Пирамида Фрейтага: определение, примеры и как использовать эту драматическую структуру в своем письме

Большинство великих историй, будь то фильм Pixar или роман вашего любимого автора, имеют определенную драматическую структуру.

Когда вы начинаете писать, сложно понять, как работает структура. Даже если вы вернетесь назад и проанализируете свои любимые книги и фильмы, вам все равно будет сложно структурировать свои собственные истории. Вот где Пирамида Фрейтага может помочь.

Приколоть

Пирамида Фрейтага – одно из старейших драматических сооружений. Разработанная Густавом Фрейтагом в середине 19 века, эта структура стала настолько повсеместной, что многие из лучших писателей использовали ее для написания своих собственных рассказов, даже если они не знали, что она называется пирамидой Фрейтага.

В этой статье мы рассмотрим пирамиду Фрейтага. Я расскажу, что это такое, приведу примеры того, как его использовать, и поделюсь, было бы полезно использовать его, когда вы структурируете сюжет своих собственных историй. Мы также рассмотрим, как использовать Scapple, отличное программное обеспечение для написания книг, чтобы структурировать ваши истории на основе пирамиды Фрейтага.

Однако сначала, если вы хотите узнать больше о сюжете и о том, как структурировать свою историю, ознакомьтесь с моей новой книгой «Структура письма», которая продается по цене 5,99 долларов США (в течение ограниченного времени!). Это помогает таким писателям, как вы, улучшать сюжет и писать книги, которые нравятся читателям. Нажмите, чтобы получить книгу.

Содержание

Что такое драматическая структура?
Что такое Пирамида Фрейтага?
Схема пирамиды Фрейтага
Как понять пирамиду Фрейтага
Пирамида Фрейтага против современной драматической структуры
5 элементов пирамиды Фрейтага:
Введение
Восходящее движение
кульминация
Падение
Катастрофа
Пример пирамиды Фрейтага: Ромео и Джульетта
Стоит ли использовать пирамиду Фрейтага?
Бонус: написание цитат по технике Фрейтага
Упражнение Фрейтага «Пирамида творческого письма»

Что такое драматическая структура?

Драматическая структура — это идея, возникшая в « Поэтике » Аристотеля, о том, что эффективные рассказы можно разбить на элементы, обычно включающие экспозицию, развитие действия, кульминацию, прекращение действия и развязку, и что, когда писатели строят рассказ, они должны включать эти пять элементов. .

Что такое Пирамида Фрейтага?

Пирамида Фрейтага — это драматическая структурная схема, разработанная Густавом Фрейтагом, немецким драматургом и писателем середины девятнадцатого века. Он предположил, что эффективные истории можно разделить на две части: игру и контригру, с кульминацией в середине.

Эти две половины создают форму пирамиды или треугольника, состоящую из пяти драматических элементов: вступление, восходящая часть, кульминация, нисходящая часть и развязка или катастрофа.

Схема пирамиды Фрейтага

Пирамида, иногда называемая треугольником Фрейтага, лучше всего представлена ​​на следующей диаграмме:

Приколоть

Как понять пирамиду Фрейтага

Густав Фрейтаг первоначально сформулировал пирамиду Фрейтага в своей книге 1863 года «Техника драмы Фрейтага» , и за последние более 150 лет она стала одной из наиболее часто преподаваемых драматических структур в мире, найдя свое применение в тысячах классных комнат и писательских мастерских. .

Вот исходная схема сюжета (найдена на странице 115 Техники Фрейтага ):

Приколоть

Сюжетная схема из оригинального перевода «Пирамиды» Фрейтага версии 1863 года «Техники драмы» Фрейтага.

Сюжетная схема из оригинального перевода «Пирамиды» Фрейтага версии 1863 года «Техники драмы» Фрейтага .

Я думаю, что многие из нас имеют смутное представление об этой структуре рассказа, даже если нас никогда не учили этому формально.

Тем не менее, одна вещь, которую я понял после прочтения «Техники Фрейтага», заключается в том, что структура, которую я изучил, на самом деле не соответствует тому, как думал о ней немецкий романист. Меня удивило, что многие термины, используемые Фрейтагом, отличаются от того, как его впоследствии преподавали.

Например, во многих статьях о пирамиде Фрейтага термин «развязка» используется для описания части структуры истории. Однако слово «развязка» никогда не встречается в произведении Фрейтага (даже в немецком оригинале).

Кроме того, я обнаружил, что многие концепции радикально отличаются от того, как мы их обычно понимаем сегодня.

Ниже я попытался обобщить Пирамиду Фрейтага, основываясь на том, как я понял ее в Технике Фрейтага , а также включая современные интерпретации. Но если вам интересна эта тема, вам стоит прочитать его книгу самостоятельно.

5 элементов пирамиды Фрейтага

Вот определения пяти элементов пирамиды Фрейтага:

1. Введение

Вступление содержит и экспозицию, и «возбуждающую силу»:

Экспозиция . Это сцена, в которой не происходит серьезных изменений, и смысл состоит в том, чтобы ввести главных героев, период времени и тон, настроить «возбуждающую силу».

Волнующая сила . Фрейтаг также называет это «осложнением», а другие рамки — «провоцирующим инцидентом», когда какая-то сила воли со стороны главного героя или внешнее осложнение заставляет главного героя двигаться.

2. Восходящее движение

Теперь, когда основное действие началось, история движется к кульминации. Любые персонажи, которые еще не были представлены, должны быть представлены здесь.

(Обратите внимание, что многие люди называют это «восходящим движением», но Фрейтаг называет это восходящим движением.)

3. Климакс

В рамках Фрейтага кульминация происходит в середине истории.

В этих рамках кульминацию можно рассматривать как точку размышления. Если у главного героя дела шли хорошо, в кульминации они начинают трагически разваливаться.

Или в комедии, если у главного героя дела шли плохо, дела начинают улучшаться.

По словам Фрейтага, автор должен приложить все усилия для написания этой сцены, поскольку именно этот момент несет в себе историю в целом.

То, как сам Фрейтаг говорит об этом в «Технике драмы» Фрейтага, гораздо менее упрощенно. Кульминация по-прежнему является точкой, в которой история отражается и впоследствии становится зеркальной историей, контригрой.

Но вместо того, чтобы просто сосредоточиться на судьбе главного героя, Фрейтаг думает о кульминации как о сцене или группе сцен, в которых изображается самая полная энергия главного героя, будь то во благо или во зло, пафос или гордость. После кульминации любые амбиции главного героя обращаются против него самого, и любые страдания, которые она перенесла, искупаются. Другими словами, энергия, ценности и темы, показанные в первой половине, перевернуты и отменены во второй половине.

По словам Фрейтага, «эта середина, кульминация пьесы, является самым важным местом в структуре; действие поднимается к этому; действие от этого отпадает».

4. Падение

В падающем действии события продолжают либо развиваться для главного героя, либо, в случае комедии, улучшаться, приводя к «силе финального ожидания», за мгновение до катастрофы, когда автор проецирует финальную катастрофу и подготавливает к этому аудиторию.

Как говорит Фрейтаг, «все понимают, что катастрофа не должна стать полной неожиданностью для публики».

Но сразу после этого предзнаменования должен быть момент неизвестности, когда намекает на незначительную возможность разворота.

«Хотя рациональное рассмотрение делает совершенно очевидной неотъемлемую необходимость его уничтожения. . . это старый, непритязательный поэтический прием, чтобы на несколько мгновений дать публике надежду на облегчение. Это делается с помощью нового легкого саспенса».

5. Катастрофа или развязка

Фрейтаг был в основном сосредоточен на трагедии, а не на комедии, и он видел финальную фазу истории как момент катастрофы, в которой главный герой, наконец, погибает из-за собственного выбора, действий и энергии.

После катастрофы наступает момент катарсиса, когда действие истории разрешается, и напряжение снимается, когда зрители воспринимают окончательный результат истории.

Хотя Фрейтаг никогда не использует слово «развязка» в своих собственных рамках, люди, интерпретирующие его, использовали этот термин для описания концовок со счастливым результатом для главного героя.

Пирамида Фрейтага против современных драматических сооружений

Пирамида Фрейтага была изобретена почти двести лет назад, до того, как изобретение радио, кино и телевидения изменило повествование. Поэтому неудивительно, что с тех пор теория структуры сюжета продвинулась вперед.

Есть четыре основных различия между Freytag и современной теорией структуры рассказа:

1. Пирамида Фрейтага отлично подходит для трагедии. Современные теории более универсальны.

Фрейтага в основном интересовал один тип истории: трагедия. Он думал, что это главная форма повествования. Все романы и пьесы, которые он написал, были трагедиями, и почти все истории, которые он изучает в «Технике Фрейтага», являются трагедиями.

Это заставило его создать структуру истории, особенно подходящую для конкретной драматической арки, трагедии (в частности, арки Истории Икара, о которой вы можете узнать здесь), но не очень полезной для тех, кто пишет историю со счастливым настроением. окончание.

Таким образом, хотя Пирамида Фрейтага, безусловно, может быть полезна для писателей, особенно для тех, кто пишет трагедии, его схема гораздо менее универсальна, чем Структура письма, Сетка историй или даже Спасите кота , которые лучше описывают более широкий спектр историй.

2. Современные теории помещают кульминацию в историю позже.

Одним из основных отличий является термин «климакс». Структура Фрейтага помещает кульминацию в середину истории, где она работает как главный поворотный момент истории.

Для традиционного понимания трехактной структуры истории — как в Story Grid или Save the Cat — то, что Фрейтаг называет кульминацией, вместо этого называется «серединой».

Для примера см. диаграмму ниже:

Кульминация в этих рамках происходит в конце второго или третьего акта и часто является одной из последних сцен истории, где происходит катастрофа Фрейтага.

3. Элементы сюжета

Фрейтаг написал первое в современной истории серьезное нарушение структуры повествования, что является поразительным достижением.

Но поскольку он был настолько влиятельным, ему также приписывают множество сюжетных элементов, которые он не изобретал и даже никогда не использовал, например, развязку (он использовал термин «катастрофа»), развязку (то же самое), завязку действия (он используется термин восходящее движение) и многое другое.

С тех пор общие термины структуры истории постепенно превратились во что-то, что Фрейтаг счел бы неузнаваемым. Хуже того, новые термины до сих пор преподают как «пирамиду Фрейтага», хотя они и не похожи на его первоначальные теории.

Взгляните на различия ниже:

* Хотя существует множество вариантов этого, чаще всего преподаются именно эти сюжетные моменты.

Также обратите внимание, что мы не включаем действие падения в структуру Write Structure. Вот почему.

Хотя многие из этих различий незначительны, некоторые из них имеют серьезные последствия (например, разница между версией «климакс» Фрейтага и современной версией «климакс»).

А пока просто обратите внимание, как эти термины изменились со времен Freytag.

4. Фрейтаг использовал пятиактную структуру, в то время как современные писатели используют трехактную структуру.

«Пусть пьеса, о которой будут расспрашивать и которую увидят заново, будет ни короче, ни длиннее пятого акта», — сказал римский драматург Гораций в I веке до нашей эры.

В эпоху Просвещения, когда такие писатели и философы, как Фрейтаг, углублялись в эти старые римские тексты, стандартом стало пять актов.

Проблема в том, что пятиактная структура на самом деле не имеет особого смысла, по крайней мере, в том смысле, в котором ее отстаивает Фрейтаг (по сути, с тремя крошечными актами и двумя гигантскими актами).

Вы можете узнать больше о пятиактной структуре Freytag и о том, почему вам не следует ее использовать здесь. Для большинства писателей трехактная структура — гораздо лучший выбор.

Греческий философ Аристотель, кажется, даже выступает за трехактную структуру в своем трактате « Поэтика », давая первый в истории совет по структуре рассказа и говоря, короче говоря, что у рассказа должно быть начало, середина и конец. Не совсем глубокое понимание, но эй, это лучше, чем ничего!

Пример пирамиды Фрейтага: Ромео и Джульетта

Давайте разберем, как на самом деле работает Пирамида Фрейтага, используя пример, в данном случае тот, с которым знакомо большинство людей и который использовал сам Фрейтаг, Ромео и Джульетта Шекспира :

Чтобы лучше понять, как работает пятиактная структура, я также создал аннотированную версию «Ромео и Джульетты».

В этом документе вы сможете просмотреть оглавление, изучить каждое действие и увидеть, где оно заканчивается и где начинается следующее действие. Вы также сможете заметить волнующую силу и силу финальной неизвестности.

Исследуйте «Ромео и Джульетту» со структурой из пяти актов здесь »

Затем, ниже, я расскажу подробнее о том, как работает каждая часть пирамиды Фрейтага в приведенной ниже пьесе.

Введение

Мы начинаем с понимания соперничества между Монтекки и Капулетти. Как говорит Фрейтаг, «открытая улица, потасовки и звон мечей враждебных сторон».

Затем познакомьтесь с важными персонажами, в том числе с Ромео, который преодолевает увлечение другой девушкой; Меркуцио, лучший друг Ромео; и Тибальт, боевой пес Капулетти и двоюродный брат Джульетты.

Мы также встречаем Джульетту, ее родителей и няню.

Захватывающая сила: Ромео и его отряд решают посетить бал Капулетти.

Несколько замечаний о вступлении:

• Вступление довольно короткое, особенно по сравнению с восходящим движением.
• Никаких серьезных изменений здесь не происходит, пока не появится возбуждающая сила.
• Возбуждающая сила должна была стать серьезным изменением, но Фрейтаг обнаружил, что в «Ромео и Джульетте» ее недостаточно. Он говорит: «Если возбуждающая сила слишком мала и слаба для него, как в «Ромео и Джульетте» , он понимает, как ее усилить. Поэтому Ромео, решивший напасть на Капулетти, должен высказать перед домом свои мрачные предчувствия».

Восходящее движение: пары встречаются, женятся, а затем попадают в беду

Фрейтаг выделяет четыре этапа восходящего действия:

Этап первый: бал-маскарад. Включает Джульетту, готовящуюся к балу, Ромео со своим отрядом перед тем, как пробраться на бал, гнев Тибальта на Монтекки, присутствующих на балу, Ромео, впервые увидевшего Джульетту, первый разговор Ромео и Джульетты и, наконец, допрос Джульетты со своей няней.

Второй этап: сцена в саду. Включает друзей Ромео, ищущих его, а также разговор Ромео и Джульетты и их решение пожениться.

Третий этап: Брак. Включает в себя четыре сцены, предшествующие свадьбе брата Лоуренса с парой и их пост-.

Четвертый этап: смерть Тибальта. Ромео сталкивается с Тибальтом. Они дерутся, и Тибальт убит.

Несколько замечаний о восходящем действии:

• Нарастающее действие охватывает множество тем: от милой встречи до свадьбы и серьезных осложнений со смертью Тибальта.
• По какой-то причине Фрейтаг полностью пропускает смерть Меркуцио, что меня удивило. Меркуцио настоящий мужчина!
• Лично, если бы я поместил эту пьесу в трехактную структуру, я бы закончил первый акт сценой в саду и начал второй акт их подготовкой к свадьбе. Но это я. Дело, однако, в том, что этот подход отличается от того, как большинство людей сегодня смотрят на трехактную структуру рассказа. На самом деле Фрейтага больше интересовала пятиактная структура.

кульминация

Джульетта призывает Рим бежать, и Ромео прощается с Джульеттой.

Несколько замечаний по поводу кульминации:

• Кульминация относительно короткая, всего одна главная сцена.
• Кульминация происходит ближе к середине пьесы (слегка справа, может быть, на ⅗ пути по сюжету).
• Честно говоря, это не тот кульминационный момент. Сегодня большинство писателей, вероятно, назвали бы кульминацией финальную сцену смерти, а не эту сцену. Вместо этого мы бы назвали это серединой, поворотной точкой, ведущей к «темной ночи души».
• Вот тогда и начинается контригра. В первой половине пьесы влюбленные объединяются. В контригре влюбленные расходятся, пока, в конце концов, их не разлучит смерть.

Падение

Ромео в изгнании. Родители Джульетты принуждают ее к помолвке с Пэрис, и, чтобы избежать этого, брат Лоуренс помогает ей инсценировать собственную смерть. Полагая, что его жена мертва, Ромео покидает изгнание, купив яд, чтобы покончить с собой у аптекаря.

Сила финального саспенса: Ромео сталкивается с Парисом на кладбище, убивает его и входит в гробницу Джульетты. Брат Лоуренс входит на кладбище позади него.

Несколько замечаний о падении:

• Несмотря на то, что этот раздел составляет большую часть истории, Фрейтаг не очень-то этим интересуется. На самом деле, в то время как у каждой второй ступени в пирамиде есть своя секция, Фрейтаг даже не удосуживается создать для этого секцию, как будто предполагает, что сцены в Падающем Действии напишутся сами собой.
• Однако Фрейтаг сосредотачивается на силе финальной неизвестности и видит в ней сначала предвестие финальной катастрофы, а затем мгновенную возможность ее изменения.

Катастрофа

Рим обнаруживает Джульетту, очевидно мертвую, и произносит последнюю речь, прежде чем убивает себя ядом. Когда он умирает, Джульетта просыпается от притворной смерти и обнаруживает, что Ромео умирает. Они разделяют последний поцелуй. Джульетта заканчивает свою жизнь кинжалом Ромео.

Брат Лоуренс прибывает слишком поздно, чтобы спасти их. Затем к ним присоединяются Принц, Монтекки и Капулетти, и Принц осуждает их соперничество и призывает к окончательному миру.

Некоторые заметки о катастрофе:

• Секция катастрофы, как и кульминация, довольно короткая, содержит только фактическую сцену катастрофы и одну сцену последствий события.
• Сегодня большинство писателей назвали бы эту сцену кульминацией рассказа.

Стоит ли использовать пирамиду Фрейтага?

Может быть.

Я думаю, что Пирамида Фрейтага наиболее полезна, если вы пишете трагедию и если вам нужна структура, которая поможет вам продумать свою историю с точки зрения двух отдельных половинок с центральной сценой посередине, которая действует как точка размышления.

Однако для большинства историй вам понадобится более гибкая и универсальная структура, такая как Story Grid или The Write Structure.

Вы можете узнать больше о Story Grid и его пяти заповедях в нашем руководстве по кризисным ситуациям или в книге Story Grid .

Тем не менее, помимо пирамиды, я обнаружил, что большая часть «Техники драмы» Фрейтага представляет собой увлекательную методологию и исследование повествования. То, как он понимал сюжет и структуру повествования, было уникальным и сложным, и как только я преодолел некоторые из его основных культурных ловушек, я получил много полезного от чтения.

Все это означает, что если вы можете прочитать текст, написанный в середине 1800-х годов, прочтите его. Вы можете бесплатно прочитать «Технику драмы» Фрейтага здесь.

Бонус: написание цитат по технике Фрейтага

Вот некоторые из моих любимых писательских цитат из «Техники драмы» Фрейтага :

«Современный поэт склонен с изумлением смотреть на метод работы, в котором структура сцен, обращение с персонажами и последовательность эффектов регулировались переданным кодом фиксированных технических правил».

«Когда поэт однажды таким образом вложил свою душу в материал, он берет из реального описания некоторые вещи, соответствующие его цели».

«Тысячелетиями человеческий род таким образом перенес себе жизнь на небе и на земле; он в изобилии наделил свои представления о божественном человеческими атрибутами. Вся героическая традиция возникла из такого превращения впечатлений от религиозной жизни, истории или природных объектов в поэтические идеи».

«Драматургическое включает в себя те эмоции души, которые превращаются в волю…, также и внутренние процессы, которые испытывает человек от первого зарева восприятия до страстного желания и действия, а также влияния, которые собственные и чужие поступки оказывают на душу. ; также устремление силы воли из глубины души человека к внешнему миру и приток формирующих влияний из внешнего мира во внутреннюю сущность человека; также возникновение поступка и его последствия для человеческой души».

«Действие само по себе не драматично. Страстное чувство само по себе не драматично. Не представление страсти самой по себе, а страсти, ведущей к действию, есть дело драматического искусства; не представление события само по себе, а его воздействие на человеческую душу является задачей драматурга. Изложение страстных чувств как таковых находится в компетенции лирика; изображение волнующих событий — задача эпического поэта».

«Благодаря этому соединению событий происходит драматическая идеализация».

«То, что может заявить история, может быть для поэта лишь рамкой, в которой он рисует свои самые яркие краски, самые тайные откровения человеческой природы».

«Структура драмы должна показать соединенные в единстве эти два противоположных элемента драматургии, истечение и прилив силы воли, совершение поступка и его воздействие на душу, движение и противодействие, борьбу и противодействие. борьба, подъем и падение, связывание и освобождение».

А ты? Какой структуре драматургии вы придерживаетесь в своих произведениях? Дай мне знать в комментариях.