10 вещей, которые нужны каждому роману ужасов

В сегодняшнем посте я рассказываю об обязательных условностях жанра ужасов. Если вы хотите удовлетворить поклонников жанра и написать работающую историю ужасов, вам нужно включить эти вещи в свой роман.

Я также собираюсь показать вам, как эти условности проявляются в трех популярных фильмах — « Хэллоуин», «Чужой» и «Сияние».

Почему фильмы? Почему не книги?

Ну, простой ответ заключается в том, что фильмы требуют меньше времени, чем книги. Я надеюсь, что если вы не видели ни один из этих фильмов, вы посмотрите их после прочтения этого поста, чтобы помочь закрепить эти условности в своем уме.

Но прежде чем мы перейдем к тому, что это за условности, давайте рассмотрим некоторые основы.

Что делает историю ужасов?

Психопаты, инопланетяне, призраки, существа с горящими глазами, острыми зубами и капающей пастью. Возможности для создания ужасающего монстра буквально безграничны.

Но ужасающий монстр не является романом ужасов...

Сердцем жанра ужасов является знание того, что с хорошими людьми могут случиться плохие вещи.

В романах ужасов обычно есть обычный, повседневный персонаж, которого втягивают в какую-то ситуацию жизни или смерти. Чтобы спасти свою жизнь, им нужно победить монстра или злую силу, стремящуюся к смерти и разрушению.

Вообще говоря, разрыв в силе между монстром и главным героем велик и глубок. Из-за этого главному герою приходится очень много работать, чтобы набраться смелости, необходимой для противостояния монстру со всем, что у него есть. Иногда это означает сражаться до последнего вздоха, если это необходимо.

Основное действие истории ужасов, как правило, происходит в изолированной или клаустрофобной обстановке. Именно этот жесткий фокус, плюс ставки жизни и смерти, плюс страшный монстр, создают напряжение, грызущее ногти, и вызывает страх у читателя.

Кроме того, истории ужасов могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, приключений, тайны или волшебства. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если борьба главного героя за выживание остается в центре сюжета.

Почему люди читают страшилки?

Люди читают романы ужасов, чтобы ощутить трепет и ужас оказаться в ситуации жизни и смерти, не подвергаясь реальной опасности в реальной жизни.

Они хотят испытать, каково это — противостоять своим кошмарам, столкнуться лицом к лицу со своими самыми мрачными страхами и победить страшных монстров, не выходя из дома.

Взяв в руки роман ужасов, читатель, по сути, говорит: «Привет, вот мои деньги. Я готов быть в ужасе, так что делай все возможное!»

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Чтобы передать этот эмоциональный опыт, вам нужно включить в свой роман обязательные сцены и условности вашего жанра.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это то, что читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Именно эти ключевые сцены помогают вызвать эмоциональные реакции у читателя. И, в сочетании с условностями вашего жанра, даст читателю опыт, который он ищет.

Короче говоря, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра, ваша история просто не сработает.

Итак, каковы обязательные условности жанра ужасов? Давайте взглянем на наши три тематических исследования ( предупреждение — спойлеры вперед) :

Условные обозначения жанра ужасов:

№1. Чудовище, с которым невозможно договориться.

Первое, что вы захотите включить в свою историю ужасов, — это монстр или антагонист, с которым невозможно договориться. Другими словами, они функционируют и управляются мотивами, выходящими за рамки нормального человеческого поведения. С ними нельзя рассуждать так, как это сделал бы «нормальный» человек. Монстр в вашей истории может быть психопатом, чем-то или кем-то, одержимым злым духом, или просто непонятым существом, которое пытается выжить.

Тематические исследования:

• В « Хэллоуине » Майкл описывается как воплощение зла без разума, совести и понимания. Он также не говорил ни слова в течение 15 лет. Кто знает, что творилось у него в голове все это время?
• В « Чужом » Эш говорит команде, что инопланетянин — идеальный организм, потому что он не омрачен совестью или заблуждениями морали. Экипаж не говорит на языке инопланетянина, так что с ними буквально невозможно договориться.
• В «Сиянии » с Джеком невозможно договориться, потому что он сходит с ума. Ни с отелем «Оверлук», ни со сверхъестественными существами, населяющими отель, тоже нельзя договориться.

№ 2. Монстр ОЧЕНЬ сильный или мощный.

Вторая условность жанра ужасов заключается в том, что монстр или антагонист очень силен или могущественен. Другими словами, разрыв во власти между вашим антагонистом и главным героем довольно велик. И это разделение власти может быть связано с силой, интеллектом, магическими способностями или чем-то подобным. Причина, по которой это важно, заключается в том, что мы хотим, чтобы читатели чувствовали, что вашему главному герою будет почти невозможно пережить любую встречу с монстром или антагонистом.

Тематические исследования:

• В «Хэллоуине » Майкл не только жуткий, но и, кажется, обладает сверхчеловеческой силой. Даже когда его ранят ножом и вешалкой, он тут же вскакивает и продолжает идти.
• В « Чужом » Рипли и команда противостоят гигантскому инопланетянину, чья кровь в основном состоит из кислоты.
• В «Сиянии » отель населен привидениями и способен свести человека с ума. Когда Джек сходит с ума, он, по сути, преследует одну цель — убить свою семью. Это придает ему силы, потому что все остальное не имеет значения.

№3. Есть какой-то грех или ошибка прошлого.

Третье условное обозначение, которое вы захотите включить в свою историю, — это какой-то грех или ошибка прошлого, за которую главный герой (или весь мир) наказан. Иногда есть один человек, который несет прямую ответственность за выпуск монстра или антагониста в мир. В других случаях в маленьком городке может быть коррупция или повторяются прошлые преступления. Также может быть что-то вроде родительского греха, который навещает детей. Чаще всего пересказ этого греха или ошибки служит предупредительным знаком, который главный герой вольно или невольно игнорирует, ставя его на прямой путь к монстру или антагонисту.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин есть несколько грехов. Во-первых, Майкл убил свою сестру, когда ему было около шести лет. Во-вторых, приют позволяет Майклу сбежать и не может его поймать. В-третьих, друзья Лори развлекаются выпивкой, наркотиками и добрачным сексом и по существу наказываются за это.
• В « Чужом » Эш лжет о цели миссии и скрывает правду от остальных членов экипажа. Также следует кое-что сказать о причине, по которой сотрудники съемочной группы дома хотят поймать и изучить инопланетянина в первую очередь. К тому же, пожертвовать экипажем ради инопланетянина...
• В «Сиянии » Джек — выздоравливающий алкоголик с проблемами управления гневом. Во время интервью Джека Уллман рассказывает Джеку о старом смотрителе отеля, который сошел с ума и убил его жену и дочерей. Мы также узнаем, что отель «Оверлук» был построен на индейском могильнике.

№ 4. Обстановка вызывает клаустрофобию.

Четвертая условность, которую вы захотите включить в свою историю ужасов, — это какой-то клаустрофобный сеттинг. Лучшие декорации для историй ужасов — это изолированные, замкнутые или вызывающие клаустрофобию области, которые заставляют главного героя чувствовать себя в ловушке и скрывают присутствие монстра. Это усиливает давление и мешает главному герою сбежать. Чаще всего декорации в ужастиках довольно обычные — пока, конечно, это не так.

Тематические исследования:

• В « Хэллоуине » действие происходит в маленьком городке Хэддонфилд, штат Иллинойс. Но если говорить более конкретно, события истории разворачиваются в домах по соседству с Лори (и Майклом).
• В « Чужом » большая часть истории происходит на борту космического корабля «Ностромо». Экипаж буквально застрял в открытом космосе с мошенником-убийцей-инопланетянином.
• В «Сиянии » большая часть истории происходит в отеле «Оверлук». Семья Торрансов не может сбежать частично из-за гигантской метели, а частично из-за того, что Джек саботирует все пути к отступлению.

№ 5. На карту поставлены жизни.

Пятая условность, которую вы захотите включить в свою историю, заключается в том, что на карту должно быть поставлено несколько жизней. Другими словами, более одной жизни (включая жизнь вашего главного героя) зависит от победы главного героя над монстром или антагонистом. Обычно есть набор «убийственных сцен», в которых умирают второстепенные персонажи, и в результате только главный герой остается лицом к лицу с монстром или антагонистом.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин умирает много людей. Механик, несколько собак, друзья и соседи Лори. Затем, в конце концов, Лори становится последней в очереди на встречу с Майклом.
• В « Чужом » все члены экипажа умирают, и Рипли остается одна, чтобы сразиться с инопланетянином и вернуться домой.
• В «Сиянии » жизнь Джека и его семьи находится под угрозой на протяжении всего фильма. Во-первых, из-за мелких нападений на Дэнни со стороны отеля. И то, потому что Джек решает, что хочет убить свою жену и сына. В конце концов, Джек теряет свою жизнь, когда замерзает насмерть в лабиринте из живой изгороди, но Венди и Дэнни выживают.

№ 6. Монстр остается скрытым как можно дольше.

Шестое условие, которое вы захотите включить в свою историю ужасов, заключается в том, что монстр должен оставаться скрытым как можно дольше. Так вот, в страшилках мы не всегда видим чудовище до самого конца. Иногда все, что мы получаем, — это вспышки части монстра, или мы сталкиваемся со случайными атаками на расстоянии, с помощью технологий или видений. Как бы вы ни хотели это сделать, цель состоит в том, чтобы это помогло создать напряжение у читателя и/или у ваших персонажей, потому что они никогда не уверены, когда монстр нападет или полностью раскроется.

Тематические исследования:

• В « Хэллоуине » Майкла обычно видят на несколько секунд издалека, до последней половины фильма. Мы также видим, как Майкл убивает Линду на расстоянии по телефону. Когда Линда звонит Лори, Лори слышит предсмертное дыхание Линды, когда Майкл душит ее телефонным шнуром. Звуки вырезаны, и Лори слышит только то, как Майкл дышит в трубку.
• В « Чужом » инопланетный монстр не показан полностью до конца фильма. Мы видим инопланетянина на расстоянии, когда Рипли наблюдает, как он атакует Далласа и Ламберта на экране слежения. Мы также можем услышать, как инопланетяне нападают на Ламберта и Паркера по радио.
• В «Сиянии » независимо от того, за каким персонажем мы следим в сцене, мы никогда не знаем, что у отеля в рукаве. Мы видим, как отель «атакует» Джека издалека, когда Джеку снится кошмар об убийстве Венди и Дэнни. Мы также можем увидеть ужасы отеля благодаря способности Дэнни видеть вещи в прошлом и будущем.

№ 7. Оборотни

Следующее условное обозначение, которое вы захотите включить в свою историю ужасов, — это как минимум один оборотень. Оборотни — это персонажи, которые говорят одно, а делают другое, и обычно их поведение напрямую влияет на миссию главного героя по победе над монстром или антагонистом.

Тематические исследования:

• В « Хэллоуине » Майкл выступает в роли оборотня. Время от времени он маскируется, чтобы заполучить своих жертв. Например, когда он изображает из себя Боба в костюме призрака прямо перед тем, как убить Линду.
• В « Чужом » Эш — совершенный оборотень. Экипаж думает, что он человек (и на их стороне), пока он не оказывается андроидом (и работает против них).
• В «Сиянии » Джек действует как первичный оборотень, превращающийся из в основном «нормального» мужа и отца в полного психопата. Вы также можете сказать, что отель тоже немного изменил форму.

№8. Тикающие часы

Следующее условное обозначение, которое вы захотите включить в свою историю ужасов, — это что-то вроде тикающих часов. Итак, это своего рода дедлайн, к которому главный герой должен придумать, как остановить монстра или антагониста. По сути, это ситуация «убей или будь убитым» для вашего главного героя.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин часы тикают, когда Лори понимает, что кто-то убивает ее друзей и хочет убить ее тоже.
• В « Чужом » тиканье часов начинается, когда маленький инопланетянин убегает и убегает куда-то в Ностромо. Это только вопрос времени, когда этот инопланетянин станет больше, сильнее и превзойдет остальную команду.
• В «Сиянии » часы тикают, когда Джек понимает, что Венди и Дэнни хотят покинуть отель «Оверлук». Для Венди тиканье часов начинается, когда она понимает, что кто-то (может быть, Джек, может быть, какая-то таинственная сила) причиняет боль ее сыну Дэнни.

№ 9. Речь в честь монстра.

Следующее условное обозначение, которое вы захотите включить в свою историю ужасов, — это своего рода речь, восхваляющая монстра. Итак, в историях ужасов всегда есть момент, когда один или два персонажа говорят о том, насколько сильным, умным и могущественным является монстр или антагонист. Вот что я имею в виду под хвалебной речью чудовищу, но эта речь может быть показана в разговоре, в письмах, в газетных статьях или даже в эфире по телевидению. Иногда это даже так просто, как главный герой собирает воедино кусочки информации, которые дают ему или ей реальное представление о том, насколько на самом деле силен монстр или антагонист.

Тематические исследования:

• В « Хэллоуине » доктор Лумис говорит, что Майкл не просто человек, а воплощение зла. Он говорит, что, когда он встретил Майкла 15 лет назад, «не осталось ничего. Ни разума, ни совести, ни понимания даже самого элементарного смысла жизни и смерти, добра и зла, правильного и неправильного». Доктор Лумис говорит, что у Майкла было «пустое, бледное, лишенное эмоций лицо» и «самые черные глаза. Глаза дьявола». Он понял, что «то, что жило за глазами этого мальчика, было чистым и просто злым».
• В « Чужом » экипаж осматривает инопланетянина и обнаруживает, что его «кровь» подобна кислоте и может проедать корпус корабля. Эш говорит Рипли, что этот инопланетянин — «идеальный организм». И что «его структурное совершенство соответствует только его враждебности, оно не омрачено совестью или заблуждениями морали».
• В «Сиянии » Уллман рассказывает Джеку о предыдущем смотрителе, Грейди, который убил его жену и двух маленьких девочек. Он говорит, что в какой-то момент зимой у Грейди случился «полный психический срыв» и он убил свою семью топором. Он разрубил их на куски и «аккуратно сложил в одной из комнат Западного крыла», после чего выстрелил себе в голову из дробовика. Это здорово, потому что показывает силу отеля и то, что произойдет с Джеком, если он не сможет сопротивляться влиянию отеля.

№10. Ложный финал

Последняя условность, которую вы захотите включить в свою историю ужасов, — это своего рода фальшивая концовка. Итак, в страшилках обычно бывает две концовки. Во-первых, есть финал, в котором кажется, что сюжет вот-вот завершится. Обычно это первая версия сцены «главный герой во власти монстра». Если вы не понимаете, о чем я говорю, когда говорю «главный герой во власти монстра», послушайте эпизод №17, где я рассказываю о ключевых сценах жанра ужасов. Итак, после этого первого финала, когда все, кажется, сделано и покончено, монстр или антагонист отскакивает, чтобы бросить вызов главному герою в последний раз. Это вторая версия сцены «главный герой во власти монстра». И даже тогда обычно есть ощущение, что зло все еще скрывается, хотя история официально закончилась.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Лори наносит удар Майклу в шею вязальной спицей, и он падает за диван, выглядя мертвым. Она поднимается наверх, чтобы проверить детей, и Михал отскакивает, чтобы бросить ей вызов во второй раз. На этот раз она пронзает его его собственным ножом, и он снова падает на пол. Он все еще жив, но доктор Лумис спасает положение, стреляя в Майкла с балкона. Однако, когда доктор Лумис смотрит через перила балкона, тела Майкла уже нет.
• В « Чужом » Рипли сбегает с «Ностромо» в спасательной капсуле и начинает расслабляться. К сожалению, инопланетянин тоже находится в спасательной капсуле. Рипли перехитрила инопланетянина и отправила его через окно в открытый космос. Неясно, есть ли там другие инопланетяне, ожидающие нападения на Землю, или нет.
• В «Сиянии » Венди несколько раз сражается с Джеком в отеле (на лестнице и в ванной), прежде чем она и Дэнни сбегают. Джек замерзает в снегу в лабиринте живой изгороди. В финальной сцене камера приближается к старой фотографии отеля, на которой Джек стоит среди толпы гуляк из 1921 года. Кажется, что он всегда был смотрителем отеля «Оверлук». И если он вернулся однажды, кто знает, сколько еще раз он вернется?

Последние мысли

Вы, наверное, думаете: «Это так очевидно! Скажи мне что-нибудь, чего я не знаю!» А если серьезно, вы будете удивлены, узнав, сколько первых черновиков я вижу без этих условностей.

Эти роли, декорации и события — то, ради чего читатели приходят в романы ужасов. Все хотят увидеть монстра, с которым невозможно договориться, и чувствовать страх, переворачивая страницы, верно?

Можете ли вы представить себе роман ужасов без монстра, которого нельзя урезонить с тикающими часами или без них? Можете ли вы представить себе роман ужасов, в котором на карту не поставлена ​​ничья жизнь или где главный герой не должен победить монстра?

(Бьюсь об заклад, вы не можете. Если вы читали книгу, в которой не было этих условностей, вы, вероятно, перестали читать ее где-то на первых 50 страницах.)

Итак, убедитесь, что вы включили эти условности в свою историю!

Многие великие ужастики пугают нас именно потому, что они доносят эти условности неожиданным или удивительным образом. Если вы сможете найти способ дать читателю то, что он хочет, своим уникальным способом, вы обретете поклонников на всю жизнь!

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете роман ужасов? Как вы придумываете инновационные способы воплощения этих условностей жанра ужасов?