымышленных персонажей в яркую реальность. В этом отрывке мастера Папа изображен с идеальной точностью, просто благодаря своему гротескному внешнему виду.

Если я прочитал много историй, я буду знать, сколько описания достаточно.

3. Помните о своей основной работе

Ваши читатели взяли вашу книгу не для того, чтобы прочитать много подробностей о ваших персонажах. Они взяли вашу книгу, чтобы вы могли рассказать им историю.

Небольшое описание персонажа может быть полезным, но всегда помните, что нужно сосредоточиться на своей основной работе: рассказать своим читателям историю. Возможно, вы даже обнаружите, что, сосредоточившись на истории, вам вообще не нужно подробное описание персонажа.

Таким образом, хотя описание Марком Твеном отца Гекльберри Финна драматично и тщательно, оно не длится вечно. Как только этот отрывок заканчивается, начинается конфликт между жестоким отцом и мятежным сыном. Твен не тратит ни секунды на споры о том, зеленые или карие глаза у Папы, а вместо этого переходит к проблеме, которую Гек должен решить, пытаясь сбежать от жестокого старейшины.

На самом деле Твен выбирает только те элементы физической характеристики, которые необходимы для истории.

Каждый элемент внешности Папы, от его грязных черных волос, похожих на виноградную лозу, до его кожи цвета рыбы, связан с его чертами характера. Он уродлив внутри, а снаружи соответственно соответствует. Если бы кто-то написал характеристику персонажа Папы Финна, как это может быть поручено любому старшекласснику, они смогли бы связать действия персонажа, которые в первых главах книги переходят от презренных к прямому злу, с его отвратительным поведением. внешность.

4. Используйте достаточно деталей

Хорошее описание обычно состоит из нескольких хорошо подобранных деталей, которые заменяют все остальное.
-Стивен Кинг

Какой самый важный аспект того, как выглядит ваш персонаж?

Читателю не нужно описание каждой пуговицы, ленточки, торчащей нити или волосяного фолликула. Включайте только те детали, которые дают читателю наиболее важные аспекты человека в истории.

Хотя характеристика является важной задачей и инструментом рассказчика, она должна выполняться быстро и тонко. Большинство читателей не слишком беспокоятся о цвете глаз или внешности персонажа, если не считать самого необходимого.

Вместо этого они беспокоятся о великой истории.

Это важный урок, который нужно усвоить писателю, будь вы романистом, поэтом или сценаристом. Краткость — душа остроумия, так говорит Бард.

Маргарет Этвуд, автор «Рассказа служанки», очень хорошо резюмирует роль персонажа:

«Вся литература о людях, кроме кроликов, притворяющихся людьми. По сути, это все персонажи в действии, что означает, что персонажи движутся во времени и происходят изменения, и это то, что мы называем «сюжетом».

Одна заманчивая ошибка для новых писателей состоит в том, чтобы тратить уйму времени на описание персонажей, беспокоясь о мелких деталях, подобных тем, о которых я уже упоминал.

Однако в конечном итоге это контрпродуктивно.

История о персонаже, преследующем цель. И для того, чтобы это преследование произошло, персонаж должен сделать выбор, который требует какой-то жертвы. Это не происходит в вакууме или без какого-либо движения.

Писатели-ветераны обнаружили, что, прорисовывая своих персонажей в действии — то есть делая трудный выбор, — они обнаруживают самые важные детали. Что-то такое простое, как цвет глаз, на самом деле не имеет большого значения… если только он не ложится тяжелым бременем на трудный, жертвенный выбор, который должен сделать персонаж.

Это, конечно, возвращает нас к Гарри Поттеру.

5. Оставьте место для воображения

Вам не нужно рассказывать читателю все о ваших персонажах. Создайте связь со своим читателем, оставив место для его воображения в вашей истории.

Джоан Роулинг не очень подробно описала, как выглядит Гарри Поттер в младенчестве. Она не описала ни пухлые щеки Гарри, ни его руки, ни крошечные ногти, ни брови, ни ресницы.

Мы можем заполнить детали того, как, по нашему мнению, выглядит ребенок, исходя из нашего воображения.

Однако она тратит много времени на то, чтобы рассказать читателю, что у Гарри зеленые глаза, потому что они такого же цвета, как у его матери. И для тех, кто читал книги, это БОЛЬШОЕ дело.

Тем не менее, помимо этого, Роулинг мало говорит о Гарри в детстве. Она дает читателю гораздо больше, когда он вырастет, но опять же, это не так уж много:

«У Гарри было худое лицо, узловатые колени, черные волосы и ярко-зеленые глаза. Он носил круглые очки, скрепленные скотчем, потому что Дадли все время бил его по носу».

Обратите внимание, что важные детали здесь кратки и убедительны. Цвет волос и глаз упоминаются, чтобы дать читателю цветовую связь, но обратите внимание на самую важную деталь: клейкую ленту.

Почему?

Потому что какой-то парень по имени Дадли ударил Гарри по носу. Это означает конфликт, что означает, что читатель заботится и хочет знать больше.

Почему этот придурок бьет маленького Гарри?

Вернет ли Гарри Дадли за то, что он был таким подлым?

Характеристика выполняет двойную функцию, представляя Гарри как нечто большее, чем просто набор физических деталей. Он реальный человек, потому что над ним издеваются.

надо мной издевались. Вы были?

Скорее всего, мы можем иметь отношение к Гарри, даже с этими краткими подробностями.

Роулинг дает читателю возможность соединиться с персонажем. Она поддерживает развитие сюжета, не утомляя читателя скучными подробностями.

И на основе этих немногих важных деталей читателю остается догадаться об остальном.

6. Много пишите

Я знаю. Этот отзыв был в первом отзыве, с много читал. Я повторил это, потому что это важно, и мне нужно напомнить об этом совете. Я склонен больше читать, чем писать. И как писатель может стать лучше в письме, если он не пишет?

Как говорит Стивен Кинг: «Вы можете учиться, только делая».

Вот, кстати, почему этот блог называется « Практика письма». Многие начинающие писатели, в том числе и я, начинают с убеждения, что талант — это главное, и его каким-то образом достаточно, чтобы рассказать историю, которая понравится читателям.

Это не.

Может быть легко написать хорошее описание персонажа с первого раза, но непросто создать отличное описание персонажа, которое будет иметь отношение к сюжету, истории и ставкам. Независимо от того, носит ли персонаж футболку супергероя, может быть забавной деталью, которая поможет вам вспомнить, как он или она выглядит, но это может быть важной деталью только в том случае, если, возможно, персонаж тоже настаивает на том, чтобы быть героем. — особенно если это подвергает его или ее смертельной опасности.

Так что практикуйтесь.

Практикуйтесь много.

Воспринимайте неудачу или даже посредственность как признак профессионализма. Как однажды сказал Уильям Фолкнер: «Чтобы писать хорошо, нужно писать плохо».

Примеры описания персонажей

Теперь, когда мы изучили некоторые принципы описания персонажей, в том числе некоторые жемчужины Стивена Кинга, давайте посмотрим, следуют ли Дж. К. Роулинг и Сюзанна Коллинз советам Кинга в описании своих персонажей.

Кто такая Китнисс Эвердин?

Первое описание Китнисс Эвердин в «Голодных играх » касается ее обуви:

Я сбрасываю ноги с кровати и надеваю охотничьи сапоги. Мягкая кожа, которая прилегает к моим ногам.

Мы знаем, что она охотится. Ее способность охотиться - самая важная деталь о Китнисс; это центральная тема ее рассказа; это то, что поддерживает ее в живых во время Голодных игр и в остальной части сериала.

Мы не узнаем цвет ее глаз до восьмой страницы. Коллинз описывает Китнисс, сравнивая ее с подругой Гейл:

Он может быть моим братом. Прямые черные волосы, оливковая кожа, у нас даже такие же серые глаза.

Обратите внимание, какая характеризующая деталь стоит первой. Способность Китнисс охотиться с луком и стрелами — ключевая деталь персонажа. Он воплощает в себе ее навыки и ее решимость.

Это отличный пример четкой, лаконичной и тщательно подобранной характеристики.

Кто такой Гарри Поттер?

Помимо цвета глаз, какая самая важная деталь о Гарри Поттере, когда мы впервые встречаемся с ним в «Гарри Поттере и Философском камне» ?

Заполните пропуск: Самая важная деталь о Гарри Поттере — это _____.

Ты сказал шрам на лбу? Вы правильно поняли!

Как мы уже читали, когда мы впервые встречаемся с Гарри, Роулинг сообщает нам три детали: цвет его волос и шрам на лбу. Вот где Роулинг дает четкое изображение печально известного шрама:

Под пучком угольно-черных волос надо лбом виднелся порез причудливой формы, похожий на молнию.

Наряду с зелеными глазами, унаследованными от матери, шрам на лбу Гарри является самой важной деталью его внешности. С точки зрения сюжета, это еще более важно, так как оно заключает в себе конфликт всей серии между Гарри Поттером и Волан-де-Мортом.

Также мы узнаем из названия первой главы еще одну важную деталь о Гарри. Он Мальчик-Который-Выжил .

Подобно Кингу и Коллинзу, Роулинг опускает все несущественные детали и сразу сообщает нам самые важные черты своих персонажей. Мы не обременены или скучно с слишком большим количеством информации.

Читать, чтобы написать

Когда мы читаем книги, книги с любимыми персонажами, мы можем научиться писать, изучая, какие детали включили в них авторы.

Например, когда описание персонажа привлекает читателя — используя эти шесть деталей — и когда нет.

Но, конечно же, ни один писатель никогда не станет лучше, если не будет писать .

Так что пиши, писатель. И получайте удовольствие от этого!

Как вы думаете, сколько описания персонажей необходимо включить в вашу историю? Дайте нам знать в комментариях .