Побуждающее происшествие: как привести свою историю в движение

В прошлом посте о структуре истории мы рассмотрели первую веху истории — Крюк. Напоминаем, что крючок — это ваша первая возможность привлечь внимание читателя и привлечь его к своей истории. Но как только вы зацепили их, как вы поддерживаете их интерес и убеждаете их продолжать перелистывать страницы?

Во-первых, вам нужно настроить обычный мир вашего главного героя и заставить читателя соединиться и сопереживать вашему главному герою. Затем вам нужно представить еще один сюжетный момент, который вызовет интерес у читателя и вовлечет его еще глубже в вашу историю.

Этот момент называется Побуждающим происшествием и является второй вехой истории в Первом акте.

Возможно, вы знаете его как призыв к приключениям (в «Путешествии героя») или момент-катализатор (в «Спасти кота»), но в сегодняшней публикации мы будем называть его «побуждающим происшествием», чтобы не усложнять ситуацию.

Что такое побуждающее происшествие?

Побуждающее происшествие — это какое-то событие, которое происходит и нарушает баланс жизни вашего главного героя. Обычно это что-то неожиданное, из-за чего главный герой не может продолжать жить так, как он жил всегда.

Это также то, что приводит вашу историю в движение и порождает главную сюжетную цель вашего главного героя. Итак, с этого момента ваш главный герой будет пытаться достичь чего-то конкретного, что, по его мнению, принесет счастье, успех, признание или что-то еще, что ему нужно, чтобы восстановить баланс в своей жизни.

Мы еще поговорим о примерах позже, а сейчас представьте, что вы пишете детективное расследование убийства, и было обнаружено мертвое тело. Это провоцирующий инцидент, который выводит жизнь из равновесия. Итак, чтобы восстановить баланс или восстановить справедливость в отношении этого мертвого человека и его семьи, детектив должен выяснить детектив, следуя уликам и раскрывая дело.

Побуждающее происшествие также вызывает у читателя конкретный вопрос, на который он не найдет ответа до самого конца, в кульминации вашего рассказа. Итак, провоцирующий инцидент задает вопрос, а кульминация отвечает на него.

Используя наш пример с тайной убийства, провоцирующий инцидент спрашивает «кто не знает», и детектив отвечает на этот вопрос в кульминации, когда они раскрывают личность убийцы и привлекают его или ее к ответственности.

Таким образом, провоцирующий инцидент также ставит главного героя и антагониста в противоречие друг с другом. Детектив хочет раскрыть дело, а антагонист хочет, чтобы его личность оставалась скрытой. Таким образом, этот момент также разжигает центральный конфликт вашей истории.

И из-за всего этого вы, вероятно, понимаете, насколько важно уловить провоцирующий инцидент вашей истории, верно? Но, к счастью, мы можем разбить его по частям, чтобы он был менее громоздким и чтобы у вас были все инструменты, необходимые для написания отличного провоцирующего инцидента.

Итак, имея это в виду, давайте сначала поговорим о том, где обычно происходит провоцирующий инцидент в вашей глобальной истории.

Где в рассказе происходит побуждающее происшествие?

Инициирующее событие вашей глобальной истории должно произойти где-то на отметке 12% или примерно в середине первого акта вашей истории.

И это размещение важно, потому что оно позволит вам правильно представить своих персонажей, чтобы читатели могли посочувствовать им и зацепиться за них до того, как произойдет глобальный провоцирующий инцидент и полностью изменит ситуацию к лучшему или худшему.

Если ваше глобальное побуждающее происшествие происходит слишком рано в истории, вероятно, у вашего читателя недостаточно времени, чтобы соединиться с вашим главным героем и миром, в котором он живет. В этом случае вы рискуете запутать своего читателя и помешать ему адекватно сочувствовать. со своим героем.

Если глобальное побуждающее происшествие происходит слишком поздно, вам понадобится веская причина, чтобы его отложить. Читатели ожидают, что будет что-то, что побудит главного героя действовать. Если вы решите отсрочить глобальное побуждающее происшествие после отметки 15%, добавьте подсюжеты (с побуждающими происшествиями, которые произошли раньше), чтобы читатель был должным образом вовлечен в вашу историю.

Итак, теперь, когда мы знаем, что такое провоцирующий инцидент и где он обычно встречается в истории, давайте поговорим о трех типах провоцирующих инцидентов.

Три типа провоцирующих происшествий

#1 – Причинно-провоцирующий инцидент

Причинное побуждающее происшествие является результатом выбора, сделанного либо главным героем, либо кем-то, кто имеет право принимать решение от имени главного героя. Так или иначе, этот выбор нарушает баланс жизни главного героя в лучшую или худшую сторону.

Например, в «Дневнике Бриджит Джонс» глобальное побуждающее происшествие происходит, когда Бриджит встречает Марка Дарси на фуршете с карри из индейки у своей матери и выставляет себя дураком. Это причинное побуждающее происшествие, потому что мать Бриджит решает познакомить Бриджит с Марком, а Бриджит решает попробовать свои силы во флирте с ним.

#2 – Случайный провоцирующий инцидент

Случайное побуждающее происшествие — это когда происходит что-то неожиданное или случайное. Это случайное событие, которое выводит жизнь главного героя из равновесия.

Например, в «Гарри Поттере и Философском камне » глобальное побуждающее происшествие происходит, когда Гарри узнает, что он волшебник и что его приняли в школу чародейства и волшебства Хогвартс. Это случайное побуждающее происшествие, потому что оно совершенно неожиданно и меняет его взгляд на себя, то, что он знает о смерти своего родителя, и меняет его дальнейший жизненный путь.

#3 – Неоднозначный провоцирующий инцидент

Неоднозначное побуждающее происшествие могло быть как причинным, так и случайным, но читатель не знает наверняка до конца истории.

Например, в «Бойцовском клубе» рассказчик приходит домой и обнаруживает, что его квартира взорвана. Это неоднозначное побуждающее происшествие, потому что до конца фильма мы не знаем, была ли квартира взорвана случайно (совпадение) или кто-то вызвал взрыв (причинно-следственная связь).

Итак, хорошо, теперь давайте поговорим о том, как глобальный провоцирующий инцидент проявляется в разных жанрах. Прежде чем углубиться в подробности, я хочу напомнить вам, что у меня есть целая запись в блоге и эпизод подкаста по жанру, который вы можете посмотреть здесь.

Побуждающее происшествие зависит от жанра

Теперь, как я уже говорил, глобальное побуждающее происшествие истории зависит от жанра. Это означает, что побуждающее происшествие вашей глобальной истории, скорее всего, будет определяться жанром, в котором вы пишете. Вот несколько примеров:

Внешние жанры:

• Действие - сцена, в которой происходит нападение антагониста или окружения.
  В «Голодных играх » Сюзанны Коллинз младшая сестра Китнисс, Прим, выбрана участницей Голодных игр этого года.
• Преступление - место, на котором обнаружено преступление и установлена ​​личность потерпевшего.
  В «Убийстве Роджера Экройда » Агаты Кристи побуждающим происшествием является нахождение мертвого тела Роджера Экройда в кабинете.
• Ужас - сцена, в которой происходит нападение монстра или антагониста.
  В фильме « Чужой » побуждающим происшествием является случай, когда Кейн подвергается нападению инопланетной формы жизни во время исследования планеты.
• Спектакль - сцена, в которой главному герою предоставляется возможность выступления.
  В фильме « Билли Эллиот » побуждающим происшествием является случай, когда миссис Уилкинсон, учитель танцев, дает Билли балетки и просит его присоединиться к ее танцевальному классу.
• Романтика – сцена встречи влюбленных
  В «Дневнике Бриджит Джонс» Хелен Филдинг побуждающее происшествие происходит, когда Бриджит Джонс встречает Марка Дарси на ежегодном фуршете с карри из индейки, который устраивает ее мать.
• Общество – сцена, в которой есть угроза царящей власти
  В фильме «Общество мертвых поэтов» побуждающим происшествием является момент, когда мистер Китинг призывает мальчиков «ловить момент», побуждает мальчиков смотреть дальше «четырех столпов» Велтона.
• Триллер – сцена, в которой раскрывается преступление и опознаются жертвы.
  В «Бойцовском клубе » Чака Паланика побуждающим происшествием является случай, когда рассказчик (жертва) обнаруживает, что его квартира взорвана (преступление).
• Война - сцена, в которой происходит нападение противостоящей силы.
  В фильме The Hurt Locker побуждающим происшествием является смерть старшего сержанта Томпсона в результате взрыва придорожной бомбы.
• Вестерн - сцена, в которой происходит нападение антагониста или окружения.
  В романе Чарльза Портиса « Настоящая выдержка» побуждающим происшествием является убийство Фрэнка Росса Томом Чейни.

Внутренние жанры:

• Мораль - сцена, в которой положительный или отрицательный шок расстраивает подлинное «я» главного героя и бросает вызов его морали.
  В фильме « Крамер против Крамера » Тед Крамер узнает, что его жена уходит от него и что теперь ему нужно воспитывать их сына Билли, что помешает его напряженной работе в рекламе.
• Статус - сцена, в которой кто-то или что-то бросает вызов статус-кво главного героя и угрожает его положению.
  В фильме « Гладиатор » Марк Аврелий говорит, что хочет, чтобы Максимы сменили его на посту лорда-протектора Рима после его смерти.
• Мировоззрение - сцена, в которой что-то или кто-то бросает вызов черно-белому взгляду главного героя на мир.
  В «Гарри Поттере и Философском камне » появляется Хагрид и говорит Гарри, что он волшебник и что он может пойти в школу чародейства и волшебства Хогвартс. Здесь же Гарри узнает, что его родители были убиты (а не погибли в автокатастрофе).

Если вы видели любой из этих фильмов или читали любую из этих книг, вы, вероятно, понимаете, почему эти моменты являются катализатором изменений в жизни главного героя, верно?

И видите ли вы, как каждый из этих примеров выполняет одно и то же, несмотря на то, что специфика сцены выглядит по-разному в разных жанрах?

Давайте погрузимся в некоторые из этих примеров немного глубже...

Пример #1: В «Голодных играх » младшая сестра Китнисс, Прим, выбрана участницей Голодных игр этого года.

Это работает, потому что, если бы никто из семьи Китнисс не был выбран для Голодных игр, жизнь продолжалась бы нормально. Когда Прим выбирают во время жатвы, это заставляет Китнисс действовать. Она знает, что Прим никогда не переживет Голодные игры, и решает стать добровольцем в качестве дани. Теперь история запущена, и жизнь Китнисс уже никогда не будет прежней. В конце сцены читатель задается вопросом: «На что будут похожи Голодные игры? Выживет ли Китнисс? Как она будет к этому готовиться?»

Пример №2: В «Гарри Поттере и Философском камне » Гарри узнает, что он волшебник и что его приняли в школу чародейства и волшебства Хогвартс. Он также узнает, что его родители были убиты (а не погибли в автокатастрофе).

Это работает, потому что до этого момента дядя Гарри не позволял ему получить письмо о зачислении в Хогвартс. Гарри знает, что что-то не так, но только когда появляется Хагрид и говорит Гарри, что его приняли в Хогвартс, все меняется. В этой сцене Хагрид также рассказывает Гарри правду о том, как были убиты его родители, что меняет отношение Гарри к себе и своему прошлому. В конце сцены читатель спрашивает: «Пойдет ли Гарри в Хогвартс? Какой будет волшебная школа? Поместится ли туда Гарри? Кто такой Волдеморт? Почему Гарри держали в неведении относительно своего прошлого одиннадцать лет?

Важно быть в курсе типичных побуждающих происшествий вашего жанра, потому что, если вы не представите тот тип побуждающих происшествий, которого ожидают читатели, они, скорее всего, отложат вашу книгу в сторону и возьмут что-нибудь другое для чтения. Или, если они прочитают ее, они, скорее всего, уйдут от вашей книги, чувствуя себя неудовлетворенными, не имея возможности объяснить, почему. Не идеально, правда?

Последние мысли

Итак, резюмируя, после того, как вы зацепили читателя на первой странице или вступительном абзаце, пришло время настроить обычный мир вашего главного героя и заставить читателя установить с ним связь. Затем вам нужно рассказать о побуждающем происшествии вашей глобальной истории, чтобы читатели еще больше увлеклись вашей историей и еще больше заинтересовались тем, что произойдет дальше.

Чтобы сделать это наиболее эффективным способом, убедитесь, что:

• Побуждающее происшествие происходит на странице (а не за кулисами)
• Это происходит примерно в середине первого акта, примерно на отметке 12% от общей истории.
• Событие нарушает баланс жизни вашего главного героя и делает невозможным его или ее продолжение, как обычно.
• Побуждающее происшествие заставляет вашего главного героя действовать или что-то менять.
• Это порождает внешнюю сюжетную цель вашего главного героя (и, возможно, даже его внутреннюю потребность) И запускает его на поиски достижения или достижения своей цели.
• Событие каким-то образом разжигает конфликт между вашим главным героем и вашим антагонистом — И что оно каким-то образом предвещает кульминационный момент вашей истории.
• Читатель недоумевает: «Как же это будет?»
• Побуждающее происшествие подходит для жанра, в котором вы пишете.

И еще один быстрый бонусный совет, угадайте, что?

В вашей истории должно быть несколько побуждающих происшествий. Каждое действие, сюжетная линия, последовательность и сцена также должны иметь побуждающее происшествие.

Почему? Потому что в каждой части вашей истории (общая история, действие, сюжетная линия, последовательность и сцена) вам нужно показать какое-то изменение, а побуждающее происшествие является катализатором изменений. Это событие, которое приводит в движение каждую единицу истории. Без побуждающего происшествия в каждой части вашего повествования ваша история не сработает.

  Давайте обсудим в комментариях: Можете ли вы определить глобальное провоцирующее происшествие вашей любимой книги или фильма? Это причинно, случайно или двусмысленно? В вашем собственном письме, как вы придумываете побуждающее происшествие для своей истории?