Как написать роман-триллер

Вы когда-нибудь задумывались, как написать роман-триллер? Название в значительной степени говорит само за себя, верно? Отличительной чертой триллера является то, что он захватывает. Он хватает читателя за горло, влечет за собой и не отпускает, пока история не закончится. А иногда и не тогда.

Приколоть

Триллер — это не просто катание на американских горках, а целый день в тематическом парке с привилегиями первого лица. Поездка за дикой поездкой, возможно, с достаточным временем простоя, чтобы съесть корн-дог и сделать перерыв в ванной. Необходимые ингредиенты для триллера включают в себя конфликт, напряжение и неопределенность, связанные в красивой, запутанной упаковке.

Так как же писатель доставляет товар?

Как и любой другой жанр, он сводится к удовлетворению ожиданий читателя. Когда читатель открывает триллер, он жаждет определенного опыта, и лучший способ для писателя создать этот опыт — дать ей то, что она ожидает, но таким образом, которого она не ожидала. Сложно, правда?

Прежде чем погрузиться в написание триллера, вы должны понять ожидания читателей, и ни у кого нет таких условностей и обязательных сцен триллера, как у Шона Койна. В своей книге The Story Grid Шон излагает то, что вам нужно знать, и я настоятельно рекомендую прочитать книгу, прежде чем вы начнете.

Я открыл для себя Story Grid как раз тогда, когда начал писать свой триллер Nocturne In Ashes , и это изменило мою игру, упростив весь процесс и сделав конечный продукт надежным.

Как написать роман-триллер: 7 важнейших элементов

Шон расскажет вам подробности, но я составил список из семи важнейших элементов, о которых вам нужно подумать и включить их при написании триллера. Они здесь:

1. Разрушительное преступление

Триллеры связаны с преступлением, и основная часть романа обычно состоит из леденящих душу попыток предотвратить это преступление.

Если действие начинается с преступления, это раннее преступление — всего лишь образец того, что должно произойти. Если в начале книги нет преступления, должна быть реальная угроза преступления. История сосредоточена на усилиях героя предотвратить катастрофическое преступление.

2. Жизнь, свобода и справедливость

Эти ценности поставлены на карту в триллере. Читатели отождествляют себя с героем. Они хотят разделить с ним опыт пребывания на грани, почти потерять жизнь или свободу, и отступить от разинутой пасти в тот момент, когда она захлопывается. Они хотят поймать злодея и увидеть, как он получит то, что ему причитается.

Поставьте на карту что-то меньшее, чем жизнь, свобода и справедливость, и ваш читатель уйдет разочарованным.

3. Раскройте ставки

На карту поставлены жизнь, свобода и справедливость. Также должно быть что-то достаточно конкретное — формула биологического оружия, которое позволит злодею захватить планету, машина времени, запрограммированная на то, чтобы привести Гитлера в современный мир — что бы ни требовала ваша история. Если вы когда-нибудь слышали, как кто-то упоминал Макгаффина, то они имели в виду именно это.

Вы должны прояснить цель злодея, а также ужасные последствия его успеха, чтобы читатели могли активно участвовать в истории, вести счет и делать ставки.

4. Баланс сил

И герой, и злодей должны быть грозными, блестящими, могущественными или каким-то образом внушающими благоговение. Но также сложное, реальное и многомерное. Хотя они могут показаться хорошо подобранными, баланс сил должен резко измениться в пользу злодея.

У героя есть явный недостаток, который его сдерживает. У злодея тоже есть недостатки, но его недостаток может показаться преимуществом до кульминационной сцены. Если вы сможете сделать так, чтобы его недостаток сыграл роль в его окончательной кончине, вы попали в яблочко истории.

И если ваша книга не начинается с того, что эти двое столкнулись друг с другом в интимном конфликте, вы должны устроить все так, чтобы к концу это было личным.

5. Подсказки и отвлекающие маневры

Вот где у вас есть некоторое совпадение в сфере таинственных условностей. Ваши персонажи должны идти по следу подсказок и ложных зацепок, проходя серию циклов «попытка-неудача».

Ситуация становится все более безнадежной и опасной с каждым циклом, пока не произойдет окончательный прорыв, который приведет к окончательной победе одной стороны и поражению другой.

6. Кульминационная сцена

У вас должен быть этот окончательный, кульминационный Герой в сцене Милосердия Злодея, где кажется невероятным, что ваш главный герой выйдет на первое место. Несмотря ни на что, ваш герой должен каким-то образом перехитрить или одолеть плохого парня, в идеале используя против него собственный недостаток злодея.

Это самый высокий взлет и падение на ваших читательских американских горках. Это то место, где вы делаете самые узкие петли и самые большие изгибы силы тяжести. Это критическая сцена, и сложно привнести что-то новое в то, что не было сделано раньше, поэтому положите в эту корзину много своих писательских яиц.

Это стоит времени и усилий.

7. Фальшивая концовка

Вы знаете тот момент в фильме ужасов, когда монстр наконец побежден, и герой отворачивается от искаженного, ужасающего вида мертвого существа, чтобы обмахнуться, отдышаться и дать зрителям хороший обзор монстра, поднимающегося позади. ее? Эта же идея является условностью жанра триллера. Вы убаюкиваете своего читателя, заставляя его думать, что все кончено, но толстая дама на самом деле еще не разобралась.

Вы, как писатель, должны держать в рукаве еще один козырь. Вы можете сделать это, отвлекая внимание своего читателя, как это сделал Томас Харрис в «Молчании ягнят» , когда он послал ФБР, чтобы выломать дверь Буффало Билла, за много миль от того места, где Кларисса собиралась столкнуться со злодеем во плоти.

Или найдите другой оригинальный способ, но не пренебрегайте этой условностью.

Две основополагающие сцены

Две сцены, которые вы должны обязательно придумать, — это кульминационная сцена, упомянутая выше, и начальная сцена вашего романа. Они настолько важны, что я бы предложил написать кульминацию, прежде чем писать что-либо еще, чтобы вы могли сформировать и направить все, что вы пишете, на эту сцену.

Когда вы пишете твердую кульминацию своей истории, она становится руководством, отвечая на множество вопросов, которые вам, как писателю, необходимо решить. Это может пролить свет на недостатки характера как вашего злодея, так и героя. Это может указать на основную тему вашей книги и помочь вам придать истории более глубокий смысл. Это может помочь вам узнать, что вам нужно настроить в более ранних частях романа.

Далее напишите начало, но не зацикливайтесь на этом. Эта сцена имеет решающее значение, и ее вес может вывести вас из строя прямо за воротами. Не позволяйте этому случиться. Просто напишите сцену и двигайтесь дальше.

Позже, когда вы лучше разберетесь с тоном и направлением истории, вы сможете вернуться с лазерным фокусом и довести эту сцену до совершенства.

Ингредиенты открытия

Три вещи, которые нужно помнить, это начинать с персонажа , с обстановки , с проблемы . И заставьте читателя позаботиться о том, что будет дальше. Я взял несколько книг с полки для примера:

Сейчас полночь. В доме темно. Я не уверен, как это обернется. Детей всех ужасно тошнит, рвет. Я слышу, как моего сына и дочь тошнит в разных ванных комнатах. Я зашел проверить их несколько минут назад, чтобы посмотреть, что происходит. Я беспокоюсь о ребенке, но я должен был сделать и ее больной. Это была ее единственная надежда.

Prey Майкла Крайтона

Райли стояла голая на полу в раздевалке. Она потрогала гладкую черную шелковистость платья, которое она наденет, чтобы прикрыться на сцене, зная, что сама сущность ее останется обнаженной, не прикрытой шелком любой длины. Это было то, что она всегда чувствовала перед представлением, и это знание воодушевляло и пугало ее.

Ноктюрн в пепле Джослин Чейз

Я был в глубоком сне, один на борту своего плавучего дома, один на полуакре кровати, один в потном сне о погоне, страхе и чудовищных хищниках. Раздался выстрел по стальным прутьям. Другая. Я вырвался из сна, чтобы услышать таинственный звук маленького колокольчика, который звенит у моей кровати, когда кто-нибудь ступает на борт «Разоренного Флаша». Было почти четыре утра.

Ужасное лимонное небо Джона Д. Макдональда

Вы заметили, как я сунул туда свою книгу? Эй, если я не поставлю себя рядом с такими, как Крайтон и Макдональд, то кто?

Опять же, важно глубоко погрузить читателя в точку зрения персонажа с конкретными чувственными деталями, отфильтрованными через мнения и эмоции персонажа. Как только вы завладели вниманием читателя и дали ему повод для беспокойства, ускорьте действие и разрушьте его мир.

Несколько последних слов

Я дал вам самые важные элементы в советах выше. Вот еще несколько вещей, о которых следует помнить, когда вы пишете свой триллер:

• Помните, как писатель, вы бог этого мира и вы не застряли во времени. Двигайтесь по своему желанию, пишите в любом порядке, заставляйте фигуры танцевать по вашей команде.
• Не забывайте о силе тикающих часов, которые усиливают напряжение и сохраняют интригу сюжета.
• Думайте кинематографично. Представьте историю, которую вы пишете, как фильм с неограниченным бюджетом. Сделайте его большим и захватывающим в своем воображении и перенесите это волнение на страницу.
• Если вы начинаете с пролога, сделайте его коротким и убедительным. Тизер, а не информационная свалка. Переключитесь на своего главного героя как можно скорее, потому что читатели хотят быстро сформировать связь, и если вы долго удерживаете своего главного героя, им это не понравится.
• Напрягите каждую страницу и убедитесь, что каждая сцена переворачивается, то есть убедитесь, что персонаж что-то делает или раскрывает новую информацию, которая меняет динамику или направление истории.

Очевидно, что все, что вам нужно знать о том, как написать хороший триллер, невозможно уместить в одной короткой статье. Вот несколько хороших ресурсов для проверки:

The Story Grid , книга и подкаст, Шон Койн, к которому присоединился Тим Грал в подкасте

Подкаст Editor Roundtable , организованный группой редакторов, анализирующих популярные книги и фильмы с точки зрения элементов Story Grid.

Как написать чертовски хороший триллер, Джеймс Н. Фрей

Удовлетворенные читатели — это цель, а оправдать ожидания читателей — это то, как вы ее достигнете. Усердно работайте, чтобы уважать своих читателей, давая им то, чего они жаждут, и они вознаградят вас, вернувшись за добавкой.

Вы опытный читатель триллеров? Чего вы жаждете, когда открываете триллер? Есть ли у вас какие-либо другие советы о том, как написать роман-триллер? Дайте нам знать об этом в комментариях.