Как написать сцены действия, которые добавляют интриги в историю

Вы садитесь, готовые писать, и вы взволнованы, потому что эта сцена будет полна потрясающих динамичных конфликтов, чтобы захватить вашего читателя. Но потом вы задаетесь вопросом, умеете ли вы вообще писать боевые сцены?

Приколоть

Действительно ли сюжетные повороты и пошаговое действие заставляют читателей перелистывать страницы? Знаете ли вы, как написать такое действие, которое добавит сюжету неопределенности, заставит ваших читателей биться чаще и заставит их умирать от желания узнать, что будет дальше?

Создать сцену действия, которая работает на экране, сложно. Создание сцены действия, которая работает на странице, может быть еще более сложной задачей!

К счастью, существуют стратегии написания, которые помогут вам умело написать сцену действия.

Плохо изображенное действие теряет читателей

Превращение вашей истории в последовательность действий может быть рискованным делом. Она требует особого внимания, и если вы не уделяете ей должного внимания, вы предлагаете своему читателю бросить книгу.

Скажу честно: если я в кинотеатре и мне нужно в туалет, я всегда жду, когда экшн-сцены сделают мой ход. Слишком часто эти сцены содержат длинные образы, которые мы все видели раньше, и короткие сюжеты, зависящие от спецэффектов, которые их доводят до конца.

Я не чувствую, что многое пропустил, когда вернусь.

За время своей писательской карьеры я пришел к выводу, что в основе действия должно быть что-то большее, чтобы поддерживать эмоциональную вовлеченность читателей.

Знание препятствий, с которыми вы сталкиваетесь, и практических приемов, которые помогут вам их преодолеть, является ключом к написанию эффективных боевых сцен.

3 препятствия, которые мешают писать боевые сцены

Давайте взглянем на некоторые проблемы, с которыми вы столкнетесь при написании экшн-сцен.

1. Все зависит от тебя

На съемочной площадке работает целая команда талантливых людей — режиссер, актеры, художник по декорациям, художник Фоли (создает звуковые эффекты), монтажер и многие другие.

На странице все эти задания ложатся на вас. Вы тот, кто должен подготовить сцену, направить их действие, обеспечить звуковые эффекты и так далее. Хотя это всегда верно, это может быть наиболее очевидным, когда дело доходит до боевых сцен.

2. Дело не в действии

Поместить физический конфликт на страницу сложно, потому что на самом деле речь идет не о происходящих действиях, а об эмоциональной основе происходящего. Детальное, шаг за шагом, описание может затормозить течение внутреннего конфликта и рассеять напряжение, так тщательно созданное перед действием.

Кроме того, насилие сложно, потому что слишком много графических деталей заставит некоторых читателей отложить книгу. Уровни толерантности различаются даже внутри поджанров.

3. Форма должна следовать за содержанием

Ваша страница — это ваша сцена. Внешний вид — то, как выглядит страница, — важен для передачи правильного ощущения от сцены действия. Это сводится к шагу.

Когда ваши персонажи вовлечены в действие, обычно требуются более короткие предложения и абзацы, активный залог, ограниченное использование наречий и краткие диалоги.

Шаг имеет решающее значение для эффективного действия в ваших сценах. Неправильный темп, и читатель широко распахнет дверь, чтобы оставить книгу и не вернуться.

Осознание ведет к разрешению

Как начинающие писатели, мы так много о ремесле, что мы даже не думали. Затем, по мере того, как мы повышаем уровень и приобретаем больше навыков и опыта, мы начинаем видеть открывающиеся перспективы, о которых мы даже не мечтали.

Мне нравится, что мой наставник, Дин Уэсли Смит, говорит о постоянно поднимающихся планах писательского мастерства, которые ждут посвященных писателей:

«Основная часть обучения — это просто понимание того, что есть техники, которых у вас еще нет. Осознание — это ключ. Как только вы узнаете, что они существуют, вы даете своему подсознанию разрешение использовать их».

Впервые я по-настоящему осознал, что для написания действий необходим особый набор навыков, когда я посетил лекцию Джеймса Роллинза. С тех пор я много изучал написание эффективных действий и преодоление препятствий.

Это помогло мне стать лучшим писателем, и я рад поделиться некоторыми из того, что я узнал в этой статье.

Подготовьте сцену для успешных действий

Прежде чем вы сможете написать действие, которое добавит интриги, вы должны создать прочную основу. Этот фундамент должен состоять как минимум из двух важных компонентов:

1. Прочно заземлите читателя в сеттинге и характере точки зрения.
2. Убедитесь, что читатель эмоционально вложен в персонажа.

Чтобы выполнить эту первую задачу, вы должны открыть сцену с определенными типами деталей, которые затянут читателя в голову вашего персонажа, как описано в Deep POV: 6 ключевых деталей для использования в начале книги (и далее!) .

Вы достигаете второй цели — убедитесь, что читатель эмоционально вовлечен — с умелым развитием персонажа, о котором читатели будут заботиться.

Очень важно, чтобы вы втягивали читателя в голову персонажа с точки зрения точки зрения. Этот персонаж является интерфейсом вашего читателя с историей, каналом, через который передаются все сенсорные данные, эмоции и мнения.

Только после того, как вы заложите прочный фундамент, вы сможете создать сцену действия, которая будет работать на полную катушку.

Сделайте сцены действия эмоциональными

Ваш читатель может понять, что происходит, только через вашу точку зрения персонажа, поэтому сосредоточьтесь на мотивации и эмоциональном ядре вашего персонажа — что он думает и чувствует?

Исполнены ли они страха перед конфликтом? Как меняются их эмоции на протяжении всей борьбы? Не забудьте коснуться высоких ставок, связанных с битвой.

Лучшие боевые сцены избегают длинного подробного описания и больше сосредотачиваются на направлении батальной сцены — кто получает преимущество (это плохой парень?) и где кроются слабые стороны.

Вы можете включить подробные описания некоторых конкретных движений в действии, но опустить «кожу для обуви». Читателям не нужно или они не хотят знать каждую мельчайшую деталь. В том числе замедляет темп.

Дайте вашему читателю ряд поводов для беспокойства и включите сюрприз — что-то совершенно неожиданное — так же, как и ожидание.

Хорошим примером того, о чем я говорю, является «Миссия невыполнима: Протокол призрака» . В одной из сцен сбой в плане команды вынуждает главного героя, Итана Ханта, вылезти из окна на 130-м этаже отеля в Дубае и подняться на одиннадцать этажей вверх по стене здания. Мы предвидели это, потому что . . . ну, это случилось бы, не так ли?

Он носит специальные липкие перчатки для облегчения подъема, и на полпути маневра одна из них выходит из строя. Это определенно нагнетает напряжение, но не было полностью неожиданным.

Итан падает в какой-то момент. Мои руки сжались, когда он это сделал. Но все же — это должно было случиться.

Неожиданностью стала внезапная песчаная буря, надвигавшаяся на город, жестокая и разрушительная. Если он достигнет отеля с Итаном, все еще цепляющимся за его бок, он унесет его в одно мгновение.

Саспенс и удивление.

Не забывайте оставаться в точке зрения персонажа, позволяя читателю испытать его изменяющиеся эмоции по мере развития действия. Это гораздо интереснее, чем каталог ходов.

Создайте конфликт

Действие, привлекающее читателя, — это действие, возникающее в результате конфликта.

Существует множество разновидностей конфликтов, из которых можно выбирать при построении своей истории. Изучение различных типов конфликтов выходит за рамки этой статьи, но вы можете узнать больше, изучив:

• Ваш герой в беде
• Конфликт в рассказе
• Хочет и нуждается персонаж

Тем не менее, вы можете использовать эту технику для разжигания конфликта, бросая ваших персонажей в горнило.

Смешайте ингредиенты в тигле

Тигель — это сосуд, в котором вещества можно нагревать до высоких температур, плавить и очищать.

Примените эту концепцию к истории, и вы получите тип конфликта, в котором персонажи вынуждены вместе находиться в замкнутом пространстве, что делает конфронтации неизбежными и неизбежными.

Одним из известных примеров является классический роман Агаты Кристи « И никого не стало», где персонажи оказались в ловушке на острове, а кто-то убивает их одного за другим . Я могу вспомнить еще несколько:

• Мертвый штиль , где действие приурочено к парусной лодке.
• Скорость , где действие ограничено мчащимся автобусом в пробках Лос-Анджелеса.
• Окно во двор, где действие приурочено к многоквартирному дому
• Поцелуй женщины-паука , где действие происходит в тюремной камере.
• Nocturne in Ashes , где действие ограничено вулканом

Теперь, когда вы знаете эти основополагающие компоненты, как создать действенное действие?

2 основных ингредиента для притягательной основы

Если вы заложили основу для саспенса, вы готовы создать такое действие, которое добавляет саспенса.

Классические типы действий в триллерах, детективах или детективных романах вращаются вокруг сцен погони, драк, гонок до финиша, боев на мечах, кулачных боев, перестрелок, других видов боя и насилия. Эти приемы работают, потому что они усиливают напряжение в сцене — при условии, что основа для саспенса заложена.

Но действие, вызывающее тревогу, не ограничивается этими устройствами. Действие может быть намного проще, если сцена включает в себя два основных компонента.

1. Действие движет историей

Ходьба — это действие. Открытие письма – это действие. Подъем по лестнице — это действие.

Во многих случаях такие действия являются «сценическим бизнесом», мелочами, которые постоянно происходят в реальной жизни, давая вашим персонажам что-то делать, чтобы они не были статичными во время диалога или постановки сцены. Но настоящего напряжения нет, если только эти действия не имеют значения для истории.

Идет ли герой в дом соседа, чтобы обсудить с ним проблему, имеющую отношение к истории? Лестница ведет к квартире подозреваемого?

Действие, которое добавляет напряженности, — это больше, чем занятая работа. Он должен быть обернут вокруг важного события в истории.

2. Исход неясен

Чтобы вызвать саспенс, у действия должно быть более одного возможного результата и неуверенность в том, каким путем оно пойдет. И читатель, и персонаж с точки зрения точки зрения должны быть в состоянии предвидеть множество результатов и задаваться вопросом, что произойдет — или произойдет что-то непредвиденное.

Будет ли сосед приветствовать дискуссию или отреагирует бурно? Раскроют ли они ключевую информацию во время допроса?

Большое или маленькое, драматическое или обычное, действие, которое держит в напряжении, будет содержать эти два ингредиента.

Взаимодействие с настройкой

Действие, которое вовлекает и добавляет саспенса, работает с сеттингом почти так же, как если бы вы взаимодействовали с другим персонажем. (PS Сеттинг должен быть установлен с деталями POV, чтобы он ожил и ему было что предложить во время действия.)

Посмотрите любой фильм с Джеки Чаном, чтобы понять, что я имею в виду. Чан блестяще взаимодействует с обстановкой во время своих боевых сцен. Он перемещается над, под, вокруг, сквозь и между объектами в окружающей среде, используя их для достижения своих целей. Что угодно в его безумно умелых руках может стать оружием или щитом.

Помните сцену с тряпкой из фильма «К северу через северо-запад» ? Кто мог представить себе такую ​​опасность, приходящую из ниоткуда на равнину сельскохозяйственных угодий? Канавы, кукурузные поля и пустынный участок дороги составляют декорации одного из самых напряженных моментов фильма.

Или как насчет сцены боя на мечах между Ужасным пиратом Робертсом и Иниго Монтойей в «Принцессе-невесте»? Еще один гениальный пример использования настроек для продвижения действия.

Ваша сцена не должна полагаться на такую ​​сложную хореографию, чтобы быть хорошей сценой боя, но подумайте об обстановке и о том, какие варианты действий она может предложить. Продумайте сеттинг с точки зрения оружия, реквизита, препятствий, решений.

Используйте настройку, чтобы усугубить конфликт и/или предоставить средства для его разрешения.

Сеттинг и построение мира могут дать вам преимущество в добавлении напряжения в вашу историю посредством действия.

Альтернативные варианты изображения насилия

Писать о насилии может быть рискованно.

Всегда держите уровень крови и графической детализации в соответствии с ожиданиями вашего читателя при написании боевых сцен или других действий. Помните, что речь идет не столько о том, что происходит, сколько о реакции вашего персонажа — как он к этому относится. Сосредоточьтесь на эмоциональном ядре сцены.

Если вам нужно изобразить сильное насилие, но вы не хотите сосредотачиваться на графических деталях игры за игрой, вот несколько приемов, которые вы можете включить в свой стиль письма, чтобы свести к минимуму риски.

1. Создайте пробел в воображении

В этом методе вы изображаете сцену надвигающегося насилия с яркими деталями, делая ее реальной для читателя, а затем, как раз перед тем, как топор падает, вырезаете сцену. Поднимите его после сдвига во времени или персонаже.

Вы можете перейти к персонажу с другой точкой зрения, который видит только последствия. Или оставить его в том же POV, но дать понять, что насилие закончилось, и теперь мы имеем дело с ужасными результатами.

Вот пример:

Донна вздрогнула. Изморозь поползла по краям ветрового стекла, расплываясь и разрастаясь там, за пределами досягаемости дворников. Глядя на это, она чувствовала себя усталой, как будто эти ледяные щупальца обвивали ее мозг, погружая ее в долгий зимний сон.

Она закусила губу и вместо этого сосредоточилась на серой ленте дороги, обрамленной навесом мерзлых дубов и сосновых ветвей, мохнатых от снега. Воздух внутри старого «Плимута» пах жарко, дыша от работающего под капотом двигателя. Донна держала радио на низком уровне, ей нужен был шум, но она была не в состоянии выносить всю гулкую громкость колокольчиков и радостных возгласов. Этого будет более чем достаточно, когда она прибудет в дом бабушки, когда вся семья соберется, чтобы услышать ее новости.

Ей хотелось сказать им что-нибудь получше. В следующее мгновение посреди проезжей части появилась фигура, и Донна вцепилась в руль, сворачивая, чтобы промахнуться. Машина подпрыгнула и закружилась по вызывающей тошноту дуге, ремень безопасности вцепился ей в грудь, когда ее голова с глухим треском коснулась замерзшего ветрового стекла. С визгом истерзанного металла старый «плимут» нырнул, подпрыгнул и взлетел, как неповоротливая птица.

Мир Донны почернел.

[Перерыв]

Следы шин на снегу рассказали историю, когда на место происшествия прибыл первый полицейский. Патрульный Боб Кастер изучил двойные гусеницы, увидев, как они миновали сломанное ограждение и исчезли в замерзшем пруду, который не был достаточно заморожен, чтобы выдержать вес брошенного «Плимута». Единственный плавник заднего крыла автомобиля вырвался на поверхность покрытой льдом воды, холодный металлический надгробный знак для изливающейся души.

Таким образом, вы оставляете пробел для воображения читателя, который он может заполнить любым количеством графических деталей, сохраняя при этом плавность повествования.

2. Используйте нечеткий фон

Чтобы понять, что я имею в виду, представьте сцену насилия в кино, где жертва сосредотачивается на чем-то помимо нападения — вазе с цветами, пятне на стене, детях, играющих через улицу. Остальная часть сцены не в фокусе, создавая впечатление ударов и боли. Жертва эмоционально замкнута, приглушает суровую реальность, не может смотреть ей в глаза, а также дает нам косой взгляд.

Например:

В тусклом свете я уголком глаза уловил движение. Я отстранилась, но он был на мне, толкая меня на шероховатый бетон, его колено терлось о мой позвоночник.

Одинокий одуванчик, пробившийся сквозь трещину в тротуаре, сиял золотом в свете далекого уличного фонаря, на уровне глаз, когда я растянулся рядом с ним. Я не мог пошевелиться, не мог даже поднять голову. Пристально глядя на одуванчик, все остальное меркнет до черноты, я считала пушистые листья, отделяющиеся от кривого стебля. Четыре листа.

Четыре листа.

Четыре.

Листья.

Оказавшись бессильным, персонаж POV сосредотачивается на четырех листьях одуванчика, в то время как над ними совершается насилие. Мы чувствуем их неспособность справиться с этим сейчас и знаем, что позже им придется столкнуться с болью и последствиями этого.

3. Спрячьтесь за обыденностью

Насилие часто возникает неожиданно, настолько шокирует, что персонаж POV сначала не может принять то, что происходит. В таких обстоятельствах разум, как обычно, пытается оградить, защитить и сохранить жизнь. Персонаж, подвергшийся нападению, может беспокоиться, если он не забыл забрать вещи из химчистки, оплатить штраф за парковку или упаковать обед.

Это вариант описанного выше метода, за исключением нечеткого фона, фокус фиксируется на одном изображении за пределами области насилия. Здесь есть поток сознания, каталог мириадов деталей обычной жизни, за которую жертва цепляется, даже когда насилие стирает ее.

Попробуйте это в качестве примера:

Здесь, на холмах, с порывами ворвался холодный ветер, колыхал желтые травы, вызывая слезы на глазах. Ребекка вытерла нос ватной салфеткой из кармана и продолжала идти быстрым шагом, решив преодолеть расстояние и вернуться к своему столу до окончания обеденного перерыва.

Шум, похожий на жужжание осы, прозвучал у нее над ухом, и она упала, ободрав колено о поросший мхом камень. Потрясенная, она поднялась на ноги, сглотнув подступившую к горлу желчь. Какой позор — она разорвала подол юбки и подобрала темное пятно. Это выйдет с обычным моющим средством или потребует специальной обработки?

У нее была коробка буры на стиральной машине, но она еще не успела ею воспользоваться. Действительно ли он хорошо отбеливал белье? Дорис утверждала, что да. Это стоило недорого, всего 1,25 доллара от Rite Aid. Она пообещала попробовать в следующий раз, когда будет стирать простыни.

Мы, читатели, подозреваем, что в «осе» и падении есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд. Но мы понимаем, что Ребекка отрицает, сосредотачиваясь на обыденных деталях, поскольку ее подсознание защищает ее от реальности, которую она не может понять.

В качестве бонуса это вызывает больше вопросов и неизвестности у читателя. Что случилось ?

Ее застрелили? Зарезан? Ужаленный? Мы должны читать дальше, чтобы узнать.

Никогда не вытягивайте читателя из истории

Ваша цель — увлечь читателя глубоко под поверхность истории, чтобы он не захотел отложить вашу книгу.

Когда дело доходит до действия, следите за тем, чтобы читатель не отвлекался от истории. Убедитесь в этом:

Исследование

Если действие должно зависеть от определенного типа оружия или приемов боевых искусств, убедитесь, что вы передаете правильную информацию. Если ваш читатель знает достаточно, чтобы распознать ошибку, он отправит его на поверхность со случаем изгибов.

Либо избегайте использования таких деталей, либо убедитесь, что вы правильно их поняли.

Держите действие внутри персонажа

Если ваш персонаж внезапно делает тройной флип и прыгает через окно в середине конфликта, убедитесь, что вы заранее настроили его, чтобы у него были такие безумные навыки. В противном случае ваш читатель выкинет флаг и выскочит из вашей истории.

Избегайте отвлекающих языков

Вы хотите, чтобы ваш читатель забыл, что он читает, и просто погрузился в историю. Все, что вы делаете, должно быть направлено на достижение этой цели, а не на демонстрацию вашего превосходного словарного запаса или красивого оборота речи.

Убрать чрезмерную экспозицию

Раб действия — не место для установления выплат или изложения предыстории. Убедитесь, что вещи на месте, прежде чем действие начнется.

Вы упорно трудились, чтобы захватить читателя и вовлечь его в историю. Не позволяйте неосторожной оплошности свести на нет ваши тщательные приготовления.

Создайте свой набор инструментов для написания хороших историй

Написание сцен действия имеет решающее значение для создания сильных элементов саспенса. Знание препятствий, с которыми вы сталкиваетесь при написании боевых сцен, и приемов их преодоления поможет вам написать напряженную историю, состоящую из нескольких отличных боевых сцен. Это поможет вам написать историю, которая создает интригу с действием.

Если вам понравился этот пост и вы хотите узнать больше о включении саспенса в структуру истории, ознакомьтесь с этими дополнительными темами:

• Потяните читателя глубоко в POV
• Заставьте читателей заботиться о вашем герое
• Поднимите ставки
• Предоставляйте своевременную информацию
• Создавайте клиффхэнгеры
• Ускорьте свою историю

В моей следующей статье я сосредоточусь на том, чтобы научиться использовать предзнаменования и подсказки, чтобы поднять ваши истории на новый уровень неизвестности.

До скорого!

Какие элементы экшн-сцен зацепили вас (или заставили перейти к чему-то более интересному)? Расскажите нам об этом в комментариях.