6 сцен, которые нужны каждому роману ужасов

В сегодняшнем посте я рассказываю об обязательных сценах жанра ужасов. Если вы хотите напугать (и удовлетворить) поклонников жанра И написать работающую историю ужасов, вам нужно придумать эти шесть ключевых сцен в своем романе.

Я также собираюсь показать вам, как эти ключевые сцены проявляются в трех популярных фильмах — « Хэллоуин», «Чужой» и «Сияние».

Почему фильмы? Почему не книги?

Ну, простой ответ заключается в том, что фильмы требуют меньше времени, чем книги. Я надеюсь, что если вы не видели эти фильмы, вы посмотрите их после прочтения этого поста, чтобы помочь закрепить эти ключевые сцены в своей памяти.

Но прежде чем мы перейдем к этим шести ключевым сценам, давайте рассмотрим некоторые основы.

Что делает историю ужасов?

Психопаты, инопланетяне, призраки, существа с горящими глазами, острыми зубами и капающей пастью. Возможности для создания ужасающего монстра буквально безграничны.

Но ужасающий монстр не является романом ужасов...

Сердцем жанра ужасов является знание того, что с хорошими людьми могут случиться плохие вещи.

В романах ужасов обычно есть обычный, повседневный персонаж, которого втягивают в какую-то ситуацию жизни или смерти. Чтобы спасти свою жизнь, им нужно победить монстра или злую силу, стремящуюся к смерти и разрушению.

Вообще говоря, разрыв в силе между монстром и главным героем велик и глубок. Из-за этого главному герою приходится очень много работать, чтобы набраться смелости, необходимой для противостояния монстру со всем, что у него есть. Иногда это означает сражаться до последнего вздоха, если это необходимо.

Основное действие истории ужасов, как правило, происходит в изолированной или клаустрофобной обстановке. Именно этот жесткий фокус, плюс ставки жизни и смерти, плюс страшный монстр, создают напряжение, грызущее ногти, и вызывает страх у читателя.

Кроме того, истории ужасов могут иметь любой тон или стиль, происходить в любом месте и в любое время и иметь различные уровни романтики, приключений, тайны или волшебства. Они могут включать в себя разные сюжетные линии, если борьба главного героя за выживание остается в центре сюжета.

Почему люди читают страшилки?

Люди читают романы ужасов, чтобы ощутить трепет и ужас оказаться в ситуации жизни и смерти, не подвергаясь реальной опасности в реальной жизни.

Они хотят испытать, каково это — противостоять своим кошмарам, столкнуться лицом к лицу со своими самыми мрачными страхами и победить страшных монстров, не выходя из дома.

Взяв в руки роман ужасов, читатель, по сути, говорит: «Привет, вот мои деньги. Я готов быть в ужасе, так что делай все возможное!»  

И, как и во всех жанрах художественной литературы, вы должны передать эмоциональный опыт, который ищут читатели, чтобы ваша история сработала. Чтобы передать этот эмоциональный опыт, вам нужно включить в свой роман обязательные сцены и условности вашего жанра.

Что такое обязательные сцены и условности?

Условные обозначения — это достаточно четко определенный набор ролей, настроек, событий и значений, специфичных для жанра. Это то, что читатели интуитивно ожидают увидеть в художественном произведении, осознают они это или нет.

Обязательные сцены — это ключевые события, решения и открытия, которые двигают главного героя в его путешествии. Именно эти ключевые сцены помогают вызвать эмоциональные реакции у читателя. И, в сочетании с условностями вашего жанра, даст читателю опыт, который он ищет.

Короче говоря, если вы не предоставите обязательные сцены и условности вашего жанра , ваша история просто не сработает.

Итак, какие обязательные сцены жанра хоррор?

Давайте взглянем на наши три тематических исследования ( предупреждение — спойлеры вперед) :

Обязательные сцены ужасов:

#1: Сцена нападения монстров

Это первая атака монстра или антагониста, с которой начинается вся история. Мир главного героя (или мир ) выведен из равновесия, потому что зло вырвалось на свободу.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Майкл Майерс сбегает из приюта в Смитс-Гроув, крадет машину доктора Лумиса и возвращается домой в небольшой городок в Иллинойсе.
• В « Чужом » экипаж «Ностромоса » получает таинственную передачу. Они решают продлить свое путешествие, чтобы исследовать возможную разумную инопланетную жизнь.
• В «Сиянии » Джек устраивается на работу в отель «Аутлук». Когда он звонит, чтобы рассказать жене и сыну, у Дэнни появляются тревожные видения, которые представляют собой первое нападение (отеля с привидениями) на семью Торранс. Кроме того, Венди рассказывает доктору о том, как Джек впервые причинил боль Дэнни.

#2: Главный герой игнорирует предупреждающую сцену

Обычно есть какое-то предупреждение, которое вызывает у разумного человека некоторые опасения по поводу движения вперед. Главный герой регистрирует эту новую информацию, но предпочитает не действовать в соответствии с ней. Игнорируя предупреждение, главный герой (неосознанно) отправляется в путешествие вперед.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Майкл начинает преследовать Лори Строуд. Он появляется за окном ее классной комнаты в школе, проезжает мимо нее по улице и наблюдает за ней из-за кустов. Когда Лори пытается предупредить своих друзей, Энни и Линду, они игнорируют ее опасения, и она временно избавляется от них.
• В « Чужом » Рипли понимает, что входящая передача была не сигналом SOS о помощи, а предупреждением. Она хочет отозвать поисковую группу из расследования, но Эш останавливает ее.  
• В «Сиянии » Ульман говорит, что отель был построен на индейском кладбище. За два года строительства рабочим пришлось столкнуться с многочисленными нападениями местных жителей. Это, в сочетании с видениями Дэнни и тем, что Уллман сказал Джеку во время интервью, — все это предупреждающие знаки. Семья Торрансов все равно переезжает в отель «Оверлук».

№3. Истинная природа монстра раскрыта Сцена

В этой сцене читатель (а иногда и главный герой) начинает понимать истинную природу монстра. Ставки подняты, и часы начинают тикать. Главный герой либо выживет, либо нет. Обычно это осознание переводит главного героя из реактивного состояния в более активное. Другими словами, они идут в наступление вместо того, чтобы постоянно находиться в обороне.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Майкл совершает свое первое убийство (подруга Лори, Энни). Он официально превратился из преследователя в убийцу, и теперь часы тикают. Это только вопрос времени, когда Лори и остальные люди, о которых она заботится, станут следующими.
• В « Чужом » повзрослевший малыш-инопланетянин вырывается из груди Кейна и убегает куда-то на корабль. Часы тикают. Рипли и команда переходят от реактивных действий к активным действиям, разрабатывая план по поимке и убийству маленького инопланетянина.
• В «Сиянии » Дэнни появляется с синяками на лице и шее. Венди винит Джека, но чуть позже Дэнни говорит, что его обидела женщина в номере 237. Это первый раз, когда отель причинил физический вред члену семьи Торранс. Это запускает тиканье часов. Венди говорит, что хочет, чтобы семья уехала, потому что Дэнни нужна медицинская помощь. Джек не соглашается и говорит, что хочет остаться в отеле. Обе стороны проявляют инициативу в отношении того, чего они хотят, и отель с привидениями активно атакует.

№ 4. Главный герой становится сценой жертвы

Главный герой узнаёт или осознаёт что-то, что ставит его на прямой путь к противостоянию с чудовищем. Другими словами, главный герой настраивает себя на роль последней жертвы. Ставки снова повышаются, и время на тикающих часах истекает.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Линда звонит Лори в отчаянии после того, как Майкл убивает ее парня Боба. Лори направляется в дом Уоллеса, чтобы найти тела Энни, Линды и Боба. Майкл нападает на Лори, но она убегает обратно в дом Дойлов. Майкл следует за ним.
• В « Чужом » Эш показывает, что миссия с самого начала заключалась в том, чтобы захватить инопланетянина и что инопланетянина невозможно убить. Другими словами, никого не волнует, погибнет ли экипаж, все дело в том, чтобы вернуть инопланетянина домой.
• В «Сиянии » Грэди говорит Джеку, что Дэнни приводит Дика Холлоранна, чтобы помочь семье сбежать из отеля «Оверлук». Грэди предлагает Джеку помешать его семье вмешиваться в дела отеля, «исправив их». Грейди говорит Джеку, что Джек «всегда был смотрителем» Оверлука, и Грейди знает, что он тоже всегда был здесь. Тем временем Венди обнаруживает стопки бумаги со словами: «Работа и отсутствие развлечений делает Джека скучным мальчиком» и понимает, что Джек сошел с ума.

№ 5. Главный герой на сцене милосердия монстра

Это основное событие хоррора. Момент, которого читатели ждали с первой страницы. В этой сцене главный герой становится последней жертвой монстра после серии «убийств» второстепенных персонажей. Чтобы выжить, главный герой должен раскрыть свой особый дар, талант или умение. Обычно эта ключевая сцена проявляется в двух разных формах (соглашение о ложном финале).

Тематические исследования:

• В Хэллоуин Майкл следует за Лори обратно в дом Дойлов, где ей удается нанести ему удар в шею своей вязальной спицей. Он падает за кушетку, очевидно мертвый (версия 1). Лори поднимается наверх, чтобы позаботиться о детях, и Майкл снова атакует. Лори протыкает Майклу глаз вешалкой и вонзает собственный нож ему в живот (версия 2). Думая, что он мертв, Лори прислоняется к стене, но сюрприз... Майкл все еще жив!
• В « Чужом » Рипли остается защищаться от инопланетянина теперь, когда все остальные мертвы. Рипли убегает от инопланетянина и добирается до спасательной капсулы до того, как «Ностромо» самоуничтожается (версия 1). Как только она убегает и понимает, что инопланетянин находится с ней на борту спасательной капсулы, ей снова приходится сталкиваться с этим (версия 2).  
• В «Сиянии » Джек противостоит Венди, и она бьет его по голове бейсбольной битой (версия 1). Она тащит бессознательного Джека в кладовую и запирает за ним дверь. Джек говорит Венди, что он саботировал CB-радио и ратрак, так что надежды на выживание нет. Венди бежит наверх и помогает Дэнни сбежать из окна ванной. Джек вырубает дверь ванной топором, а Венди убегает, полоснув Джеку руку ножом (версия 2). Отель демонстрирует все свои ужасы Венди, когда она бежит по коридорам. Вскоре после этого Джек преследует Дэнни по лабиринту живой изгороди.

№ 6. Главный герой убегает от сцены монстра

В конце рассказа у читателя или зрителя должно быть четкое представление о том, выживет ли главный герой после чудовища или нет. Зло побеждает или проигрывает? Монстр был побежден? Также типично иметь последний момент, который показывает читателю или зрителю, что зло все еще скрывается. Другими словами, есть доказательства того, что монстр может вернуться где-то в будущем.

Тематические исследования:

• В Хэллоуин доктор Лумис прибывает как раз вовремя, чтобы выстрелить в Майкла и заставить его выпасть из окна спальни. Лори и дети в безопасности (пока). Прежде чем спуститься вниз, доктор Лумис заглядывает на балкон и обнаруживает, что тела Майкла там нет. На финальном изображении мы видим Майкла, хромающего обратно в дом своего детства.
• В « Чужом » Рипли побеждает пришельца на спасательной капсуле. Перед тем, как уйти в спячку, она записывает свой окончательный отчет на записывающее устройство корабля. В конце концов, неясно, чего хотели инопланетяне и почему они решили атаковать Ностромо. Мы также не знаем, сколько еще инопланетян там или что они могут планировать.
• В «Сиянии » вы можете смотреть на разрешение двумя способами. Во-первых, Венди и Дэнни убегают. Во-вторых, Джек замерзает насмерть, потеряв след Дэнни в лабиринте. В финальной сцене камера приближается к старой фотографии отеля, на которой Джек стоит среди толпы гуляк из 1921 года. Кажется, он всегда был смотрителем отеля «Оверлук» . И если он вернулся однажды, кто знает, сколько еще раз он вернется?

Последние мысли

Вы, наверное, думаете: «Это так очевидно! Скажи мне что-нибудь, чего я не знаю!» А если серьезно, вы удивитесь, узнав, сколько первых набросков я вижу без этих ключевых моментов.

Это те сцены, ради которых читатели приходят в романы ужасов.

Все хотят увидеть момент, когда главный герой сражается с монстром, верно? Можно ли представить роман ужасов без этой сцены?

(Бьюсь об заклад, вы не можете. Если вы читали книгу, в которой не было этой ключевой сцены, вы, вероятно, перестали читать ее где-то на первых 50 страницах.)

Итак, не пропустите эти ключевые сцены!

Найдите способ дать читателю то, что он хочет, новыми и неожиданными способами, и вы обретете поклонников на всю жизнь. Многие великие ужастики пугают нас, потому что они включают в себя эти ключевые сцены новаторским образом. Ты тоже можешь это сделать!

Давайте обсудим в комментариях: Вы пишете роман ужасов? Как вы придумываете новаторские способы подачи обязательных сцен этого жанра?