Как исправить сюжет и темп с помощью четырехактной структуры романа

Как выздоравливающему пантеру, описание моего романа все еще в новинку для меня. Мне нравится это делать, потому что это помогает мне узнать, в каком направлении движется мой роман, чтобы я мог закончить первый набросок, но бывает трудно понять, как это сделать.

Приколоть

В какой момент вы раскрываете определенные повороты сюжета? Какой длины должна быть ваша середина?

Структура романа в четырех действиях

Недавно я отправился на писательский ретрит с несколькими другими молодыми взрослыми писателями, и Бет Ревис помогла каждому из нас исправить темп и дыры в сюжете в наших романах, используя ее четырехактную структуру для романа.

Некоторые приемы письма подходят не всем, но как только она провела меня через этот процесс набросков, я попался на крючок. Это дало мне идеальный ориентир для построения сюжета всех моих будущих романов. На самом деле, я использовал его для написания своего романа NaNoWriMo в этом году.

Итак, давайте поговорим о четырехактной структуре романа и о некоторых ключевых моментах плана, которые помогут вам спланировать следующую книгу.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Обычная жизнь

Здесь вы устанавливаете повседневную жизнь вашего главного героя. Это не обязательно означает, что ваш главный герой живет обычной жизнью, но для него это нормально. Это помогает показать, почему провоцирующий инцидент имеет такое большое значение, потому что он должен значительно изменить направление движения главного героя.

Этот раздел в вашем романе может длиться целую главу, страницу или абзац. Пока это соответствует вашей истории, вы можете играть с длиной.

Что-то происходит

В каждом романе должен быть момент, когда происходит что-то значительное, чтобы все изменить.

Для фантастических романов это может выглядеть так, будто главный герой обнаруживает существование магии. Для современников это может быть приход новенького в школу или нового начальника на работе. Это определенно будет зависеть от того, в каком жанре вы пишете.

Новый нормальный

Как это изменение повлияло на вашего главного героя? Теперь их жизнь должна выглядеть иначе. У них должны быть новые цели, новые приоритеты.

Точка невозврата

Это момент, когда читатель понимает, что главный герой никогда не сможет вернуться к тому, что было на этапе «нормальной жизни». Произошло достаточно изменений, чтобы главный герой стал другим человеком с другой жизнью.

Это был конец первого акта, и Бет предложила нам попытаться сделать так, чтобы «точка невозврата» наступила где-то на пятьдесят странице. (Имейте в виду, что мы готовили книги для молодых взрослых, поэтому длина может варьироваться, если вы пишете для взрослых или для среднего класса.)

Она предложила это, потому что это становится своего рода мини-клиффхэнгером, и когда вы отправляете образцы страниц агенту, вы хотите, чтобы они жаждали больше истории. Пятьдесят страниц — это обычный размер образца, так что это отличное место, чтобы закончить свой первый акт.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Планы

Теперь, когда ваш главный герой застрял на этой новой траектории, ему нужно выяснить, как он собирается достичь своих целей. Это отличное место, чтобы усилить напряжение, чтобы потом получить большую отдачу.

Подсюжет

Если в вашей книге есть важный сюжет, это хорошее место, чтобы представить его. Часто в фэнтезийных или научно-фантастических историях с высокими ставками это может быть место, где вступает в действие романтическая подсюжетная линия.

Конечно, для любовных романов, где романтика является сердцевиной сюжета, подсюжет будет другим (может быть, семейной драмой или напряжением между друзьями).

Все по-другому

Это конец вашего второго акта, так что он должен быть чем-то большим. Вспомните напыщенные бродвейские песни, которые часто означают конец первого акта, ведущего к антракту.

Это момент, когда аудитория настолько ошеломлена, обеспокоена или поражена, что им нужно позволить всему этому осознать себя. Думайте об этом моменте как об «особом» провоцирующем происшествии.

АКТ ТРЕТИЙ

Новые планы

Как и в начале второго акта, теперь, когда произошло что-то, что изменило все, вашему главному герою нужно перегруппироваться. Как будто точкой «все по-другому» была перекрытая дорога, и теперь им нужно идти в объезд. Что они будут делать, чтобы гарантировать, что они все еще достигают своих целей?

Жертва

Это еще один важный момент в вашем романе, и он тоже может быть эмоциональным. Жертва может исходить от кого угодно: вашего главного героя, лучшего друга, родителя, любовного интереса, даже вашего антагониста.

Жертвоприношения могут выглядеть как классический «один персонаж прыгает перед другим, чтобы спасти его от пули», или это может быть так же просто, как один персонаж отказывается от своих надежд и мечтаний, чтобы помочь тому, кого он любит. Выбор за вами.

Самый темный момент

В конце третьего акта вам нужна захватывающая ситуация «все потеряно». Пара расстается. Антагонист сильнее, чем когда-либо. Апокалипсис грядет.

Ваш читатель должен чувствовать себя таким же безнадежным, как и ваш главный герой. Каждый должен задаться вопросом, действительно ли хорошие парни добьются успеха в конце.

ДЕЙСТВИЕ ЧЕТВЕРТОЕ

Умер пытаясь

Опять же, если вы пишете триллер, фэнтези, научную фантастику или какой-то другой «большой» жанр, это может быть буквально моментом «попытки умереть». Для романов и современников это может быть место, где главный герой делает какой-то грандиозный жест, рискуя выглядеть глупо или потерять близких ему людей.

Это ваша кульминация, так что идите по-крупному или идите домой.

Окончание

Ваше решение может принимать разные формы. Будет ли у вас счастливый конец или трагический? Может быть, это где-то посередине.

Если вы пишете сериал, ваша концовка должна быть более захватывающей. Здесь вы включаете поворот сюжета, меняющий игру, который плавно переходит в сиквел.

Что бы вы ни делали, весь ваш роман должен был привести к этому моменту, чтобы завершить историю именно так, как вы планировали.

Руководство, а не правило

Хотя этот план должен служить ориентиром для вашей истории, не думайте, что вы должны точно следовать ему. Существует множество вариаций четырехактной структуры романа. На полпути к написанию романа вы можете понять, что хотите развивать историю в совершенно другом направлении.

И это нормально!

Контуры не высечены на камне. Это то, к чему вы можете прибегнуть, если чувствуете себя потерянным.

В конечном счете, вы являетесь автором, поэтому вы несете ответственность. Делайте то, что кажется правильным для вашей истории.

Вы делаете наброски своих романов перед тем, как написать их? Почему или почему нет? Дайте нам знать об этом в комментариях.