Хед-хоппинг и Хемингуэй

Мы с читателем Write Practice недавно обсуждали скачки головы, когда вы переключаетесь с мыслей одного персонажа на другого в середине действия. Это общеизвестно как любимая мозоль редактора, но у моего друга этого не было. «Я вижу это в какой-то популярной литературе, — сказала она, — и меня это не отвлекает. Часть меня до сих пор удивляется, почему это такое табу. Мне это кажется глупым правилом.

Это табу, потому что сценаристы, редакторы и читатели обнаружили, что когда рассказчик слишком быстро переключается с мыслей одного персонажа на мысли другого, это раздражает читателя и нарушает близость с главным героем сцены.

Кроме того, хорошо дать читателям основные правила — например, последовательную точку зрения — относительно того, как будет работать повествование, и если мы нарушим эти основные правила, мы можем потерять доверие читателя.

Приколоть

Искусство Натана Савайи. Фотография Тони Неудачника.

Качание головы сделано правильно

Однако, чтобы ответить на опасения моего друга, я скажу следующее: есть хорошие прыжки головой и плохие прыжки головой. Например, в «Старе и море » Хемингуэй часто совершает это так называемое табу. Вот несколько строк из первой главы:

Это был старик, который в одиночку ловил рыбу на ялике в Гольфстриме, и вот уже восемьдесят четыре дня он не поймал ни одной рыбы.

Мальчику было грустно видеть, как старик приходил каждый день с пустой лодкой, и он всегда спускался, чтобы помочь ему нести либо намотанные канаты, либо багор, и гарпун, и парус, который был закручен вокруг мачты.

Старик научил мальчика ловить рыбу, и мальчик полюбил его.

Другие, пожилые рыбаки, смотрели на него и грустили. Но они этого не показывали и вежливо говорили о течении и о глубинах, на которых дрейфовали свои ярусы, о стабильно хорошей погоде и о том, что они видели.

— Да, — сказал старик. Он держал свой стакан и думал о человеке много лет назад.

Вы видите, как рассказчик перескакивает с мыслей одного персонажа или даже группы персонажей на другого? Некоторые могут ошибочно назвать это прыжками в голову. Однако на самом деле это пример всеведущей точки зрения от третьего лица. Всеведущий рассказчик Хемингуэя может заглянуть в чей-либо разум по своему желанию, в отличие от рассказчика с ограниченным видом от третьего лица, который будет ограничен мыслями одного персонажа в каждой сцене.

Вот почему технически Хемингуэй не нарушает правил в «Старе и море». Однако , что более важно, это не нарушает дух правила, потому что это повествование не кажется неуклюжим или раздражающим. Рассказчик твердо контролирует сцену. На самом деле мы не в головах ни одного из этих персонажей. Мы в рассказчике, и он ведет нас в путешествие по мыслям и чувствам персонажей.

Если бы, с другой стороны, Хемингуэй использовал ограниченный вид от третьего лица, ему пришлось бы вставить разрыв строки, который выглядел бы примерно так:

***

Этот разделитель разделяет поток повествования и предупреждает читателя о грядущих серьезных изменениях.

ОДНО правило, чтобы прыгать головой, как Хемингуэй

Если вы хотите использовать всеведущую точку зрения от третьего лица, вам нужно следовать одному очень важному правилу :

Установите точку зрения в первых двух абзацах.

Например, мы уже поделились двумя наиболее важными точками зрения в «Старе и море» . Это происходит в первом абзаце:

Это был старик, который в одиночку ловил рыбу на ялике в Гольфстриме, и вот уже восемьдесят четыре дня он не поймал ни одной рыбы.

Мальчику было грустно видеть, как старик приходил каждый день с пустой лодкой, и он всегда спускался, чтобы помочь ему нести либо намотанные канаты, либо багор, и гарпун, и парус, который был закручен вокруг мачты.

Эти строки показывают нам:

1. Рассказчик знает о старике многое, может быть, все.
2. Рассказчик знает о мальчике все, включая его мысли и все его поступки.

Если бы мы были в ограниченном всеведении от третьего лица, Хемингуэй использовал бы разрыв строки (что было бы очень странно в первом абзаце романа). Вместо этого он ясно дает понять в самом первом абзаце, что использует всеведущего рассказчика.

Что вы думаете о прыжках в голову? Так ли это табу, как все говорят? Есть ли вообще какие-то исключения?

УПРАЖНЯТЬСЯ

Чтобы попрактиковаться в понимании точки зрения, просмотрите несколько ваших любимых романов и прочитайте первые два абзаца. Использует ли автор ограниченное или всеведущее третье лицо (они, конечно, могут писать от первого лица, но давайте пока просто проигнорируем эти книги).

Составьте список романов, в которых используется ограниченный или всеведущий рассказчик. Кроме того, сделайте несколько заметок о том, как они устанавливают точку зрения на ранней стадии.

Наконец, опубликуйте свой список в разделе комментариев, чтобы помочь нам лучше понять точку зрения.

Приятного чтения!