Как начать историю: 5 проверенных стратегий и почему они важны

Редакторы и агенты по закупкам отклоняют некоторые рукописи на первой или двух страницах.

Это звучит несправедливо — и, возможно, это не так, — но такова реальность, с которой мы, писатели, сталкиваемся.

Даже если вы издаете самостоятельно и избегаете резкого взгляда профессиональных глаз, вы должны приковывать к себе своих читателей с самого начала, иначе большинство закроет вашу книгу, не задумываясь.

Писатель Лес Эдгертон так начал свой рассказ:

Он был таким злым, что везде, где он стоял, становилось плохой частью города.

Я бы продолжил читать, а вы?

Если вы застряли на том, как начать историю, вы не одиноки.

Выбор убедительного вступления имеет решающее значение для успеха всего остального — независимо от того, пишете ли вы рассказ или роман, ваше первое предложение будет самым важным. Если это не удается, читатели перестают читать.

Как начать историю

Как писатель, вы должны читателю определенные вещи с первой страницы.

Вкладывая средства в ваш роман, ваш читатель молчаливо соглашается отказаться от недоверия и доверить вам развлечение, вдохновение или образование — иногда все вместе.

Взамен читатель ожидает, что ему отдадут должное за то, что у него есть мозг, а не кормление с ложечки. Они хотят участвовать в опыте. Задайте тон своему роману заранее.

Независимо от того, смешна ли ваша начальная сцена или серьезна, остальные должны следовать ее примеру.

Первые несколько абзацев служат вашей визитной карточкой не только для читателей, но и для потенциальных агентов или редакторов по закупкам, которые предшествуют им.

Чтобы помочь вам создать сильное начало и уйти с дороги, чтобы ваши читатели могли, как выразилась канадская писательница Лиза Мур, начать создавать вашу историю в своей голове:

1. Начните с Это на латыни означает «среди вещей». Это не обязательно должен быть боевик, если только это не соответствует вашему жанру. Но начните с того, что происходит. Дайте читателю ощущение, что он находится в середине чего-то.

Не тратьте впустую свое начало (самая дорогая недвижимость в вашей рукописи) на предысторию, сеттинг или описание. Наслаивайте их по мере развития сюжета. Доберитесь до хорошего — сути вашей истории — и доверьте читателю сделать вывод о том, что происходит.

Цель каждого предложения, фактически каждого слова — заставить читателя прочитать следующее.

2. Заранее представьте своего главного героя.

Одна из самых больших ошибок, которую вы можете совершить, — представить своего главного героя слишком поздно. (Советы по именованию вашего персонажа.)

Как правило, он* должен быть первым на сцене.

[*Я использую he включительно для обозначения обоих полов.]

Дать имя своему персонажу может быть почти так же сложно, как дать имя новорожденному, поэтому не торопитесь, чтобы сделать это правильно. Сделайте его интересным и запоминающимся, но не причудливым или возмутительным.

Ищите в Интернете имена детей по этнической принадлежности и полу. Консультируйтесь с World Almanacs для иностранных имен. Убедитесь, что они исторически и географически точны. У вас не было бы персонажей по имени Джексон и Брэнди, например, в истории, действие которой происходит в елизаветинской Англии.

Работайте достаточно подробно, чтобы читатели заинтересовались тем, что с ним происходит. Является ли он супругом, родителем, встревоженным, обеспокоенным, полным надежд? Затем перейдите к проблеме, поиску, вызову, опасности — всему, что движет вашей историей.

3. Не описывайте; слой в.

Агенты и редакторы говорят, что распространенной ошибкой в ​​написании рукописей новичков является начало рассказа с описания обстановки.

Не поймите меня неправильно — настройка важна . Но нас всех усыпила вступительная сцена, которая начиналась примерно так:

Дом стоял в густом лесу, окруженном…

Не.

Вместо того, чтобы использовать описание как отдельный элемент, сделайте его частью своей истории. Таким образом, читатель подсознательно узнает об этом, пока вы сосредотачиваетесь на самом сюжете — на том, что происходит.

Например, вместо:

Дом стоял в густом лесу, окруженном… (Описание как отдельный элемент.)

Попробуй это:

Размышляя о том, что могло быть настолько срочным, что ему пришлось встретиться с Тимом посреди ночи, Фред свернул вглубь леса по грунтовой дороге и наткнулся на… (Наслаивая детали.)

4. Покажи, а не говори

Когда вы рассказываете , а не показываете, вы просто сообщаете информацию своему читателю, не позволяя ему делать какие-либо выводы.

Вы предоставляете информацию, просто констатируя ее. Вы можете сообщить, что персонаж «высокий», или «злой», или «холодный», или «усталый».

Это говорит .

Показывая красками картину, которую читатели видят в своем воображении.

Рассказ: Она могла сказать, что он курил и что он был напуган.

Показ: Она обняла его и почувствовала запах табака. Он вздрогнул.

Наслоенные как часть действия, то, как вещи выглядят, ощущаются, пахнут и звучат, регистрируются в театре разума ваших читателей, пока они концентрируются на действии, диалогах, напряжении, драме и конфликте, которые заставляют их вращаться. эти страницы.

Таким образом, вы можете тонко проработать все детали, которые им нужны, чтобы получить полную картину и получить удовольствие от первого предложения.

5. Найдите свой писательский голос.

Это не так сложно, как кажется.

Проще говоря, ваш писательский голос — это вы .

Он раскрывает ваши:

• Личность
• Персонаж
• Страсть
• Эмоция
• Цель

Представьте, что вы говорите своему лучшему другу: «Я хочу тебе что-то сказать…»

То, что будет дальше, скорее всего, будет вашим самым страстным голосом.

Вы больше всего вовлечены в голос, который вы хотите на странице.

Именно так должен звучать ваш писательский голос.

Чтобы использовать его в художественной литературе, дайте этот голос вашему предполагаемому персонажу.

Помните, цель вашего открытия — не оставить читателю иного выбора, кроме как перевернуть страницу.

Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое 12-шаговое руководство по написанию романа.

4 способа начать историю

Учитесь у тех, кто сделал это успешно. Примеры:

1. Сюрприз

«Много лет спустя, когда он столкнулся с расстрельной командой, полковник Аурелиано Буэндиа вспомнил тот далекий день, когда его отец взял его, чтобы открыть для себя лед». — Габриэль Гарсиа Маркес, «Сто лет одиночества» (1967).

«Это был ясный холодный апрельский день, и часы били тринадцать». — Джордж Оруэлл, «1984 » (1949).

«Это началось с неправильного номера, трижды звонил телефон глубокой ночью, и голос на другом конце спрашивал кого-то, кем он не был». — Пол Остер, Город стекла (1985)

«Это был день, когда моя бабушка взорвалась». — Иэн М. Бэнкс, «Воронья дорога» (1992).

«Высоко-высоко над Северным полюсом в первый день 1969 года два профессора английской литературы приблизились друг к другу на общей скорости 1200 миль в час». — Дэвид Лодж, Меняясь местами (1975)

«Крик разносится по небу». — Томас Пинчон, «Радуга гравитации» (1973)

«Было приятно гореть». — Рэй Брэдбери, 451 градус по Фаренгейту (1953)

«Проснувшись однажды утром от беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что превратился в своей постели в гигантское насекомое». — Франц Кафка, «Метаморфоза » (1915).

«Я пишу это, сидя в кухонной раковине». — Доди Смит, Я захватываю замок (1948)

— Марли был мертв с самого начала. — Чарльз Диккенс, «Рождественская песнь » (1843 г.)

2. Драматическое заявление

«Лолита, свет моей жизни, огонь моих чресл». — Владимир Набоков, Лолита (1955)

«Я человек-невидимка». — Ральф Эллисон , Человек- невидимка (1952)

«Это был старик, который в одиночку ловил рыбу на лодке в Гольфстриме, и вот уже восемьдесят четыре дня он не поймал ни одной рыбы». — Эрнест Хемингуэй, Старик и море (1952)

«Кто-то, должно быть, оклеветал Йозефа К., потому что однажды утром, не сделав ничего действительно плохого, он был арестован». — Франц Кафка, «Процесс» (1925).

«Они стреляют в белую девушку первой». — Тони Моррисон, «Рай» (1998).

«Лучше никогда никому не говорить, кроме Бога». — Элис Уокер, «Пурпурный цвет » (1982)

«Это общепризнанная истина, что одинокий мужчина, обладающий хорошим состоянием, должен нуждаться в жене». — Джейн Остин, « Гордость и предубеждение» (1813 г.)

3. Философский

«Все счастливые семьи одинаковы; каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». — Лев Толстой, Анна Каренина (1877)

«Это самая грустная история, которую я когда-либо слышал». — Форд Мэдокс Форд, «Бравый солдат » (1915)

«Прошлое — это чужая страна; там все делают по-другому». — Л. П. Хартли, Посредник (1953)

«Из всего, что толкает мужчин в море, самая распространенная беда, как я узнал, — это женщины». — Чарльз Джонсон, Средний проход (1990).

«Окажусь ли я героем своей жизни, или это место займет кто-то другой, эти страницы должны показать». — Чарльз Диккенс, Дэвид Копперфильд (1850 г.)

«Корабли на расстоянии имеют на борту желание каждого человека». — Зора Нил Херстон, « Их глаза смотрели на Бога» (1937)

«Никто бы не поверил в последние годы девятнадцатого века, что за этим миром пристально и пристально наблюдают разумы более великие, чем человеческий, но столь же смертные, как и его собственный; что по мере того, как люди занимались своими различными заботами, их тщательно изучали и изучали, возможно, почти так же пристально, как человек с микроскопом может изучать преходящих существ, которые роятся и размножаются в капле воды». — Герберт Уэллс, Война миров (1898 г.)

4. Поэтический

«Когда я, наконец, догнал Авраама Трэхерна, он пил пиво с бульдогом-алкоголиком по кличке Файерболл Робертс в ветхой забегаловке недалеко от Сономы, штат Калифорния, выпивая сердце прямо в прекрасный весенний день». — Джеймс Крамли, «Последний хороший поцелуй» (1978).

«Был только полдень того воскресного утра, когда шериф прибыл в тюрьму с Лукасом Бошамом, хотя весь город (да и весь округ, если уж на то пошло) знал с прошлой ночи, что Лукас убил белого человека». — Уильям Фолкнер, Злоумышленник в пыли (1948)

«Это были лучшие времена, это были худшие времена, это был век мудрости, это был век глупости, это была эпоха веры, это была эпоха недоверия, это была пора света, это было время тьмы, это была весна надежды, это была зима отчаяния». — Чарльз Диккенс, «Повесть о двух городах» (1859 г.)

«В некоторых широтах наступает промежуток времени, приближающийся к летнему солнцестоянию и следующий за ним, всего несколько недель, когда сумерки становятся длинными и голубыми». — Джоан Дидион, «Синие ночи» (2011)

«Дядя Фрэнсиса Мэриона Таруотера был мертв всего полдня, когда мальчик слишком напился, чтобы закончить копать себе могилу, и негр по имени Буфорд Мэнсон, который пришел, чтобы наполнить кувшин, должен был закончить его и вытащить тело из стол для завтрака, где он все еще сидел, и похоронить его прилично и по-христиански, со знаком его Спасителя во главе могилы и с таким количеством земли наверху, чтобы собаки не выкопали его». — Фланнери О'Коннор, Жестокое унеси это прочь (1960)

«В норе в земле жил хоббит. Не противная, грязная, мокрая дыра, наполненная концами червей и гнилостным запахом, и не сухая, голая, песчаная дыра, в которой не на что сесть и не на что поесть: это была хоббичья нора, и означает комфорт». — Дж. Р. Р. Толкин, «Хоббит» (1937)

Написание отличной вступительной строки — это только начало

Немногие удовольствия в жизни сравнимы с погружением в великую историю.

Сюжетные миры, которые мы с вами создаем, и персонажи, которых мы рождаем, могут годами жить в сердцах читателей.

Он начинается с написания заставки, настолько убедительной, что они не могут не продолжать перелистывать страницы.