4 лучших поэтических приема, которые должен знать каждый писатель или читатель стихов

Прочтите наше руководство, в котором описаны все поэтические приемы, от рифмы до метафоры; Если вы собираетесь читать или писать стихи, это полезное руководство для вас!

Вы когда-нибудь задумывались, что делает стихотворение стихотворением? Не всегда строки рифмуются. Аманда Горман, самая молодая первая поэтесса в истории США, написала одно из своих самых известных стихотворений «Мы восстаем», состоящее лишь из нескольких рифмующихся строк, так что оно не может быть рифмованным само по себе. Ответ на вопрос, что делает поэзию, — это использование поэтических приемов.

Поэтические средства — это слова, фразы, узоры, звуки и даже формы, используемые в поэзии для намеренной передачи смысла. Это определение звучит широко, потому что существует множество различных поэтических приемов, которые вы можете использовать в своих стихах, чтобы они звучали приятно, отточенно и значимо. Во многих отношениях вы можете думать о поэтическом приеме как об ингредиентах рецепта — эти литературные приемы и советы по написанию стихов работают вместе, чтобы создать содержательную и красивую поэзию.

Почему вам следует изучать поэтические приемы?

Во-первых, понимание поэтических приемов поможет вам лучше оценить поэзию, когда вы ее читаете. Во-вторых, понимание поэтических приемов необходимо для написания осмысленных и впечатляющих стихов. В любом случае, если вы хотите понять английскую литературу, важно поближе познакомиться с различными способами, которыми поэты создают стихи.

И последнее замечание: убедитесь, что вы понимаете умеренность при использовании поэтических приемов. Их следует использовать для улучшения и развития вашей поэзии, но не чрезмерно. Слишком много всего хорошего – это просто слишком много. Вы не хотите, чтобы метафоры, сравнения или гиперболы затмевали основную мысль вашего стихотворения.

Типы поэтических приемов

1. Звуковые устройства

Звуковые устройства — ключ к эффективной поэзии. Звуковые устройства используют звуки для передачи и усиления смысла стихотворения. Они используют звуки для создания смысла, помогают продвигать стих и заставляют его звучать как стихотворение, а не как проза.

Аллитерация

В аллитерации используется одна и та же начальная буква или звук с соседними или тесно связанными словами. Этот литературный прием не обязательно должен охватывать каждое слово, но его должно быть достаточно, чтобы быть очевидным. Эдгар Аллан По использовал это устройство в «Вороне».

В этом примере каждая строка имеет аллитерацию: слабый и усталый, причудливый и любопытный, кивок, почти и дремлющий. Несмотря на то, что слова «странный» и «любопытный» имеют разные начальные буквы, они имеют схожие согласные звуки и считаются аллитерацией.

«Однажды в полночь тоскливую, пока я размышлял, слабый и утомленный,
Над множеством причудливых и любопытных томов забытых знаний -
Пока я кивал, почти задремывая, вдруг послышалось постукивание.

Эдгар Аллан По, «Ворон»

Ассонанс

Ассонанс возникает, когда гласные звуки в словах повторяются в одной стихотворной строке. Например, если вы сказали: «Кот хлопнул шляпой», короткий звук «а» повторяется в трех словах предложения. Это еще один литературный прием, который часто использовал По, который можно увидеть в его стихотворении «Колокола». В этой строфе короткий звук «е» появляется пять раз.

«Услышьте тихий свадебный звон,
Золотые колокольчики!
Какой мир счастья предвещает их гармония!»

Эдгар Аллан По, «Колокола»

Созвучие

Созвучие – это повторение согласных звуков в стихотворной строке. Это похоже на аллитерацию, но аллитерация может быть как согласными, так и гласными звуками, но всегда в начале слова. Созвучием может быть любая точка в строке, поэтому фраза «возьми и создай» созвучна повторению твердого звука «к» и повторению буквы «т», даже если они находятся в разных точках слова. Шел Сильверстайн использует этот поэтический прием в своем стихотворении «Акробаты», повторяя звуки «г» и «з».

«Я буду качаться за лодыжки
Она будет цепляться за колени.
Когда ты висишь у носа,
С высокой трапеции.
Но только одно, пожалуйста,
Когда мы плывем сквозь ветерок,
Не чихай».

Шел Сильверстайн, «Акробаты»

рифма

Рифма – один из наиболее распространенных поэтических приемов, используемых в английской литературе. В большинстве стихотворений используется конечная рифма, в которой последний слог пары или группы строк рифмуется друг с другом. Вирджиния Гамильтон Адэр использует этот тип рифмы в «Средней лестнице».

«И вот, на этом повороте лестницы,
Между страстью и сомнением
Я делаю паузу и произношу двойную молитву,
Один для тебя, и один для тебя,
И поэтому они аннулируются».

Вирджиния Хэмилтон Адэр, «На средней лестнице»

Иногда поэты используют внутреннюю рифму, которая возникает, когда два слова рифмуются в одной строке. Уильям Шекспир использовал эту схему строк в «Песне о странных сестрах» в «Макбете» .

«Двойной, двойной, труд и беда:
Горит огонь и пузырится котел.

Уильям Шекспир, «Макбет»

Наклонная рифма — это разновидность рифмы, в которой слова не совсем рифмуются, но звучат схоже. Это контрастирует с идеальной рифмой, когда слова рифмуются точно. Эмили Дикинсон была известна своим стилем рифм. В «Узком парне в траве» она использует наклонные рифмы со такими словами, как «едет», «есть», «видел» и «на».

«Узкий парень в траве
Иногда едет –
Возможно, вы встречали его, не так ли?
Его уведомление внезапное –

Трава разделяется, как расческа.
Виден пятнистый вал –
И затем он закрывается на твоих ногах
И открывается дальше»

Эмили Дикинсон, «Узкий парень в траве»

Звукоподражание

Звукоподражание – это литературный прием, в котором используется слово, похожее на то, что оно описывает. Например, птица-кукушка издает звук, похожий на слово «кукушка»; таким образом, слово «кукушка» является примером звукоподражания. Другие слова, такие как хлопок, стук, бульканье, стук и лязг, также являются примерами.

Одним из известных примеров ономатопеи в поэзии является «Колокола» Эдгара Аллана По, в котором много звуковых слов отражает звук колоколов. В этом фрагменте слова «лязг», «стук», «рев», «звон» и «лязг» — это слова, обозначающие звуки, что делает их хорошими примерами этого поэтического приема.

«Как они звенят, и стучат, и ревут,
Какой ужас они изливают
На лоне трепещущего воздуха!
Но ухо это полностью знает
По звону,
И звон,
Как опасность приходит и уходит».

Эдгар Аллан По, «Колокола»

2. Образы

В образах используются слова, которые воздействуют на чувства человека, чтобы создать в его сознании образы того, о чем говорит автор. В поэзии образы могут нарисовать картину и передать ощущения и эмоции конкретного опыта. Существует пять чувств, и поэтому в поэзии используются пять распространенных типов образов: зрительные, слуховые, обонятельные, тактильные и вкусовые.

Визуальный

Визуальные образы используют слова для описания цветов, размеров, узоров, форм и подобных визуальных элементов. Он может включать в себя другие литературные приемы, такие как сравнения, для сравнения абстрактного предмета с чем-то, что люди могут визуализировать и потрогать.

Уильям Вордсворт использует этот прием в «Я бродил одиноко как облако», сравнивая свое одинокое существование с облаком в небе, которое люди могут себе представить визуально. Здесь Вордсворт использует визуальные образы облака над полем нарциссов у озера, используя такие слова, как порхание и танец, чтобы передать свой смысл.

«Я бродил одинокий, как облако
Оно плывет по высоким долинам и холмам,
Когда вдруг я увидел толпу,
Множество сложенных нарциссов;
У озера, под деревьями,
Порхает и танцует на ветру».

Уильям Вордсворт, «Я бродил одиноко»

Слуховой

Слуховые образы апеллируют к слуху читателя с помощью звукоподражания или других слов, которые стимулируют мысли о слуховом опыте. Эта строфа Роберта Фроста «Остановка в лесу снежным вечером» создает слуховую картину трясущихся колокольчиков на лошади в отличие от тихо падающего медленного ветра. Фразы «колебание колоколов» и «порыв легкого ветра» используют слуховые образы.

«Он встряхивает колокольчики
Спросить, нет ли какой-то ошибки.
Единственный другой звук - развертка
Легкого ветра и пушистых хлопьев.

Роберт Фрост, «Остановка в лесу снежным вечером»

обонятельный

Обонятельные образы апеллируют к обонянию. Этот поэтический прием помогает людям представить аромат сцены, о которой пишет поэт. «Летний дождь» Генри Уодсворта Лонгфелло использует этот поэтический прием, чтобы оставить у читателя мысль о приятном аромате природы в летний день. Прочитав эту строфу, вы легко сможете уловить аромат клевера и землистый запах почвы, доносящиеся из утреннего тумана.

«Они молча вдыхают
Ветер с запахом клевера,
И пары, которые возникают
Из хорошо политой и дымящейся почвы».

Генри Уодсворт, «Летний дождь»

Тактильный

С помощью тактильных образов поэты апеллируют к чьему-то осязанию. Они описывают физические ощущения в теле, текстуру предметов вокруг человека или даже температуру воздуха. Поэт Реджинальд Шепард использует этот поэтический прием в стихотворении «Быть ​​свободным» о музыке и ее влиянии на человека.

Слова «горят» и «как влажные простыни» — тактильные слова. Фраза «Как будто я пальто, взятое взаймы на голое тело» имеет тактильный смысл, потому что большинство людей могут представить себе ощущения от ношения зимнего пальто.

«В моем теле круглый год зима, я просыпаюсь
с музыкой, льющейся из моей кожи, утро
горящий за закрытыми жалюзи. Мертвый
легкое, мертвое тепло на омертвевшей коже

клетки, небо неправильное
снова. Надежда прилипает ко мне, как влага
простыни, лежит на моей коже. Как будто я пальто
ношу свое обнаженное тело взаймы».

Реджинальд Шепард, «Быть ​​свободным»

Вкусовой

Вкусовые образы относятся к формулировкам, которые апеллируют к чувству вкуса читателя. Оно описывает сладкий, кислый, соленый или пикантный вкус пищи и может быть применено к вещам, которые не предназначены для употребления в пищу, как это хорошо сделано в стихотворении Уолта Уитмана «Этот компост».

В этом стихотворении он исследует, как вкусные вещи, такие как травы и зерна, растут из земли, в которой глубоко под поверхностью скрывается кислый вкус смерти. Фраза «травы, корни, сады, зерна» и слово «кислый» — все это примеры вкусовых образов.

«О, как же может быть, чтобы сама земля не болела?
Как вы можете быть живыми, вы, весенние побеги?
Как ты можешь обеспечить здоровье кровью трав, корней, садов, зерна?
Разве они не помещают в вас постоянно трупы больных чумой?
Разве не каждый континент снова и снова забит кислыми мертвецами?»

Уолт Уитман, «Этот компост»

3. Образный язык

Когда поэт использует слова иначе, чем традиционные стили письма, чтобы сделать более сложную идею более понятной или сделать письмо более красочным и впечатляющим, это литературный прием, известный как образный язык.

Этот прием распространен в поэзии, поскольку он может относиться к чему-либо или подразумевать что-то, не заявляя об этом напрямую. Образный язык выходит за рамки буквального значения слов и просит читателя понять концепцию в связи с ее отношением к чему-то еще.

Метафора

Метафора – это литературный прием, позволяющий прямо или косвенно сравнивать две непохожие вещи. Для этого сравнения не используются такие слова, как «как» или «как», а просто делается это в письменном виде. Этот поэтический прием призван заставить читателя по-новому задуматься о предмете путем сравнения.

Один из самых известных примеров метафоры на английском языке — из пьесы Шекспира «Как вам это понравится» , где Жак сравнивает жизнь с драматической пьесой. Здесь он использует метафору, чтобы сравнить мир со сценой, а людей в мире с игроками на этой сцене.

"Весь мир - сцена
Все мужчины и женщины просто игроки
У них есть свои выходы и свои входы,
И один человек в свое время играет множество ролей».

Уильям Шекспир, «Как вам это понравится»

Похожее

Сравнение похоже на метафору, но связь между двумя сравниваемыми объектами более прямая, поскольку для установления связи в сравнении используются слова «как» или «как». Проводя сравнение, писатель сравнивает две несколько разные вещи, чтобы донести до читателя свою точку зрения.

Когда вы говорите: «Я спал как бревно», вы не говорите, что вы — бревно, а, скорее, что вы спали крепко или спали неподвижно, подобно бревну. Роберт Бернс использовал это сравнение в своем знаменитом стихотворении «Красная, красная роза», где он написал:

«О, моя любовь похожа на красную, красную розу.
Это недавно появилось в июне;
О, моя любовь похожа на мелодию
Это прекрасно сыграно в тон».

Реберт Бернс, «Красная, красная роза»

Персонификация

Олицетворение придает человеческие свойства нечеловеческому существу или неодушевленному предмету. Если вы сказали, что солнце улыбнулось вам, пожелав мира и радости, вы используете олицетворение. Банальная фраза «Время идет вперед» — еще один пример персонификации.

Иногда примером этого литературного приема является целое стихотворение, как, например, открытая «Больная роза» Уильяма Блейка, в которой умирающий цветок сравнивается с умирающим человеком. Здесь розе придаются человеческие качества, поскольку у нее есть кровать, на которой можно лежать. Червь, поедающий розу, также олицетворяет тайную любовь.

«О Роза, ты больна.
Невидимый червь,
Это летает ночью
В воющей буре:

Обнаружил твою постель
Багровой радости:
И его темная тайная любовь
Твоя жизнь разрушается».

Уильям Блейк, «Больная роза»

Гипербола

Гипербола – это фигура речи, в которой для выражения мысли используется сильное преувеличение. Преувеличение подчеркивает то, что пытается донести поэт, и вы знаете, что писатель не имел в виду эти слова буквально. Такая игра слов заставляет вас глубже задуматься о значении слов. В своем стихотворении «Несчастный любовник» Эндрю Марвелл объясняет эмоции, которые испытывает несчастный влюбленный.

Интенсивность этих эмоций в стихотворении является примером гиперболы. Большинство людей, неудачливых в любви, не всегда плачут, и их вздохи не создают настоящего ветра. Это горе тяжело, но не так тяжело, как предполагает стихотворение.

«Море ему одолжило эти горькие слезы
Который он всегда носит на глазах;
И от ветров вздохи он нес,
Который сквозь его растущую грудь ревет.
Ни дня он не видел, кроме того, что ломается
Сквозь испуганные облака раздвоенными полосами,
Пока вокруг грохотал гром,
Как на похоронах мира».

Эндрю Марвелл, «Несчастный любовник»

Ирония

Он лишь создает подразумеваемый смысл в словах, которые имеют кажущиеся противоречия. Например, в «Глаза моей госпожи нет ничего подобного солнцу» Шекспир говорит, что его возлюбленная страдает, потому что красота природы затмевает ее, но читатель понимает, что он, по иронии судьбы, подразумевает, что она красивее природы.

«Глаза моей госпожи совсем не похожи на солнце;
Коралл гораздо более красный, чем красный цвет ее губ;
Если снег бел, то почему ее грудь коричневая;
Если волосы — это провода, то на ее голове растут черные провода».

Уильям Шекспир, «Глаза моей госпожи не похожи на солнце»

Иногда ирония проявляется в контрасте между тем, что реально, и тем, что поэт или персонаж думает или хочет быть реальным. В греческой трагедии Софокла «Царь Эдип » ирония проявляется в том, что царь Эдип проводит дни в поисках человека, убившего его отца, только для того, чтобы узнать, что он на самом деле был этим человеком.

В «Сближении близнецов» Томас Харди исследует иронию судьбы печально известного «Титаника». Ирония здесь в том, что величественный, массивный корабль теперь является не чем иным, как домом для морских червей.

«Над зеркалами имелось в виду
Чтобы остеклить роскошное
Ползет морской червь — гротескный, скользкий, тупой, равнодушный».

Томас Харди, «Сближение двойки»

4. Структура

Структура – ​​это набор строк, строф и рифм, из которых состоит стихотворение. Большая часть поэзии имеет четкую структуру, и это один из инструментов, который поэт может использовать, чтобы стихотворение звучало как лирический стих. Узор придает ощущение поэзии и выделяет стихотворение среди прозы. Во всех стихотворениях используются форма, размер и строфы, а во многих для создания стихов также используются схемы рифм.

Форма

Поэтическая форма — это набор правил, определяющих схему рифмы, ритм, размер и общую структуру стихотворения. Существует несколько типов поэтических форм, вот некоторые из наиболее распространенных:

• Акростих: В этом стихотворении первая буква или каждая строка составляет слово.
• Баллада. Баллады пишутся как повествования, то есть имеют сюжет и характеры, но представлены в поэтической форме, обычно четырехстрочными рифмованными строфами с определенным ритмом.
• Пустой стих: Стихотворение, написанное нерифмованным пятистопным ямбом, называется белым стихом.
• Синквейн: В этом стихотворении пять строк рифмуются: ababb, abaab или abccb.
• Куплет: Пара — это две стихотворные строки, которые рифмуются и имеют одинаковый размер или длину. Стихи часто состоят из нескольких куплетов, сложенных вместе.
• Свободный стих: в стихотворениях в свободном стихе нет установленного размера или схемы рифм, но есть намеренные разрывы строк, которые показывают, что это поэзия.
• Хайку: этот японский поэтический стиль состоит из трех строк по пять, семь и пять слогов.
• Лимерик: Лимерики — это забавные стихи, в которых есть рифма ааба . Эти стихотворения обычно имеют один ямб в первой, второй и последней строках, а также образец из одного ямба и одного анапеста в третьей и четырех строках. Этот образец часто встречается в детских стишках Матушки Гусыни.
• Сонет: Сонет представляет собой стихотворение из 14 строк, написанное пятистопным ямбом с определенной схемой рифмы.
• Вилланель: В этом стихотворении пять терцетов (трехстрочных строф) и одно четверостишие.

Метр

Многие из перечисленных выше поэтических форм имеют определенный размер. Метр – основной ритм стихотворения. Количество слогов и ударение на этих слогах влияют на размер. Иногда стихи разбиваются на «стопы», двух- или трехсложные сборники. Что такое размер в поэзии? Узнайте в нашем руководстве!

В поэзии используются пять типичных стоп:

• Трохей: за ударным слогом следует безударный слог, как, например, в слове «сад».
• Ямб: Это наоборот, с безударным слогом, за которым следует ударный слог, как в слове «действительно».
• Спондей: здесь два ударных слога, как, например, в слове «закладка».
• Дактиль: это трехсложный образец, в котором первый слог — ударный, а последние два — безударные, как в слове «поэзия».
• Анапест: этот трехсложный образец состоит из двух безударных слогов, за которыми следует ударный, например фраза «Какого черта!»

Эти стопы складываются вместе и образуют метр. В шекспировских пьесах и сонетах обычно используется пятистопный ямб. Здесь пять ямбов подряд, как в этом отрывке из «Сонета 114». В каждой строке пять стоп, и пять стоп следуют ямбической структуре. Что такое сонет? Прочтите наше руководство, чтобы узнать больше.

«Или мой разум думает, будучи увенчан тобой.
Пропить чуму монарха, эту лесть?
Или мне сказать: мой глаз говорит правду,
И что твоя любовь научила его этой алхимии.

Уильям Шекспир, «Сонет 114»

Станца

Строфа в стихотворении – это группа строк, имеющих общую рифму и размерный рисунок. Обычно они компенсируются жесткой остановкой и пропущенной линией. У строфы будут свои идеи или концепция. Как и другие поэтические структуры, строфа может быть одного из нескольких типов, в зависимости от количества содержащихся в ней строк:

• Моностих: Одна линия
• Куплет: две рифмующиеся строки.
• Терцет: три рифмы, которые рифмуются или рифмуются первая и третья строки.
• Четверостишие: четыре строки, вторая и четвертая строки рифмуются.
• Квинтен: Пять строк
• Сестет: Шесть строк
• Септет: семь строк
• Октава: восемь строк.

Некоторые поэты сохраняли строфы в одной и той же структуре. Весь эпос Сэмюэля Тейлора Кольриджа «Сказание о древнем мореплавателе» содержит четверостишия, как видно из этого фрагмента:

«Это древний моряк,
И он останавливает одного из троих.
«Клянусь твоей длинной седой бородой и блестящими глазами,
Зачем же ты остановил меня?

Двери Жениха широко открыты,
И я ближайший родственник;
Гостей встречают, пир устроен:
Могу услышать веселый шум.

Сэмиел Тейлор Кольридж, «Иней древнего мореплавателя»

Напротив, другие поэты, такие как Уолт Уитмен, меняют образец строфы в зависимости от целей стихотворения. В своем стихотворении «Когда я отливал от океана жизни» Уитмен варьирует количество строф.

В этом отрывке из третьего стиха у него есть строфа из четырех строк, за которой следует строфа из двух строк. Зрительно увидеть строфу можно, глядя на напечатанное стихотворение, благодаря разделяющим их пустым строкам.

«Отлив, океан жизни, (поток вернется,)
Не переставай стонать, свирепая старая мать,
Бесконечно плачьте о своих потерпевших кораблекрушение, но не бойтесь, не отрекайтесь от меня,
Не шуми так хрипло и сердито у моих ног, когда я прикасаюсь к тебе или собираю от тебя.

Я имею в виду нежность к тебе и всем остальным,
Я собираю для себя и для этого призрака, смотрящего вниз, куда мы ведем, и следующего за мной и моими».

Уолт Уитмен, «Когда я отливал от океана жизни»

Схема рифмовки

Заключительной частью структуры стихотворения является схема рифмы. Такова схема рифмования строк в стихотворении. Обычно они помечены буквой, указывающей, какая строка рифмуется. Таким образом, в стихотворении с рифмовкой «абаб» будут чередующиеся рифмующиеся строки.

Некоторые типы поэзии имеют определенные схемы рифмы. Например, лимерик следует схеме рифмовки ааба , а вилланель - это стихотворение с трехстрочными строфами со схемой рифмы аба и четырехстрочной схемой абаа . В балладах используется схема рифмы abab bcbc . Некоторые стихотворения имеют монорифмовый стиль, в котором каждая строка заканчивается одной и той же рифмой, например, «Тихая, тихая ночь» Уильяма Блейка.

«Тихая тихая ночь
Потуши святой свет
Из твоих ярких факелов

Для обладателей дня
Тысячи спритов заблудились
Это сладкие радости предают»

Уильям Блейкер, «Тихая, тихая ночь»

Некоторые поэты также любят менять схему рифмы, придерживаясь одной схемы большую часть стихотворения и заканчивая другой. Как бы поэт ни решил ее использовать, схема рифм является одним из наиболее часто встречающихся поэтических приемов, но это лишь один из многих, которые находятся в вашем распоряжении, когда вы исследуете свои поэтические идеи.

Что такое акростих? Узнайте в нашем руководстве!