5 ошибок, которые допускают писатели на первых страницах

Вы когда-нибудь застревали в написании и переписывании первых нескольких страниц вашей истории?

Если это так, вы не одиноки. Я встречал много писателей, которые изо всех сил пытались закончить первые три-пять страниц своего рассказа, и из-за этого они в конечном итоге чувствовали, что не созданы для всего этого «написать книгу». и может даже вообще отказаться от их написания. Вы можете связать?

В сегодняшней статье я поделюсь пятью наиболее распространенными ошибками, которые, по моему мнению, допускают писатели на первых страницах. Если у вас возникли проблемы с проталкиванием первых нескольких страниц черновика, это может быть из-за одной из этих досадных ошибок. Но не волнуйтесь, я также поделюсь советами, как избежать этих ошибок.

Почему первые пять страниц так важны?

Первые три-пять страниц вашего рассказа важны по двум основным причинам:

Во-первых, у нас есть только очень маленькое окно, чтобы привлечь внимание читателя и заставить его захотеть узнать, как будет развиваться история и чем она в конечном итоге закончится. И если мы не привлекаем их внимание на первых пяти страницах, они, вероятно, не будут читать остальную часть истории.

Во-вторых, агенты и издатели обычно запрашивают первые пять или десять страниц вашей рукописи, чтобы получить общее представление о вашей истории и ваших писательских навыках. Если ваши первые пять страниц не привлекают их внимания, они знают, что книга вряд ли привлечет внимание читателя.

Итак, чтобы помочь вам написать наилучший набор начальных страниц, давайте рассмотрим пять основных ошибок, которых следует избегать на первых пяти страницах.

Ошибка № 1: Не дать читателю достаточно общего контекста.

Первая ошибка, которую я вижу, когда писатели совершают первые несколько страниц, заключается в том, что они не дают читателям достаточного контекста общей картины истории.

Иногда писатели думают, что лучше скрывать важную информацию, чтобы манипулировать читателем или вызвать у него любопытство относительно того, что произойдет дальше. Но в большинстве случаев это не дает желаемого эффекта.

Когда вы намеренно опускаете важный контекст, читатели почти всегда чувствуют себя потерянными и сбитыми с толку.

Таким образом, чтобы избежать этой ошибки, вы захотите дать читателям весь необходимый контекст, чтобы у них было некоторое представление о том, куда движется история и почему определенные вещи важны. Если вы пишете впервые, это, вероятно, покажется вам неуклюжим, и вы будете беспокоиться, что вы слишком очевидны, но это неправда!

Обычно именно та информация, которую вы хотите опустить, на самом деле втянет читателя в историю и заставит его хотеть узнать больше — ЕСЛИ только у них был этот контекст на странице. Так что, короче, не сдерживайтесь!

Ошибка № 2: Представление главного героя слишком поздно.

Вторая ошибка, которую я вижу у писателей на первых страницах, заключается в том, что они слишком поздно представляют главного героя или начинают рассказ с персонажа, который не является главным героем.

И это проблема, потому что, когда читатели берут в руки книгу, они, естественно, ищут кого-нибудь, на кого можно было бы зацепиться. Они хотят знать, чья это история, почему вещи важны для этого человека и почему их это должно волновать.

Так что, если вы представите своего главного героя слишком поздно, это просто помешает читателям почувствовать, что они должным образом увлечены вашей историей. И если вы сначала представляете кого-то, кто не является вашим главным героем, читатели, вероятно, решат , что этот персонаж и есть ваш главный герой, так что будьте осторожны с этим.

Чтобы избежать этой ошибки, вы должны представить своего главного героя как можно скорее, в идеале на первой странице. Теперь это не жесткое и быстрое правило, но это действительно здорово, если вы можете представить своего главного героя на первой странице вашей истории.

Это кажется более естественным для писателей, которые пишут от первого лица, потому что все написано с точки зрения главного героя. Так что, если вы пишете от третьего лица, постарайтесь как можно скорее представить своего главного героя читателям.

Ошибка № 3: Происходит много объективно драматических действий.

Третья ошибка, которую я вижу у писателей на первых страницах, заключается в том, что происходит много действий, но на самом деле нет никакого контекста, объясняющего, почему что-то происходит или что это означает.

Иногда сценаристы начинают свой рассказ с самого драматического события (например, автомобильных погонь, взрывов, перестрелок и т. д.), потому что они думают, что должны сделать так, чтобы история была интересной. Но вот в чем дело...

Такое действие в начале рассказа (без общего контекста картины, о котором мы говорили ранее) объективно покажется драматичным, но, вероятно, будет очень скучным для читателя.

Итак, чтобы избежать этой ошибки, вам нужно сразу же вовлечь своего главного героя в какое-то осмысленное действие.

И что я имею в виду под «осмысленным действием», так это то, что вы просто хотите, чтобы ваш главный герой был активным, а не пассивным. Вы хотите, чтобы у них была цель, которую они преследуют, и вы хотите, чтобы они имели чувство свободы в своих решениях.

Это также означает, что вы не хотите включать большие фрагменты предыстории или детали построения мира.

Многие сценаристы спрашивают меня, должен ли я начать с обычного дня в жизни моего персонажа, а затем перейти к основному конфликту?

И почти во всех случаях мой ответ — нет.

Вы действительно хотите начать свою историю с введения какой-то проблемы, которая заставляет вашего персонажа действовать. Начните с проблемы, чтобы читатели знали, что проблема ЕСТЬ, а затем они могли проследить, как ваш персонаж справляется с этой проблемой (которая растет, обостряется и усложняется) до самого конца истории.

Ошибка № 4: слишком много предыстории или слишком много деталей построения мира.

Четвертая ошибка, которую я вижу у писателей на первых страницах, заключается в том, что они вываливают на читателя кучу предыстории или информации о построении мира, чтобы убедиться, что читатель понимает, что происходит.

Это происходит потому, что писатели склонны думать, что читатели должны знать все о прошлом своего главного героя или все об их мире, чтобы понять, что должно произойти в истории — и это просто неправда.

На самом деле, сброс информации — одна из худших вещей, которые вы можете сделать на своих начальных страницах. И это потому, что когда вы выливаете сразу кучу информации на ридер, на самом деле ничего не происходит. Вместо этого это просто куча информации, и этого недостаточно, чтобы заинтересовать читателя и вовлечь его в историю.

Таким образом, чтобы избежать этой ошибки, вы захотите вплести в историю фрагменты предыстории или информации о построении мира, где это имеет отношение к тому, что происходит в настоящий момент.

Пока ваш главный герой путешествует по своему миру и взаимодействует с людьми, местами и вещами, убедитесь, что в его настоящем моменте есть что-то, что «запускает» предысторию или информацию о построении мира, которой вы хотите поделиться.

Ошибка № 5: На кону ничего нет.

Пятая ошибка, которую я вижу у писателей на первых страницах, заключается в том, что на карту ничего не поставлено, а иногда на кону что-то есть, но на самом деле это не имеет значения для всей истории.

И это обычно происходит, когда писатель не уверен, чего хочет его главный герой или о чем он вообще. Если вы не знаете, чего хочет ваш главный герой или что он может потерять или приобрести, преследуя то, чего хочет, то написать о нем историю будет очень сложно, верно?

Это одна из основных причин, по которой я вижу, как писатели выдыхаются или упираются в стену, когда приходит время сесть и написать.

Не только это, но когда для вашего главного героя ничего не поставлено на карту — и когда ему не нужно принимать решения, исходя из того, чего они хотят, и в свете того, что поставлено на карту — ваш черновик в конечном итоге будет казаться набором случайных вещей. что происходит против связной истории, которая разворачивается от начала до конца.

Итак, чтобы избежать этой ошибки, вы должны убедиться, что читателю совершенно ясно, чего хочет ваш главный герой, почему он этого хочет и что поставлено на карту, если он или она этого не получит.

Если вы не уверены, что поставлено на карту, посмотрите на глобальный жанр вашей истории для подсказок. Например, в романе на карту поставлена ​​любовь. Главный герой либо обретет, либо потеряет любовь. В триллере на карту поставлена ​​жизнь главного героя. Они либо будут жить, либо умрут. Возьмите все, что поставлено на карту, а затем персонализируйте эти ставки, чтобы они соответствовали вашему главному герою.

Последние мысли

Это пять самых распространенных ошибок, которые я вижу, когда писатели совершают свои первые три-пять страниц, и хорошая новость заключается в том, что всех их можно полностью избежать, если вы немного поработаете заранее.

Если вы хотите, чтобы я помог вам определить ключевые элементы, которые ваша история должна включить в первые пять страниц, приходите на мой новый семинар, где я проведу вас через каждый из пяти ключевых элементов и покажу вам примеры как эти элементы проявляются на первых пяти страницах «Голодных игр » Сюзанны Коллинз. Нажмите здесь, чтобы зарегистрироваться или узнать больше о семинаре.

Дайте мне знать, что вы думаете: виновны ли вы в совершении некоторых из этих ошибок в своем рассказе? Чего вам труднее всего избежать?