Как найти конфликт в истории

[slider]Одна из самых больших проблем при написании хороших историй — точно знать, какие сцены писать. Лучшие сцены сосредоточены на основных элементах конфликта, а это значит, что прежде чем вы сможете писать потрясающие сцены, вы должны найти конфликт в истории.

Приколоть

У вас может быть отличная идея для истории в вашей голове. Но его специфика — какие моменты снимать — неясна. Результатом часто является творческий блок или история, которая кажется «неправильной», что означает, что она не сосредоточена на нужных вещах.

Вот где карта конфликтов может сделать ваше письмо еще лучше!

Сильные сцены рождаются из сильных планов. И визуализация конфликта между вашими персонажами — отличный способ сделать это.

Когда конфликт в истории не ясен

Конфликт необходим для сильной истории.

Но редко конфликт истории волшебным образом появляется в наших умах. Это потому, что вдохновение часто приходит из других источников: красота, музыка или ситуации. Нас редко вдохновляет сфокусированная последовательность событий, построенная вокруг достижения цели (что и есть история), потому что это, как правило, происходит слишком быстро, чтобы заметить.

Поэтому, когда мы садимся писать, мы на самом деле просто переводим образ или идею, которые у нас были, в словесную картину.

Только это не конфликт. Я испытал это в 2012 году, когда решил написать детектив об убийстве семьи в Новом Орлеане. Мы с женой даже отдыхали там, останавливаясь недалеко от Французского квартала. И хотя мы увидели много прекрасного, услышали потрясающую музыку и придумали множество интересных ситуаций, сильного сюжетного конфликта у нас не возникло, пока мы продирались через весь город.

Как мы можем превратить вдохновение и идеи в четкий конфликт в истории?

Просто: начните с рисования двух кругов.

Карта конфликта: построение отношений

Чтобы начать карту конфликта, нарисуйте два пустых круга. Затем соедините их дугообразными стрелками, вот так:

Приколоть

Теперь решите, какие два человека находятся в отношениях в вашей истории. Вам не нужны имена. Просто люди. Мама и дочь? Парень и девушка? Хозяин и собака?

Вам решать.

Просто положите туда что-нибудь.

Затем на стрелке, идущей от кружка персонажа, напишите, что он или она хочет от другого персонажа. Оно может быть физическим (предпочтительнее) или нефизическим (хорошо — просто добавьте к нему что-то физическое, например «привязанность = объятие»).

Затем подумайте, чего может хотеть другой персонаж от первого. Напишите это на его/ее стрелке.

Делая это, рассмотрите черты, которые могут быть важны для каждого персонажа. Запишите их в кругах. Это время творить без страха и оговорок.

И чтобы не было страха, сделайте это карандашом, чтобы вы могли стирать и изменять на радость своему сердцу!

Создайте 4 отношения

По словам Роберта Макки, есть четыре типа персонажей, с которыми почти каждый главный герой имеет отношения в большинстве историй. Всякий раз, когда я строю новую историю в новом мире, я нахожу это фантастической отправной точкой, и именно это я и делал, когда строил мир своей пьесы в Новом Орлеане.

Четыре типа символов, которые нужно заполнить в первую очередь, как вы планируете:

• Друг : Чего можно хотеть от друга? Как выглядит обмен голами в дружбе?
• Власть : Как эти отношения создают доброжелательную и/или негативную энергию?
• Любовь : Что главный герой думает и, возможно, планирует преследовать свой любовный интерес?
• Враг : Кто противостоит главному герою? Является ли это прямой оппозицией (противоречащей цели главного героя) или соперничеством (преследующей ту же или подобную цель)?

Как только вы установили, чего главный герой хочет от каждого из этих персонажей, нарисуйте стрелки, соединяющие персонажей друг с другом. Чего Власть может хотеть от Друга? Друг из любви? И так далее.

Это не только дает вам больше персонажей для работы, но и сеет семена конфликта, которые вырастут в сильные сцены. Когда персонажи вовлечены в аутентичные отношения, конфликт между ними происходит более естественно. Это не кажется неясным и не возникает из ниоткуда.

Так что спланируйте двух (или более) персонажей, которые хотят друг от друга вещей, которые нелегко дать.

Ниже вы можете увидеть отношения моего главного героя, Изабель, с двумя из этих персонажей: Другом (ее приемным братом) и ее Авторитетом (ее матерью, Наташей). Обратите внимание, что я еще не понял цели Андре. Это действительно способ открыть для себя «мир» вашего главного героя!

Приколоть

Добавляйте цели и вперед

Когда я закончил свою Карту Конфликта, она была настолько большой, что моя игра не могла вместить всех персонажей и отношения. Так что я вырезал пять из них!

Тем не менее, карта была бесценна для планирования отношений и конфликтов, которые мне понадобятся, чтобы история сработала. Это дало мне семена великих, драматических сцен.

И получился веселый, захватывающий спектакль, удививший всех своим аутентичным конфликтом!

Однако есть одна вещь, которую я не сделал и которую настоятельно рекомендую вам сделать: добавьте глаголы действия к цели каждого персонажа. Есть большая разница между Врагом, который выбирает «уничтожить» для достижения своей цели, и тем, кто «унижает».

Моя главная героиня, будущая невеста, решила «успокоить» свою властную мать, чтобы добиться своей цели «настоящей любви и одобрения». Пьеса была бы совсем другой, если бы она предпочитала «обвинять», «лгать» или «игнорировать». Глаголы имеют значение, и они могут помочь вам в создании этих важных сцен.

Вы можете посмотреть увеличенный вид моей финальной карты здесь. Это беспорядок — четыре листа бумаги, склеенные вместе и отсканированные в компьютер тремя партиями.

Приколоть

Но процесс планирования должен быть беспорядочным, а не идеальным, готовым продуктом! А хорошо выполненный план может привести к прекрасному конечному продукту!

Попробуйте картирование персонажей, и ваша история сразу же станет сильнее!

Как найти конфликт в рассказе? Дайте нам знать об этом в комментариях.