Как создать запоминающихся персонажей: 8 малоизвестных трюков

Всегда ли нам нужно создавать запоминающихся персонажей?

Нет.

Это зависит от жанра.

В остросюжетном триллере, сосредоточенном на темпе и сюжете, все, кроме ключевых игроков, могут быть худощавыми. Они одноразовые.

То же самое часто верно и для детективной литературы, даже качественной. В знаменитых детективах Джона Диксона Карра о «запертой комнате» единственным круглым персонажем является сыщик Гидеон Фелл, и он больше , чем жизнь. Все остальные игроки — пешки на шахматной доске.

Но что, если мы хотим оживить наших персонажей — сделать их красочными?

Вот восемь советов, которые помогут вам создать запоминающихся персонажей.

1. Используйте ярлыки персонажей

Помним ли мы персонажей, которые представлены с откровенным описанием?

— Это был невысокий мужчина, коренастый, с выступающим подбородком. '

Возможно нет.

Так зачем вообще упоминать эти детали, если они не важны для истории?

Потому что мы можем использовать их позже в качестве меток.

« Его лицо появилось у моего локтя »; « Коротышка вошел »; — Он ткнул в меня своим длинным подбородком .

И так далее.

Однако персонажи, идентифицируемые только по ярлыкам, не имеют индивидуальности. Хорошо, если они быстро исчезнут из сказки или встретят неприятный конец.

Но что насчет других?

Быстрый способ сделать персонажей — второстепенных или нет — более запоминающимися — это одеть их в метафоры , как только они появятся.

« Мое первое впечатление о Фергюсе Лафферти было как о кусте дрока. Высокий, колючий и скрюченный ветром. '

Затем продолжайте играть на этой метафоре всякий раз, когда вы обращаетесь к персонажу:

« Куст дрока хмурился»; «Он шел неустойчиво, сгибаемый ветром ».

Первый визуальный снимок обычно определяет характер, как и первое появление в жизни. Конечно, первое впечатление может быть обманчивым. (Джесс, косоглазая землеройка, действительно имеет золотое сердце и т. д.)

Затем язык расширяет снимок персонажа.

Как часто мы читали истории, в которых все используют одни и те же мягкие идиомы? Прекрасная возможность для характеристики упущена.

Но нам не нужно доводить язык до причуд и карикатур, чтобы отличить персонажа. Простое изменение ритма может сделать это.

Вот пуританский викарий, описанный как «худощавый, потрепанный, гордо прямой»:

« Кто был вор, я не могу сказать, и не мне, священнику, искать его. ”

Его короткие блочные фразы копируют его жесткий ум. Они контрастируют с легким ритмом речи детектива, к которому он обращается: Реджи Форчун, причудливого человека.

— рассмеялся Реджи. «Мой дорогой паренёк! О, мой дорогой паренёк! » (Х.К. Бейли, мистер Форчун объясняет )

Ярлыки персонажей могут быть очень забавными, особенно если мы добавим описание одежды, манер, занятий и тому подобное.

Тогда мы создали округлые символы, не так ли?

Еще нет. Только плоские символы.

Они могут быть запоминающимися, даже красочными, но им не хватает жизни.

Итак, как нам поднять нашу игру?

Вот семь гораздо более тонких советов. Все зависит от «теневой» характеристики, умения говорить важные вещи косвенно.

2. Пригласите двойника

Это вина по ассоциации.

Персонаж совершенно случайно напоминает рассказчику кого-то другого. Или персонаж напоминает несвязанный случай.

Мы можем сделать это откровенно: « Он/она был типичным ботаником [уменьшите ваш выбор] ».

Или косвенно:

« Он напомнил мне моего кузена Джо — все улыбки, но душа ласки».

«По какой-то причине она заставила меня почувствовать себя глупым ребенком».

«В последний раз я слышал, как кто-то так смеялся, в старшей школе, когда хулиган в классе уронил ящерицу мне под рубашку. '

3. Используйте эффект домино

Если читатель уже сформировал твердое мнение — положительное или отрицательное — о рассказчике или другом персонаже, его мнение о третьем лице будет окрашено мнением этого человека .

Предположим, деревенский лавочник, честный человек, шепчет рассказчику:

« Мне не нравится этот молодой человек, который только что переехал в коттедж. Заносчивый городской тип. Думает, что он слишком хорош для таких, как мы. ”

Читатель тоже склонен не любить его.

Или фанатичный старый адвокат описывает новую женщину-адвоката в своих кабинетах, презрительно, как:

« Наш символический кусочек юбки. ”

Мы сразу чувствуем симпатию к этой женщине.

(Излишне говорить, что мнение читателя — в обоих случаях — может быть шокирующе искажено событиями.)

4. Используйте тактику Нимбуса

Здесь «нимб» персонажа — облако репутации, которое предшествует ему — указывает на его личность еще до того, как он появляется. Вы можете сделать это в одну строку.

« Солидный мужчина. Знаток голубых фишек в области футбола. Выпускник Гарварда. Самый молодой полковник полка. ”

« Она была тем ужасным человеком в газетах. Запомнить? ”

« Надежный работник, всегда веселый.»

— Я бы не стал ей доверять ни на дюйм.

5. Используйте технику габитуса

В социологических терминах «габитус» — это «образец норм или тенденций, которые определяют поведение и мышление человека».

Это полезная концепция, особенно для специалистов по рекламе. Они знают, что если покупатель ценит старинные автомобили и винтажные вина, он, скорее всего, будет наслаждаться оперой и голосовать за республиканцев (или, в Великобритании, за консерваторов). Наоборот.

Мы можем использовать его в художественной литературе, чтобы охарактеризовать человека по его привычному окружению и имуществу .

Опять же, одна фраза может раскрыть чью-то истинную личность или, по крайней мере, личность, которую они хотят передать.

Возможно, мы впервые встречаемся с персонажем в характерной обстановке : церковная ризница, эксклюзивный отель, байкерский бар и т. д. Эта ассоциация задерживается в сознании читателя.

Или появляются по месту жительства. В аренде или в собственности? Ультрачистый или неряшливый? В центре или в пригороде?

Их гостиная заполнена книгами или деталями мотоциклов? С голыми стенами или увешанные спортивными регалиями, политическими карикатурами, абстрактным искусством, семейными фотографиями?

Дом человека определяет человека. Это самый простой и аутентичный способ придать персонажу глубину.

Прежде всего, как наш рассказчик или персонаж точки зрения (точка зрения) относится к этой среде? Являются ли они расслабленными и успокоенными или беспокойными и отчужденными? Покажите их ответы, и вы также поможете охарактеризовать их.

Например, новоявленная актриса посещает убогий трейлер своих родителей, обходит стороной мусор, сбрасывает туфли от Джимми Чу и вздыхает: «Наконец-то дома!»

6. Опишите ментальный фильтр

Вариантом техники габитуса является ментальный фильтр, который применяет рассказчик или персонаж от первого лица, возможно, бессознательно, когда они оценивают человека или его окружение.

Попробуй сам.

Предположим, вы познакомились с интересной женщиной. Что вас впечатляет в первую очередь? Ее шаль из пашмины за 500 долларов, элегантно уложенные волосы или безупречный маникюр? Или ее сходство с Ким Кардашьян?

Никаких призов за то, что вы узнали, что вы, соответственно, кутюрье, парикмахер или маникюрша. (Или похотливый молодой человек.)

То, что мы впервые замечаем в незнакомце, раскрывает нашу личность или профессию.

Точно так же, если бы вас пригласили побродить по дому незнакомца, что бы вы проверили в первую очередь? Инстинктивно.

Книжные полки, если есть? Кухонная техника и содержимое холодильника? Чистота в ванной? Состояние сада, если есть? Рыночная стоимость недвижимости?

Если вы обращаете особое внимание на любую из этих вещей, скорее всего, вы — соответственно — книголюб, увлеченный шеф-повар, человек, гордящийся своим домом, садовник-любитель или риелтор.

Если вы главный герой рассказа, этот небольшой опрос расскажет читателю больше о вас, чем о домохозяине.

Пусть главные герои вашей истории одинаково оценивают людей, которых они встречают. Вы сделали две работы сразу!

7. Расскажите об инциденте с камеей

Один из способов представить главного героя и сделать его незабываемым — вовлечь его в показательную эпизодическую роль.

В одном из рассказов Г. К. Честертона об отце Брауне священник сидит на ковре, скрестив ноги, и пытается приколоть шляпу к голове голой куклы. Никаких объяснений не дается. Единственная цель этой сцены — проиллюстрировать детскую простоту Брауна.

Всего в одном случае Честертон подытожил отца Брауна.

Некоторые критики нашли более глубокое объяснение. Неудачная работа Брауна как священника состоит в том, чтобы навязать христианскую мораль (шляпа) непокорному человечеству (голая кукла). Инцидент символичен .

Символизм может добавить большую глубину характеризующему происшествию. Хотите подчеркнуть молчаливое благородство персонажа? Представьте их ярким светом, сияющим за их головой. Если они злодеи, пусть они выйдут из тени. Клише, но работает.

8. Используйте повествовательный голос

Это уловка характеристики, которую читатель не видит.

Целые сцены написаны голосом или стилем, присущим главному герою этой сцены. Не только диалог, но и каждое слово изложения (описание или объяснение).

POV может принадлежать рассказчику, автору или любому персонажу по вашему желанию. Но выбранные идиомы, словарный запас и ритмы предложений подсознательно указывают, чья это сцена.

Например, оба эти отрывка написаны всеведущим автором, но каждый из них имеет характерный голос своих главных героев:

Лаборатория была точно прямоугольной формы, по 20 метров с каждой стороны, с бетонными стенами, армированными титаном, которые были испытаны на стойкость к 81-мм миномету. Но они не были такими крутыми, как ее главный клиницист Джейн Мэндрейк – рост 6 футов 1 дюйм, 210 фунтов – чьи жилистые пальцы могли разорвать на части однодюймовую телефонную книгу».

Лаборатория была чревом света, благоухающим хлором. Она боялась заговорить, чтобы ее дыхание не испортило его чистоту. Джейн сжала ее руку ладонью размером с перчатку кетчера. Но он оказался на удивление мягким. Как она вскоре обнаружит, Джейн была женщиной парадокса.

Нетрудно сказать только по их повествовательным голосам, какая сцена относится к каждому персонажу. Зрелый ученый использует точные клинические описания; впечатлительная молодая девушка, недавно зачисленная лаборантом, мыслит чувственными терминами и метафорами.

Их характеры обладают глубиной еще до того, как их личности были описаны.

В сложном романе главные герои приобретут несколько уровней глубины по мере развития сюжета. Сюжетные события будут разворачиваться вокруг героев.

Но наша первая задача — связать читателя с рассказчиком или главным героем (героями). Их точка зрения – «я/глаз» в рассказе – это место, где читатель будет сидеть на протяжении всего долгого путешествия.

Если мы не пишем чепуху, нам лучше обставить это место быстро и как можно роскошнее. Один из самых успешных способов сделать это — создать запоминающихся персонажей.

Какие черты характера запомнились вам в прочитанных вами рассказах? Как это сделал автор? Поделитесь своим опытом в комментарии ниже. Каждый комментарий получает быстрый, вдумчивый ответ.

И если вам понравился этот пост, пожалуйста, поделитесь им в социальных сетях.