Как создать интригу в ваших романах: 11 лучших советов

Роман-триллер немыслим без элементов саспенса и остроты, захватывающих дух сюжетных линий. Научитесь создавать интригу в своих книгах?

Чтобы роман-триллер или детектив об убийстве сработали, вам нужно создать саспенс. Без саспенса ваша история превратится в сырой, разочаровывающий кальмар, который будет иметь множество негативных разочарованных отзывов на Amazon. Но создание саспенса — это искусство, и, как и все другие виды искусства, его нужно практиковать религиозно и настойчиво, прежде чем вы сможете называть себя мастером. Это невозможно сделать с первым наброском — или даже со вторым, если уж на то пошло. Многие утверждают, что саспенс — одна из самых сложных вещей в творческом письме.

Даже после 17 романов в жанре шпионского триллера я считаю себя новичком в писательской игре с саспенсом.

За последние пять лет я многому научился в написании саспенса, и теперь я могу поделиться этим с вами в вашем стремлении создать напряжение, добавить отвлекающих маневров и написать идеальный клиффхэнгер.

Что такое саспенс-история?

С сюжетными линиями ожидания вы играете с ожиданиями ваших читателей относительно времени. Они знают, что информация поступает в историю. Они просто не знают, когда. Будут ли плохие вещи происходить на следующей странице? Следующая глава? Следующие три главы?

Они просто не знают, что будет дальше. Авторы криминальных триллеров знают, что правильный тип саспенса делает книгу максимально захватывающей и вызывает интерес у читателя.

11 шагов, чтобы создать напряжение в ваших романах-триллерах

Однако, как автор, как вы создаете это напряжение? Вот пошаговое руководство по созданию предельно напряженной сцены.

1. Поместите своих главных героев в опасную ситуацию с высокими ставками

Центральная предпосылка саспенс-истории — опасная ситуация, крутящаяся вокруг ваших главных героев. Они должны выяснить, как справиться с различными дилеммами в этой ситуации, прежде чем произойдет что-то ужасное. Хорошими примерами являются фильмы о супергероях Marvel, такие как «Мстители» .

Предвестником опасной ситуации может быть что-то вроде тикающих часов до атомной бомбы, ограничения по времени на разгадывание загадки до того, как произойдет что-то катастрофическое (в стиле Дэна Брауна), или кражи предмета, который может вызвать неисчислимый ущерб в чужих руках.

Вы также можете позволить своим читателям испытать проблему с точки зрения одного из персонажей. Поставьте читателя на место персонажа, и если все сделано правильно, он почувствует то, что чувствуют ваши персонажи. По мере развития сюжета любопытство читателей будет заставлять их смотреть, удастся ли вашим главным героям спасти положение.

2. Представьте надежного плохого парня

Развитие персонажа является обязательным в любой хорошей истории. Они не могут быть одномерными и стереотипными, как Доктор Зло в фильмах Остина Пауэрса. Они должны быть правдоподобными, чтобы читатель нервничал из-за них — особенно это касается плохого парня в истории.

В каждом остросюжетном романе есть плохой парень — это минимальное требование для подобных историй! Но если зайти слишком далеко и использовать все обычные образы, такие как белая кошка на колене, шрам над глазом, требующий от мира выкупа за миллион долларов, и гогочущие миньоны, читатель закатит глаза. , застонать и перестать читать.

Вместо этого наделите своего плохого парня человеческими качествами, но с серьезными изъянами и недостатками и сложной жизнью. Покажите читателю, возможно, как преступник попал туда, где он сейчас находится (правильно, это может быть и плохая девочка ). Наделите персонажа личностью с проблемами, которые, возможно, коснутся читателя.

В конце концов читатель может на самом деле болеть за плохого парня — в конце концов, это действительно произошло в сериале «Во все тяжкие ». За кого в конце болели зрители? Уолтер Уайт, торговец наркотиками, страдающий раком легких, или преследующие его незадачливые агенты Управления по борьбе с наркотиками?

3. Придумайте правдоподобного главного героя

Итак, ваш плохой парень настроен и готов к попытке мирового господства. Теперь вам нужен главный герой (он же хороший парень), чтобы остановить их. Приношу свои извинения всем женщинам-читательницам — я не имею в виду «парень» буквально! В конце концов, главная героиня моих шпионских триллеров — женщина. Я за расширение прав и возможностей женщин.

Как и плохой парень, главный герой должен быть человечным, чтобы читатель заботился о том, что с ним происходит. У персонажа должны быть человеческие недостатки, слабости, демоны и конфликты. Одним из хороших примеров является лейтенант Горацио Кейн из « CSI Майами » (которого играет Дэвид Карузо). Когда он не преследует преступников, вы можете видеть, что у него глубоко внутри есть боль, а позже выясняется, что он пережил жестокое детство, опыт, который заставляет его сталкиваться с темной стороной мира.

Еще один отличный пример — «Джеймс Бонд» Яна Флеминга. Тимоти Далтон и Дэниел Крейг оба играли Бонда как безжалостного и эффективного агента, но с противоречивой темной стороной, в которую никто не мог проникнуть.

Точно так же должны быть и ваши главные герои. Если они не связаны и не вызывают симпатии, читатель не поддержит их.

4. Подумайте о привлечении Теневого Хозяина Марионеток.

Во многих саспенс-книгах вокруг вас бегают преступники, создавая хаос. Но на заднем плане таинственный персонаж, дергающий за ниточки. Если снова использовать Джеймса Бонда в качестве примера, в этом случае призрачным кукловодом будет кто-то вроде Эрнста Ставро Блофельда. Агенты СМЕРШа будут выполнять его приказы, а мы будем наблюдать за тем, что они делают. Но в конечном счете, это все по воле человека «за кулисами».

Представляя призрачную таинственную фигуру, командующую выстрелами, вы усиливаете напряжение читателя. Кто этот человек? Это кто-то, кого мы считаем одним из хороших парней? Они на самом деле играют за другую команду? Дэн Браун — мастер в этом деле, а «Ангелы и демоны» — классический пример из учебника.

5. Создавайте головоломки и загадки, которые читатель должен решить

Дэн Браун также довел это до совершенства в «Коде да Винчи» . Помимо потрясающе хорошей истории, у читателя также были подсказки, которым нужно было следовать, и головоломки, которые нужно было решить. Он нагнетал напряжение, заставляя героев книги разгадывать головоломки и загадки перед катастрофой.

Может быть, это древний код, указывающий местонахождение потрясающего документа, который перепишет учебники истории, если обнаружит его? Или свежий кровавый отпечаток руки в комнате, которая была заперта больше века? Предоставление вашим читателям чувства удовлетворения, когда они разгадывают головоломку — особенно если они делают это раньше, чем книжный персонаж — заставит их хотеть читать дальше.

6. Дайте читателю более одного сюжета одновременно

Это требует много работы, чтобы сделать это правильно, и это не то, что вы собираетесь совершенствовать в первых двух черновиках. Но если вы можете вплести в основной сюжет один или два «подсюжета», это сделает историю еще более захватывающей.

Итак, если ваш герой ищет спрятанную ядерную бомбу по таймеру — что будет основным сюжетом — возможный побочный сюжет будет заключаться в том, что убийца послал убить героя, прежде чем он сможет найти бомбу.

Или бомба и убийца могут быть не связаны друг с другом. У вас может быть второстепенный сюжет, в котором неизвестный предатель в лагере героя предает свой народ, а читатель понятия не имеет, кто этот предатель.

Но эти второстепенные сюжеты не должны идти за счет основного сюжета. Если вы можете заставить их работать вместе без особых усилий, тогда отлично. Но если вы видите, что ваш основной сюжет ускользает из-за того, что вы слишком увлечены захватывающим второстепенным сюжетом, вам нужно остановиться и пересмотреть направление истории.

Нужна помощь? Прочтите наше руководство по рассказыванию историй.

7. Настройте своих персонажей на гонку на время

Неожиданность заключается в том, «успеют ли они это сделать вовремя? Могут ли они достичь X до того, как произойдет Y?» Так что, очевидно, вам нужно жесткое ограничение по времени. Не растягивайте историю на месяц, когда персонажи могут неторопливо во всем разобраться, долго обедая и вздремнув. Если вы это сделаете, читатель тоже будет много спать, и вы навсегда потеряете импульс истории.

Поэтому вместо месяца сделайте неделю. А еще лучше - два дня. Нет времени на сон, еду, личную жизнь, личную гигиену или моргание. Они должны продолжать двигаться, прежде чем что-то взорвется, кто-то умрет или маньяк возглавит правительство (или все три!).

8. Добавьте несколько воспоминаний для верности

Если все сделано правильно, воспоминания также могут помочь в продвижении истории. Точки зрения разных персонажей, связанные с прошлыми событиями, могут поместить читателя в сознание персонажа, заставив его почувствовать то, что чувствует персонаж. Злость? Негодование? Желание мести? Воспоминания могут помочь объяснить, почему персонаж так себя чувствует. Вспоминая прошлый случай, можно объяснить, например, почему персонаж ненавидит другого из персонажей.

Краткие воспоминания — отличный способ представить новые элементы истории, не прибегая к «информационным дампам», когда вы вводите эти элементы, но в то же время убиваете импульс истории.

9. Запутайте умы ваших читателей отвлекающими маневрами

Нет, красная сельдь не вкусная рыба. Это элемент истории, который мешает читателю. Вы выстраиваете что-то в истории, чтобы заставить читателя поверить, что он понял, что произойдет. Но затем вы внезапно делаете один-восемьдесят градусов и заставляете их понять, что они не правы. Они поймут, что вы обманули их ложной подсказкой, и что пока они смотрели в одном направлении, реальное действие происходило позади них.

Криминальное ожидание - вот где настоящие отвлекающие маневры. Истории о Шерлоке Холмсе, например, полны отвлекающих маневров, когда Холмс и Ватсон обнаруживают улики, которые убеждают их, что они знают личность преступника. Но вдруг происходит что-то, что переворачивает все наши ожидания.

10. Ищите вдохновение в фильмах и сериалах

Я всегда смотрю фильмы и телешоу, когда хочу попрактиковаться в писательском мастерстве. В конце концов, вам нужно всего лишь заглянуть в базу данных фильмов в Интернете, чтобы увидеть, сколько существует детективных фильмов и телешоу. Те, кого я изучаю ближе всего, это такие, как Джон Уик (Вик, которого преследуют по Нью-Йорку, — классика сцен ожидания), C.S.I.I. Майами , фильмы « Крепкий орешек » и, конечно же, Джеймс Бонд.

Вы также должны найти сценарии для этих фильмов в Интернете. Наблюдение за тем, как сцены расположены на странице и как написан диалог, может очень помочь. Просто найдите нужный фильм или шоу в Google, и сценарии обычно появляются в той или иной форме.

11. Превратите конец истории в окончательный клиффхэнгер

Конец истории, пожалуй, самая важная часть истории. Все ваши интригующие сюжеты и второстепенные сюжеты должны аккуратно сойтись в конце для «большого раскрытия». Имя предателя или кукловода. Удалось ли хорошей стороне в итоге возобладать.

Но не нагнетайте напряжение до невыносимого уровня, чтобы не подвести читателя в конце. Если бомба тикает на протяжении всей книги, последнее, что вы должны сделать, это чтобы герой небрежно прогуливался, щелкнул выключателем, и бомба была деактивирована — с парой свободных часов. Разговор об антиклиматическом!

Вместо этого, когда секунды отсчитываются до нуля, потные руки героя должны возиться с проводами, раздумывая, какой из них перерезать. Он мог бы прощаться со своими близкими по телефону, убежденный, что вот-вот умрет. Тяжелое пулевое ранение в ногу могло помешать ему скрыться с места происшествия. Другими словами, пусть читатель до последней минуты гадает, выживет герой или нет.

Читатели также любят клиффхэнгеры — в конце концов, это то, что заставляет их покупать следующую книгу серии. Так что вместо того, чтобы все жили долго и счастливо в конце, закончите шокирующей и драматической сценой. Итак, когда бомба обезврежена и герой вздыхает с облегчением, раздается щелчок, и к его голове приставлен пистолет с глушителем. "Это ты!" сказал герой – и книга кончается. Теперь читатель ДОЛЖЕН получить следующую книгу, чтобы узнать, кто этот человек.

Последнее слово о том, как создать саспенс

Саспенс — это не то, что люди могут написать сразу, и уж точно не в одном черновике. Требуется время и терпение, а также изучение соответствующих книг, фильмов и телепередач, чтобы увидеть, что работает, а что нет. Но как только вы прибили его? У вас будут читатели, которые будут есть прямо у вас на ладони.

Если вам нужна помощь в написании книги-триллера, прочитайте наш обзор мастер-класса по написанию триллеров Дэвида Балдаччи.