Руководство для сценариста по созданию сюжета рассказа

Великие истории, переворачивающие страницы, живут или умирают благодаря своим сюжетам.

«Я взял собаку в парк» меня не интересует.

«Вы не поверите, что произошло, когда я повел собаку в парк» интересует меня. Я хочу знать, что случилось, поэтому я буду с тобой, пока твоя история держит меня.

Чтобы заставить меня перелистывать страницы вашей книги, вам нужен сюжет, который схватит меня за горло и удержит с вами до конца.

Итак, каков сюжет рассказа?

Сюжет – это последовательность событий, из которых состоит ваша история. Это то, что заставляет вашего читателя либо продолжать перелистывать страницы, либо откладывать книгу в сторону.

Думайте о Сюжете как о двигателе вашего романа.

Успешная история отвечает на два вопроса:

1. Что происходит?

2. Что это значит?

Что происходит, это ваш сюжет.

Это означает, что это ваша тема.

Например, в моем романе « Разлом » есть два главных героя — Брейди Уэйн Дарби (неудачник из разбитого дома) и Томас Кэри (борющийся пастор маленькой церкви).

Их жизни изначально разыгрываются в разных условиях, но в конечном итоге их истории пересекаются. Моя Тема связывает истории воедино: Степень прощения даже за самое отвратительное преступление.

Сможет ли Томас простить тех, кто так плохо с ним обращался, что его собственная дочь отказалась от своей веры?

Можно ли простить Брэди Дарби за последний смертный грех?

В идеале ваши читатели должны целыми днями думать о вашей теме. Они могут помнить сюжет, но должны разжевать тему.

Копаем глубже: 7 типов сюжетов

Хотя истории кажутся безграничными, большинство сюжетов попадают в следующие категории:

1. Приключение . Человек отправляется в новые места, пробует новые вещи и сталкивается с множеством препятствий. Примеры: Гарри Поттер, Приключения Гекльберри Финна, Хроники Нарнии, Путешествия Гулливера, Тайная жизнь Уолтера Митти.

2. Изменение : человек претерпевает драматические изменения. Примеры: «Приключения Алисы в стране чудес», «Большие надежды», «Красавица и чудовище», «Маленькая принцесса», «Дон Кихот», «Моби Дик», «Чудесный волшебник из страны Оз», «Властелин колец».

3. Романтика . Ревность и непонимание угрожают счастью влюбленных. Примеры: «Разум и чувства», «Титаник», «Виноваты звезды», «Записная книжка», «Грозовой перевал», «Воды слонам», «Искупительная любовь».

4. Ошибка : Невинный человек, оказавшийся в ситуации, которую он не понимает, должен победить врагов и уклониться от опасностей, которых он никогда не ожидал. Примеры: «Индиана Джонс», «В поисках Немо», «Пурпурный цвет», «Убить пересмешника», «Оставленные».

5. Соблазн : человек должен решить, поддаться ли искушению, мести, гневу или какой-либо другой страсти. Он растет, открывая что-то о себе. Примеры: «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка», «Ривен», «Рождественская история», «Отверженные», «Алая буква», «О мышах и людях», «Хоббит», «Макбет», «Жемчужина», «Оливер Твист», «Тайная жизнь пчел», «Скотный двор».

6. Раса : персонажи гонятся за богатством или славой, но должны победить других, чтобы добиться успеха. Примеры: «Великий Гэтсби», «Уловка-22», «Чарли и шоколадная фабрика», «Остров сокровищ», «Огненные колесницы», «В погоне за счастьем», «Дьявол носит Prada».

7. Дар : обычный человек жертвует собой, чтобы помочь кому-то другому. Ведущий может не осознавать своего героизма, пока не окажется на высоте положения. Примеры: «Молитва за Оуэна Мини», «Красный знак мужества», «Убить пересмешника», «Одиссея», «Зеленая миля», «Паутина Шарлотты», «Список Шиндлера».

Независимо от того, какой основной сюжет вы выберете, вашей целью должно быть схватить читателя за горло с самого начала и никогда не отпускать.

Секреты развития сюжета

Задайте себе два вопроса: достаточно ли весома идея вашего рассказа, чтобы оправдать от 75 000 до 100 000 слов, и достаточно ли она сильна, чтобы удержать читателя до конца?

Открытие классической структуры рассказа писателя Дина Кунца (в его книге « Как писать бестселлеры» ) было лучшим событием в моей карьере. Я погрузился в эту книгу в 1980-х, и мое письмо никогда не было прежним. Она легла в основу каждого романа, который я написал с тех пор, и несколько из них разошлись тиражом в десятки миллионов экземпляров.

Если, как и я, вы не Outliner, но пишете на уровне штанов (мы называем себя Pantsers), не паникуйте — это просто базовая структура, а не набросок. Но даже нам, Панцерам, нужна базовая идея, куда мы движемся.

Классическая структура рассказа Дина Кунца

1. Как можно скорее ввергните своего главного героя в страшные неприятности.

Ужасные неприятности зависят от вашего жанра, но если коротко, то это худшая из возможных дилемм, которые только можно придумать для вашего главного героя. Для триллера это может быть ситуация жизни или смерти. В любовном романе это может означать, что молодая женщина должна выбирать между двумя одинаково подходящими женихами, и тогда ее выбор оказывается катастрофой.

Просто помните, что ставки в этой беде должны быть достаточно высоки, чтобы покрыть весь роман.

Одно предостережение: какой бы ни была дилемма, для читателей мало что будет значить, если они сначала не найдут причин заботиться о вашем персонаже. Проблема видится в совершенно ином свете, когда читатель вкладывается в персонажа.

2. Все, что делает ваш персонаж, чтобы выбраться из этой неприятности, делает ее только хуже…

Избегайте соблазна облегчить жизнь своему главному герою.

Каждое осложнение должно быть логичным (а не результатом совпадения), и все должно становиться все хуже и хуже.

3. …пока ситуация не покажется безнадежной.

Писательница Анджела Хант называет это самым мрачным моментом. Даже вы должны задаться вопросом, как вы собираетесь написать своего персонажа из этого.

Сделайте свое затруднительное положение настолько безнадежным, что оно заставит вашего лидера действовать, использовать каждый новый мускул и технику, приобретенные при столкновении с книгой, полной препятствий, чтобы стать героем и доказать, что вещи только казались непоправимыми.

4. Наконец, ваш герой учится добиваться успеха вопреки всему.

Вознаградите читателей ожидаемой отдачей, оставив вашего героя на сцене и действуя. Дайте им завершение, которое приковывает их к самому последнему слову.

Остерегайтесь этих смертоносных убийц

Начиная с первой главы, первой страницы, ваша единственная миссия состоит в том, чтобы учитывать каждое слово.

Прошли те времена, когда читателю нравилось свернуться калачиком с книгой и проводить первые час или два, погружаясь в красоту обстановки и культуры. Они, безусловно, важны и должны быть вплетены в повествование как приправа.

Но у современных читателей продолжительность концентрации внимания составляет наносекунды. К концу первой страницы они должны зацепить.

И последний совет: избегайте главных героев, которые не могут ошибаться.

Герои в принципе должны вызывать симпатию, но нам также нужно видеть их борьбу. Они не должны быть слабаками или трусами, но у них должны быть недостатки. Арка персонажа имеет решающее значение для успешного сюжета.

Злодеи тоже должны быть трехмерными. Да, даже плохим парням нужна мягкая сторона, слабое место, может быть, даже капелька великодушия. И их зло должно иметь какую-то подлинную мотивацию. Никто не бывает злым без причины.

Добавление размера вашим персонажам придает размер вашему сюжету.

Более подробные ресурсы для построения графиков

• Сюжет и структура Джеймса Скотта Белла
• «Секреты структуры рассказа » К. М. Вейланда
• Метод снежинки Рэнди Ингермансона

Романы, которые стоит изучить

• Взятие Пелхэма Один Два Три автора Мортон Фридгуд
• 22.11.63 Стивен Кинг
• Презумпция невиновности Скотта Туроу

У нас с вами, как у писателей, есть одна задача: придумать для читателей историю, которая доставляет удовольствие. Читатели любят получать образование и развлекаться, но они никогда не забывают, что ими движет.

Стивен Кинг советует: «Поместите интересных персонажей в сложные ситуации и напишите, чтобы узнать, что происходит». Но вы обнаружите, что это намного проще, если вы потратите время на разработку сюжета своей истории, используя мощные инструменты, описанные выше.