Один быстрый совет для эффективного письма от первого лица

Перспектива от первого лица похожа на сыр: кто-то его любит, кто-то ненавидит, а когда он сделан плохо, он натирает.

Извините за каламбур.

Я лично люблю вид от первого лица, и я с радостью поделюсь одним простым и быстрым советом по написанию, который может помочь вашему письму от первого лица засиять: уберите слова-фильтры.

Приколоть

Прежде всего, что такое точка зрения?

Вы спросите, что это за фильтрующее слово? Прежде чем я отвечу на этот вопрос, давайте разберемся с некоторыми определениями.

«Точка зрения» (POV) — писательский термин для точки зрения, с которой вы рассказываете свою историю. Обычно он распадается следующим образом:

Вид от третьего лица

Это означает рассказывать свою историю так: «Она сделала» и «Он сказал», а не «Я». Есть три вида:

• POV рассказчика от третьего лица . С этой точки зрения вы — рассказчик — везде и все знаете. Вы можете быть в любой жизни, за любым углом. В парке упал лист, и никто из ваших персонажей этого не видел? Вы сделали, и вы можете записать это. У этой точки зрения нет никаких ограничений, хотя может быть трудно сделать так, чтобы она казалась личной.
• Множественный POV от третьего лица . В этом ракурсе автор использует точки зрения определенного круга лиц. С этим намного легче работать по одной важной причине: ваш читатель знает только то, что знают эти персонажи, что позволяет вашему сюжету разворачиваться естественным образом. Нет никакого постороннего знания, нет. Незаметно для всех, водопровод под гаражом прорвался и начал затапливать подъездную дорожку. Если ваши персонажи этого не видели, то и читатель не узнает об этом, пока кто-нибудь не ступит в грязь. Эта перспектива рассказывается глазами этой заранее установленной группы людей в стиле «Он / Она сделал это».
• Ограниченный вид от третьего лица . Это когда вы следуете за одним человеком, но это еще на один шаг дальше от личного характера от первого лица. Об этом по-прежнему говорят «Она», а не «Я», и это сложно. Искушение состоит в том, чтобы перейти в режим рассказчика и описать что-то, происходящее за пределами вашего персонажа, но чтобы сделать это правильно, вы должны ограничить историю тем, что этот персонаж знает, видит, слышит и думает.

Вид от второго лица

Почти никто не использует это (хотя теперь, когда я это сказал, держу пари, что некоторые из вас примут вызов). По сути, это рассказ истории, как разговор с самим собой. «Вы подошли к холодильнику и выдвинули ящик с инеем, но, к вашему удивлению, он был полон бобов. Ты понятия не имел, что делать дальше. Вы ожидали авокадо.

Вы . Вы делаете то и это; не он , не я . Ты.

Обычно это зарезервировано для инструкций по эксплуатации и других научно-популярных эссе (таких как этот).

Некоторым писателям-фантастам это действительно удается (я смотрю на вас, серия « Выбери себе приключение »). Я не один из них. На мы идем.

Вид от первого лица

Перспектива от первого лица, по сути, рассказывается как запись в дневнике, личная история или беглый комментарий мыслей. Читатель смотрит на этого персонажа не со стороны, а глазами этого персонажа. Мы видим то, что видит она, и слышим то, что она слышит. Если персонаж ошибается, мы не обязательно узнаем об этом, потому что ее точка зрения — это все, что нам нужно. Между читателем и мыслями персонажа нет дистанции.

Вид от первого лица обычно делится на два типа:

• Настоящее время . Здесь вы пишете: я иду к двери и кричу ему, чтобы он ушел , все в настоящем времени, вводя вас в действие именно в то время, когда персонаж это переживает. Это сложно; это тоже весело. Однако переход в прошедшее время может сделать его довольно неуклюжим.
• Прошедшее время . Это более популярно (и намного проще написать): я подошла к двери и закричала ему, чтобы он ушел. Это всегда больше похоже на рассказываемую историю, и это хорошее место для начинающих писателей от первого лица.

Так что же делает вид от первого лица таким замечательным в одних случаях и таким ужасным в других?

Таких факторов много, как:

• Темп (время событий в истории, включая то, что осталось, а что упущено);
• Голос (образ мыслей у всех не будет одинаковым, я обожаю Джосса Уидона, но все не могут быть такими остроумными все время);
• Надежность (насколько правдив/точен ваш рассказчик); и т.п.

Вот большая халупа на сегодня: фильтровать слова.

Что такое фильтрующие слова?

Слово-фильтр устанавливает дистанцию ​​между читателем и вашим персонажем, фильтруя опыт этого персонажа. Давайте посмотрим на пример, чтобы лучше понять:

Это была школа магии? Я стоял и смотрел на него; Я думал, что это, казалось, создано, чтобы угнетать нас. Я видел зеленый холм, возвышающийся над землей, словно какая-то раковая опухоль, и я мог слышать голоса студентов на ветру, бездушно напевающие, как будто чудо и трепет перед истинной магией были стерты с их жизней.

Не знаете, что искать? Вот он с удаленными фильтрующими словами.

Это была школа магии? Казалось, это было создано, чтобы угнетать нас. Зеленый холм возвышался над землей, как какая-то раковая опухоль, и голоса студентов, разносимые ветром, бездушно пели, словно чудо и трепет перед истинной магией были выбелены из их жизни.

Что я удалил? Я думал, я видел, я мог слышать. Другими словами, я удалил все, что заставляло вас, читатель, смотреть на нее, глядя на вещи, а не смотреть на вещи, которые она видела.

Это настоящий вид от первого лица: быть за глазами персонажа.

Как определить слова-фильтры с примерами

Поначалу слова-фильтры может быть трудно увидеть, но как только вы их поймаете, это станет вашей второй натурой. «Я услышал, как заиграла музыка, жестяная, жуткая и странная» вместо «Музыка заиграла, жестяная, жуткая и странная». Один снаружи, наблюдает, как он слушает; другой находится в его голове, слыша его вместе с ним.

«Я видел собаку, коричневую и лохматую». Вы наблюдаете, как персонаж видит собаку. «Собака была коричневой и лохматой». Теперь вы видите то, что видит персонаж, и между вами и персонажем нет промежутка.

Приведу еще один пример из своей работы. Вот он с добавленными фильтрующими словами:

Я смотрел, как коробка разлетается на части, и толстый картон шлепается о прилавок. Внутри я увидел крошечного идеального белоснежного дракона.

Дракон. На моем кухонном столе. Я услышал, как он пискнул на меня, что, как я думал, может означать абсолютно что угодно, и я смотрел, как он начал прихорашиваться, как кошка.

Я увидел перламутровые чешуйки, поблескивающие по всей его смехотворно длинной тонкой шее. Я уставился на крошечное круглое тельце, опирающееся на крошечные изогнутые ноги и хвост, достаточно длинный, чтобы уравновешивать шею. Я заметил, что его голова представляла собой вытянутый ромб, длинный и узкий, а морда была настолько тонкой, что раздутые ноздри только подчеркивали всю непропорциональную миловидность всей упаковки.

Я никогда не видел ничего столь очаровательного в моей жизни.

И с удаленными фильтрующими словами:

Коробка разлетелась на куски, картон двойной толщины шлепнулся о прилавок. Внутри сидел крошечный, совершенный, белоснежный дракон.

Дракон. На моем кухонном столе. Оно пискнуло на меня, что могло означать абсолютно что угодно, и принялось прихорашиваться, как кошка.

Перламутровые чешуйки блестели по всей его смехотворно длинной тонкой шее. Крошечное круглое тельце опиралось на крошечные изогнутые ноги и хвост, достаточно длинный, чтобы уравновешивать шею. Его голова представляла собой вытянутый ромб, длинный и узкий, а морда была настолько тонкой, что раздутые ноздри только подчеркивали всю непропорциональную миловидность всей упаковки.

Я никогда не видел ничего столь очаровательного в моей жизни.

Второй пример дает вам точку зрения Кейт через ее глаза и уши. Первый заставляет вас наблюдать за тем, как она видит и слышит, и уводит нас от ее опыта.

Уместны ли слова-фильтры?

Поскольку я люблю тебя, я заявлю, что существует множество допустимых исключений. Будут времена, когда ваша перспектива от первого лица будет использовать эти фильтрующие слова с большим эффектом.

Например, «Я вижу полки и вижу прилавок, но не вижу ножниц» выражает разочарование вашего персонажа, которое важнее, чем прилавок и полки, которые он видит. Это вопрос акцента и того, куда вы хотите направить мысли читателя.

Слова-фильтры могут быть стилистическими, во многом привязанными к голосу. Например, у меня есть один персонаж с далекого юга, который обычно использует их как часть своего повествования: «А потом я смотрю туда, и что я вижу, кроме этого проклятого дурака, который завтракает».

Всегда будет время использовать слова-фильтры, но очень важно , чтобы вы использовали их только тогда, когда знаете об этом, а не случайно. Если вы когда-нибудь сомневаетесь, просто задайте себе этот вопрос: где вы хотите, чтобы глаза вашего читателя были?

А ты? О какой точке зрения вы пишете чаще всего? Как вы думаете, ВЫ используете слова-фильтры? Дайте нам знать об этом в комментариях.