Сюжет и структура: как использовать структуру и подсюжет, чтобы добавить саспенса

Вы не сможете написать великую историю, если не овладеете сюжетом и структурой. Но какова наилучшая структура романа? Как вы строите роман?

Приколоть

Выяснение структуры сюжета необходимо для успеха вашей истории. Даже если у вас есть захватывающая идея для истории, отличные персонажи и запоминающийся сеттинг, вам все равно нужно провести главного героя через события с высокими и растущими ставками и структурировать их для достижения максимального эффекта.

Если вы хотите написать отличный рассказ, вам нужно включить в него элементы саспенса. Вы можете сделать это, используя приемы письма и такие устройства, как:

• заинтересовать читателя на глубоком уровне,
• заставить вашего читателя заботиться о ваших персонажах,
• ходить
• цепочка событий
• клиффхэнгеры
• подсказки
• предзнаменование

Но без продуманного сюжета и структуры вы рискуете не заинтересовать своих читателей. Сегодня мы рассмотрим драматическую структуру и узнаем, как построить эффективный план для всего сюжета. Планируя успех, вы можете создать историю, наполненную напряжением, со всеми нужными поворотами во всех нужных местах.

Определение сюжета и структуры

Что такое сюжет рассказа? Какова наилучшая структура романа?

Сюжет — это последовательность событий, из которых состоит ваша история, включая порядок, в котором они происходят, и то, как они соотносятся друг с другом.

Структура (также известная как структура повествования) — это общий дизайн или макет вашей истории.

В то время как сюжет специфичен для вашей истории и конкретных событий, составляющих эту историю, драматическая структура более универсальна и имеет дело с механикой истории — как разбиваются главы или сцены, как возникает и усиливается конфликт, где кульминация. размещается, как воспроизводится разрешение и так далее.

Вы можете думать о сюжете и структуре как о ДНК вашей истории. Каждая история имеет сюжет, и каждое произведение имеет структуру. Хотя сюжет уникален для вашей истории, понимание эффективных структур и приемов может помочь вам создавать лучшие истории и оттачивать свое мастерство.

Поиск структуры

С самого начала моего писательского пути я знал, что структура истории должна быть жизненно важной частью создания успешных историй. Но я не знал, как лучше построить историю, какая из многих моделей даст мне наилучшие результаты.

Я начал писать короткие рассказы, используя трехактную структуру из девяти пунктов, состоящую из зацепки, предыстории и триггера в первом акте. Кризис, борьба и прозрение во втором акте. И план, и кульминация, и развязка в финальном акте.

Это сработало нормально. Вначале. Но когда я перешел к более длинным формам письма, таким как новеллы и романы, я понял, что мне нужно что-то большее. И что-то более подходящее для жанра саспенс-фантастики, которую я люблю писать.

Я исследовал несколько моделей структуры истории, в том числе структуру истории Альгиса Будриса, состоящую из семи пунктов, когда персонаж просто помещается в сеттинг с проблемой, а затем использует циклы «попытка-неудача» до кульминации, когда он достигает успеха или, в конечном счете, терпит неудачу, прежде чем закончиться проверкой.

Мне очень понравилась модель Сида Филда для повествования. Я попробовал Мастер-формулу сюжета Лестера Дента для написания драмы и обнаружил, что она очень хорошо работает для написания захватывающего рассказа. Но опять же, эти модели мне не подошли. Мои поиски продолжались.

Попадание в Paydirt

Как только я начал писать свой первый роман, я наткнулся на Story Grid Шона Койна и сразу понял, что это изменит мою жизнь. Я написал « Ноктюрн в пепле » и «Слепой Стедмана», используя «Пять заповедей истории» Шона, чтобы структурировать каждую сцену и общую форму книг.

Следуя этому образцу, я невероятно много узнал о том, как поразить все нужные точки в трехактной структуре и убедиться, что каждая сцена жизненно важна и имеет поворотный момент. Но мой писательский процесс все еще развивается. Хотя я никогда не променял бы свой опыт работы со структурой Story Grid , которая действительно помогла мне разобраться с микропредставлением повествования, я все еще искал что-то, идеально подходящее для написания детективов и триллеров.

Позвольте мне рассказать вам о том, что я использую в последнее время!

Шесть элементов сюжета, укрепляющих структуру истории

Когда Джо Бантинг опубликовал «Структуру записи », я сразу же купил ее. Тем не менее, он пару месяцев пролежал на моей виртуальной полке для чтения, прежде чем я открыл его и начал читать.

Когда я, наконец, начал, я был рад обнаружить, что Структура письма резонирует со мной во многих отношениях, и я знал, что могу использовать этот шаблон, чтобы написать что угодно, от короткого рассказа до полнометражного романа, и заставить его блистать.

Книга полна замечательных советов, приемов и советов для писателей, подкрепленных примерами и личным опытом Джо как автора бестселлеров. Он шаг за шагом проведет вас через шесть элементов сюжета, который поможет вам написать звездную историю, и покажет, как эффективно развить каждый элемент.

Это шесть элементов сюжета, изложенные в «Структуре записи»:

Экспозиция

Экспозиция — это место, где вы представляете своего героя и устанавливаете обстановку истории, мир вашего героя. Сосредоточив внимание на основной ценности с самого начала, вы подтверждаете жанр для своих читателей и вносите драматическое напряжение, создавая конфликт и заставляя своего персонажа действовать в соответствии с выбором.

В большинстве жанров саспенса история вращается вокруг основной ценности «Жизни против смерти» или, возможно, «Судьбы хуже смерти». Часто на карту поставлена ​​внутренняя ценность — Добро против Зла. Криминальные истории на каком-то уровне обычно касаются вопросов справедливости и хороших парней, побеждающих плохих парней, в то время как жизни в опасности.

На этом этапе изложения используйте конкретные детали и описательные элементы, чтобы погрузить читателя глубоко в историю и заставить его заботиться о вашем герое и беспокоиться о том, что произойдет дальше.

Побуждающий инцидент

Как только ваш читатель погрузится в мир истории и эмоционально проникнется вашим персонажем, должно произойти что-то, что прервет установленный шаблон и каким-то образом потрясет мир вашего персонажа. Побуждающее происшествие начинает сюжетную арку, которая в конечном итоге завершится кульминационной сценой и окончательным развязкой вашей истории.

Инициирующий инцидент должен быть вдохновлен и подкреплен основной ценностью истории. В криминальной истории это событие — случайное или спровоцированное персонажем — работает лучше всего, когда оно отражает конфликт между жизнью и смертью или что-то похуже.

То, как вы продвигаете свой рассказ и доносите информацию до читателя, имеет первостепенное значение для успеха вашего рассказа с самого начала.

Восходящее действие

Восходящее действие — это когда вы поднимаете ставки и нагнетаете напряжение, приближаясь к дилемме. Это циклы попыток и неудач, борьба за то, чтобы понять антагонистическую силу и найти способ победить ее путем проб и ошибок.

Когда сценариста триллеров Ли Чайлда попросили раскрыть свой рецепт создания саспенса, он сказал, что дело не столько в ингредиентах, сколько в том, чтобы сделать вашу семью голодной, заставить их ждать. Здесь вы выплескиваете неуверенность и беспокойство, заставляя вашего читателя жаждать расплаты.

Я написал несколько статей о том, как усилить напряжение в сюжете, сосредоточив внимание на элементах саспенса. Техники написания, которым я обучал в этих статьях, например, как создавать клиффхэнгеры, писать боевые сцены, расставлять подсказки и отвлекающие маневры, помогут вам развивать действие в вашей истории. Узнайте больше о том, как использовать эти мощные приемы в своих историях, прочитав каждую статью (ссылки в предыдущем предложении).

Все эти писательские навыки помогут вам поддерживать темп истории в середине, где многие писатели спотыкаются.

Дилемма

Теперь мы подходим к сути истории, где резина встречается с дорогой. Дилемма сводится к выбору, который должен сделать ваш главный герой — трудному и решающему выбору.

Есть два типа выбора, которые создают наибольший конфликт и драму. Первый часто называют «Лучший плохой выбор», когда нет счастливой альтернативы, и ваш персонаж вынужден выбирать из меню сомнительных вариантов.

Например: срубает ли Китнисс гнездо следопыта и убивает часть дани, или она ждет, пока дань убьет ее?

Другая разновидность трудного выбора связана с необходимостью выбирать между конфликтующими товарами, иначе это называется «Решением о несовместимых товарах». В этом сценарии кто-то получает выгоду, а кто-то другой страдает. Нет выигрыша/выигрыша.

Например: Крамер нанимает кого-то, чтобы заботиться о его сыне, чтобы работать на престижной работе, или он отказывается от своей карьеры, чтобы быть надежным родителем?

Дилемма — это сердце вашей истории. Именно здесь ваш герой демонстрирует истинное развитие своего характера. Если вы создали сочувствующего главного героя, о котором заботятся читатели, они будут отчаянно пытаться узнать, как он выбирает и что происходит в результате этого выбора.

кульминация

Ваш герой сталкивается с трудным выбором в дилемме, но кульминация — это когда он действует в соответствии с этим выбором и пожинает плоды этого действия. Это выигрыш, к которому вы стремились с самого начала. Это вершина, которой хотят достичь читатели, когда открывают книгу.

Здесь также ваш герой получает или в конечном итоге теряет то, что ищет. В фантастике саспенса этой искомой целью обычно является раскрытие преступления и привлечение преступника к ответственности. Или это может быть месть, спасение или приобретение богатства или власти.

Что бы это ни было, оно сосредоточено на конфликте между поставленными на карту основными ценностями — жизнью или смертью. События вашей истории изменили и подготовили вашего главного героя к этому последнему противостоянию.

Теперь время шоу.

Знание кульминации вашей истории также помогает отточить ваши навыки предвидения. Вы сможете правильно разместить свои настройки, и читатели не будут чувствовать себя обманутыми.

Также неплохо убедиться, что вы оправдали ожидания читателей и представили историю, соответствующую тому, чего жаждут поклонники саспенса.

Развязка

Сценаристы иногда испытывают искушение пропустить развязку сюжета или расправиться с ней побыстрее.

Не надо. Если вы хотите, чтобы читатели с любовью оглядывались на вашу историю и читали вашу следующую книгу, дайте им желаемое завершение.

Читателям нужно время, чтобы насладиться кульминацией и почувствовать снятие напряжения. Если вы хорошо поработали над созданием привлекательных персонажей, читатели не захотят сразу прощаться. Пусть они проведут немного больше времени вместе.

Здесь вы подтверждаете арку своего главного героя и размышляете о том, как она изменилась. Даже если мир вокруг нее вернется в нормальное русло, она уже не тот человек, с которого началась эта история.

Это также место, где вы подводите итоги, и это идеальное место для завершения второстепенных сюжетных линий. Читайте ниже, чтобы узнать больше о подсюжетах.

Звуковая структура саспенса

Структура записи решает сложности, связанные с составлением истории, которая работает на нескольких уровнях, чтобы привлечь аудиторию, и делает это в удобной для пользователя форме. Вместо того, чтобы утомлять, он упрощает процесс, так что вы можете создать план своей собственной полной книги всего в восемнадцати предложениях.

В разделе «Структура письма» вы узнаете мельчайшие подробности о том, как создать эти шесть элементов в своей истории, чтобы превратить вашу идею в полноценное, живое, дышащее творение, которое понравится читателям. Этот процесс дает вам инструменты для создания правильной структуры вашей книги, оставляя достаточно места для гибкости и творчества.

Возможно, мне больше всего нравится в этом процессе то, как его можно приспособить к определенному жанру — в нашем случае это детективы, триллеры и приключенческие истории. На мой взгляд, это делает «Структуру письма» отличной моделью для написания саспенс-фантастики.

Сюжет и структура: не забывайте о сюжетных линиях

Если вы используете шесть элементов сюжета, вы разработаете звуковую структуру для своей саспенс-истории — да и для любой другой истории. Тем не менее, эти жизненно важные сцены в структуре не будут поддерживать историю, которая может растянуть роман на всю длину. Для развития сюжета вам также нужны второстепенные сюжетные линии или подсюжеты.

Как вы используете подсюжеты?

Что такое подсюжеты?

Сюжет — это ряд связанных моментов, цепь событий, одно из которых переходит в другое. В коротком рассказе в большинстве случаев лучше придерживаться одной сюжетной линии. Однако все, что длиннее короткого рассказа, обогащается за счет вплетения одной или нескольких второстепенных сюжетных линий или подсюжетов.

Вы можете ясно видеть это практически в любом телевизионном эпизоде. Есть сюжет А и сюжет Б. Сюжет А — основная история. Сюжет B формирует вспомогательную сюжетную линию , которая обыгрывает сюжет A и может подчеркивать тему, действовать как фон или контрастировать с сюжетом A.

Иногда сюжетные линии в конце сходятся воедино. В других случаях они просто идут параллельно, а второстепенная сюжетная линия имеет собственное завершение, обычно в одной из последних сцен книги.

Вот пример того, как второстепенный сюжет может поддерживать основной сюжет.

Мистер Монк идет в цирк

В телешоу « Монах » есть эпизод, в котором Монах раскрывает убийство начальника манежа цирка. Это сюжет А.

Сюжет B представлен, когда Монк и его медсестра Шарона отправляются в цирк для расследования.

Вот отрывок из этого эпизода:

Сюжет B вступает в игру, когда Шарона встречает слона и сходит с ума. Мы узнаем, что она боится слонов из-за травмирующей сцены, свидетелем которой она однажды стала в зоопарке.

• Монк не обращает внимания на ее страдания — его беспокоит только то, что она не отвечает на его нужды. Шарона расстраивается, потому что ей постоянно приходится иметь дело с его фобиями и идиосинкразиями, но он не испытывает к ней никакого сострадания из-за ее страха перед слонами. Он приводит ее в ярость, говоря ей «смириться».
• Шарона начинает кампанию, чтобы преподать Монку урок. Эта кампания проявляется в различных точках сюжета А , когда она отказывается дать ему салфетку, пьет из его бутылки с водой, кашляет ему в лицо и портит его журналы. Когда он протестует, она говорит ему «смириться».
• Монах посылает ей цветы. Он звонит ей, чтобы поговорить о проблеме, и когда она, наконец, открывается и начинает делиться своими чувствами, Монк отвлекается и вешает трубку, чтобы последовать зацепке из сюжета А.
• Монк обсуждает проблему со своим терапевтом, доктором Крогером. Конечно, Крогер понимает, почему Шарона злится, но отказывается объяснять это Монку, настаивая на том, что Монк должен сам разобраться — ответ внутри него.
• Монах и Шарона продолжают спорить. Как только она говорит Монку, что он никогда не получит его, Монах говорит сыну Шароны убрать велосипед, говоря: «Давай дадим твоей матери передышку». Она отмечает, что в тот момент он проявлял сочувствие. Это начало.
• Монах принимает меры, чтобы Шарона противостояла своему страху, встретившись со слоном и его хозяином, не подозревая, что убийца планирует использовать слона в качестве орудия убийства, чтобы устранить свидетеля. Шарона наблюдает, как разыгрывается это событие в сюжете А , и слон разбивает череп своего хозяина, убивая его.
• Это усугубляет ситуацию, и теперь Монк чувствует себя очень плохо. Он балует Шарону, укутывая ее одеялом и пытаясь приготовить ей какао, но в итоге она, как обычно, делает всю работу.
• В кульминации рассказа — сюжете А — преступник пытается сбежать, но его останавливает слон. Шарона сталкивается лицом к лицу с существом, и Монах успокаивает ее и сопереживает ей. Затем чрезмерно сопереживает и не затыкается с сочувствующим. Шарона замечает, что она создала монстра.
• Шарона кормит слона морковью и говорит Монку, что с ней все в порядке — может быть, для него есть надежда. Но Монк остается Монахом, и мы знаем, что он вернется на следующей неделе, все еще жертва тысячи изнурительных слабостей, чтобы раскрыть еще одно загадочное преступление. (Это Развязка.)

Вы видите, как второстепенная сюжетная линия обыгрывает основную сюжетную линию, пересекая ее в некоторых местах, добавляя размерности кульминационной точке истории и обеспечивая идеальный финал? Это то, что делают подсюжеты.

Включение второстепенных сюжетов повысит напряжение и придаст глубину основной сюжетной линии.

Вам действительно нужны сюжеты?

Вам не нужно включать в свой роман второстепенную сюжетную линию. Но если вы этого не сделаете, вы упустите отличный инструмент для добавления глубины, интереса, эмоций, напряжения и волнения к вашей истории. Тем не менее, важно, чтобы читатели понимали, о ком эта книга.

Должен быть один главный герой — ваш герой, чья история имеет наибольшее значение и чья дуга составляет основную сюжетную линию. Читатели не должны путаться в том, кто это, поэтому будьте осторожны, чтобы не перегрузить основную дугу при развитии второстепенных сюжетов.

Второстепенная сюжетная линия может быть сосредоточена практически на чем угодно, включая персонажа, сеттинг, тему, мотив или проблему. Он может войти в историю в любой момент и уйти в любой момент — ему не нужно проходить через всю историю, если только это не служит истории лучше всего.

Однако каждый второстепенный сюжет должен быть связан с концом истории. Единственная причина, по которой вы можете подумать о том, чтобы оставить второстепенную сюжетную линию открытой в конце истории, заключается в том, что она может служить вступлением к сиквелу.

Например, в моем романе-триллере « Ноктюрн в пепле» основная сюжетная арка о том, как остановить серийного убийцу, завершается в конце. Но один из моих сюжетов связан с попытками полицейского детектива проникнуть в элитную частную охранную организацию. Эта сюжетная линия оставила оборванную нить, которую нужно было поднять в сиквеле.

И еще одно — второстепенные сюжетные линии должны каким-то образом относиться к основному сюжету, а не существовать только для того, чтобы занимать место или добавлять сложности. У них должна быть веская причина быть там.

В книге Джо Бантинга « Структура письма» также рассказывается, как обращаться с подсюжетами при структурировании вашего рассказа.

План для вашей книги настраивает вас на успех

В конечном счете, лучший способ структурировать книгу — это найти процесс, который подходит именно вам, и тип художественной литературы, которую вы хотите написать. Это может повлечь за собой изучение и адаптацию, обучение и рост по мере того, как вы продвигаетесь по пути своего писателя и изучаете писательское ремесло.

Возможно, вы не захотите использовать один и тот же план для каждой истории. Я до сих пор структурирую свои короткие рассказы иначе, чем полноценные книги, и решаю проект за проектом, как я буду это делать.

Я действительно думаю, что важно составить какой-то план, прежде чем вы начнете писать. Когда все сказано и сделано, если вы создадите историю со всеми нужными элементами, чтобы привлечь и удержать читателей до самого конца, у вас получится хорошо структурированная история.

Вы можете добраться туда, составив план, который будет направлять вас, подобно указателям на вашем пути. Или вы можете спотыкаться, переписывая за переписыванием, пока, наконец, не приедете. В любом случае, структура — это то, что вам нужно, чтобы все заработало.

Почему бы не использовать сюжет и структуру и не сделать их вашими попутчиками на пути к успеху?

Хотите узнать больше о сюжете? Ознакомьтесь со структурой письма, которая помогает писателям улучшать сюжет и писать книги, которые нравятся читателям. Это всего $ 5,99 в течение ограниченного времени. Ознакомьтесь со структурой записи здесь.

А ты? Используете ли вы шесть элементов сюжета и подсюжетов в своих рассказах? Расскажите нам об этом в комментариях .