3 совета, как «показывать, а не рассказывать» эмоции и настроения

Если вы похожи на меня, то одна из главных причин, по которой вы читаете, — это получение эмоционального переноса от автора. Вы любите книги, которые не просто заставляют вас думать, которые не просто развлекают, но и заставляют вас что-то чувствовать .

Приколоть

Фото Алиссы Л. Миллер

Это магия чтения: автор может расположить ряд букв в определенном порядке, и эти буквы могут воздействовать на наши эмоции.

Как писатель, как вы развиваете настроение в коротком рассказе или в главе своего романа, не рассказывая? Можно ли построить эмоциональный язык, следуя совету «Показывай, а не говори»? Другими словами, можете ли вы заставить своих читателей почувствовать что-то, не написав, как Стефани Майер или Э. Л. Джеймс?

Как «показывать, а не рассказывать» с помощью эмоций

Я изучал рассказ Роберто Болано «Гомез Паласио» из «Нью-Йоркер», и это мастерская того, как показывать эмоции и настроение, не говоря об этом.

Эдгар Аллен По сказал о том, как писать рассказ: «У рассказа должно быть одно настроение, и каждое предложение должно строиться на него».

Настроение «Гомез Паласио» — это неудача и другие эмоции, которые с ней связаны, такие как жалость к себе, паранойя и депрессия. Двадцатитрехлетний рассказчик чувствует, что уже отмылся и сослал себя в заброшенный городок в пустынях северной Мексики.

Вот три способа, которыми Болано создает единое настроение, не говоря ни слова:

1. Напишите о мотивации.

Орскон Скотт Кард говорит, что один из лучших способов дать характеристику — это поговорить о мотивации. Вместо того, чтобы писать конкретно о чувствах, напишите о том, почему ваши персонажи делают то, что делают.

Вот пример из «Гомез Паласио»:

Я не знаю, почему я согласился. Я знал, что ни при каких обстоятельствах не поселюсь в Гомес Паласио. Я знал, что не стану вести писательскую мастерскую в каком-нибудь богом забытом городке на севере Мексики.

2. Действие «Покажи, а не рассказывай», раскрывающее настроение.

На протяжении всей истории рассказчик Балано показывает, насколько он параноик. Однако он никогда прямо не говорит: «Я был таким параноиком». Вместо этого он создает настроение действием.

Вот пример того, как Болано блестяще показывает паранойю автора:

Мне было трудно спать по ночам. Мне снились кошмары. Перед сном я проверял, чтобы дверь и окна моей комнаты были надежно и плотно закрыты…. Затем я снова лег в постель и закрыл глаза, но, выпив так много воды, мне вскоре пришлось снова вставать, чтобы помочиться. А так как я встал, то проверю все замки.

Это работает так хорошо, потому что вместо того, чтобы использовать слово «параноик», он показывает, что автор делает параноидальные вещи. И позже он говорит:

Когда мы вышли из класса, нас уже ждал директор с двумя парнями, которые оказались государственными служащими штата Дуранго. Моей первой мыслью было: это полицейские, они пришли арестовать меня.

3. «Покажи, а не рассказывай» через описание.

Это, наверное, моя любимая часть истории. И вы заметите, что в этом есть немного рассказа, но это работает, потому что в нем так много всего показано:

На горизонте я мог видеть шоссе, исчезающее в холмах. Ночь начала приближаться с востока. За несколько дней до этого в мотеле я спросил себя: какого цвета пустыня ночью? Глупый вопрос, но почему-то я чувствовал, что в нем ключ к моему будущему, или, возможно, не столько к моему будущему, сколько к моей способности страдать.

Позже мы получаем еще больше описания ночи, и описание раскрывает мрачные мысли рассказчика, а также делает ее каким-то образом красивой.

Чтобы использовать описание для создания настроения, спросите себя, что ваш персонаж заметил бы в своем душевном состоянии. Сосредоточьтесь на цветах, которые, кажется, показывают его настроение. Думайте о своих предложениях как о мазках кисти, и вы рисуете пейзаж, наполненный эмоциями.

Теперь, когда вы показали, скажите

Как бы ни было важно «показывать, а не рассказывать», бывают ситуации, когда лучше рассказать, а не показывать. Например, вот самое первое предложение «Гомез Паласио»:

Я пошел в Gomez Palacio в один из худших периодов моей жизни.

Это настолько красноречиво, насколько это возможно, но это работает. Иногда короткая вспышка рассказа может стоить нескольких абзацев показа. Ваша работа как писателя состоит в том, чтобы выяснить, когда что использовать.