Середина истории: 3 вопроса, на которые нужно ответить, чтобы написать захватывающую середину

Опубликовано: 2019-04-10

Никто не любит писать середину истории.

Середина рассказа — это не только та часть, на которой обычно сдаются писатели, но и читатели тоже сдаются! Середина истории часто может показаться несфокусированной, медленной или предсказуемой. Иногда даже опубликованные и уважаемые истории могут чувствовать, что они теряют смысл направления и цели посередине.

Середина истории: 3 вопроса, на которые нужно ответить, чтобы написать захватывающую середину Приколоть

Но ваша история должна быть рассказана. Вы должны начать и закончить его с уверенностью.

И способ написать удивительную, переворачивающую страницу середину вашей книги заключается в том, чтобы ответить на три основных вопроса.

3 вопроса, на которые нужно ответить в середине истории

Готовы к этим фундаментальным вопросам, которые облегчат написание середины вашей истории? Вот так:

1. Где история нарушает свои обещания?

Как я писал две недели назад, ваша история начинается с ряда обещаний.

Во-первых, история принадлежит одному человеку или небольшой группе людей. Этот человек или люди являются главным героем. И если вы начнете роман, сосредоточившись на одном конкретном главном герое, но небрежно переключите внимание, вы запутаете и потеряете много читателей.

Кроме того, вы установите внешнюю цель, которую преследует главный герой (или ансамбль главных героев). Теперь вот в чем дело: вы можете изменить объект желания.

Но вы не можете изменить предпосылку или жанр, который его окружает.

Когда вы пишете середину своей истории, крайне важно, чтобы вы оставались сосредоточенными на одном и том же главном герое и удерживали его или ее цель в тех же тематических рамках.

Вот пример истории, которая не справляется с этим хорошо.

Вы открываете криминальный триллер, чтобы встретиться с Гарри и Гарриет, парой грабителей банков, которые хотят разбогатеть и уйти на пенсию молодыми. В первых главах они открывают пару мест в маленьких городках и получают неплохую прибыль. Затем Гарри предполагает, что они готовы к большому успеху. Гарриет, однако, так не думает, но Гарри настаивает, чтобы они выполнили свою работу. Конечно же, опасения Харриет подтверждаются в конце первого акта: Гарри погибает в перестрелке, а Харриет едва удается сбежать.

Затем Харриет решает пересмотреть свою жизнь. Она оплакивает Гарри, но начинает сомневаться, действительно ли ее жизнь с ним стоила риска. Она меняет имя на Сассандру, переезжает через всю страну и пытается встретиться со своим следующим мужем на родительских собраниях. На ее удачу мы встречаем Уодсворта, британского вдовца, который вскоре становится новым главным героем.

Ты видишь, что с этим не так?

Автор этой теоретической истории сделал что-то вполне приемлемое, убив Гарри. Это огромная потеря, которая изолирует Харриет и заставляет ее менять цели.

Но ее цели выходят за рамки жанра, отталкивая каждого читателя, который выбрал криминальный триллер для того, чтобы прочитать криминальный триллер. Внезапно мы оказались в драматическом романтическом мире, где у персонажей есть темное прошлое, которое они пытаются преодолеть. Объект вожделения совершенно другой, и половина голоса романа принадлежит парню, который не интересует ни одного читателя криминальных триллеров.

Итак, когда вы пишете свой роман, спросите себя: «Нарушает ли моя история свои обещания?»

Потому что, когда вы начинаете писать, вы обещаете своему читателю, что история будет об ЭТОМ ГЛАВНОМ герое, который хочет чего-то в ЭТОМ ПРЕДПОСЫЛКЕ/ЖАНРЕ.

Сломайте их, и вы быстро потеряете читателей.

2. Где история снимает педаль газа?

Вы должны не только сдерживать обещания, которые начали давать на первой странице, но и выполнять их энергично и упорно.

Одна из причин, по которой писатели склонны ненавидеть середину рассказа, заключается в том, что она кажется расплывчатой ​​и медленной. Начало и конец (иногда) легко представить, но путь между ними — terra incognita.

Прежде всего, давайте разберем метафору. Когда история снимает педаль газа, персонажи перестают активно добиваться своей цели. Обычно это характеризуется двумя вещами: обилием разговоров и обилием построения мира.

Некоторым художникам это может сойти с рук. Но не каждый может быть Дж. Р. Р. Толкином или Квентином Тарантино. Чтобы создать такую ​​аудиторию, которую имеют эти авторы, нам нужно писать быстрые, сфокусированные и переворачивающие страницы произведения, от которых читатели не смогут оторваться.

Просто подумайте о своем соревновании. И я не имею в виду других писателей. Ваш конкурент — Нетфликс. YouTube. Амазон Прайм.

Мир наводнен отвлекающими факторами, которые приносят мгновенное удовлетворение. Времена ползающих, расползающихся работ прошли (простите, «Алая буква» ). Да, у таких историй есть аудитория, но она маленькая, особенная и к ней трудно проникнуть.

Так что подстрахуйте свои ставки и напишите историю, которая жмет на педаль газа до упора и держит читателя на крючке.

Вот что происходит, когда история снимает педаль газа.

Гарри и Харриет оккупировали большой городской банк. И пока в Гарри стреляют, Харриет успешно помогает ему добраться до машины, и они взорвали город, оставив мигающие полицейские огни в пыли. Теперь, чтобы спрятаться от закона, они прыгают из захудалого мотеля в захудалый мотель, оставаясь в тени, пока рассеивается жара.

Там, в этих промозглых уголках общества, Гарри и Гарриет сидят и разговаривают. Они делятся воспоминаниями из своего прошлого, о которых никогда никому не рассказывали. Они спорят о том, могут ли они продолжать грабить банки и уйти от наказания. В воспоминаниях мы видим первое столкновение Гарри с законом в молодости, что свидетельствует о его пренебрежении к авторитетным фигурам. Затем, в параллельном воспоминании, исследуется происхождение Харриет. Мы видим отчима-алкоголика, отсутствующую мать и жестокого брата.

Так продолжается пять глав.

Ты видишь, что с этим не так?

Это работает для одной главы. Может быть , два, если первый повысит ставки, создав конфликт между Гарри и Харриет. Гарри должен быть близок к смерти, когда он истекает кровью. Харриет нужно выйти из себя и уйти на ночь, оставив Гарри гадать, не потерял ли он своего партнера и настоящую любовь. Тогда это интересно.

Но долгие разговоры о прошлом не интересны.

Что, если отец Харриет был застрелен, а ранение Гарри заставило ее понять, что она не может позволить себе потерять своего партнера? В этом случае краткое воспоминание о ее травме — вид его крови, крики ее матери, запах дождя на тротуаре, когда она смотрела, как он умирает, — эти детали сделают нынешний выбор еще более актуальным и актуальным. важный.

Но превращаться в длинное воспоминание без непосредственности просто эгоистично. Это происходит, когда писатель построил мир (и потратил на это много времени) и хочет показать свою работу читателю, как ребенок своему учителю.

Мы все, безусловно, жаждем подтверждения. Но это наши драгоценные читатели. Мы должны дать им только самое лучшее, и, вероятно, это не долгие воспоминания с низкими ставками или разговор о прошлом.

3. Как история находит новые способы угрожать, подвергать опасности или причинять дискомфорт своему главному герою?

Теперь, когда ваша история сосредоточена на одном и том же главном герое или ансамбле, удерживая его / ее как лазер на достижении цели в выбранном вами жанре и поддерживая оптимистичный темп, вам нужно стать немного садистом.

Середина истории часто является местом, где вы непреднамеренно разрешаете конфликт своей истории или слишком упрощаете все. Иногда мы собираемся написать роман, но обнаруживаем, что уже достигли цели после 40 000 слов. Это потому, что вы легко отпускаете своего главного героя.

Это прозвучит плохо, но это правда: вам нужно навредить своему главному герою. Если вы написали сцену, в которой она получает то, что хочет, напишите версию ее неудачи. Напишите версию, в которой антагонист прилетает и выхватывает его. Напишите версию, в которой она получает это, но обнаруживает, что это не то, чего она хотела с самого начала.

Лучшие рассказы всегда ставят героя в ситуацию, когда читатель спрашивает: «Как она собирается выбраться из этой!?» И единственный способ написать такую ​​историю — поднять ставки, угрожая, подвергая опасности и причиняя дискомфорт главному герою новыми, творческими и расстраивающими способами.

Этот звук означает? Я слишком жесток?

Поверьте мне, я не. Потому что отказ сделать это является актом жестокости по отношению к вашему читателю.

Вот что происходит, когда история не находит новых способов угрожать своему герою.

Во время своего убежища в мотеле Гарри и Харриет решают выполнить еще одну большую работу, а затем уйти на пенсию. — Еще один, — продолжает повторять Гарри, и Харриет соглашается.

Они планируют ограбление вместе, придумывая чрезвычайно умный план. Харриет замаскируется под ИТ-специалиста и проникнет в банк, чтобы отключить его меры безопасности. Тем временем Гарри планирует использовать канализационную систему, чтобы прорыть туннель под банком.

Харриет из банка незаметно прикажет менеджеру банка открыть хранилище и наполнить ее сумку для ремонта ИТ наличными. Тогда Харриет найдет способ бросить сумку в туннель, который построил Гарри. Когда полиция приедет ее арестовывать, у Харриет не будет ни денег, ни камеры, доказывающей ее вину.

Они совершают ограбление без каких-либо заминок и уезжают в закат.

Ты видишь, что с этим не так?

«Эй, я нашел двадцать баксов!» это не история, потому что ничего не идет не так. Вы просто киваете и говорите: «Молодец».

То же самое можно сказать и об ограблении банка. У Гарри и Харриет все отлично. Их план безупречен и приводит их к тому, чтобы получить все, что они хотели. Ничего не происходит и ничего удивительного.

И это разочарует вашего читателя до бесконечности.

Одна из причин, по которой « Одиннадцать друзей Оушена » так захватывает, заключается в том, что вы, зритель, не знаете всего, что знают воры. Создатели фильма рассказывают немногое (акробат прячется в банковском хранилище со взрывчаткой), но не говорят вам остального (команда спецназа на самом деле является остальными ворами). Вы, как зритель, остаетесь в напряжении, потому что кажется, что наших героев поймают или убьют.

В то время как вы можете и определенно должны обеспечить небольшие моменты покоя или передышки по пути, вы должны постоянно подталкивать, наказывать и мешать своим персонажам до полного завершения истории. Любой другой результат будет серьезным разочарованием для любого читателя, который был достаточно любезен, чтобы прочитать всю вашу историю.

Следите за своей книгой

Написать середину истории никогда не бывает легко. Вам придется обдумать и ответить на тысячу вопросов, которые уникальны для истории, которую вы рассказываете.

Но эти трое не подлежат обсуждению. Когда вы пишете историю, которая сохраняет свою направленность, сохраняет интенсивность (или даже увеличивает ее) и продолжает бросать вызов своему главному герою новыми и неожиданными способами, вы создаете живой, дышащий мир в сознании вашего читателя.

Вы также создадите часть повествования, которая может конкурировать с Netflix, YouTube и всем остальным за внимание вашего читателя.

Так что напишите середину своей истории с уверенностью. Удостоверьтесь, что вы отвечаете на эти вопросы и отвечаете на них, и вы получите книгу, которой можно будет гордиться!

УПРАЖНЯТЬСЯ

Подумайте о вашей текущей незавершенной работе или об истории, которую вы уже написали, но хотели бы пересмотреть. Потратьте пятнадцать минут, чтобы ответить на три вопроса:

  1. Где моя история нарушает свои обещания?
  2. Где он отпускает ногу с газа?
  3. Как он находит новые способы бросить вызов главному герою?

Когда вы закончите, поделитесь своими ответами в комментариях ниже. Не забудьте оставить отзыв для ваших коллег-писателей!