Условные обозначения криминального жанра

В сегодняшнем выпуске мы поговорим об условностях криминального жанра. Итак, это роли персонажей, декорации и события, которые должны присутствовать в криминальной истории, чтобы она работала и удовлетворяла поклонников жанра.

Я также собираюсь показать вам, как эти условности жанра проявляются в фильме « Достать ножи» . Итак, если вы пишете криминальную историю, этот эпизод для вас, а если нет, не волнуйтесь, потому что я уже рассмотрел множество других жанров, и я собираюсь рассказать о каждом из других жанров. очень скоро.

Что делает криминальную историю?

Криминальные истории — это стремление либо раскрыть преступление, либо совершить его. Итак, эти истории начинаются с преступления, строятся на расследовании (или завершении преступления), а заканчиваются выявлением и привлечением преступника к ответственности (или нет).

В чем-то вроде детектива главный герой должен пройти через замкнутый круг подозреваемых, у каждого из которых есть правдоподобный мотив и разумная возможность совершить преступление, чтобы разобраться в уликах и решить головоломку. В чем-то вроде истории о каперсе или ограблении главный герой захочет избежать захвата (и привлечения к ответственности), перехитрив полицейского или детектива, которым поручено их остановить.

Кроме того, криминальные истории могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, действия, приключений или магии. Они также могут включать в себя разные сюжетные линии, если миссия главного героя по раскрытию (или совершению) преступления остается в центре внимания истории.

Почему люди читают криминальные истории?

Читатели выбирают криминальную литературу, потому что хотят ощутить предвкушение и интригу по поводу того, будет ли преступник привлечен к ответственности. Они хотят пройти по следу подсказок, понять смысл этих подсказок и решить головоломку вместе с главным героем. К концу этих историй большинство читателей хотят испытать чувство комфорта, облегчения и безопасности, когда справедливость восторжествует и порядок будет восстановлен. Итак, они хотят, чтобы ошибки были исправлены, и они хотят, чтобы справедливость восторжествовала.

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Итак, как вы собираетесь это делать? Ну, первое, что вы можете сделать, это выяснить, какие обязательные сцены и условности необходимы в криминальной истории, чтобы она работала.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это то, что читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Это то, что помогает нам написать историю, которая работает, а в сочетании с условностями вашего жанра помогает нам вызывать эмоциональную реакцию у наших читателей.

Короче говоря, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра , ваша история просто не сработает.

Итак, теперь давайте посмотрим, что представляют собой эти условности криминального жанра и как они проявляются в фильме « Достать ножи» . И если вам интересно, почему я собираюсь рассказать вам об этих ключевых сценах фильма, то это просто потому, что фильмы требуют меньше времени, и я надеюсь, что вы либо видели фильм « Достать ножи », либо по крайней мере, посмотрите его после прослушивания этого эпизода, чтобы помочь закрепить эти жанровые условности в вашем сознании. Так что, конечно, вы можете (и должны) изучать эти условности в своих любимых криминальных романах, но сегодня мы рассмотрим их в кино.

Пока я буду проходить через эти условности, я хочу, чтобы вы задумались, ПОЧЕМУ каждая из этих ролей, условий или событий должна быть в криминальном романе или какой цели они служат в общем повествовании. Я надеюсь, что вы заметите, что у каждой из этих условностей есть конкретная причина, по которой она должна быть там, и поэтому вы можете использовать эти условности (плюс обязательные сцены криминального жанра), чтобы помочь вам создать план или первый набросок рассказа, который работает.

Итак, давайте погрузимся.

Условные обозначения криминального жанра:

№1. Есть преступление, по крайней мере с одной жертвой, которое инициирует расследование.

Подстрекательство к преступлению — это событие, которое питает весь сюжет в криминальном романе. Он создает центральный конфликт, с которого начинается расследование, и отправляет главного героя на поиски детектива. Жертвами могут быть трупы, пропавшие без вести или заложники. На самом деле, любой, кто находится на стороне преступления антагониста.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» кто-то убивает богатого писателя криминальных романов Харлана Тромби.

№ 2. Главный герой умен и полон решимости раскрыть преступление.

В основе каждой тайны лежит главный герой, который полон решимости раскрыть преступление. Они добиваются справедливости. После того, как главный герой узнает о подстрекательстве к преступлению, он пойдет по следу улик, чтобы раскрыть детектив. Они часто попадают в ситуации, которые проверяют их интеллект и изобретательность и заставляют идти по пути между поспешностью и осторожностью. В зависимости от сюжета это может быть блестящий сыщик, следователь-любитель или обычный гражданин, намеренный раскрыть дело и привлечь антагониста к ответственности. В любом случае, у лучших главных героев преступления обычно есть какая-то предыстория, связывающая их с преступлением или убийцей, и мотив, объясняющий, почему раскрытие этого преступления для них важно.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» Бенуа Блан — блестящий, известный детектив. Он лично связан с убийством Харлана, потому что а) кто-то отправил ему по почте вырезку из газеты и деньги, по сути, наняв его, чтобы выяснить это, и б) отец Бенуа знал и уважал Харлана. С другой стороны, медсестра Харлана, Марта, считает, что несет ответственность за смерть Харлана, и поэтому не хочет, чтобы ее разоблачили.

№3. Есть не менее умный или хитрый антагонист, который, кажется, все время на шаг впереди главного героя.

Антагонист в криминальной истории обычно очень умен, хитер и осторожен. Из-за этого часто кажется, что антагонист все время на шаг впереди главного героя. Но, в конце концов, они в конечном итоге привлечены к ответственности.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» Рэнсом очень умен и хитёр. Даже Харлан говорит, что «Рэнсом уверен в себе и играет в жизнь так, как будто это игра без последствий». Ему почти сходит с рук обвинение Марты в смерти Харлана, но, к счастью, Бенуа и Марта умнее.

№ 4. Существует замкнутый круг подозреваемых, у каждого из которых есть достоверный мотив и разумная возможность совершить преступление.

Криминальным историям нужен замкнутый круг подозреваемых, у каждого из которых есть правдоподобный мотив и разумная возможность для совершения преступления. Главному герою нужно будет исключать их одного за другим, чтобы идентифицировать антагониста и привлечь его к ответственности.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» почти все в доме являются подозреваемыми, и Бенуа должен исключать их одного за другим. В день своей смерти Харлан пригрозил разоблачить своего зятя Ричарда в измене его дочери Линде, лишил невестку Джони пособия за кражу у него, уволил своего сына Уолта из его издательской компании и поссорился со своим внуком Рэнсомом. Кроме того, у Марты был доступ к его лекарству. Кажется, у всех у них есть мотив и возможность, и Бенуа должен исключать их одного за другим, чтобы раскрыть преступление.

№ 5. Есть МакГаффин (или очень конкретная вещь, которую хочет антагонист).

Макгаффин — это конкретная вещь, которую антагонист пытается получить, выполнить или достичь на протяжении всей истории. И должна быть правдоподобная причина, по которой они хотят именно эту вещь. Иногда есть секрет, который действует как Макгаффин, и как только главный герой выясняет его, он может идентифицировать преступника. Преступление в начале истории обычно содержит ключ к пониманию того, что такое Макгаффин антагониста и его мотивы.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» семье нужны деньги Харлана Тромби. Они все надеются, что им оставят доступ к его поместью и всему, что с ним связано.

№ 6. Персонаж-помощник, выступающий в роли резонатора для главного героя.

У главного героя преступления может быть один или несколько помощников. Они часто выступают в качестве резонатора для главного героя и помогают привлечь преступника к ответственности. Они также могут обеспечивать межличностный конфликт в моменты, когда главный герой активно не занимается раскрытием преступления. Напарники также могут выступать в роли глашатаев, которые напоминают главному герою, что поставлено на карту и насколько все опасно. Они также могут быть частью дружеского или романтического сюжета.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» вместе с Бенуа работают два детектива. Ему также помогает Марта, и он может делиться с ней идеями и получать от нее информацию.

№ 7. Есть улики и отвлекающие маневры, которые помогают (или мешают) расследованию.

На протяжении всей истории главному герою нужно будет идти по следу улик, чтобы выяснить детектив и привлечь преступника к ответственности. Некоторые из этих подсказок являются «истинными», то есть они ведут главного героя ближе к истине, но большинство из них — тупики или отвлекающие маневры, вводящие в заблуждение главного героя и читателя.

Тематическое исследование:

В Knives Out есть множество подсказок и отвлекающих маневров; индивидуальные рассказы членов семьи о том, что произошло, запись с камер наблюдения, следы в грязи, обломки деревянной решетки, ведущей к иллюминатору, сгоревший медицинский корпус, токсикологический отчет и т. д.

№8. Там тикают часы, по которым главный герой должен раскрыть преступление.

Криминальным историям нужны тикающие часы или крайний срок, к которому главный герой должен раскрыть преступление и привлечь преступника к ответственности. Без тикающих часов история могла бы продолжаться вечно (теоретически). Каким бы ни был крайний срок, он должен быть предельно ясен для главного героя и читателей, потому что это повышает напряжение. Тикающие часы обычно включаются в Середину.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» завещание начинает тикать, потому что, как только семья узнает, что Харлан оставил все Марте, они хотят, чтобы она от всего отказалась. Есть также записка от «шантажиста», которая служит для Марты тикающими часами.

№ 9. Есть хвалебная речь антагониста, которая показывает их великолепие.

Это когда персонаж говорит о том, насколько блестящим, сильным или могущественным является антагонист. Иногда это показывают через разговор двух персонажей, через письма или статью в газете, по телевизору во время выпуска новостей или что-то в этом роде. Это также может произойти в форме откровения, когда главный герой собирает воедино кусочки информации, которые показывают, насколько умен, силен или могущественен этот антагонист.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» Харлан произносит эту речь, восхваляя Рэнсома. Харлан говорит: «В этом ребенке так много меня. Он самоуверенный и глупый. Защищено. Играть в жизнь как в игру без последствий». В другой момент он также выражает, насколько хорош Рэнсом в игре Го (игра, которая требует умных игроков).

№10. Есть как минимум один персонаж-оборотень.

Оборотень — это тот, кто говорит одно, а делает другое. И обычно их поведение или влияние напрямую влияет на способность главного героя выяснить детектив.

Тематическое исследование:

В «Достать ножи» Марта — отличный пример оборотня, который своими действиями напрямую влияет на способность Бенуа раскрыть дело. Мы узнаем, что Марта была в сговоре с Харланом и несет ответственность за его убийство (по крайней мере, она так думает). Семью в целом тоже можно считать оборотнями. Они включают Марту после прочтения завещания Харлана. Рэнсом — еще один оборотень, который прошел путь от правонарушителя до помощи Марте и главного подозреваемого.

Последние мысли

Вот вам и условности криминального жанра. И если вы думаете – ладно, да, это все действительно очевидно, Саванна… Что ж, вы удивитесь, сколько черновиков я вижу, в которых отсутствуют эти соглашения или которые не включают эти соглашения осмысленным образом.

Вы также можете подумать: ладно, все это звучит хорошо, но я не хочу писать клише или предсказуемую историю, полную штампов. И если вы так считаете, я бы посоветовал вам послушать 16-ю серию, в которой рассказывается о разнице между жанровыми условностями и образами. В двух словах, включение этих условностей жанра в вашу историю не сделает вашу историю клише или предсказуемой в плохом смысле — они просто помогут вам написать часть жанровой фантастики, которая работает. То, как вы преподносите эти условности, может стать территорией клише, если вы не придадите им свою уникальную окраску. Но опять же, вы можете узнать больше об этом в эпизоде ​​​​№ 16, на который я дам вам ссылку в заметках к шоу, ребята...

Итак, теперь давайте быстро подведем итоги условностей криминального жанра:

1. ЧИТАТЬ

И в качестве быстрого напоминания, это те элементы, ради которых читатели приходят к криминальным романам — они их любят. Лично я люблю пытаться выяснить, какие подсказки являются истинными подсказками, а какие отвлекающими маневрами. Мне, как читателю, очень весело. Но если бы я прочитал криминальный роман, в котором не было отвлекающих маневров? Я был бы так расстроен — это лишило бы меня всего удовольствия от чтения такой истории, и я был бы разочарован.

Короче говоря, вы не упускаете из виду эти ключевые сцены.

Найдите способ дать читателю то, что он хочет, новыми и неожиданными способами, и вы обретете поклонников на всю жизнь. Многие великие криминальные истории остаются с нами, потому что они включают в себя эти ключевые сцены новаторским образом. Ты тоже можешь это сделать!

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете криминальный роман? Как вы придумываете новаторские способы подачи обязательных сцен этого жанра?