Как написать диалог, который ослепит ваших читателей

Если вы писатель-фантаст, вы всегда ищете способы улучшить свое мастерство. Есть так много аспектов, на которых нужно сосредоточиться — какие детали включить, как развивать своих персонажей, как реализовывать завязки и выплаты, как писать правдоподобные диалоги — и этот список можно продолжать до тех пор, пока вы его не изучите.

Приколоть

По словам Джеймса Скотта Белла, самый быстрый способ улучшить любую рукопись — научиться писать великолепные диалоги. Ничто так не захватывает и не удерживает внимание читателя, как хорошо написанный диалог, но как это сделать?

6 стратегий написания захватывающих диалогов

Есть много подводных камней, на которые следует обратить внимание, когда дело доходит до использования диалогов в вашем письме. Много ли вы думали об этом или не думали вообще, предмет требует изучения. Давайте рассмотрим шесть опасностей, которых следует опасаться, и то, что вы можете с ними сделать, чтобы сделать ваш диалог более увлекательным.

1. Остерегайтесь начинать с диалога

Поделюсь примером из своей жизни. Я люблю книгу и подкаст The Story Grid . Около года я каждый день брал Шона и Тима с собой в утренние поездки на работу.

В одном из эпизодов Тим упомянул, что ему нравится читать книгу Макса Барри « Лексикон », и то, как он ее описал, очаровало меня. Я взял копию в библиотеке и нырнул в нее. Примерно через полторы страницы я бы нырнул обратно, если бы Тим не рекомендовал ее так настоятельно.

Он начинается со строки за строкой загадочного диалога персонажей, о которых читатель ничего не знает, без обстановки и без контекста. Хорошо, я в порядке с этим. Некоторое время.

Но это продолжалось в течение трех с половиной страниц и переходило от интригующего к разочаровывающему и раздражающему. Я не понимал, куда движется история, не понимал, кто эти персонажи, и не было причин для беспокойства.

Я был опасно близок к тому, чтобы бросить курить. Только благодаря Тиму я выстоял. На самом деле мне так понравилась книга, что я купил себе копию, а также аудиокнигу. Но это было недалеко.

Что с этим делать

Начать рассказ с диалога — вполне приемлемый вариант. Но если вы решите начать рассказ с диалога, вы должны:

Сделайте это интригующим. Например, в книге « Ваша лучшая половина » К. У. Окснарда:

«Я потерял свою душу», — говорите вы мне.

«Мужчины всегда что-то теряют». Я смеюсь. «Загляните под свою кровать или за соленья в холодильнике. Ты помнишь, что на тебе было надето, когда оно было у тебя в последний раз?

Не заходите слишком далеко. Идите вперед и привлеките внимание читателя интересным диалогом. Но не ждите слишком долго, чтобы подкрепить это сеттингом, персонажем, ставками и причиной для беспокойства.

2. Остерегайтесь дампа данных

Диалог — отличный способ донести информацию, которую читатель должен знать. Но не позволяйте им поймать вас на кормлении им. Сделайте это неуклюже, и вы обречены.

Не пишите диалоги типа этого:

«Здравствуй, моя дорогая жена. Я так счастлив, что мы женаты последние 25 лет».

"Ой! Я тоже. Нам так повезло, что у нас тоже трое прекрасных детей. Та, что стала врачом и живет в округе Ориндж, та, что вышла замуж за посла США в Испании, и та, кто…»

Вы поняли идею.

Что с этим делать

В своей книге « Как написать ослепительный диалог» Джеймс Скотт Белл говорит, что первый и самый важный урок состоит в том, чтобы четко понимать замысел каждого персонажа в сцене и противопоставлять эти замыслы друг другу. «Неважно, насколько малы или велики цели, если они противоречат друг другу, диалог будет работать».

Роберт Макки называет это «экспозицией как боеприпасом». Под этим он подразумевает использование конфликта в диалоге для раскрытия информации, которую читатель должен знать. Вот пример, противопоставляющий прямую экспозицию использованию боеприпасов.

Экспозиция:

Салли нашла документы, спрятанные в задней части ящика стола Билла. Она внимательно изучила их один раз, а затем еще раз, чтобы убедиться, что понимает каверзный юридический язык. Она была ошеломлена. Билл купил дом, не обсудив с ней это и не предоставив ей права голоса по этому вопросу. Он был таким властным помешанным на контроле.

Боеприпасы:

Когда Билл проглотил последний кусок торта и положил вилку на тарелку, Салли положила перед ним документ.

— Когда ты собирался рассказать мне об этом?

Билл просмотрел страницу, вена на его лбу вздулась, как червь под кожей. — Тебе не следует рыться в моих вещах, Салли.

«Мне не нужно копаться, чтобы найти что-то подобное. Это касается нас обоих, Билл.

Его рука сжала салфетку, большие костяшки пальцев побелели. — Я хотел сделать тебе сюрприз.

— Что ж, я не удивлен, Билл. Это то, что вы всегда делаете. Вы мчитесь вперед с тем, что хотите. Тебе действительно не приходило в голову, что покупка дома — это решение, которое мы должны были принять вместе?

Как вы думаете, что делает презентацию более сильной?

3. Остерегайтесь блужданий

Вы когда-нибудь подслушивали разговоры вокруг вас? (У Джо определенно есть.) Для нас, писателей, они являются отличной иллюстрацией того, что нужно делать И чего не делать.

Вы хотите, чтобы ваш диалог звучал так, как будто говорят настоящие люди, но настоящие люди болтают бессвязно и говорят скучные вещи. Вы должны сделать наоборот.

Диалог, который вы пишете, должен занять свое место в вашей истории. Он должен работать, продвигая историю вперед и выполняя жизненно важную роль. Каждое слово должно быть на счету. Срежьте пух.

Что с этим делать

Возвращаясь к книге Джеймса Скотта Белла о диалогах, он говорит, что диалог должен выполнять одну или несколько из этих важнейших функций, иначе он просто занимает место:

1. Показать информацию об истории
2. Раскрыть характер
3. Задавать тон
4. Установить сцену
5. Раскрыть тему

Убедитесь, что у каждого диалога, который вы включаете в свою историю, есть причина. Держите его активным, кратким, целенаправленным.

4. Остерегайтесь носа

Не говорите все именно так, как есть, прямо и прямо. Это называется "на носу".

На носу тусклое письмо и пустая трата хорошей возможности создать напряжение и поднять сюжетные вопросы.

Что с этим делать

Я возьму пример из рассказа Джеффри Дивера « Треугольник». Дивер мог бы написать это так:

— Может быть, я поеду в Балтимор.

— Ты хочешь навестить моего друга Дуга?

«Да, я действительно не хочу идти, но я знаю, что это доставит тебе удовольствие, поэтому я это сделаю».

«Это бы меня чрезвычайно порадовало. Да, во что бы то ни стало, поезжай в Балтимор.

Вместо этого он написал так:

— Может быть, я поеду в Балтимор.

— Ты имеешь в виду… — Она посмотрела на него. "Чтобы увидеть …"

— Дуг, — ответил он.

"Действительно?" — спросила Мо Андерсон и внимательно посмотрела на свои ногти, которые она красила в ярко-красный цвет. Ему не понравился цвет, но он ничего не сказал об этом. Она все равно не стала бы его слушать.

«Я думаю, это было бы весело, — продолжил он.

— О, это было бы так, — быстро сказала она. «Даг веселый парень».

Дивер вплел подтекст под словами, чтобы вызвать вопросы у читателя, и вы должны сделать то же самое. Люди редко настолько открыты, чтобы говорить то, что они действительно имеют в виду. Они выбирают слова для достижения цели, иногда небрежно, но часто с большой осторожностью.

И не забудьте дать своим персонажам противоположные цели. Это делает подтекст намного проще.

Не позволяйте вашим диалогам стать пресными и предсказуемыми. Пусть ваши персонажи говорят, но старайтесь время от времени встряхивать их. Добавьте что-нибудь из левого поля и посмотрите, как они с этим справятся.

Я обнаружил, что если у меня есть цель сцены, которая включает в себя разоблачительную информацию, я иногда получаю отличный результат, поворачивая разговор в неожиданном направлении и позволяя своим персонажам понять, как достичь цели.

5. Остерегайтесь упомянутых книгизмов

Современная тенденция состоит в том, чтобы использовать «сказал» в качестве единственной атрибуции в диалоге. Он сказал, что она сказала. И я согласен, что в большинстве случаев «сказал» — лучший выбор. Конечно, я съеживаюсь, когда читаю такие строки диалога:

«Мне так грустно», — выражала она эмоции.

«Позвольте мне объяснить разницу», — сказал он.

— Я ухожу отсюда! — воскликнул он.

Их называют саидизмами или просто саидизмами, потому что на самом деле есть книги, посвященные словам, которые вы могли бы использовать вместо «сказал».

Худшая проблема аидизмов в том, что они отвлекают. Они вытягивают читателя из истории и напоминают ему, что он читает.

«Саид» практически незаметен. Читатель не замечает этого и скользит прямо по нему, оставаясь надежно закрепленным в рассказе.

Еще одна проблема с аидизмами заключается в том, что писатели иногда используют их как костыль. Пусть слова персонажа говорят сами за себя, а не прибегают к атрибуции.

Что с этим делать

Я предпочитаю смешивать свою подачу, часто используя биты действия, а не теги диалога. Это когда вы даете своему персонажу что-то делать, когда он говорит свои реплики, что дает понять, кто говорит, и добавляет немного информации для читателя.

Вот пример:

Бренда открыла письмо и распластала его на столе, указывая на подпись внизу страницы. «Можете ли вы поверить, кто это написал?»

Не говорить, не спрашивать, не увещевать надо. Читатель знает, что говорит Бренда.

Когда вам нужно использовать тег, выберите «сказанный» по умолчанию и используйте другие параметры экономно. Бывают случаи, когда что-то другое может быть уместно. Хорошую статью на эту тему можно найти в книге Джоанны Борн « Когда использовать сайдизмы» .

6. Остерегайтесь плохого форматирования

Диалог выделяется на странице, окруженный большим количеством белого пространства. Это хорошо. Белое пространство — ваш друг.

Но это также привлекает внимание к словам, которые вы написали, и если вы не использовали правильные знаки препинания в своем диалоге, им негде спрятаться. Редакторы ненавидят это, читатели ненавидят это, и любой писатель, который хочет отточить свое мастерство, должен это ненавидеть.

Пару месяцев назад редактор сказал мне, что я чуть не потерял продажу одного из своих рассказов, потому что не убрал пробел между абзацами. — Из-за этого твой диалог читался так медленно. Ты почти потерял меня. Но когда я понял, в чем проблема, и убрал лишние пробелы, все потекло красиво. Я куплюсь на твою историю».

Форматирование — это большое дело, ребята. Обращать внимание.

Что с этим делать

Научитесь правильно форматировать диалог. Хорошим ресурсом является этот урок пунктуации в диалогах, прямо здесь, на The Write Practice.

Заставь свой диалог петь

Умение написать диалог, который вовлечет читателя и удержит его интерес, является одним из самых ценных навыков, которые вы можете развить. Потратьте немного времени и усилий здесь. Джеймс Скотт Белл утверждает, что диалог — это самый быстрый способ оценить мастерство художественного писателя.

Не позволяйте этому быть проблемой, которая сдерживает вас.

Как вы оцениваете свой уровень навыков, когда дело доходит до написания диалогов? Готовы ли вы инвестировать все необходимое, чтобы стать лучше? Расскажите нам, что вы думаете в разделе комментариев.