Как написать диалог, который увлечет вашего читателя

Если ваше письмо утомляет вас, оно усыпит вашего читателя.

И, к сожалению, вашим первым читателем будет агент или редактор.

Ваша задача состоит в том, чтобы учитывать каждое слово — единственный способ удержать внимание читателя до конца, а это непростая задача.

Захватывающий диалог — ваш друг, потому что он может сделать так много вещей:

• Это разбивает повествование резюме.
• Он различает персонажей (через диалект и выбор слов).
• Это двигает историю, показывая, не рассказывая.

Но хорошо написать диалог не так-то просто. Если ваш диалог раздут, очевиден или красноречив, читатели не задержатся с вами надолго.

Как написать эффективный диалог за 6 шагов

1. Разрезать до костей
2. Раскрыть предысторию
3. Раскрыть характер
4. Будьте тонким
5. Прочитайте свой диалог вслух
6. Создайте момент «Сделай мой день»

Как написать диалог: Шаг 1. Прорезать до костей

Если вы не включаете их, чтобы показать персонажа как умника или хвастуна, опускайте ненужные слова из диалога.

Очевидно, вы бы не воспроизвели разговор так, как стенограмма суда включает в себя повторение и даже эм, а, эм и т. д.

Посмотрите, сколько вы можете нарезать, виртуально общаясь с одной и той же точкой. Во всяком случае, так говорят настоящие люди.

Как это:

"Что ты хочешь делать это Воскресенье? я думал ж Мы могли бы пойти в парк развлечений».

«Я подумывал арендовать лодку, — сказал Владимир. «На одном из озер».

"Ой, Владимир, это звучит прекрасно! я никогда не ходил гребля до."

Это не означает, что все ваши диалоги должны быть прерывистыми — просто рубите мертвую древесину.

Вы будете удивлены тем, сколько энергии он добавляет.

Как написать диалог Шаг 2. Раскройте предысторию

Наслоение предыстории с помощью диалогов помогает поддерживать интерес читателя.

Намек на какое-то происшествие создает установку, требующую вознаграждения.

Когда они направились к дому, Джанет прошептала: «Можем мы не упомянуть Цинциннати?»

Мэгги выстрелила в нее дважды. — Поверь мне, я хочу этого не больше, чем ты.

— Хорошо, — сказала Джанет. "Я имею в виду-"

— Мы можем не говорить об этом, пожалуйста?

Какой нормальный читатель не предположил бы, что он будет говорить об этом и останется с историей, пока не сделает этого?

По мере развития истории раскрывайте все больше и больше о прошлом вашего главного героя.

Это предлагает настройки, которые должны заинтересовать вашего читателя, и позволяет вам не полагаться на штампованные воспоминания.

Как написать диалог Шаг 3. Раскройте характер

Ваш читатель многое узнает о ваших персонажах через диалоги.

Вам не нужно ГОВОРИТЬ нам, что они саркастичны, остроумны, самовлюблены, добры или что-то еще.

Вы можете ПОКАЗАТЬ нам, как они взаимодействуют и что они говорят.

Как написать диалог Шаг 4. Будьте тонким

Диалог предлагает несколько способов мощного преуменьшения вещей.

Вот три:

1. Подтекст: когда люди говорят не то, что имеют в виду.

Синди влюбляется в соседского мальчика чуть постарше, который видит в ней просто младшую сестру.

Когда она поступает в старшую школу, Томми уже является капитаном футбольной команды, встречается с главным чирлидером и в основном игнорирует Синди.

Томми уезжает в колледж, и вскоре до Синди, когда она училась в старшей школе, доходит известие о том, что он и его девушка расстались.

Поэтому, когда он приходит домой после первого года обучения в колледже и меняет колесо на своей машине, Синди просто выходит на улицу. Она заводит разговор с Томми, и он ошеломленно поднимает глаза. Кто эта красавица — маленькая Синди из соседнего дома?

Она говорит: «Внося изменения, не так ли?»

Томми смотрит на шину, потом снова на нее и говорит: «Да, я действительно вношу изменения».

Синди говорит: «Ну, я слышала, что ротация может быть полезной».

И он говорит: «Да, я тоже это слышал».

Это подтекст . Они не говорят того, что на самом деле имеют в виду. На самом деле они не говорят о смене шины, не так ли?

2. Обход: когда персонаж отвечает на вопрос, игнорируя его.

Вместо этого он предлагает совершенно новую перспективу.

В фильме « Пэтч Адамс » покойный Робин Уильямс сыграл блестящего молодого врача, который верит ветхозаветной пословице о том, что «смех — лучшее лекарство».

В детском онкологическом отделении он носит на голове надутую хирургическую перчатку, что делает его похожим на петуха. Он носит подкладные суда вместо обуви и топает, хлопая руками и пронзительно крича.

Дети находят это забавным, но руководство больницы считает это недостойным и требует прекратить.

Патч пытается рассмешить одну девочку — волонтера больницы. Но в то время как все остальные считают его забавным, она никогда не улыбается.

Наконец, Патч покидает больницу, чтобы открыть клинику за городом. Вообразите его удивление, когда появляется эта лишенная чувства юмора юная леди, чтобы помочь ему устроиться.

В какой-то момент она выходит на улицу, чтобы отдохнуть, поэтому Патч следует за ней и садится напротив нее. Он говорит: «Я должен спросить. Все думают, что я истеричка, но ты. Я пробовал все. Почему тебе никогда не кажется смешным то, что я говорю?

Через несколько секунд она говорит: «Я нравилась мужчинам всю мою жизнь… всю мою жизнь…» И по тому, как она это говорит, мы понимаем, что в детстве она подвергалась насилию.

Внезапно мы понимаем, что представляет собой эта девушка. Она не доверяет мужчинам и не смеется, потому что жизнь не смешна.

На самом деле она не ответила на его вопрос. Ее проблема не имела ничего общего с ним или его юмором.

Наконец, Патч понимает, что некоторые вещи совсем не смешные. Некоторые вещи, над которыми вы просто не смеетесь.

Это отличный поворот в истории. И пример обходного диалога.

3. Тишина

Молчание действительно может быть золотым.

Многим, в том числе Аврааму Линкольну, приписывают фразу: «Лучше промолчать и прослыть дураком, чем заговорить и рассеять все сомнения».

Одна из самых сложных вещей, которым нужно научиться писателю, — это не заполнять молчаливые пробелы.

Точно так же, как мы не должны рассказывать, чего не происходит в истории, нам также не нужно писать, что кто-то не ответил или не ответил.

Если вы не скажете, что они это сделали, читатель будет знать, что это не так.

«Ну, Джон, — сказала Линда, — что ты можешь сказать о себе?»

Джон стиснул зубы и уставился в окно.

— Я жду, — сказала она.

Он закурил.

Линда покачала головой. — Клянусь, Джон, честно.

Слишком многие писатели чувствуют необходимость написать здесь: «Но он отказался что-либо говорить» или «Но он никогда не отвечал».

Не! Мы знаем, мы понимаем — и это громкий, эффектный, тихий диалог.

Ничего не говоря, Джон на самом деле говорит все.

Как написать диалог Шаг 5. Прочитайте свой диалог вслух

Один из способов быть уверенным в том, что ваш диалог течет правильно, — прочитать его вслух или даже разыграть.

Все, что звучит неправильно, также не будет правильно читаться, поэтому переписывайте это до тех пор, пока оно не станет правильным.

Как написать диалог Шаг 6. Создайте момент «Сделай мой день»

Некоторые культовые реплики диалогов стали такими же легендарными, как и фильмы и книги, из которых они взяты:

• «Откровенно говоря, моя дорогая…»
• «Нет места лучше дома».
• — Мы больше не в Канзасе.
• «Моему старшему брату Джорджу, самому богатому человеку в городе».
• «То, что мы имеем здесь, — это неспособность общаться».
• "Сделай мой день."
• "Да прибудет с тобой сила."
• "Хьюстон у нас проблема."
• "Беги, Форест, беги!"
• — Ты меня поздоровался.

Большинство писателей — даже авторы бестселлеров — никогда не создают такой незабываемой линии диалога. Но стремление создать его стоит затраченных усилий.

По иронии судьбы, культовый диалог должен вписываться настолько органично, что не будет привлекать к себе внимание, пока фанаты не начнут его цитировать.

Как форматировать диалог

1. Используйте диалоговые теги

Теги атрибуции — он сказал, она сказала и т. д. — обычно все, что вам нужно, чтобы указать, кто говорит, поэтому не поддавайтесь желанию проявить творческий подход.

Учителя, которые призывают вас найти альтернативу, обычно не публикуются и верят, что агенты и редакторы будут впечатлены.

Поверьте, их не будет.

Избегайте манер атрибуции. Люди говорят вещи. Они не хрипят, не задыхаются, не вздыхают, не смеются, не хрюкают и не фыркают .

Они могут делать любые из этих вещей , говоря их, что, возможно, стоит упомянуть, но акцент должен быть сделан на том, что говорится, и читатели просто должны знать, кто это говорит.

Будь проще. Все эти другие описания обращают внимание на навязчивого писателя.

Иногда люди шепчут , кричат ​​или бормочут , но пусть их выбор слов указывает на то, что они ворчат и т. д.

Если важно, чтобы они вздыхали или смеялись, отделите это действие от диалога.

Джим вздохнул. «Я больше не могу этого выносить».

Нет: Джим вздохнул: «Я так больше не могу».

Хотя вы читали их в школьных читалках и классической художественной литературе, теги атрибуции, такие как « ответил », «возразил », « воскликнул» и « объявил », стали штампованными и архаичными.

Вы по-прежнему будете иногда их видеть, но я советую избегать их.

Часто авторство не требуется.

Используйте теги диалога только тогда, когда читатель иначе не знал бы, кто говорит.

Однажды я написал целый роман «Последний оперативник», не приписав ни одной строчки диалога.

Ни сказал , ни спросил , ничего.

На деле я ясно дал понять, кто говорит, и ни один читатель, даже мой редактор, этого не заметил.

Джордан покачал головой и вздохнул. "У меня это было."

Другая распространенная ошибка заключается в том, что персонажи слишком часто обращаются друг к другу по имени.

Реальные люди редко делают это, и часто кажется, что это подброшено только для того, чтобы избежать тега диалога. Вымышленный диалог должен звучать как настоящий.

Не начинайте тег атрибуции диалога со слова.

… сказал Джо или … сказала Мэри, читается как детская книжка. Замените имена он и она , и тогда станет очевидным: … сказал он или сказал, что она просто звучит неправильно.

Скорее, закончите словом « сказал » для наиболее естественного звучания: …Джо сказал или …Мэри сказала.

Не поддавайтесь искушению объяснить и отдайте должное читателю.

Писатель-любитель часто пишет что-то вроде этого:

— Я разбит, — устало воскликнул Джон.

Помимо того, что он говорит и не показывает — нарушая основное правило письма — он использует архаичное восклицание вместо сказанного , ставит это не на место перед именем, а не после него, и устало добавляет лишнее (объясняя то, что не нуждается в объяснении) .

Профи напишет:

Джон упал на диван. «Я разбит».

Это показывает, а не говорит, и действие ( падение на диван ) говорит о том, кто говорит.

2. Как акцентировать диалог

Мало что так разоблачает новичка, как неправильная пунктуация, особенно в диалогах.

Агенты и редакторы справедливо задаются вопросом, читаете ли вы диалоги, не говоря уже о том, можете ли вы их написать, если вы пишете что-то вроде: «Я не знаю». она сказала. Или: «Что вы думаете?» Он сказал.

Чтобы избежать распространенных ошибок:

• Когда диалог заканчивается вопросом или восклицательным знаком, тег диалога, следующий за кавычками, должен быть строчным: «Я рад, что ты здесь!» она сказала.
• Когда диалог одного персонажа занимает более одного абзаца, начинайте каждый последующий абзац с двойной кавычки и ставьте закрывающую двойную кавычку только в конце последнего абзаца.
• Ставьте знаки препинания в кавычки, тег диалога — наружу: «Джон только что спрашивал о вас», — сказал Билл.
• Поставьте атрибут после первого предложения сложносочиненного предложения: «Не сегодня, — сказал он, — не в такую ​​погоду».
• Действие перед диалогом требует отдельного предложения: Анна покачала головой. «Не могу поверить, что она ушла!»
• Цитирование в кавычках требует одинарных кавычек: «Люси, мама специально сказала: «Не стриги челку», и ты все равно это сделала!»
• Когда действие или атрибуция прерывают диалог, используйте строчные буквы для возобновления диалога: «Это, — сказала она, — очень больно».

3. Каждому новому выступающему нужен новый абзац

Вот как я уладил разговор между Брейди, одним из моих главных героев, и его адвокатом в моем романе « Ривен »:

Равиния сидела, качая головой и объясняя ему все причины, по которым она никогда не полетит. Правила, положения, протокол, процедура, никаких исключений, и список можно продолжать и продолжать. — Я не собираюсь заниматься этим ради тебя, Брейди.

"Да Вы. Я могу сказать."

«Вы не можете сказать это мне. Вы слушали? Это невозможно…"

— Но ты постараешься.

Равиния закатила глаза. — Я бы даже не знал, с чего начать.

«Конечно, вы бы хотели. Ты все знаешь и давно работаешь внутри системы.

«Я буду смеяться отсюда», — сказала она.

— Просто скажи, что постараешься.

— Брейди, серьезно, будь серьезен. Подумайте об этом. Вы можете себе представить, чтобы надзиратель пошел на это? Угу. Ни за что."

— Мне нравится твоя идея начать с надзирателя, — сказал он.

— Я ничего подобного не говорил.

«Начните сверху; иди прямо к этому человеку». …

— Брейди, не проси меня об этом.

"Я спрашиваю."

Дополнительные примеры диалогов

Пример №1

Если вы достаточно взрослые, чтобы помнить оригинальную « Сумеречную зону» (ведущей которой был Род Серлинг) или « Дрэгнет » (в главной роли и рассказчик Джека Уэбба), вы знаете, как диалоги задают тон их шоу.

Серлинг был иногда причудливым, иногда загадочным, но всегда провокационным. «Представьте себе одного взрослого человека средних лет, потерянного в пространстве и времени…»

Джек Уэбб в роли детектива полиции Лос-Анджелеса, сержанта Джо Фрайдей, всегда был смертельно серьезен и монотонен. — Только факты, мэм.

Пример #2

Сравните это с диалогом между Томом и его тетей Полли в «Приключениях Тома Сойера » Марка Твена.

"Там! Я мог бы подумать об этом шкафу. Что ты там делал?

"Ничего такого."

"Ничего такого! Посмотрите на свои руки. И посмотри на свой рот. Что это за грузовик?»

— Не знаю, тетя.

— Ну, я знаю. Это джем, вот что это такое. Сорок раз я говорил, что если ты не оставишь это варенье в покое, я сдеру с тебя кожу. Дай мне этот переключатель.

Выключатель завис в воздухе — опасность была отчаянной —

"Мой! Оглянитесь, тетя!

Старая дама обернулась и, спасаясь от опасности, схватила юбки. Парень тотчас же убежал, вскарабкался на высокий забор и скрылся за ним.

Такой диалог задает тон всей истории и четко различает персонажей.

Пример №3

В «Приключениях Гекльберри Финна» Твен разграничивает белого мальчика с юга и беглого раба Джима, намекая на их акценты.

Твену не нужно говорить, кто говорит, но читатель никогда не спутает их.

«Джим, вы когда-нибудь видели короля?»

Y'all — единственное слово в этом предложении, которое подразумевает южный акцент, но этого достаточно.

— Я и так достаточно сделал.

— Ты лжешь, Джим. Ты никогда не видел короля.

«Я видел четырех королей в колоде карт».

Грамматика Гека и шо и фо Джима — единственные намеки на их диалекты.

Слишком много фонетического написания замедлило бы чтение.

Пример №4

Хороший диалог может сжать предысторию персонажа:

Женщина в ресторане шепчет своей соседке по обеду: «Ты знаешь, кто это там, не так ли?»

Другой говорит: «Нет, кто?»

«Вот именно. Она проделала столько работы, что ты ее не узнаешь. Это Бетти Лу Херман.

"Нет."

«Да, ей сделали нос, подтянули щеки и сделали пересадку волос».

"Почему?"

«Она идет в политику».

— Серьезно, это действительно она?

В этом кратком обмене предыстория наслоена, показывая, где в противном случае было бы слишком много повествовательного резюме в форме рассказа.

Пример №5

Позвольте читателям испытать удовольствие от того, что история возникает естественным образом, а не излагает каждую деталь.

Вместо того, чтобы писать неуклюжие диалоги вроде этого:

«То, что ты в этой больнице из-за того, что чуть не погибла в той аварии, когда Билл был за рулем, не означает, что ты не должна его прощать».

Попробуй это:

«Что ты собираешься делать с Биллом? Он чувствует себя ужасно».

— Он должен.

— Ну, он посетил?

— Он бы не посмел.

Что на самом деле произошло и почему, может всплыть в дальнейшем реалистичном диалоге по мере развития сюжета. Если бы вы проходили мимо больничной палаты и услышали этот разговор, они бы не объясняли все, как в первом примере. В обычном разговоре между двумя персонажами — не только для того, чтобы вывалить информацию на читателя — вам придется сделать вывод, что происходит.

Это часть удовольствия быть читателем — участвовать в опыте.

Пример №6

В реальной жизни мы повторяемся для акцента, но это следует вырезать из письменного диалога.

Вместо словесного обмена вроде этого:

«Ну, это может быть одна из моих самых безумных ошибок».

— Почему это, Па?

Попробуй это:

«Возможно, это моя самая безумная ошибка».

— Почему, Па?

Слова практически те же, в том же порядке, но их меньше, что делает предложения более сильными.

Смертельный грех диалога

Никакие короткие пути не превратят вас в автора бестселлеров, но писатели часто просят меня поделиться той мудростью в стиле Йоды: «ты бы дал мне, если бы мог сказать мне только одну вещь…»

Итак, вот оно: избегайте диалогов в носу .

Это не волшебство, но если вы сможете справиться с этой ловушкой любительского письма, вы сразу же опередите своих конкурентов.

«На носу» может звучать как положительный момент — что было бы, если бы он был связан со стрельбой или академическими знаниями, но для наших целей это термин, придуманный голливудскими продюсерами и сценаристами для прозы, которая отражает реальную жизнь, не продвигая историю. Это одна из самых распространенных ошибок, которые я встречаю в хорошо написанном тексте. В это часто попадают даже профи.

Пример:

Телефон Пейдж зачирикал, сообщая ей, что ей звонили. Она сняла сумку с плеча, открыла ее, вытащила сотовый, нажала кнопку «Принять вызов» и поднесла его к уху.

— Это Пейдж, — сказала она.

— Привет, Пейдж.

Она узнала голос своего жениха. «Джим, дорогой! Привет!"

— Где ты, Бэйб?

— Только что добрался до гаража.

— Значит, с машиной проблем больше нет?

«О, парень на заправке сказал, что, по его мнению, требуется развал-схождение».

"Хороший. Мы еще на сегодня?

— Жду с нетерпением, милая.

— Ты слышал об Элисон?

— Нет, а что с ней?

"Рак."

"Какая!?"

Как написать более правдоподобный диалог

Вот как должна быть визуализирована эта сцена:

Телефон Пейдж зачирикал. Это был ее жених, Джим, и он рассказал ей что-то об одном из их лучших друзей, что заставило ее забыть, где она находится.

"Рак?" — прошептала она, едва способная говорить. «Я даже не знал, что Элисон больна. А ты?

Поверьте мне, ни один читатель не удивится, как она узнала, что звонившим был Джим. Нужно ли кому-то говорить, что:

• чириканье сказало ей, что ей звонили?
• ее телефон в сумочке?
• ее сумочка через плечо?
• она должна открыть его, чтобы получить свой телефон?
• она должна нажать кнопку, чтобы ответить на звонок?
• нужно подносить телефон к уху, чтобы слышать и говорить?
• она идентифицирует себя звонящему?

Тем, кто любит вас, возможно, понравится такое письмо, восхваляющее вас за то, что вы описываете каждую реальную деталь ответа на звонок по мобильному телефону.

Это показывает, что вы можете точно отразить реальную жизнь. Повезло тебе. Не корите себя за это; мы все сделали это. Просто брось это. :) Оставьте это любителям.

Отделите себя от конкурентов, распознавая и удаляя подобные мелочи.

Копать глубоко. Пройдите мимо поверхности. Добудьте свои эмоции, свой разум, сердце и душу.

Вспомните, каково это было, когда вы получили такие новости о ком-то, кто вам очень дорог, и возьмите читателя с собой в путешествие, которое вы обещали ему, когда он узнал о вашей истории. Пусть они услышат ответ Пейдж: «Джим, позвольте мне дать вам сегодня дождевой чек. Мне нужно ее увидеть».

Примените к своему диалогу принципы и инструменты , которые я описал здесь, и я уверен, что вы сразу же увидите убедительную разницу в своей прозе.