Cliffhanger Значение 101: что это такое и как писатели их используют

Вы любите хороший клиффхэнгер? Большинство читателей так и делают. Вне зависимости от того, влекут ли они за собой поворот, который обрушивается, как приливная волна, или используют более тонкое откровение, клиффхэнгеры заставляют читателей жадно перелистывать страницы, даже если они не знают о значении и функции клиффхэнгера.

Приколоть

Но каково определение клиффхэнгера? И как мы, писатели, можем научиться использовать клиффхэнгеры, чтобы написать книгу, которая держит читателей до самого конца?

В этой статье мы углубимся в то, что такое настоящий клиффхэнгер, что он делает и как вы можете создавать последовательно мощные клиффхэнгеры в своих собственных произведениях.

Клиффхэнгеры двигают читателей

Вы можете подумать, что клиффхэнгер — это создание ситуации, чреватой действием и опасностью, и это правда на базовом уровне. Но анатомия эффективных клиффхэнгеров сложнее, интереснее и достижимее, чем вы можете себе представить.

Мыльные оперы и телесериалы хорошо используют клиффхэнгеры, чтобы удерживать зрителей приклеенными к экрану и доводить их до финального эпизода. Писатели могут использовать аналогичные методы для захвата читателей.

Рассмотрим самую старую шутку в мире, верно:

Вопрос: Почему курица перешла дорогу?

Ответ: Чтобы перейти на другую сторону.

Это именно то, что клиффхэнгеры делают для ваших читателей. Они перемещают читателя от конца одной главы к началу следующей.

И делают они это на ракетном топливе.

Но что, если вы направите своего читателя к следующей главе своей книги, не дав ему прочную взлетно-посадочную полосу? Возможно, вы выбросили их прямо из своей книги.

Клиффхэнгеры могут создать опасную концовку главы, которая висит на ногте. Но это только половина уравнения.

Они также могут быть намного более тонкими, если вы знаете, как сделать их правильно.

Cliffhanger значение: определение и цель

Клиффхэнгеры возникают, когда сценаристы делают больше, чем просто прекращают писать в конце сцены. Они случаются, когда автор пытается встроить что-то убедительное в окончание этой главы.

Cliffhangers — это пишущие устройства, которые служат трем важным целям:

1. Они не дают читателям отложить книгу в конце главы.
2. Они скрепляют книгу, создавая мосты через промежутки между главами.
3. Они обеспечивают импульс, заставляя читателей двигаться вперед к концу книги.

Функция клиффхэнгера — подтолкнуть читателя к концу вашей истории. Поэтому, чтобы быть эффективным, вам нужна целая цепочка клиффхэнгеров. Так поступают авторы бестселлеров жанровой фантастики.

Вы не можете написать роман одним огромным куском. Мало кто стал бы читать такой фолиант, и никто бы его не закончил.

Как читатели, нам нужны перерывы, передышки, признаки прогресса по мере изменения настроек или персонажей. Это одна из причин, по которой мы делим книги на главы и сцены.

Проблема в том, что читатели также рассматривают эти сцены или разрывы глав как хорошее место, чтобы вставить в них закладку. Жизнь занята. Иногда они не возвращаются.

Правильное использование обеих частей уравнения в эффективной цепочке клиффхэнгеров затруднит откладывание книги и побудит читателей вернуться к ней, если они будут вынуждены прекратить чтение.

(Часто) забытая половина уравнения скалолазания

Очевидная половина клиффхэнгера — это то, о чем все думают, когда слышат этот термин — захватывающий конец главы.

Другая половина — это открытие следующей главы.

Эти две половинки должны соединяться, как два звена в цепи:

Приколоть

Давайте рассмотрим это подробнее, начиная с открытия главы.

2 Основы после Cliffhanger

Начало сцены или главы после клиффхэнгера должно хорошо сочетаться с двумя вещами:

1. Продолжайте движение

Когда вы создаете импульс в своей книге, читатели чувствуют, что что-то всегда происходит, продвигая историю вперед. Вы хотите, чтобы они чувствовали движение.

Клиффхэнгер — идеальное место, чтобы перейти к другому персонажу, сеттингу или временной шкале — это задерживает результат и держит читателя в напряжении. В большинстве случаев вы должны воспользоваться этим и совершить прыжок.

История соткана из нитей: нитей персонажей, нитей сеттинга, нитей темы, нитей сюжета, нитей времени.

В романе с несколькими точками зрения вы, скорее всего, перейдете к другой цепочке персонажей и продолжите сюжетную линию с другой точки зрения. В истории с одной точкой зрения вы можете перемещаться во времени, сеттинге или теме. Поскольку история переплетает нити, вам всегда есть куда прыгнуть.

Если вы решите остаться в той же обстановке, с тем же персонажем, вы должны усугубить ситуацию после клиффхэнгера. Думайте об этом как о телевизионном шоу, которое переходит в рекламу, как только ваш персонаж падает на сковороду. После перерыва нужно опрокинуть его в огонь.

Прекрасным примером этого является Рождественская глиняная композиция Уилла Винтона « Санта-Клаус едет в город» . В какой-то момент Крис Крингл путешествует по лесу, когда его схватила группа жутко выглядящих деревьев. Появляется Зимний Чернокнижник и говорит Крису, что побеспокоил его в «самый последний раз». Пока он держится за деревья, глаза Криса становятся очень большими, когда на заднем плане играет угрожающая музыка (дун, дун, дун). Сцена становится черной, и . . .

Рекламная пауза!

Вы чувствовали саспенс? Зрители следите за обновлениями, чтобы увидеть, что будет с Крисом после перерыва.

Клиффхэнгер создает напряженную ситуацию и создает импульс до критического момента, прежде чем разрезать сцену пополам.

2. Заземлите ридер в сеттинге и персонаже POV.

Ранее в этой серии блогов мы узнали о шести типах ключевых деталей, которые глубоко погружают зрителя в точку зрения.

Я не могу переоценить важность этого шага. Если вы пренебрегаете этим, прыжки после клиффхэнгера могут привести к резкой остановке читателей. Насколько глубоко вы проработаете детали, будет зависеть от темпа, и мы обсудим это в следующей статье.

Эмпирическое правило — не менее 200–300 слов, привлекающих читателей подробностями POV в сцене и начале главы в первой половине вашей книги. По мере приближения к кульминации темп будет уменьшаться, и читатели будут увлечены инерцией.

Но чтобы это произошло, история должна как можно раньше зацепить читателя взглядом от первого лица и глубоко увлечь его. Это облегчает перемещение читателей из одной ветки истории в другую, не выталкивая их и не давая им легкого выхода.

Помните, что когда вы начинаете главу, во многих случаях вы продолжаете с предыдущего клиффхэнгера, который произошел ранее в книге. Тем временем вы увлекли своего читателя в другое место, поэтому жизненно важно, чтобы вы давали ему напоминания и возвращали его в обстановку и точку зрения.

Это начало сцены. Теперь давайте перейдем к первой половине клиффхэнгера, финальной сцене.

5 основных клиффхэнгеров, завершающих сцену

Мы рассмотрим пять основных областей клиффхэнгеров, завершающих сцену, каждая из которых имеет бесчисленное количество подкатегорий, ограниченных только вашим воображением. Мы коснемся некоторых из них, которые вы можете использовать, чтобы зажечь идеи для клиффхэнгеров в ваших собственных историях.

Эти клиффхэнгеры:

1. Физический
2. Персонаж
3. Эмоциональный
4. участок
5. Тематический

Узнайте больше о пяти основных клиффхэнгерах ниже и подробно изучите их на примерах клиффхэнгеров от авторов бестселлеров.

1. Физические клиффхэнгеры

Физические клиффхэнгеры подвергают вашего персонажа какой-то физической опасности, срезая на пике напряжения. Классический пример — человек, свисающий со скалы, а злодей наступает ему на пальцы.

Конечно, есть сотни способов использовать физические элементы в клиффхэнгере, которые не связаны с краем обрыва.

Имейте в виду, что вы будете накладывать разные типы клиффхэнгеров для более глубокого воздействия. Следите за этим в следующих примерах. Вы лучше поймете, о чем я говорю, когда мы представим больше типов клиффхэнгеров.

Опасность

Сокращение опасности подвергает персонажа какой-то физической опасности, а затем обрезает сцену в худшем месте.

Убедитесь, что если требуется какая-либо длительная настройка, вы позаботитесь об этом в начале сцены.

Когда темп приближается к клиффхэнгеру, вам нужно быть быстрым и точным. Не устраняйте опасность сразу. Режьте и прыгайте, как мы говорили ранее. Пусть ваш читатель беспокоится.

Если вы останетесь в сеттинге, вы должны ухудшить ситуацию в Дебюте.

Посмотрите на этот пример из книги Майкла Крайтона « Состояние страха»:

Сара нажала на педаль акселератора, и двигатель рванулся вперед, но в следующий момент земля полностью провалилась под ними, и их машина рухнула. Эванс увидел ледяную стену расселины. Затем транспортное средство начало кувыркаться вперед, и они на мгновение погрузились в мир зловещей синевы, прежде чем нырнуть в темноту внизу.

РЕЗАТЬ!

Этот клиффхэнгер многослойный. Наслоение клиффхэнгеров придает им глубину и большее воздействие.

Затмение

Думайте об этом как о переходе к черному экрану. Это может произойти по-разному — потеря сознания, сон и даже смерть.

Блэкаут почти всегда связан с временным скачком. Когда вы вернетесь к точке зрения этого персонажа, вы должны учитывать это время. Пусть читатель узнает, сколько времени прошло и как персонаж выбрался из дилеммы, вызвавшей затемнение.

Вы должны резать и прыгать после затемнения, но не оставайтесь в стороне слишком долго. Чем дальше они уходят от сцены, тем меньше читатели будут помнить или заботиться о ней.

Этот пример взят из « Лабиринта » Кейт Мосс.

Без предупреждения грубая и мозолистая рука, пропахшая элем, зажала ей рот. Она вскрикнула, когда почувствовала внезапный резкий удар по затылку и упала.

Казалось, ей потребовалось много времени, чтобы добраться до земли. Потом руки ползали по ней, как крысы по подвалу, пока не нашли то, что хотели.

«Акви эс». Вот.

Это было последнее, что Але услышала перед тем, как чернота сомкнулась над ней.

РЕЗАТЬ!

Это яркий пример клиффхэнгера с затемнением, и вы можете быть уверены, что автор наполнил сцену пробуждения множеством сенсорных деталей, эмоций и мнений, чтобы заземлить читателя в следующем начале.

2. Клиффхэнгеры персонажей

Клиффхэнгеры персонажей могут рассказать нам что-то новое о персонаже или использовать то, что мы уже знаем. Клиффхэнгеры персонажей и Эмоциональные клиффхэнгеры, о которых мы поговорим далее, являются наиболее распространенными типами клиффхэнгеров в литературном мире.

Часто тонкие, характерные клиффхэнгеры не всегда включают в себя много фанфар, но при правильном исполнении они очень эффективны.

Они работают, разрезая в оптимальной точке, сохраняя импульс и заземляя читателя в дебюте.

Есть множество подкатегорий клиффхэнгеров персонажей, которые сценаристы могут использовать для достижения этой цели. Мы рассмотрим три из них.

Раскрытие персонажа

Это происходит, когда клиффхэнгер нарастает и достигает своего пика, раскрывая что-то важное о персонаже.

Подумайте об Индиане Джонсе в конце вступительной сцены в «В поисках утраченного ковчега» . Он только что пережил дюжину мучительных, опасных для жизни моментов, но, когда он прыгает в самолет для побега, и он взлетает, он сходит с ума из-за маленькой змеи в своем кресле.

Это показывает нам его страх перед змеями, и мы знаем, что это сыграет роль позже в истории.

Вот еще один пример из книги Джеффри Дивера « Голубое нигде» :

Охранник ушел, и дверь захлопнулась, оставив Джиллета наедине со своим любопытством и зудящим желанием вернуться к своей печатной плате. Он сидел, дрожа, в комнате без окон, которая казалась не столько местом в реальном мире, сколько сценой из компьютерной игры, действие которой происходит в средневековье. Он решил, что эта камера была помещением, где тела еретиков, изломанные на дыбе, оставляли в ожидании топора верховного палача.

РЕЗАТЬ!

Этот клиффхэнгер показывает, что Gillette мыслит категориями компьютерных игр, особенно их более жестоких аспектов. Его компьютерные знания становятся важными для истории.

Информационный

Это дает читателям часть информации о том, что должно произойти, и ее следует обрезать как раз в тот момент, когда разветвления становятся ясными.

Этот пример взят из Echo Park Майкла Коннелли:

"Г-н. Подождите, честное предупреждение, — сказал О'Ши. «Если вы попытаетесь бежать, эти офицеры вас застрелят. Вы это понимаете?

— Конечно, — сказал Уэйтс. — И они бы сделали это с удовольствием, я уверен.

«Тогда мы понимаем друг друга. Прокладывай путь».

РЕЗАТЬ!

Этот клиффхэнгер доставит всех — Mr. Уэйтс, персонаж POV, Гарри Босх и читатель — все на одной странице о том, что может произойти. Это также усиливает ужасные последствия этого действия.

Совет читателю

Этот тип клиффхэнгера дает читателям кое-что дополнительное, предупреждает о том, чего персонажи не знают. Это может усилить напряжение или создать драматическую иронию.

Вот пример из « Восстания Валгаллы» Клайва Касслера.

«Не стоит их недооценивать, — сказал Берч. «Эти ребята хороши. Если кто-то и может выяснить причину, так это они.

Питт повернулся и улыбнулся Берчу. — Надеюсь, вы правы, шкипер. Я просто рад, что это не на моих плечах».

К концу недели Питт окажется неправ. Никогда бы он не предсказал, что именно ему предстоит разгадать тайну.

РЕЗАТЬ!

Обратите внимание, как эти клиффхэнгеры наслоены, объединяя элементы разных типов. Когда вы научитесь встраивать в свои клиффхэнгеры как вопиющие, так и нюансы, вы будете удерживать читателей зачарованными, не в силах оторваться от книги.

Далее третий тип основных клиффхэнгеров.

3. Эмоциональные скалолазы

Эмоциональные клиффхэнгеры включают в себя какую-то эмоцию и реакцию персонажа на эту эмоцию. Любая эмоция может стать основой для клиффхэнгера, если читатель глубоко укоренен в характере POV.

Эмоция может проявляться внутри главного героя или исходить от другого персонажа и представлять собой реакцию персонажа POV на эмоцию. В некоторых случаях он может быть даже направлен на читателей, чтобы заставить их почувствовать эмоции, которых не испытывают персонажи.

Эти типы клиффхэнгеров могут быть довольно тонкими и при этом очень эффективными, но они должны проистекать из глубины точки зрения персонажа. Нет ограничений на количество подкатегорий, когда речь идет об эмоциональных клиффхэнгерах. Они охватывают всю гамму человеческих эмоций, но мы рассмотрим примеры для трех разных подтипов.

Основная эмоция

Движущей силой такого клиффхэнгера могут быть любые эмоции: страх, предвкушение, ужас, радость, неуверенность, горе, ревность. Список бесконечен. Использование эмоций часто является отличным способом закрыть главу.

Посмотрите на этот клиффхэнгер, основанный на гневе из Echo Park .

Пратт встал.

— Вот что, поговорите между собой. Я иду в эллинг, чтобы отлить. Когда я вернусь, мне понадобится ответ.

Пратт прошел мимо Энтони, подойдя вплотную, каждый мужчина смотрел другому в глаза с суровой ненавистью.

РЕЗАТЬ!

Коротко и по делу, но достаточно хорошо иллюстрирует концепцию. Продемонстрируйте эмоции и смонтируйте, как режиссер, на высочайшей драматической отметке.

Успех или неудача

Думайте о каждом персонаже в истории как о собственной нити персонажей со своими взлетами и падениями. Как правило, когда главный герой находится на спаде, злодей на подъеме. Наоборот. Отличное место для клиффхэнгера — прямо на пике или в долине вашего персонажа, его успеха или неудачи.

Вот еще один пример Эхо-парка :

Он был взволнован. Белый фургон в доме, где когда-то жил Рейнард Уэйтс.

"Вот и все!" — крикнул он. «Он должен быть там с девушкой. Рэйчел, нам пора!

Они встали и поспешили к лифту.

РЕЗАТЬ!

Этот клиффхэнгер происходит, когда Босх находится на подъеме, только обнаружив долгожданное местонахождение своей добычи. И это представляет собой спад для злодея, который, как мы полагаем, вот-вот будет пойман.

Резонансное замечание

Это очень эффективный клиффхэнгер и один из самых распространенных. Он обрывает сцену сразу после того, как персонаж говорит что-то особенно важное, наводящее на размышления или относящееся к делу.

Посмотрите на этот пример из The Blue Nowhere :

"Но . . ». Всхлипывая, плечи опустились от безнадежности. « Кто ты? Ты даже не знаешь меня. . . ».

— Неправда, Лара, — прошептал он, изучая ее страдание, как властный шахматист изучает лицо побежденного соперника. «Я знаю о тебе все. Все на свете».

РЕЗАТЬ!

Такой клиффхэнгер оставляет у читателей восхитительное чувство любопытства и побуждает их перевернуть страницу и продолжить чтение.

В следующем разделе мы рассмотрим клиффхэнгеры, возникающие в результате событий внутри сюжета.

4. Сюжетные скалолазы

Сюжетные клиффхэнгеры вызваны событиями в истории.

Сюжет рассказа состоит из цепочки связанных событий, одно из которых ведет к другому причинно-следственным образом. Эти связанные события часто используют сюжетный ход, чтобы создать клиффхэнгер, создавая идеальное место для резки и прыжка для максимального напряжения.

Однако вы должны помнить, что сюжет — это не история. История о теме и эмоциях, поэтому сюжетные клиффхэнгеры, как правило, тонкие, если только они не наслаиваются на один или несколько других типов клиффхэнгеров, которые мы обсуждали.

Мы не можем начать охватывать здесь все клиффхэнгеры сюжета, но мы рассмотрим четыре типа, которые вы можете использовать в качестве трамплина для создания своих собственных.

Прыжок в бой

Этот клиффхэнгер открывает новую главу для высокой драмы. Вырежьте сцену, когда персонажи выходят, чтобы противостоять опасности или надвигающейся катастрофе.

Этот пример из State of Fear :

Автор предположил, что настоящей новостью стало окончание этой долгосрочной тенденции таяния и первое свидетельство утолщения льда. Автор намекал, что это может быть первым признаком начала следующего ледникового периода.

Следующий ледниковый период?

За его спиной постучали в дверь. Сара заглянула внутрь. «Кеннер хочет нас», — сказала она. «Он кое-что обнаружил. Похоже, мы выходим на лед».

РЕЗАТЬ!

Вы найдете много применений для этого типа клиффхэнгера, когда будете плести свои истории.

План

В этом клиффхэнгере персонажи сталкиваются с проблемой, возможно, с которой они безуспешно боролись на протяжении нескольких глав. И тут у кого-то начинается мозговой штурм. Вырежьте сцену, прежде чем раскрывать план. Заставьте читателей ждать!

Посмотрите на State of Fear для отличного примера:

Кеннер спросил: «Вы нашли компьютер?»

— Нет, — сказала она. "Там ничего нет. Вообще ничего. Ни спального мешка, ни еды, ни личных вещей. Ничего, кроме голой палатки. Парня больше нет.

Кеннер выругался. — Хорошо, — сказал он. «Теперь слушайте внимательно. Вот что мы собираемся делать».

РЕЗАТЬ!

В следующей главе, когда вы снова вернетесь к этой цепочке, вы сможете либо углубиться в детали плана, либо просто провести читателя по ходу реализации плана.

Ключ сюжета

Этот тип клиффхэнгера попадает в точку и приносит взрыв удовлетворения. Это происходит, когда персонаж находит ключевую улику или что-то еще, что двигает сюжет вперед.

Этот пример из The Blue Nowhere :

У Бишопа зазвонил телефон, и он ответил на звонок. Он прислушался, и хотя он даже не улыбнулся, лицо копа оживилось. Он взял ручку и бумагу и начал делать заметки. После пяти минут записи он повесил трубку и взглянул на команду.

— Нам больше не нужно называть его Фейтом. У нас есть его имя.

РЕЗАТЬ!

Сюжетный ключевой клиффхэнгер устраняет зуд и обеспечивает движение истории вперед.

Тикающие часы

Этот тип клиффхэнгера напоминает читателям, что времени остается мало, и придает происходящему своего рода безотлагательность.

Вот пример из Valhalla Rising :

«Если вы не сможете привести в действие системы управления огнем в течение следующих пяти минут , этот корабль и все на нем обречены», — крикнул Макферрин.

Шеффилд потерял ориентацию. Он мог думать только о том, что его морская карьера в опасности. Если он принял неправильное решение сейчас. . .

А секунды тикали.

Его бездействие в конечном итоге стоило более сотни жизней. РЕЗАТЬ!

Используйте этот драматический клиффхэнгер как удобный способ добавить срочности и стимулировать читательское ожидание. Обратите внимание, как в этом случае он наслоен клиффхэнгером «Совет читателю».

Последний тип клиффхэнгера, который мы рассмотрим, — тематический. Это может быть самым сложным для включения, но стоит затраченных усилий.

5. Тематические скалолазы

Тематические клиффхэнгеры включают в себя что-то, что освещает тему истории.

Тема — это мощное скрытое течение, которое проходит под историей, донося сообщение до читателя через события, диалоги, образы и символы, поведение персонажей и последствия сделанного выбора и так далее.

В качестве клиффхэнгера наиболее эффективно создать главу, заканчивающуюся в начале книги, которая предполагает провал с точки зрения темы. Затем в одной из последних глав книги вернитесь к теме в другом клиффхэнгере, показав прогресс и изменения. Или, в трагедии, его отсутствие.

Вот пример тематического клиффхэнгера из Echo Park :

Это был кошмар любого детектива. Худший сценарий. Зацепка, которую проигнорировали или запутали, позволила чему-то ужасному вырваться на свободу. Что-то тёмное и злое, уничтожающее жизнь за жизнью, двигаясь сквозь тени. Это правда, что все детективы совершали ошибки, и им приходилось жить с сожалениями. Но Босх инстинктивно знал, что это злокачественное образование. Оно будет расти и расти внутри, пока не затмит все вокруг, и он не станет последней жертвой, последней уничтоженной жизнью.

Он съехал с обочины и выехал на проезжую часть, чтобы проветрить окна. Он резко развернулся и направился домой.

РЕЗАТЬ!

Этот клиффхэнгер затрагивает глубокий уровень, намекая на всепроникающую битву между добром и злом и признавая, что иногда зло берет пленников.

Если вы сможете задействовать одну из универсальных тем выбранного вами жанра, ваше сообщение найдет отклик у читателей.

Природа и цель клиффхэнгера

Помните, что клиффхэнгер — это больше, чем просто место, где вы перестали писать в конце сцены. Скалолазание должно давать ощущение движения, вызывать эмоции и заставлять читателей переворачивать страницы до самого конца книги.

Наиболее эффектные клиффхэнгеры многослойны, за ними следует мощное захватывающее начало, в котором используются глубокие детали от первого лица, чтобы читатели могли сосредоточиться на следующем сеттинге, персонаже или временной шкале.

Всегда сначала читайте истории для удовольствия. Но когда вы найдете книгу, которая захватила вас и довела до конца, вернитесь и изучите клиффхэнгеры, которые использовал автор. Определите их по типу, посмотрите на вводные слова, которые следуют, сядьте за клавиатуру и напечатайте. Поместите его в свои пальцы и передний мозг, где техника может проникнуть в ваш творческий задний мозг и обогатить вашу собственную работу.

Скалолазы заполняют пробелы между сценами и главами вашей книги. Они важны. Потратьте время на работу и учебу, научитесь эффективно делать клиффхэнг, и ваши книги будут увлекать читателей от начала и до конца!

Обязательно добавьте эту страницу в закладки и почаще заходите на нее. Прочтите и другие статьи из этой серии, чтобы создать писательский набор инструментов, выходящий далеко за рамки тезауруса или учебника английского языка и помогающий овладеть искусством саспенса.

И не пропустите следующую часть этой серии — все дело в темпе! Незаменимая вещь для любой книги, содержащей эффективную интригу.

А ты? Какой ваш любимый вид клиффхэнгера? Расскажите нам об этом в комментариях .