Используйте силу времени в своем повествовании

В историях важно время. То, как он проходит, последствия, которые он оказывает, — все это важно. В этом посте мы обсудим использование силы времени в вашем повествовании .

Около месяца назад, когда я ехал на поезде домой с работы, я посмотрел вверх и увидел в окне низкое небо, переходящее в грязно-фиолетовые сумерки.

Незадолго до того, как поезд и все его усталые и рассеянные пассажиры начали последний узкий отрезок пути к нашей станции, мимо дымовых труб угольной электростанции и фабрики по производству одноразовых детских подгузников, я несколько мгновений наблюдал за тысячами крошечных огоньков, уже в пригороде под нами, образуя блестящую корку дешевых драгоценностей над районом таунхаусов, торговых центров, офисных парков.

Еще зима, и там, где гаснут огни, начинается трава и струится к окну поезда: сухая, лишенная цвета, пятна, выжженные вельдскими пожарами.

Используйте силу времени в своем повествовании

Что для вас значит время?

В те мгновения, на самом деле всего лишь минуты, когда меня слегка трясло из стороны в сторону на моем сиденье, между сумерками и огнями, когда поезд, затаив дыхание, мчался сквозь последние дни дня, я ощущал время — не такое искусственное и ясное, как белые цифры на лице айфона, но как нечто, двигающее нас все время, меня вперед. Что-то двигалось внутри меня, внутри меня, даже когда оно двигалось вне меня.

Время идет своим чередом.

В ту ночь, когда я возвращался домой с работы, время не сдерживало для меня своего обычного ужаса. Я был доволен тем, что меня просто несли, слишком измотан, чтобы драться. Во многом эти моменты в поезде помогли мне осознать «неуловимую» природу самого времени: это время «сейчас», что оно позади нас, впереди нас , повсюду . Это просто ты двигаешься, тебя двигают, ты невидимо пронизываешь время.

Трудно уложить в голове «время с большой буквы», от того, что до нас существовали огромные тысячелетия, до мысли, что оно будет существовать еще тысячелетия после нас.

Время навсегда

Время , которое каждое утро напоминает нам о нашей смертности в зеркале. Время во вчерашней газете — здесь цунами, там политическая буря. Время в книгах по истории об Александре Македонском, Наполеоне, королях Англии и Шотландии. Время на фотографиях из нашего детства, найденных в чемоданах и шкафах, которые заставляют нас улыбаться и плакать. Время в рассказах, которые мы написали в прошлом году, и в позапрошлом, и в позапрошлом.

Нам кажется, что мы писали целую вечность, и поэтому слова — это тоже время . Слово за словом, предложение за абзацем, сшитые, сшитые нитками, несовершенно склеенные.

Опасный роман времени

Время как метафора, время как туман: катится назад и к нам. И именно в этом последнем предложении кроется некоторая поэтическая опасность времени для всех нас, да, но особенно для писателей. Мы склонны привязывать романтику ко времени, которого у него нет. Время безразлично, абстрактно, анонимно. Ему просто все равно, ему все равно.

Часы или часы могут иметь циферблат; время нет.

Маршалл Барнс, концептуальный теоретик, говорит, что время не является ни линейным, ни циклическим. Время не течет и не движется, но позволяет другим вещам делать это. Если вы подумаете об этом с этой точки зрения, у нас нет отдельного или статичного прошлого, но мы двигались во времени. Время не случилось с нами. Это не агент, который может воздействовать на нас.

Во времени нет «человечности», нет эмоций. Только наша память о нем , человеческая, окрашивает его эмоциями. Из одной из моих любимых песен Counting Crows, «Колыбельной миссис Поттер» : «Если сны похожи на фильмы, то воспоминания — это фильмы о привидениях». Верно. Эти слова вонзаются в мягкую ткань души, как шип под ногтем большого пальца.

Время и память

Воспоминания. Старые карусели ароматов и эмоций, мерцающие ностальгией. В других случаях воспоминание возвращается к вам с останавливающей кровь сверхчеткостью — жестокий осколок. Как говорит Теннесси Уильямс: «Жизнь — это вся память, за исключением одного настоящего момента, который проходит так быстро, что вы едва успеваете его уловить».

Для меня то, о что я упираюсь, с чем я несовместим, это не столько время, сколько возраст, возраст хронологический и биологический. Становясь старше, мы воспринимаем время по-другому. Память, то, как мы храним, запоминаем и вспоминаем информацию, меняется. Это эмоционально, субъективно, ошибочно.

Это увлекательно. И то, как мы исследуем время в жизни и в письме, поистине увлекательно.

Например, Монкрифф сначала перевел шедевр Марселя Пруста как « Воспоминания о прошлом », а более поздний перевод Энрайта немного ближе отразил французское название « В поисках утраченного времени» . Первый создает тот романтизм с мягким фокусом, о котором я говорил ранее, в то время как другой ближе к тому, к чему, возможно, стремился писатель — исследование природы памяти, чувство открытия и исследования , а не просто попытка «припомнить». прошедшие события. Для меня это иллюстрирует нюансы времени в мире истории. Как писатель, я стал одержим временем и тем, как мы можем использовать время в рассказывании историй.

«Роман — дитя времени. Писатель никогда не может поступать иначе, как работать со временем, и ничто в его романе не может избежать этого», — пишет Юдора Уэлти в своем увлекательном эссе на эту тему « Некоторые заметки о времени в художественной литературе» . Это одна из самых интересных дискуссий о времени и месте, а также о субъективности времени в художественной литературе.

Мое искушение состоит в том, чтобы повторить это здесь, разобрать и проанализировать. Но хотя я никоим образом не могу сравниться с ее гениальностью, я все же хочу предложить некоторые идеи о том, как вы можете «работать со временем» в своем романе или рассказе.

Нелинейный опыт

В то время как книги или рассказы поглощаются строка за строкой, страница за страницей, от корки к корке, история, которую вы представляете воображению читателя, не обязательно должна быть линейной или прямолинейной. Как писатель, это интересно. Вы можете играть или манипулировать восприятием времени для читателей или персонажей вашей истории (или для обоих).

Как пишет Уэлти: «События в нашей жизни происходят в последовательности во времени, но в своей значимости для нас они находят свой собственный порядок, график, не обязательно — возможно, не хронологический. Время, каким мы его знаем субъективно, имеет хронологию, которой следуют рассказы и романы: непрерывная нить откровения».

Насколько это идеально? Откровение , как и в правду, удивление, нижняя подкладка человеческого сердца. Читая, следя за историями, мы хотим дойти до того момента истины, чтобы он осветился и открылся нам. Мы болеем за это.

Как мы можем использовать время в истории?

Один из способов использовать время — это заплести косу или косу, переплетающую прошлое и настоящее, как это делает Патрик Гейл в своем богатом и запоминающемся романе « Грубая музыка ». Действие истории происходит попеременно между Корнуоллом в 60-х и начале 2000-х годов, и исследуется один и тот же персонаж в детстве и взрослой жизни в одной и той же обстановке в разное время. Автор также меняет личность персонажа, называя его Джулианом в главах о детстве и Уиллом в современных главах.

Есть также отличный рассказ, название которого ускользает от меня, действие которого происходит в разное время. В этом случае скачок во времени намного короче и охватывает день или меньше, но время имеет решающее значение для раскрытия истории.

В альтернативных сценах мы встречаем двух женщин с разными именами — одна из них — полицейский, расследующий возможный случай эвтаназии или убийства. Другая, женщина, которая помогла своей матери положить конец ее страданиям. В последних строках мы понимаем, что две женщины на самом деле являются одним и тем же персонажем.

Таким образом, вы можете добавить «время» к другим имеющимся у вас инструментам (таким как неправильное направление, смена личности, точка зрения и т. д.), чтобы создать великое откровение или сюрприз. Джеймс Паттерсон делает это с большим успехом в своем романе « Медовый месяц ».

Отсутствие времени также является мощным методом повествования. В своем остросюжетном романе «Любовники Иуды» Патрис Чаплин «разбивает» время в критические моменты романа. Например, главная героиня Кейт сбегает с женатым доктором на море. Но, как читатели, нам не показывают ни одной из сцен их отсутствия.

Лишь позже, когда у Кати случился нервный срыв и она попала в клинику, она вспоминает морские сцены с возлюбленным. Таким образом, автор создает мощное противопоставление в повествовании. Управляя временем и последовательностью, она ставит худшее время в жизни главной героини рядом с самым счастливым временем в ее жизни. Контраст вызывает у читателя сильные эмоции.

Расстояние и время

В моем рассказе «Нарушение правил для антологии только для взрослых» (2014) я также использовал необычный прием: я рассказал эротическую историю с более прохладной и отстраненной точки зрения, заставив рассказчицу Кэтрин оглянуться на свой роман через много лет. при пройдено. И это то, что время делает в истории: оно создает расстояние, дает перспективу. Это позволяет иметь более субъективную и богатую точку зрения.

Таким образом, то, как вы структурируете и организуете свои сцены, может помочь вам манипулировать временем рассказа, чтобы оказать эмоциональное воздействие, которое вы хотите, чтобы читатель почувствовал. Изучите романы или рассказы, которые достигают этого эффекта, чтобы раскрыть скрытую структуру истории.

В своей песне «В Ливерпуле » Сюзанна Вега поет о мальчике, «звонящем в колокола в церкви» — это умный способ привнести элемент времени в лирику, поскольку церковные колокола означают время, и здесь она соотносит их с темой. одержимости и стремления. Об этом свидетельствует навязчивая фраза: «Тоска по часам, которые показывают одинаковое время».

Я использую этот пример, чтобы показать, что вам не нужно быть откровенным или «назойливым», когда вы вводите время в свою историю — вы можете ввести его в виде тонкой темы или мягкого символизма.

Как писатели, мы всегда должны знать, как другие художники в других средах используют время в своих мирах — обратите внимание на песню по радио, на холст на стене, на фильм, который вы смотрели в прошлую субботу.

Прошлое, настоящее и будущее

Научно-фантастический или фэнтезийный фильм может ускорить или предвосхитить «будущее время» и создать мир, который еще впереди — либо как мрачное и антиутопическое предупреждение, либо как светлую и идеалистическую Аркадию. Писатель может даже исследовать идею путешествия во времени — о том, чтобы проникнуть в прошлое или перенестись в будущее, время и место. Вы можете видеть, что возможности безграничны, когда дело доходит до времени.

Мне вспоминаются последние строки « Великого Гэтсби » Фитцджеральда: «Итак, мы бьемся дальше, лодки против течения, непрестанно несущиеся назад в прошлое».

Исследуете ли вы поток сознания «сейчас», плывете ли вы в ярко ослепляющее непостижимое будущее или отбрасываете назад в прошлое — на какой лодке находится ваш персонаж? Где время в вашем романе?

Если вы хотите научиться писать книги, запишитесь на наш онлайн-курс.

Энтони Элерс

1. Стартовый блок: подготовка к NaNoWriMo
2. 140 слов, чтобы описать настроение в художественной литературе
3. Создавайте мощные абзацы для более сильного повествования