Что телевидение может научить вас ленивому письму

Как писатели, вы чувствительны к словам. В конце концов, они ваша валюта. Даже когда вы делаете перерыв, чтобы посмотреть телевизор, вы можете бессознательно оценивать — с пренебрежением или невольным восхищением — слова, которые встречаете. Развитие чувствительности к ленивому языку может помочь вам смягчить затянувшееся чувство вины за перерывы, особенно во время телешоу.

Приколоть

Не ленитесь со своими словами. Фото Скарлет Уайт.

По общему признанию, причина для просмотра телевизора в марафоне, я обнаружил, что телешоу могут преподать ценные уроки в нашем письме, особенно для того, чтобы определить эти стандартные предложения по сценарию, такие как «Я хочу, чтобы мой адвокат», «Автомобильная тележка, STAT» и «Нам нужно поговорить. ” Как только мы осознаем склонность к слишком простому языку, мы можем извлечь из этого урок и избежать его в своем письме.

Здесь я описываю два типа ленивого языка и предлагаю уроки, которые мы можем извлечь из них, и средства, которые можно применить в вашей собственной работе.

Откровенно, Итан!

В эпизоде ​​(запоздалого) телесериала «Raising the Bar» о государственных защитниках адвокат защищает пожилых братьев-близнецов, незаконно обналичивших чек социального обеспечения умершего друга. Вместо того, чтобы признать серьезность своего дела и внимательно выслушать, братья (которых играют настоящие старые комики) обрушивают на адвоката непрерывный поток шуток.

Один брат рассказывает историю о старике, который идет к врачу. Когда врач просит образцы телесных веществ, пациентка отвечает: «Док, просто возьмите мое белье». Другой брат кричит: «Нет, дурак! Трусы! Трусы! Конкретное всегда смешнее».

Урок : Он прав. Конкретный также, ну, более конкретный. Как можно отточить свой язык?

Средство : Скажем, вы пишете детектив, действие которого происходит зимой в Чикаго, о человеке, попавшем в ужасную ситуацию. Вы предоставили достаточно предыстории, чтобы показать, что он был правдоподобно вынужден ограбить партию дорогих шуб. Вы пишете: «Джеффри надел куртку и вышел за дверь».

Учитывая бедственное положение Джеффри в морозную чикагскую ночь и его мотив для ограбления, история оживляется, и наши симпатии углубляются, когда мы знаем, какую куртку он надел. Его личная ситуация радикально контрастирует с тем, что он ворует: «Джеффри натянул свою ветровку, слишком тонкую для суровой погоды, и направился к двери». Или, лучше: «Джеффри натянул свою тонкую ветровку, засунув руку в разорванный левый рукав, и направился к двери».

Одно предложение подходит всем

Модные сегодня разговорные выражения появляются во многих телевизионных шоу. Вездесущий нарушитель, который я слышал почти в каждом шоу в прайм-тайм, — это вопрос с особенно раздражающим вымученным синтаксисом.

Один пример: в серии телевизионных фильмов, адаптированных из детективных романов Роберта Б. Паркера о Джесси Стоуне, полицейский из отдела убийств из Лос-Анджелеса, уволенный за пьянство, становится шерифом небольшого городка в Новой Англии. С повторяющимися завсегдатаями и часто захватывающими сюжетами в какой-то момент почти каждый персонаж задает другому тот же вопрос.

Когда Джесси раскрывает загадочную статистику о населении далекого маленького городка на Западе, доморощенная женщина-депутат спрашивает: «Откуда вы это знаете?»

Когда Джесси противостоит его довольно крутому когда-то любовному (или похотливому) интересу с определенным обвинением, она спрашивает: «Ты знаешь это как?»

Когда полицейский, ставший психиатром Джесси, рассказывает ему о коррумпированных полицейских большого города, Джесси спрашивает в вдохновенной вариации: «И вы знаете, как это?»

Каким бы ни было жгучее любопытство, почему все персонажи говорят одинаково?

Урок : разнообразьте свой диалог! Подберите речь к своему персонажу! Не поддавайтесь искушению современной словесной моды.

Способ устранения : ответы ваших персонажей должны отражать их природу, как и в этих возможностях.

Доморощенная женщина-депутат: «Вау, Джесси, как ты узнал об этом?»

Возлюбленный Джесси: «Ха, здоровяк. Я не могу представить, как вы это узнали.

Джесси сжимается: «Ты бывший полицейский из большого города. Кто был вашим проводником?»

Если вы застряли с ответом, верным идиоме данного персонажа, позвольте персонажу поговорить с вами, как советуют некоторые авторы и гуру письма:

• Слушайте своих персонажей, Марк М.
• Слышите голоса? Может быть, ты писатель автора Сьюзен Бирман
• Развитие персонажа Тамары Хэнсон

В книге «Искусство войны для писателей » Джеймс Скотт Белл советует вести «голосовой журнал» персонажа — его любимый способ, по его словам, узнавать персонажа своими словами. «Голосовой журнал — это просто персонаж, говорящий в режиме потока сознания» (стр. 116).

Пригласите вашего персонажа говорить. Возможно, вам придется отпустить его или ее на некоторое время, но вы поймете это в нашем примере выше, когда услышите правильный вариант этого сводящего с ума вопроса. Когда вы подскажете своему персонажу, вы заметите естественные речевые модели. Ваш персонаж станет менее одномерным, ваша история будет звучать более правдоподобно, а интерес вашего читателя сохранится.

Ленивых больше нет

Даже когда вам лень смотреть телевизор, вы можете справиться со своей виной, учась на неточном, ленивом языке чужих произведений.

Когда вы, наконец, отвернетесь от экрана телевизора и займетесь своими делами, вы будете использовать то, чему научились.

Вы будете браться за работу с большим вниманием к деталям и языку, отражающему уникальность ваших персонажей.

А вы? Что вы узнали о писательстве из просмотра телевизора?