Секрет создания персонажей, за которых читатели хотят болеть

Слово «сильный» мы часто слышим, когда описываем хороших персонажей. Но как создать сильного персонажа для своей истории? В чем разница между персонажем, за которого болеют ваши читатели, и персонажем, которого они забыли?

Приколоть

Сильный может означать многое. Это может означать, что они умны, как Гермиона, выносливы, как Китнисс, обладают исключительной физической силой, как Геракл, или хитры, как Шерлок Холмс. И хотя все эти персонажи имеют разные сильные стороны, все они успешно побуждают читателей поддерживать их и их стремление к своим начинаниям.

Создание персонажей, которых читатели считают сильными, — непростая задача. Вот один быстрый совет по написанию, который поможет вам написать их.

Правило без шуток

Никто не болеет за слабака.

Это простой жизненный факт — каждый хочет болеть за того, кто действует решительно и идет навстречу приключениям, а не волочит себя.

Если ваш персонаж не верит в собственные приключения и цели, читателю тоже будет трудно его поддержать.

Подумайте, насколько менее восхитительным был бы Бильбо, если бы он не боролся с пауками, готовящимися съесть его друзей.

Или представьте, насколько менее впечатляющей выглядела бы Моана, если бы она ныла и жаловалась каждый раз, когда Мауи говорил ей, что не поможет ей вернуть сердце Те Фити?

Оба этих персонажа являются образцами главных героев, которыми восхищаются читатели, и неудивительно, что их не назовут слабаками. По нескольким веским причинам.

Когда персонажи ничего не делают, это замедляет ход истории и заставляет читателей их не любить. Как я уже сказал, никто не болеет за слабаков.

2 принципа создания персонажей без шуток

Размышляя об этих идеях при создании персонажей для своей книги, вы сможете создать актерский состав, который понравится читателям, — актерский состав, который они хотят видеть со счастливым концом. Вот два принципа, которым нужно следовать, когда вы создаете бесхитростных персонажей для своей истории.

1. Создание персонажей, за которых болеют читатели, не означает создание идеальных персонажей.

Легко думать, что сильный характер — это тот, кто всегда уверен в себе. Они точно знают, что они делают и почему они это делают.

Вы спросите, а как же недостатки характера? А глубина? Если я создам сильного персонажа — слишком совершенного — не получится ли у меня скучная карикатура?

Не сделает ли это их плоскими?

Здесь важно понимать, что сильный характер не означает создание идеальных персонажей.

На самом деле, гораздо лучше, если ваши персонажи несовершенны, потому что из-за своего несовершенства они становятся теми, с кем читатели могут общаться, а если они не могут относиться к персонажу, гораздо более вероятно, что они будут болеть за них.

Гарри Поттер далек от совершенства, даже если он избранный (особенно в пятой книге, когда он становится безумно более драматичным — хотя, честно говоря, он также несколько одержим).

Таким образом, персонажи не должны быть идеальными и дико уверенными в себе, чтобы понравиться читателям. Им даже не нужна очевидная личность, которая подсказывает, как они будут себя вести (хотя знание того, где ваш персонаж попадает в тесты Майерса Бриггса, может быть забавным и полезным открытием).

Им нужно принять меры.

И действуйте намеренно , потому что так задумано писателем .

2. Намеренно создайте персонажей, которые действуют, когда сталкиваются с кризисом.

Когда писатели создают персонажей, которые действуют с намерением, они создают главных героев, которые стремятся преодолеть страхи или другие препятствия, стоящие на их пути.

В конце концов, мы больше всего узнаем о персонаже, когда видим, как он действует . И персонаж не может действовать, если он постоянно не сталкивается с препятствиями, мешающими его сцена за сценой и общими целями.

Рассмотрим историю Сэнди, женщины, которая только что узнала, что ее босс, на которого она верно работала много лет, планирует ее уволить.

Она решает пойти противостоять ему, прежде чем он сможет это сделать:

Я обнаружил, что возвращаюсь на работу, чувствуя себя дезориентированным. Я не мог поверить в то, что собирался сделать. Мои ноги несли меня по Главной улице, и я не мог не останавливаться у каждой витрины по пути, чтобы заглянуть внутрь — отвлечение от того, что мне неизбежно придется делать. Всю обратную дорогу мой разум продолжал прокручивать самые худшие сценарии. Что, если он накричит на меня? Что, если я начну плакать и не смогу остановиться? Что, если я начну произносить свою речь, а потом забуду свои слова? Я очень надеюсь, что мои нервы окрепнут до того, как я доберусь туда.

Спросите себя: звучит ли Сэнди как человек, который что-то контролирует?

Она «нашла» себя идущей, ее «ноги несли» ее, она «не могла поверить» и «не могла не» остановиться. Судя по ее движениям, она ничего не может сделать сама. Она продолжает говорить о том, что ее мысли кружатся, а нервы напрягаются, как будто она ничего не может с этим поделать, хотя они и являются ее частью.

Как читатель, вы уже не верите, что она справится с этим противостоянием. Так что, скорее всего, она вам не нравится.

На самом деле, вы можете подумать, что будет лучше, если она повернется назад и позволит своим ногам унести ее, прежде чем она выставит себя дурой.

Если бы вы узнали о ней немного больше, она могла бы вам понравиться как человек, но вы также могли бы пожалеть ее.

И если слово «жалость» приходит вам на ум, маловероятно, что вы будете болеть за нее, когда она пытается достичь своей цели. (Узнайте больше о том, как вставка целей и кризиса в ваши сцены так же важна, как и создание самих персонажей.)

Почему?

Потому что Сэнди в этот момент ведет себя как слабак.

Ее заботы позволяют ей погрузиться в момент паралича, и хотя для персонажей нормально иметь страхи (даже здорово!), создание персонажей, которые постоянно позволяют этим страхам поглощать их, сделает их неприятными.

Они станут утомительными.

Истории дают нам возможность учиться у персонажей, а мы ничему не учимся у персонажей, если они постоянно предпочитают ничего не делать. Не учиться и расти.

Как Сэнди решила сделать выше.

Как взять персонажей, которые ведут себя как слабаки, и сделать их сильными

Если вы хотите создать таких персонажей, как Сэнди, потому что это часть ее характеристики, то приведенный выше пример может сработать.

Однако, если вы хотите, чтобы читатели поддержали ее и поддержали ее, когда она идет на встречу со своим боссом, вам нужно представить ее по-другому.

Помните, что это не означает, что она должна быть уверенной в себе или что ей даже нужен план. Ей нужно только действовать с намерением, то есть ей нужно распознать свои страхи и колебания и копнуть глубоко внутрь себя, чтобы избавиться от тех внутренних блоков, которые мешают ей двигаться вперед, невзирая на последствия.

Мне нравится, что Аттикус говорит о том, что такое настоящее мужество в «Убить пересмешника» :

Вместо того, чтобы понять, что мужество — это человек с ружьем в руке. Это когда ты знаешь, что тебя лизнули, прежде чем начать, но ты все равно начинаешь и доводишь дело до конца, несмотря ни на что.

Когда персонажи действуют намеренно, они используют свое внутреннее мужество.

В книге по писательскому ремеслу Джеймса Скотта Белла Белл называет этот выбор персонажа демонстрацией мужества персонажа.

Он использует пример овечьего льва Ламберта, чтобы объяснить:

Ламберт — лев, воспитанный матерью-овцой. Как и Рудольф, все остальные овцы смеются над Ламбертом, потому что он труслив. Большой и громоздкий, да, но он всегда бежит обратно к своей матери.

Пока однажды не приходит волк, чтобы съесть овцу.

Когда волк нацеливается на мать Ламберта, Ламберт начинает съеживаться. Он не знает, что делать. Он отчаянно боится.

Но затем, когда волк прижал свою мать к скале, мать зовет его. Ламберт знает, что ему нужно найти своего внутреннего льва. Он это делает, а затем спасает свою мать от волка за мгновение до того, как ее съедят.

Я уже говорил это раньше и повторю еще раз: рассказы о трансформации персонажей, и благодаря этому рассказы дают читателям возможность усвоить урок. Чтобы расти, учась справляться с трудностями, как персонажи, ведущие историю.

Читатели болеют за аутсайдеров, таких как Ламберт, потому что он боится — его страх и его выбор преодолеть свои страхи делают его достойным восхищения.

Давай, Ламберт!

Пример: Когда Сэнди действует намеренно

Посмотрите на различия в характере Сэнди, когда она сталкивается со своим страхом столкнуться со своим боссом с упорством. Ее действия те же, но теперь она движется намеренно:

Я вернулся на работу, чувствуя себя дезориентированным. То, что я собирался сделать, казалось нереальным. Вниз по Мейн-стрит я останавливался у каждой витрины, чтобы заглянуть внутрь, притворяясь заинтересованным, но на самом деле только оттягивая неизбежное. Каждый худший сценарий приходил на ум. Он мог накричать на меня. Я могла начать плакать и не останавливаться. Я мог закончить свою речь, а потом забыть слова на полпути и выглядеть полным идиотом. У меня оставалось два квартала, чтобы закалить нервы, так что лучше поторопиться.

Заметили разницу в этом отрывке? Вы видите, как Сэнди признает, с чем она сталкивается, но, тем не менее, готовится столкнуться с препятствиями?

На этот раз она вам понравилась больше?

Я знаю, что я сделал.

Если вы, как и я, читаете этот отрывок, вы, вероятно, вдруг задаетесь вопросом, как пойдет конфронтация Сэнди с ее боссом.

Вы хотите, чтобы она довела дело до конца, и вы надеетесь, что у Сэнди все сложится замечательно, потому что ее страхи сделали ее близкой, а ее решение противостоять своим страхам сделало ее достойной восхищения.

Вы чувствуете, что хотя Сэнди плохо подготовлена ​​и, возможно, немного импульсивна, она хочет именно этого. Это то, что ей нужно сделать, если она собирается жить с самой собой.

Сэнди идет, останавливается и намеренно готовится к встрече с боссом, даже если это означает, что это может плохо кончиться.

И как читатель, вы рады следовать за Сэнди до конца, потому что вы рядом с ней. Повернуть назад сейчас — не лучший и не желательный вариант.

Сила намерения

У сильного характера сильные намерения. Они преследуют свою цель, потому что знают, что выбор в пользу бездействия приведет к такой же или худшей судьбе.

Если вы обнаружите, что создаете персонажей, которые не верят в свой выбор, не ожидайте, что ваши читатели будут верить или поддерживать ваших персонажей, когда они действуют (и помните, что ничего не делать — значит делать выбор). Вместо этого переосмыслите свои намерения. Они полностью отсутствуют? Если да, пришло время добавить их в свою историю.

За кого из персонажей вы болеете, и как они действовали намеренно, пытаясь достичь своей цели? Поделитесь своими мыслями в комментариях ниже.