Мастерски показывая эмоции в ваших персонажах

Гостевой пост от CS Lakin

Эффективно передать эмоции сложно, но это необходимый навык, если вы писатель-фантаст.

Читатели хотят быть тронуты и никогда не забывать то, что достигает их сердец. Если мы, писатели, не сумеем тщательно и мастерски вызвать эмоции, мы провалимся как рассказчики.

Есть три основных способа раскрыть эмоции ваших персонажей:

1) Использование языка тела (выявление внутренних ощущений)

2) Название эмоции

3) Через мысли персонажа

Писатели часто используют их комбинацию, и каждая из них имеет свои достоинства и недостатки.

Давайте посмотрим на проблему «показывания» эмоций — и это больше, чем добавление в сцену сжатого кулака или бьющегося сердца.

Эмоции часто трудно обнаружить

Тело человека и чувствует, и проявляет эмоции. Это можно почувствовать внутренне без каких-либо внешних признаков. И наоборот, эмоции могут быть показаны языком тела без осознания человеком этих эмоций.

Физические жесты могут быть мощными. Люди остро реагируют на тонкие жесты — легкое движение, даже мерцание глаз могут сказать о многом. Интенсивные эмоции, такие как горе и ярость, могут проявляться в едва заметных выражениях. Мы, писатели, должны принять это к сведению.

Что делает это сложным, так это то, что ваш персонаж POV может говорить и думать таким образом, который показывает, что он не имеет ни малейшего представления о том, что он чувствует или что транслирует его язык тела.

То, что я вижу, как ты вздыхаешь или плачешь, не означает, что я знаю, что ты чувствуешь. Язык тела может зайти так далеко, чтобы эффективно передать эмоции персонажа.

Все дело в вашем характере

Не чувствуйте необходимости сообщать читателю эмоциональное состояние каждого в каждой сцене.

Все в сцене показано глазами вашего персонажа от первого лица — то, что он замечает, обращая внимание в этот момент. Она может не замечать язык тела других или не осознавать свои собственные эмоции.

Вы когда-нибудь внезапно осознавали, что скрипите зубами, скрипите рулем или учащенно дышите? Часто кто-то указывает, что мы источаем эмоции. В основном мы улавливаем в себе телесные ощущения, а не визуальные.

Давайте посмотрим на отрывок из моей драмы « Предназначено для вреда ». Обратите внимание на жесты, небольшие действия, подразумевающие эмоции — и то, что персонаж POV замечает в других, и то, что вы, читатель, замечаете в нем самом:

Джейк схватил футболку Саймона за воротник. «Никогда не имел в виду что? Где Шейн?

Ему не нужно было слышать их ответ; вина пропитала их лица, безошибочно.

На глаза Леви навернулись слезы. «Когда Ш-шейн вернулся в город примерно через неделю, мы договорились о встрече с ним… там, где он п-акен… забрал Дину…»

Леви сглотнул, закрыл рот. Джейк видел, как он сдерживал слезы, знал, что сдерживал их не от смущения, а от желания оправдать, а не осудить свои действия.

Саймон топнул ногой, явно не желая, чтобы Леви говорил об этом, но Джейк вытянет из них это.

Леви глубоко вздохнул, дрожа. Он продолжил. — Мы п-избили его. Но я думаю, что мы… увлеклись.

Джейк открыл рот, но ничего не вышло. Вся его энергия иссякла, и он шатался на ногах. Слова выпорхнули из его горла, как мотыльки, летящие на пламя, к своей гибели. — Ты убил его…

Леви посмотрел в пол, но Саймон встретился с ним взглядом. «Мы отнесли тело к его машине, а затем столкнули со скалы. Никто не найдет его…

Колени Джейка подогнулись, и он рухнул на бетонный пол гаража. Он закрыл лицо руками, не веря. «О, Боже… о, Боже…»

Джейк застонал, не зная и не заботясь о том, стоят ли его мальчики там или уже ушли. Мгновение запутывало его, увязая в нем, как зыбучие пески, затягивая его все ниже и ниже.

Он услышал голос Леви, витающий рядом с ним. "Папа. Все будет в порядке. Никто не может п-указать на нас. Мы носили g-перчатки. Никто не знал, что Шейн изнасиловал Дину — никто, кроме нас. Ни у кого не было п-причин думать, что мы п-имеем к этому какое-то отношение, даже если они п-найдут п-машину. Они решат, что он с-съехал со скалы. В его крови были d-наркотики. Они обвинили бы в этом наркотики, папа.

В комнате стало тихо. — Просто уходи, — сказал Джейк. Он прислушался, но шагов не услышал. Он поднял голову с того места, где лежал, свернувшись калачиком, на земле, посмотрел на Саймона, который стоял и думал.

— А как же Джои? — спросил Саймон с отвращением в голосе.

"Что насчет него?" — спросил Джейк.

«Как мы собираемся заставить его держать свою ловушку на замке? Он болтает обо всем, и он расскажет кому-нибудь».

— Я поговорю с ним, — предложил Джейк.

Саймон фыркнул. — Как будто это заткнет его? Вы знаете, какой он святой и праведный. Он чувствует, что это его долг, данный Богом, сообщать обо всех грехах. Чтобы злодеи были наказаны за свои преступления…

— Я сказал, что поговорю с ним! Джейк завопил пересохшим горлом, пересохшим, как и все остальное тело, жаждущим облегчения, но зная, что ни капли не будет найдено.

— Леви, пошли, — сказал Саймон, топая к двери гаража.

Джейк наблюдает за эмоциональными подсказками своих мальчиков. Он не пытается назвать эмоции, которые испытывают его сыновья, кроме явной вины на их лицах, но эти признаки указывают на то, что они огорчены — слезы, глотание, топот, фырканье.

Джейк также начинает осознавать некоторые собственные телесные ощущения, внутренние реакции на то, что он видит. Он чувствует, как энергия покидает его тело, он шатается, его колени подгибаются, когда он падает.

Затем идут слова и фразы, которые показывают язык тела Джейка, подразумевая эмоции: он прячет лицо в ладонях, стонет, кричит.

3 способа показать эмоции

Здесь мы видим три аспекта проявления эмоций через язык тела или ощущения.

1) Что персонаж наблюдает в других

2) Что персонаж чувствует в собственном теле

3) То, что автор показывает в герое, не в прямой перспективе персонажа

С этим третьим компонентом ваш персонаж POV должен знать, что он показывает эти физические жесты. Джейк бы знал, что он кричит. Но я указала мужу, что он кричит, а он этого не понимает. Некоторые не осознают, что плачут, пока не заметят, что их лицо мокрое. Иногда мы не осознаем, что стонем, плачем, стонем, вздыхаем, задыхаемся или даже сжимаем руки или челюсти.

Имеет ли значение, знает ли ваш персонаж от первого лица, что он испытывает эмоции? Это зависит от цели вашего показа. Должен ли читатель чувствовать эмоции в персонаже? Если ваш персонаж вцепился в воротник рубашки своего ребенка так сильно, что чуть не задушил его, для вашей сцены может быть полезно, если персонаж не осознает этого, пока кто-нибудь не оттащит его.

Вы должны быть осторожны здесь, потому что все в сцене проходит через чувства вашего персонажа, когда вы находитесь в глубоком POV. Вы не сможете по-настоящему попасть в его точку зрения, если покажете что-то, о чем он не знает. Таким образом, хотя персонаж может не обращать внимания на то, как сжимаются его кулаки, на каком-то уровне он должен осознавать, что делает это.

Подумайте, как раскрыть эмоции, которые ваш персонаж может не захотеть замечать. Подумайте о вещах, которые могут вызвать эмоции у вашего персонажа от первого лица. Когда Джейк видит, как Саймон топает ногами, он понимает, что сигнализирует своему младшему брату, чтобы тот заткнулся. Саймон не хочет, чтобы он это видел.

Для персонажей POV важно замечать тон, выражения и жесты других. И еще одна причина, по которой вы должны их использовать, заключается в том, что читатели не могут читать ваши мысли.

Помните об этих советах, и вы будете на пути к эмоциональному мастерству.

К. С. Лакин — редактор, отмеченный наградами блогер и автор двадцати романов и серии учебных пособий для писателей «Инструменты писателя». Она редактирует и рецензирует более 200 рукописей в год, проводит семинары и учебные курсы, помогая писателям создавать мастерские романы.

Чтобы стать мастером управления эмоциями, запишитесь на новый онлайн-видеокурс Лакина « Эмоциональное мастерство для писателей-фантастов » до ¹ сентября и получите половину скидки по этой ссылке.