Точка зрения в 2022 году: всеведущее третье лицо против третьего лица с ограниченной ответственностью против первого лица

По моему опыту редактора, проблемы с точкой зрения являются одной из главных ошибок, которые я наблюдаю у новых писателей, и они мгновенно подрывают авторитет и доверие читателей. Тем не менее, точка зрения непроста, поскольку есть из чего выбирать: первое лицо, ограниченное третье лицо, всеведущее третье лицо, второе лицо.

Что они вообще означают? И как выбрать правильный для своей истории?

Приколоть

Все истории написаны с точки зрения. Однако, когда точка зрения ошибочна — а поверьте мне, она часто ошибочна, — вы ставите под угрозу любое доверие, которое у вас есть к читателю. Вы также разрушаете их приостановку неверия.

Тем не менее, точку зрения легко освоить, если вы руководствуетесь здравым смыслом.

В этом посте будет определена точка зрения, рассмотрены основные точки зрения, объяснены некоторые правила точки зрения, а затем указаны основные ловушки, которые делают писатели, работая с этой точкой зрения.

Определение точки зрения

В дискуссии, споре или научно-популярной литературе точка зрения — это мнение о предмете. Это не та точка зрения, на которой мы собираемся сосредоточиться в этой статье (хотя она полезна для писателей научной литературы, и для получения дополнительной информации я рекомендую ознакомиться с политикой нейтральной точки зрения Википедии).

Мне особенно нравится немецкое слово для POV, Gesichtspunkt , что переводится как «точка лица» или «куда направлено ваше лицо». Разве это не хорошее визуальное представление того, что связано с точкой зрения?

Обратите также внимание на то, что точка зрения иногда называется нарративной модой или нарративной перспективой.

Почему точка зрения так важна

Почему точка зрения так важна?

Потому что точка зрения фильтрует все в вашей истории. Все в вашей истории должно исходить из точки зрения.

А это значит, что если вы ошибетесь, вся ваша история будет испорчена.

Например, я лично читал и оценивал тысячи рассказов для литературных конкурсов и обнаружил ошибки в точках зрения примерно в двадцати процентах из них. Многие из этих историй заняли бы место гораздо выше, если бы только сценаристы не допустили ошибок, о которых мы вскоре поговорим.

Хуже всего то, что этих ошибок легко избежать, если вы знаете о них. Но прежде чем мы перейдем к общим ошибкам точки зрения, давайте рассмотрим каждый из четырех типов повествовательной точки зрения.

Четыре типа точки зрения

Вот четыре основных типа повествования в художественной литературе:

• Точка зрения от первого лица. Перспектива от первого лица — это когда «я» рассказываю историю. Персонаж находится в истории, напрямую рассказывая о своем опыте.
• Точка зрения второго лица. История рассказывается «вам». Этот POV не распространен в художественной литературе, но все же полезно знать (он распространен в документальной литературе).
• Вид от третьего лица, ограниченный. История о «он» или «она». Это самая распространенная точка зрения в коммерческой фантастике. Рассказчик находится вне истории и рассказывает о переживаниях персонажа.
• Точка зрения от третьего лица, всеведущий. История по-прежнему о «он» или «она», но рассказчик имеет полный доступ к мыслям и переживаниям всех персонажей истории.

Приколоть

Я знаю, что вы видели и, вероятно, даже использовали большинство из этих точек зрения.

Хотя это единственные типы POV, есть дополнительные приемы повествования, которые вы можете использовать, чтобы рассказать интересную историю. Чтобы узнать, как использовать такие приемы, как эпистолярные и обрамляющие истории, ознакомьтесь с нашим полным руководством по приемам повествования здесь.

Давайте обсудим каждый из четырех типов на примерах, чтобы увидеть, как они влияют на вашу историю. Мы также рассмотрим правила для каждого типа, но сначала позвольте мне объяснить большую ошибку, которую вы не хотите совершать с точки зрения.

Ошибка №1 от первого лица

Не начинайте свой рассказ с рассказчика от первого лица, а затем переключайтесь на рассказчика от третьего лица. Не начинайте с ограниченного третьего лица, а затем резко дайте своему рассказчику полное всеведение.

Правило, которое я усвоил на своем первом уроке творческого письма в колледже, очень хорошее:

Установите точку зрения в первых двух абзацах вашей истории.

И самое главное, не меняйте свою точку зрения. Если вы это сделаете, вы поставите под угрозу доверие вашего читателя и можете разрушить архитектуру вашей истории.

При этом, если вы последовательны, иногда вам может сойти с рук использование нескольких типов POV. Это непросто и не рекомендуется, но, например, в одном из моих любимых рассказов, 7000-страничном веб-сериале под названием « Червь», очень эффективно используются две точки зрения — от первого лица с ограниченными интервалами от третьего лица. (Кстати, если вы ищете роман для чтения в течение следующих двух-шести месяцев, я настоятельно рекомендую его — вот ссылка на бесплатное онлайн-чтение.) В первый раз, когда автор поменял точку зрения, он чуть не потерял мое доверие. Тем не менее, он сохранил этот двойной вид от первого лица на более чем 7000 страниц и заставил его работать.

Какую бы точку зрения вы ни выбрали, будьте последовательны. Ваши читатели будут вам благодарны!

Теперь давайте подробно рассмотрим каждый из четырех типов нарративной точки зрения, их лучшие практики и ошибки, которых следует избегать.

Точка зрения от первого лица

С точки зрения первого лица рассказчик находится в истории и рассказывает о событиях, которые он или она переживает лично.

Самый простой способ понять первое лицо — это использовать в повествовании местоимения первого лица, такие как я, я и мой.

Вот пример от первого лица из « Моби Дика » Германа Мелвилла:

Зовите меня Измаил. Несколько лет назад — неважно, как давно, — имея мало денег в кошельке или совсем их не имея, а на берегу мне было нечего особенно заинтересовать, я решил немного поплавать и посмотреть водную часть мира.

Повествовательная перспектива от первого лица — одна из самых распространенных точек зрения в художественной литературе. Если вы не читали книгу от первого лица, вы не читали.

Что делает эту точку зрения интересной и сложной, так это то, что все события в истории фильтруются рассказчиком и объясняются его или ее собственным уникальным голосом.

Это означает, что повествование от первого лица необъективно и неполно.

Другие примеры точки зрения от первого лица можно найти в этих популярных романах :

• И восходит солнце автора Эрнест Хемингуэй
• Сумерки Стефани Майер
• Первому игроку приготовиться Эрнест Клайн
• Голодные игры Сюзанны Коллинз
• Великий Гэтсби Ф. Скотта Фицджеральда

Повествование от первого лица уникально для письма

В кино или театре нет такой вещи, как первое лицо, хотя озвучка и псевдодокументальные интервью, подобные тем, что в «Офисе » и « Современной семье» , обеспечивают уровень повествования от первого лица в фильмах и на телевидении с точки зрения третьего лица.

Фактически, самые первые романы были написаны от первого лица по образцу популярных журналов и автобиографий.

Точка зрения от первого лица ограничена

Рассказчики от первого лица рассказываются с точки зрения одного персонажа за раз. Они не могут быть везде одновременно и, следовательно, не могут получить все стороны истории.

Они рассказывают свою историю, не обязательно историю .

Точка зрения от первого лица предвзята

В романах от первого лица читатель почти всегда сочувствует рассказчику от первого лица, даже если рассказчик — антигерой с большими недостатками.

Конечно, именно поэтому мы любим повествование от первого лица, потому что оно пропитано личностью персонажа, его уникальным взглядом на мир.

Наиболее экстремальное использование этой предвзятости называется ненадежным рассказчиком. Ненадежное повествование - это метод, используемый романистами, чтобы удивить читателя, извлекая выгоду из ограничений повествования от первого лица, чтобы сделать версию событий рассказчика чрезвычайно предвзятой для их стороны и / или сильно отделенной от реальности.

Вы заметите, что эта форма повествования используется, когда вы, как читатель или аудитория, обнаружите, что не можете доверять рассказчику.

Например, в « Исчезнувшей» Гиллиан Флинн два ненадежных рассказчика противопоставляются друг другу. Каждый рассказывает свою противоречивую версию событий, один через типичное повествование, а другой через дневниковые записи. Другой пример — « Бойцовский клуб» , в котором *СПОЙЛЕР* рассказчик имеет раздвоение личности и воображает другого персонажа, который движет сюжетом.

Другие интересные варианты использования повествования от первого лица:

• Классический роман « Сердце тьмы» на самом деле представляет собой повествование от первого лица внутри повествования от первого лица. Рассказчик дословно пересказывает историю Чарльза Марлоу о своем путешествии вверх по реке Конго, когда они сидели в порту в Англии.
• « Авессалом» Уильяма Фолкнера, « Авессалом » рассказывается от первого лица Квентина Компсона; однако большая часть истории представляет собой рассказ от третьего лица о Томасе Сатпене, его деде, как рассказала Квентину Роза Колдфилд. Да, это так же сложно, как кажется!
• Удостоенный наград «Дети полуночи» Салмана Рушди рассказывается от первого лица, но большую часть первых нескольких сотен страниц занимает точный отчет третьего лица о предках рассказчика. Это по-прежнему первое лицо, просто рассказчик от первого лица, рассказывающий историю о ком-то другом.

Две большие ошибки, которые допускают писатели, работающие с видом от первого лица

Писатели, пишущие от первого лица, допускают две основные ошибки:

1. Рассказчик не вызывает симпатии. Ваш главный герой не обязательно должен быть героем-клише. Ей даже не нужно быть хорошей. Однако она должна быть интересной .

Зрители не будут торчать 300 страниц, слушая персонажа, который им не нравится. Это одна из причин, по которой из антигероев получаются отличные рассказчики от первого лица.

Они могут быть морально несовершенны, но почти всегда интересны.

2. Рассказчик рассказывает, но не показывает. Опасность от первого лица заключается в том, что вы можете провести слишком много времени в голове вашего персонажа, объясняя, что он думает и как он относится к ситуации.

Вам разрешено упоминать настроение персонажа, но не забывайте, что доверие и внимание вашего читателя зависят от того, что делает ваш персонаж, а не от того, что он думает о том, что делать.

Точка зрения второго лица

Хотя в художественной литературе он используется нечасто — он регулярно используется в документальной литературе, текстах песен и даже в видеоиграх — POV от второго лица все же полезен для понимания.

С этой точки зрения рассказчик рассказывает об опыте, используя местоимения второго лица, такие как вы и ваш. Таким образом, вы становитесь главным героем, вы несете сюжет, и ваша судьба определяет историю.

Мы писали в другом месте о том, почему вы должны попробовать писать от второго лица, но вкратце нам нравится второе лицо, потому что оно:

• Вовлекает читателя в действие истории
• Делает историю личный
• Удивляет читателя
• Расширяет ваши писательские способности

Вот пример из бестселлера « Яркие огни, большой город » Джея Маклнерни (вероятно, самый популярный пример, в котором используется точка зрения от второго лица):

У вас есть друзья, которые действительно заботятся о вас и говорят на языке вашего внутреннего «я». Вы избегали их в последнее время. Твоя душа так же растрепана, как и твоя квартира, и пока ты не сможешь ее немного прибрать, ты не хочешь никого приглашать внутрь.

Повествование от второго лица используется нечасто, однако есть несколько примечательных примеров.

Некоторые другие романы, в которых используется точка зрения от второго лица:

• Помните сериал « Выбери свое приключение »? Если вы когда-либо читали один из этих романов, в которых вы решаете судьбу персонажа (к сожалению, я всегда убивал своего персонажа), вы читали повествование от второго лица.
• Пятый сезон , Н. К. Джемисон
• Открытие «Ночного цирка » Эрин Моргенштерн

Есть также много экспериментальных романов и рассказов, в которых используется второе лицо, и такие писатели, как Уильям Фолкнер, Натаниэль Хоторн и Альбер Камю, играли с этим стилем.

Ломая четвертую стену:

В пьесах Уильяма Шекспира персонаж иногда поворачивается к зрителям и обращается к ним напрямую. В «Сне в летнюю ночь» Пак говорит:

Если мы, тени, обидели, подумай только об этом, и все исправится, что ты только дремала здесь, пока явились эти видения.

Этот повествовательный прием прямого обращения к аудитории или читателю называется разрушением четвертой стены (остальные три стены являются местом действия рассказа).

Если подумать, это способ, которым писатель может ненадолго использовать второе лицо в повествовании от первого или третьего лица.

Это очень весело! Тебе стоит попробовать это.

Точка зрения от третьего лица

В повествовании от третьего лица рассказчик находится вне истории и рассказывает о переживаниях персонажа.

Главный герой — не рассказчик. На самом деле рассказчик вообще не присутствует в рассказе.

Самый простой способ понять повествование от третьего лица — использовать местоимения третьего лица, такие как он/она, его/ее, они/их.

Существует два типа этой точки зрения:

Всеведущий от третьего лица

Всезнающий рассказчик имеет полный доступ ко всем мыслям и переживаниям всех персонажей истории.

Примеры всеведущего от третьего лица:

Хотя сегодня всеведущее повествование от третьего лица встречается гораздо реже, когда-то оно было преобладающим типом, используемым большинством классических авторов. Вот некоторые из современных романов, в которых используется всезнающая перспектива.

• Война и мир Льва Толстого
• Миддлмарч Джорджа Элиота
• Там, где поют раки, Делия Оуэнс
• Старик и море Эрнест Хемингуэй
• « Натюрморт » Луизы Пенни (и вся серия «Инспектор Гамаш», которая, кстати, потрясающая)
• Сплетница Сесили фон Цигесар
• Странный мечтатель Лэйни Тейлор
• Маленькие женщины автора Луиза Мэй Олкотт
• « Безумно богатые азиаты » Кевина Квана (один из моих любимых!)
• Волшебник Земноморья автора Урсула Ле Гуин
• Гордость и предубеждение Джейн Остин
• Другие примеры всезнания от третьего лица можно найти здесь.

Третье лицо с ограниченной ответственностью

Рассказчик имеет лишь некоторый доступ, если вообще есть, к мыслям и переживаниям персонажей рассказа, часто только к одному персонажу.

Примеры третьего лица с ограниченной ответственностью

Вот пример рассказчика от третьего лица из книги « Гарри Поттер и Философский камень » Дж. К. Роулинг:

Ветер шевелил аккуратные живые изгороди Тисовой улицы, тихо и аккуратно лежавшие под чернильно-черным небом, — самое последнее место, где можно было бы ожидать удивительных вещей. Гарри Поттер перевернулся под одеялами, не проснувшись. Одна маленькая рука сжала письмо рядом с ним, и он заснул, не зная, что он особенный, не зная, что он знаменит… Он не мог знать, что в этот самый момент люди, тайно собравшиеся по всей стране, поднимали свои стаканы и говорили приглушенными голосами: «Гарри Поттеру — мальчику, который выжил!»

Некоторые другие примеры ограниченного повествования от третьего лица включают:

• Сериал «Игра престолов » Джорджа Р. Р. Мартина (в нем актерский состав ансамбля, но Мартин постоянно остается с точки зрения одного персонажа, что делает его наглядным примером ограниченного POV с несколькими персонажами, о которых мы поговорим чуть позже). момент)
• По ком звонит колокол автора Эрнест Хемингуэй
• Путь королей автора Брэндон Сандерсон
• «Код да Винчи » Дэна Брауна
• «Девушка с татуировкой дракона » Стига Ларссона
• Улисс Джеймса Джойса
• Любовь во время холеры Габриэля Гарсиа Маркеса
• 1984 г. Джордж Оруэлл
• Сиротский поезд Кристина Бейкер Клайн
• « Судьбы и ярости » Лорен Грофф

Следует ли вам использовать персонажей с несколькими точками зрения вместо одной точки зрения?

Одной из особенностей ограниченного повествования от третьего лица и повествования от первого лица является то, что у вас есть возможность иметь несколько персонажей с точками зрения.

Персонаж точки зрения — это просто персонаж, к чьим мыслям имеет доступ читатель. Этот персонаж становится центром внимания во время части истории или истории в целом.

Хотя это увеличивает сложность, у вас может быть несколько персонажей с точками зрения для каждого повествования. Например, в «Игре престолов » на протяжении всей серии присутствует более дюжины персонажей с точками зрения. В пятом сезоне есть три персонажа с точки зрения. В большинстве любовных романов есть по крайней мере два персонажа с точки зрения.

Правило состоит в том, чтобы сосредоточиться только на одном персонаже с точки зрения за раз (иначе оно изменится на всеведущее от третьего лица).

Обычно авторы с несколькими персонажами точки зрения меняют точку зрения в каждой главе. Некоторые из них будут изменены после разрывов разделов. Однако перед изменением убедитесь, что есть какой -то перерыв, чтобы подготовить читателя к изменению.

Следует ли вам использовать третье лицо, всезнающее или третье лицо с ограниченной ответственностью

Различие между третьими лицами, ограниченными и всезнающими, нечеткое и несколько искусственное.

Полное всеведение в романах встречается редко — оно почти всегда каким-то образом ограничено — хотя бы потому, что человеческому разуму неудобно справляться со всеми мыслями и эмоциями нескольких людей одновременно.

Самое важное соображение с точки зрения третьего лица заключается в следующем:

Насколько всеведущим ты собираешься стать? Насколько глубоко вы собираетесь проникнуть в сознание своего персонажа? Будете ли вы читать их мысли часто и глубоко при любом удобном случае? Или вы будете редко, если вообще когда-либо, вникать в их эмоции?

Чтобы увидеть этот вопрос в действии, представьте, что пара ссорится.

Тина хочет, чтобы Фред пошел в магазин за кинзой, о которой она забыла, что ей нужно для еды, которую она готовит. Фред расстроен тем, что она не попросила его забрать кинзу по дороге домой из офиса, прежде чем он переоделся в свою «домашнюю» одежду (трусы-боксеры).

Если рассказчик полностью всеведущ, анализируете ли вы эмоции Фреда и Тины во время каждого шага туда-сюда?

«Хочешь есть ? Если да, то тебе нужно получить кинзу, а не вести себя как ленивая свинья, — сказала Тина, подумав: « Я не могу поверить, что вышла замуж за этого придурка». По крайней мере, тогда у него было шесть кубиков, а не этот волосатый пузик .

— Разберись, Тина. Мне надоело бежать в магазин каждый раз, когда ты что-то забываешь, — сказал Фред. Он чувствовал, как гнев пульсирует в его большом животе.

Подобный переход между эмоциями нескольких персонажей может вызвать у читателя хлыст, особенно если этот шаблон продолжается на нескольких страницах и с более чем двумя персонажами. Это пример всеведущего рассказчика, которому, возможно, слишком удобно объяснять внутреннюю работу персонажей.

«Покажи, а не рассказывай», — говорят нам. Разделение всех эмоций всех ваших персонажей может стать отвлечением. Это может даже разрушить любое напряжение, которое вы создали.

Драма требует тайны. Если читатель все время знает эмоции каждого персонажа, для драмы не останется места.

Как вы хорошо справляетесь со всеведущим от третьего лица?

Многие редакторы и многие известные авторы справляются с этим, показывая мысли и эмоции только одного персонажа в каждой сцене (или в каждой главе).

Джордж Р. Р. Мартин, например, использует «персонажей с точкой зрения», персонажей, которых он всегда имеет полный доступ к пониманию. Он напишет целую главу с их точки зрения, прежде чем переключиться на следующую точку зрения персонажа.

Для остальных актеров он остается вне их голов.

Это эффективное руководство, если не строгое правило, и я бы посоветовал его любому начинающему автору, экспериментирующему с повествованием от третьего лица. Однако в целом принцип «показывать, а не рассказывать» должен быть вашим руководством.

Самая большая ошибка всеведущей точки зрения от третьего лица

Самая большая ошибка, которую я вижу, когда писатели постоянно делают от третьего лица, — это перескакивание головы .

Когда вы слишком быстро меняете точку зрения персонажей или погружаетесь в головы слишком многих персонажей одновременно, вы можете подвергнуться опасности того, что редакторы называют «перескакиванием головы».

Когда рассказчик переключается с мыслей одного персонажа на мысли другого слишком быстро, это может вызвать у читателя раздражение и нарушить близость с главным героем сцены.

Мы писали о том, как вы можете уйти от прыжков в голову в другом месте, но это хорошая идея, чтобы попытаться избежать мыслей более чем одного персонажа за сцену или за главу.

Можете ли вы изменить POV между книгами в серии?

Что, если вы пишете серию романов? Можно ли менять точку зрения или даже персонажей POV между книгами?

Ответ — да, можно, но стоит ли это делать — большой вопрос.

В общем, лучше всего, чтобы ваш POV был одинаковым в рамках одной и той же серии. Однако есть много примеров сериалов, в которых между сериями менялись перспективы или персонажи POV либо потому, что персонаж в предыдущих книгах умер, либо по другим сюжетным причинам, либо просто по выбору автора.

Чтобы узнать больше об этом, посмотрите это обучающее видео, в котором мы рассказываем, как и зачем менять персонажей POV между книгами серии:

Какую точку зрения вы будете использовать?

Вот полезная инфографика точки зрения, которая поможет вам решить, какую точку зрения использовать в своем письме:

Приколоть

Обратите внимание, что эти расстояния следует рассматривать как диапазоны, а не как точные расчеты. Рассказчик от третьего лица мог бы приблизиться к читателю, чем рассказчик от первого лица.

Самое главное, что нет лучшей точки зрения. Все эти точки зрения эффективны в различных типах историй.

Если вы только начинаете, я бы посоветовал вам использовать ограниченную точку зрения от первого или третьего лица, потому что их легко понять.

Однако это не должно мешать вам экспериментировать. В конце концов, вы освоитесь с другими точками зрения, только попробовав их!

Что бы вы ни выбрали, будьте последовательны. Избегайте ошибок, которые я упомянул в каждой точке зрения.

И, прежде всего, получайте удовольствие!

А ты? Какую из четырех точек зрения вы использовали в своем письме? Почему вы использовали его и что вам в нем понравилось? Поделитесь в комментариях .