10 советов, как лучше написать любовный треугольник

Любители романтики оценят хорошо прописанный любовный треугольник. И не секрет, что некоторые любовные треугольники сформировали одни из самых приятных историй во всей литературе. Они являются замечательными сюжетными приемами и могут давать красивые, трогательные результаты, если их делать эффективно.

Итак, как узнать, удовлетворит ли любовный треугольник, созданный вами, читателей или его назовут «предсказуемым» или, что еще хуже, «клише»?

Не волнуйся, друг, я тебя прикрою!

В сегодняшнем посте я делюсь 10 советами, которые помогут вам создать лучший любовный треугольник.

Но сначала давайте убедимся, что мы все согласны с тем, что такое любовный треугольник…

Что такое любовный треугольник?

Любовный треугольник происходит между тремя (или более) персонажами. Персонаж А (главный герой) должен выбирать между персонажами В и С, которые оба любят главного героя, в то время как он или она любит их обоих и в конечном итоге должен сделать выбор. Обычно между двумя женихами нет никаких отношений, но иногда они друзья, коллеги или родственники.

Некоторые известные примеры любовных треугольников включают в себя:

• Элизабет Беннет выбирает между мистером Дарси и мистером Уикхемом ( Гордость и предубеждение )
• Белла Свон выбирает между Эдвардом и Джейкобом (Сумерки)
• Китнисс Эвердин выбирает между Питом и Гейлом ( «Голодные игры» )
• Селена Сардотян выбирает между Дорианом и Шаолом ( Стеклянный трон )
• Бриджит Джонс выбирает между Марком Дарси и Дэниелом Кливером ( Дневник Бриджит Джонс )
• Рори Гилмор выбирает между Джесс и Дином ( Девочки Гилмор )

Итак, теперь, когда мы поняли, что такое любовные треугольники, давайте углубимся в мои 10 лучших советов по написанию более привлекательных любовных треугольников.

10 советов по написанию любовных треугольников:

1. Полностью развить всех трех задействованных персонажей.

Ваш любовный треугольник будет гораздо более привлекательным для читателя, если он будет знать и заботиться обо всех трех задействованных персонажах. Чтобы это произошло, вам нужно создать трех всесторонних персонажей, у каждого из которых есть свои цели, мотивы, надежды, страхи, ценности, зоны комфорта и уникальные мировоззрения. Все эти вещи формируют то, кем является каждый персонаж, определяют, чего они хотят и в чем нуждаются, определяют, что они предлагают окружающим, и влияют на то, как каждый из них реагирует на сюжетные события вашей истории. Если вы не сделаете работу по конкретизации всех персонажей, участвующих в вашем любовном треугольнике, ваш читатель, вероятно, в конечном итоге либо будет болеть только за одного из женихов, либо в любом случае не будет особо заботиться о результате.

2. Сделать обоих женихов достойным выбором для главного героя.

У вашего главного героя должны быть реальные причины любить обоих женихов, а также законные причины, по которым он не может сразу выбрать одного вместо другого. Если один персонаж «идеален» для вашего главного героя, а другой жених явно «неправильный» выбор, никогда не будет никакого напряжения по поводу того, с кем в конечном итоге окажется ваш главный герой. Другими словами, ваш любовный треугольник будет предсказуем, и ваш читатель, вероятно, будет чувствовать себя менее заинтересованным в персонаже, который изображен как «неправильный» выбор. Итак, работайте над развитием обоих женихов, как будто они просто романтический интерес для вашего главного героя, а не часть большего любовного треугольника. Что за люди будут женихами? Как бы они дополняли и конфликтовали с вашим главным героем? Как может выглядеть будущее вашего главного героя с любым человеком?

3. Не затягивайте с решением и не ходите туда-сюда слишком долго.

Нет более быстрого способа остановить развитие вашей истории, чем заставить вашего главного героя слишком долго колебаться между двумя любовными интересами. Да, вашему главному герою должно быть трудно выбирать между обоими потенциальными партнерами. Но затяните эту нерешительность слишком надолго, и вы, вероятно, разозлите своих читателей и заставите их потерять интерес к вашим персонажам. Представьте, если бы Элизабет Беннет продолжала снова и снова переходить от мистера Уикхема к мистеру Дарси. Вас бы так же заинтересовала ее история? Возможно нет.

4. Попросите вашего главного героя активно выбирать, с кем ему быть.

В какой-то момент вашему главному герою придется выбирать, с кем он хочет быть. Если вы сделаете это решение слишком простым для своего главного героя — например, заставите одного потенциального партнера умереть или внезапно стать злым, оставив на выбор только одного персонажа — ваш читатель будет разочарован. Люди читают истории, чтобы увидеть, как персонаж справляется с конфликтом и изменениями, происходящими в его жизни. Когда вы не позволяете своему персонажу сделать активный выбор, вы не даете той истории, которую хотят видеть читатели. Нет более быстрого способа подавить интерес читателя, чем прибегнуть к какой-нибудь Deus Ex Machina и сделать решение очень простым для вашего главного героя.

5. Дайте представление о том, кто ваш главный герой с его выбором.

В хорошо написанном романе кульминация истории — это больше, чем просто действие или решение, которое определяет, соберутся ли вместе два персонажа. Это также возможность для вашего персонажа решить свою внутреннюю дилемму и решить, каким человеком он или она хочет быть. Например, в «Голодных играх » Китнисс приходится выбирать между Гейлом, представляющим, кем она была, и Питом, представляющим, кем она стала. В «Сумерках » Белле приходится выбирать между отношениями с Джейкобом, представляющим нормальную человеческую жизнь, и Эдвардом, представляющим трудную, бессмертную жизнь. В обоих случаях Белла и Китнисс должны выбрать, каким человеком она хочет быть. И выбирать, каким человеком хочет быть ваш главный герой, гораздо интереснее, чем просто выбирать, какой парень лучше выглядит или лучше целуется, верно?

6. Не думайте, что вы должны начинать оба отношения одновременно.

Это полностью зависит от типа истории, которую вы пишете, и от того, как вы хотите ее структурировать, но ваш главный герой не должен быть связан с обоими любовными интересами одновременно, поскольку это единственный способ создать напряжение. Хотя это может показаться более драматичным, существуют более тонкие способы создания конфликта и напряженности. Например, ваш главный герой может одновременно испытывать чувства только к одному жениху, как в « Гордости и предубеждении» , где Элизабет сначала испытывает чувства к мистеру Уикхему, а затем постепенно начинает заботиться о мистере Дарси. Мы видим конфликт и напряжение в Элизабет, когда она понимает, что мужчина, которого она считала подходящим для нее (мистер Уикхем), не тот, кем кажется, а мужчина, который, по ее мнению, был для нее неправильным (мистер Дарси), больше, чем он кажется. Другой пример: вы можете поиграть с идеей знакомства и мгновенной химии, как в « Девочках Гилмор» , где Рори разрывается между Дином, который был ее давним парнем, и Джесс, которая недавно приехала в город и с которой у нее мгновенная химия. Обе эти ситуации связаны друг с другом и могут стать благодатной почвой для конфликтов и напряженности.

7. Установите, что поставлено на карту при любом исходе.

Чтобы ваш любовный треугольник не устарел, убедитесь, что на карту поставлен ваш главный герой. Задайте такие вопросы, как: что можно выиграть или потерять, когда расцветает этот любовный треугольник? Что произойдет, если ваш главный герой выберет персонажа Б? Что произойдет, если он или она выберет персонажа C? Будут ли какие-либо сожаления, с которыми ему или ей придется иметь дело после принятия решения? Как это решение повлияет на вашу общую историю? Да, все эти вопросы имеют значение при создании любовного треугольника! Например, в «Сумерках », если Белла хочет быть с Эдвардом до конца его бессмертной жизни, ей тоже нужно стать вампиром. Это означает пройти через болезненную трансформацию, «потерять душу», дистанцироваться от своих близких и наблюдать, как ее друзья и семья стареют и умирают. Это основные ставки!

8. Не пренебрегайте остальной частью истории ради своего любовного треугольника.

В зависимости от того, какую историю вы пишете, романтические отношения между вашими персонажами будут иметь разный «вес». В любовном романе романтические отношения будут в центре внимания истории, но это не значит, что вы можете игнорировать все остальное, что происходит. В «Сумерках » отношения Беллы с Эдвардом занимают центральное место, но вокруг них все еще происходит много всего. Белла сближается с Джейкобом, пытается приспособиться к своей новой школе, справляется с жизнью у своего отца, скучает по маме и т. д. Есть также вся ситуация с Джеймсом и Викторией, которые хотят ее убить (ничего страшного, Правильно?). Сравните это с «Голодными играми », где романтические отношения Китнисс являются второстепенными сюжетными линиями. Основная история «Голодных игр » не вращается вокруг конфликта Китнисс, пытающейся решить, кого она больше любит — Пита или Гейла. Вместо этого движущей силой истории является борьба Китнисс за выживание. Как видите, в обеих этих историях происходит гораздо больше, чем просто романтические отношения, но отношения внутри истории имеют разный вес.

9. Имейте вескую причину включить любовный треугольник в свою историю.

Чтобы создать любовный треугольник, который оценит ваш читатель, он должен существовать не только для того, чтобы добавить драмы. Хотя это не должно быть единственным фокусом вашей истории (как мы определили в совете № 8), у нее должна быть истинная, прочная цель, которая поддерживает идею всей вашей истории. Чем менее мелочна цель вашего любовного треугольника, тем больше ваши читатели будут заинтересованы в том, что происходит. Итак, спросите себя — почему вы считаете, что это должно быть в вашей истории? В чем причина его существования? Почему это важно для ваших персонажей? Поддерживает ли существование или исход вашего любовного треугольника вашу тему? Почему вашего читателя должен волновать исход вашего любовного треугольника?

10. Исследуйте как внешние, так и внутренние конфликты через любовный треугольник.

В вашем любовном треугольнике и в истории в целом вы должны быть в состоянии использовать все три типа конфликта, чтобы ваши читатели гадали до самого конца. Существует три типа конфликта: внутренний конфликт, который исходит изнутри вашего персонажа, личный конфликт, который исходит от других людей в жизни вашего персонажа, и внеличный конфликт, который исходит извне ваших персонажей, например, из-за сил природы или обстоятельств. в которых находятся ваши персонажи. Итак, пока вы разрабатываете свой любовный треугольник, задавайте вопросы вроде: как это влияет на моего главного героя? Как это влияет на каждого из его поклонников? Как это повлияет на друзей и семью моего главного героя? И как это влияет на мир моего главного героя? Если последствия вашего любовного треугольника ощущаются на протяжении всей вашей истории, то это придает бесконечную ценность его существованию в вашей истории.

Последние мысли

Итак, мы надеемся, что эти 10 советов помогут вам чувствовать себя более уверенно при написании любовных треугольников, которые убедительны, а не клише или предсказуемы. Любовные треугольники могут быть прекрасным дополнением к любой истории, если они хорошо проработаны и включены с целью!

  Давайте обсудим в комментариях: Какой из любовных треугольников в кино или литературе вам больше всего нравится? Почему? Есть ли у вас любовный треугольник в вашей работе?