Путеводитель писателя по точке зрения

Начинающие писатели часто спрашивают меня:

«Как мне освоить точку зрения?»

Неспособность понять эту концепцию — самая распространенная проблема, которую я вижу у начинающих писателей.

Редактор-ветеран Дейв Ламберт говорит: «Ни одно решение, которое вы примете, не повлияет на форму и структуру вашей истории больше, чем ваш выбор точки зрения».

Так давайте поправим, а?

Прочитав этот пост, вы узнаете основные правила и приемы POV, которые используют профессиональные писатели (и ищут издатели), и как применять их к своей истории.

Что такое точка зрения?

Что нужно понять о точке зрения, прежде чем мы разберем ее:

1. Точка зрения на самом деле состоит из двух вещей:

А. Голос, которым вы рассказываете свою историю.

Не путать с тоном или звуком вашего письма (думайте об этом Голосе как о своем подходе к письму), это ваш выбор, говорить ли это от первого лица (я), от второго лица (вы) или от третьего лица (он, она). или оно).

B. Ваш предполагаемый персонаж.

По сути, это отвечает на вопрос «Чья это история?»

2. Основное правило точки зрения:

Ограничьте себя одним перспективным персонажем на сцену, желательно на главу, в идеале на книгу.

Это означает, что нельзя переключать персонажей от первого лица в одной и той же сцене, не говоря уже о том, что в одном и том же абзаце или предложении.

(Да, это распространенная любительская ошибка, и она приводит к скачкам головы — гигантская Точка Зрения, о которой я расскажу более подробно ниже.)

Точка зрения заслуживает особого внимания, настолько она важна .

Даже профессионалы должны напоминать себе, чтобы не скатиться к точке зрения Всеведущего.

Я избегаю этого, воображая свою Точку Зрения или Перспективного Персонажа в качестве моей камеры — я ограничиваюсь записью только того, что мой персонаж «камера» видит, слышит и знает.

В сущности, я ограничен его или ее точкой зрения.

Разрушение голосов точки зрения

Хотя POV ограничен одним символом перспективы за раз, каждый из трех основных голосов может быть написан в настоящем или прошедшем времени.

Точка зрения от первого лица

В этом POV перспективный персонаж рассказывает историю.

Голос от первого лица — второй по распространенности в художественной литературе, но я рекомендую его многим начинающим писателям, потому что он вынуждает вас ограничивать свою точку зрения одним перспективным персонажем — что вы должны делать со всеми точками зрения, кроме Всеведущего.

Мои первые 13 романов («Тайны Марго») были написаны от первого лица в прошедшем времени.

Примеры от первого лица

Наиболее распространенное использование первого лица в прошедшем времени.

« Моби Дик » Германа Мелвилла начинается в настоящем времени, но сразу же переходит в прошлое:

Зовите меня Измаил. Несколько лет назад, неважно, как давно, имея мало или вообще не имея денег в кошельке и не имея ничего особенно интересного на берегу, я решил немного поплавать и посмотреть водную часть мира.

Хотя я рекомендую вид от первого лица, думаю, настоящее время покажется вам неудобным и трудным для восприятия.

С другой стороны, «Голодные игры » Сюзанны Коллинз воспроизведены таким образом и стали одним из самых успешных сериалов за всю историю.

Если у вас есть колоссальный писательский талант и такая же космическая идея, как у нее, смело игнорируйте мой совет и действуйте. ???? Вот как она начинается:

Когда я просыпаюсь, другая сторона кровати холодная. Мои пальцы вытягиваются в поисках тепла Прим, но находят только грубое полотно матраца. Должно быть, ей снились плохие сны, и она забралась к нашей матери. Конечно, она сделала. Это день жатвы.

Точка зрения второго лица

Эта точка зрения использует конструкцию «ты, твой», и рассказчик заставляет «тебя», читателя, стать главным героем.

Хотя это редко встречается в художественной литературе и гораздо более популярно в документальной литературе, говорят, что, поскольку он погружает читателя в действие истории, второе лицо может привнести в роман ощущение непосредственности.

Я бы не рискнул пробовать и не рекомендую.

Примеры от второго лица

Джей Макинерни использовал настоящее время от второго лица в «Ярких огнях, большом городе» следующим образом:

Ты не из тех парней, которые будут находиться в таком месте в это время утра. Но вот вы и не можете сказать, что местность совсем незнакомая, хотя детали и размыты. Вы в ночном клубе разговариваете с девушкой с бритой головой.

Вы можете видеть, как этот метод заставляет читателя, по сути, стать персонажем, и как трудно может быть писателю выдержать это на протяжении 300 или 400 страниц.

Точка зрения от третьего лица

Наконец, мы подошли к наиболее часто используемой точке зрения в повествовании — от третьего лица.

Третье лицо с ограниченной ответственностью

Когда написано от третьего лица, история рассказывает о нем или о ней, о нем или о ней , или персонаж упоминается по имени.

Как и во всех других POV, кроме Omniscient, сценарист ограничен одним перспективным персонажем — вашей камерой.

Все, что вы пишете, должно быть видно через эту камеру: глазами, ушами и разумом вашего перспективного персонажа.

Всеведущий от третьего лица

Здесь история по-прежнему о нем или о ней , но рассказчик пишет со всезнающей, всевидящей точки зрения и даже не ограничен временем.

Поскольку многие из нас выросли на классике с ее Всеведущим автором/рассказчиком, кажется, что в нас укоренилось желание знать и рассказывать все о каждом персонаже на сцене и за ее пределами.

Мы даже хотим рассказать о невидимых вещах и вещах, которые еще не видели. Такие чудесные предсказания часто формулировались так: «Вряд ли наш герой знал, что в 20 верстах уже запланировано то, что случится с ним на следующий день».

Писать с этой точки зрения может показаться преимуществом, но художественная литература с точки зрения Всеведущего сегодня редко преуспевает на традиционных или инди-рынках.

В научно-популярной литературе всезнающий рассказчик является обычным и имеет смысл, потому что вы являетесь экспертом, пытающимся учить или убеждать, и поэтому вы принимаете позицию, что все знаете и все рассказываете.

Примеры от третьего лица

Поскольку многие читатели находят настоящее время от третьего лица странным, вы не найдете его во многих романах.

Это звучало бы примерно так:

Фриц убегает в гараж, роясь в кармане в поисках ключей. Он садится за руль и заводит машину.

Вы можете себе представить, как бы это отвлекло читателя, если бы оно сохранялось повсюду.

Безусловно, наиболее распространенным выбором для современной художественной литературы является прошедшее время от третьего лица.

Мой предполагаемый персонаж в начале « Оставленных позади» — пилот авиакомпании.

Пишу в ограниченном третьем лице, в прошедшем времени:

Мысли Рейфорда Стила были заняты женщиной, к которой он никогда не прикасался. Со своим полностью загруженным Боингом 747 на автопилоте над Атлантикой на пути к посадке в Хитроу в 6 утра Рейфорд выбросил из головы мысли о своей семье.

Как я упоминал выше, основное правило POV — ограничивать себя одним перспективным персонажем на сцену, желательно на главу, в идеале на книгу.

Однако если вы Джоан Роулинг, чей бестселлер о Гарри Поттере блестяще нарушает это правило, я искренне разрешаю вам игнорировать этот совет.

Прыжки в голову - это проблема .

Вот пример того, как это выглядело бы, если бы я забыл ограничиться одной камерой (Рейфорд) в качестве перспективного персонажа в Left Behind :

Мысли Рейфорда Стила были заняты женщиной, к которой он никогда не прикасался. Тем временем его второй пилот задавался вопросом, о чем думал Рейфорд, глядя в окно кабины.

Видите, как я перескакивал с точки зрения Рэйфорда на точку зрения второго пилота от одного предложения к другому?

Это прыжки из головы — прыжки в головы разных персонажей и обратно.

Это переводит меня от Third Person Limited к Omniscient. А всеведущие рассказчики вышли из моды на десятилетия.

Секрет использования нескольких точек зрения в одной и той же истории

В серии романов « Оставленные позади » (издательство Tyndale House) я чередовал до пяти перспективных персонажей в каждой книге, но никогда в одной и той же сцене. И я делал это кристально чистым каждый раз, когда переключался.

Я бы добавил дополнительный пробел между абзацами, вставил так называемый типографский дингбат, например: ###, и полностью представил новый символ POV:

Тем временем в Лос-Анджелесе Бак Уильямс сидел, сгорбившись, над своим ноутбуком…

В моем романе «Долина сухих костей » (издательство Worthy Publishing) я использую одного перспективного персонажа для всей книги.

Использование самой популярной точки зрения

Если вы начинающий писатель, вы можете предположить, что должны писать от первого лица, а ваш Перспективный Персонаж обращается к себе как к « я ».

Но вид от третьего лица — наиболее распространенный выбор для современной фантастики.

Ниже приведен пример того, как эффективно использовать этот голос.

Писатель спросил, как бы он мог лучше описать свой характер, чтобы изобразить ее законничество и самодовольство.

Вы можете видеть, как это было бы легко, если бы было написано от первого лица с ее точки зрения.

Но как нам сделать это от третьего лица с ограниченным доступом?

Его оригинал:

Мать Клотильда сидела за богато украшенным письменным столом, рассеянно перебирая нитку бус, обвивающую ее талию, и листала Библию в толстом кожаном переплете. Она была похожа на что-то, выкопанное на раскопках.

Вы поймали нарушение POV?

Мать Клотильда — перспективный персонаж, но поскольку она одна, мы не можем сказать, что она «выглядела как что-то раскопанное при раскопках».

Другой персонаж мог бы сказать или подумать то же самое, если бы мы находились в точке зрения этого персонажа. Излишне говорить, что матушка Клотильда не стала бы так себя описывать.

Какой POV вы выберете?

Выбирайте с умом, потому что от этого решения может зависеть, получит ли ваша рукопись контракт или ее отклонят.

Наша работа как писателей состоит в том, чтобы так глубоко вовлечь наших читателей в нашу историю, чтобы они даже забыли, что перелистывают страницы.

Ваш выбор точки зрения может сделать это возможным.