Отклоненная книга: 3 причины, по которым редакторы отклоняют рукописи

Это случилось с вами? Вы заканчиваете историю и полируете ее до блеска, составляете сопроводительное письмо, отправляете пакет редактору и ждете мучительный период времени только для того, чтобы получить стандартное письмо со словами благодарности, но мы пропустим. Ваша книга была отклонена .

Приколоть

Это случилось со мной. Больше раз, чем я хочу думать. Писатели, которые хотят публиковаться, сразу же учатся тому, что их отвергают, и мой лучший совет — привыкнуть к этому. Есть жизнь после отказа, и вы должны быть готовы вскочить и пойти на это снова. И опять.

3 причины, по которым редакторы отклоняют книги — и как их исправить

Работая с редакторами, я узнал кое-что о том, что они ищут в рукописи. Сегодня я делюсь тремя главными нарушителями условий сделки — теми, которые редакторы ненавидят видеть, — и даю вам несколько идей о том, как избежать получения такого письма с отказом.

1. Плохое начало

Сильное начало имеет решающее значение для привлечения внимания редактора и дает вашей истории надежду попасть в первую версию. Многие писатели упускают из виду важность постановки, оставляя редактора плавать в море неопределенности, не имея возможности визуализировать сцену. Еще одна ошибка новичка — погрузиться в действие, прежде чем дать редактору повод беспокоиться о том, что происходит.

В своей книге «Первые пять страниц, руководство для писателя , как не попасть в кучу отказов » Ноа Люкман говорит о читателе: «Они втайне принимают решение после пятой страницы, и в 99% случаев они не собираюсь изменить его». Первые впечатления быстрые и стойкие. Используйте это в своих интересах и не позволяйте этому быть камнем преткновения.

Решение: Элементы перспективной первой страницы

Перефразируя Гамлета, история — это вещь. Если вы можете рассказать невероятную историю, читатели могут простить вам несколько грамматических ошибок и недостаточно отточенный стиль. Но если вы не выйдете из стартовых ворот умелым открытием, редакторы не будут задерживаться на истории. Вот несколько советов для хорошо продуманного начала:

• Используйте формат рукописи! Я слышал, как многие редакторы выражали удивление по поводу того, как часто авторы пренебрегают представлением статей в надлежащем формате. Если вы проигнорируете это правило, почти наверняка ваша история снова превратится в грязь.
• Отправьте чистую копию. Делайте все, что вам нужно — ProWritingAid, друзья и семья, профессиональное редактирование — чтобы предоставить редактору рукопись без ошибок. Если вы неаккуратны на первой странице, они будут ожидать, что вы будете неряшливы во всем.
• Установите настройку как можно скорее. Это не означает, что вам нужно каталогизировать каждую деталь в первом абзаце, но вы должны предоставить достаточно, чтобы читатель мог представить себе сцену, а остальное должно разворачиваться по мере развития истории.
• Сразу вводите точки зрения персонажа, ведь без них ничего не происходит. Все в истории должно быть отфильтровано через этого персонажа, поэтому, пока он не появится на картинке, ничего не произойдет. Ничего не видно, не слышно, не осязается, не обоняется, не пробуется на вкус, не переживается и не на что не реагирует.
• Используйте сенсорные и характерные детали. Помните, вам нужно втянуть читателя в голову вашего персонажа от первого лица, и вот как вы это делаете.
• Дайте редактору повод заботиться о вашем персонаже и желание узнать, что будет дальше.
• Прочтите историю вслух, прежде чем отправлять. Хорошая проза имеет ритм и легко воспринимается. Узнайте кое-что об эвфонике и о том, как ее использовать.

2. Дрянная структура истории

Я фанат подкаста Story Grid. Ведущий, Тим Грал, открывает каждое шоу признанием: «Я писатель, пытающийся понять, как рассказать историю, которая работает». Аминь, брат. Разве мы не все?

Вот аналогия, которую я часто использую со своими учениками. У вас может быть коробка, полная эффектных рождественских огней и украшений. Давайте сравним их со всеми теми хорошими вещами, которые я упомянул выше, — сеттингом, персонажами, деталями, хорошей грамматикой и так далее. Но без прочной основы, на которую можно их надеть, все, что у вас есть, — это бесформенная куча красивых украшений.

Структура истории подобна рождественской елке — она обеспечивает основу для всего остального.

В «Смерти после полудня» Хемингуэй писал: «Проза — это архитектура, а не внутреннее убранство…»

Я доказываю свою точку зрения? Без прочной структуры ваша история может быть свернута под пристальным вниманием редактора. Используйте схему; сделать чертеж.

Почему? Потому что истории, которые вовлекают и удовлетворяют, затрагивают определенные точки, которые зашиты в нашу ДНК. Построение вашей истории с помощью генерального плана поможет вам эффективно достичь этих целей.

Решение: несколько советов для успешного построения истории

В своей книге « Спасибо, но это не для нас » давний редактор Джессика Пейдж Моррелл пишет:

«Я понимаю, что не каждый может наметить или спланировать свой рассказ до того, как напишет. Некоторым людям просто нужно писать, чтобы узнать свои истории. . . . Но если вы не знаете, почему вы пишете в сценах или создаете сюжетные точки, вы будете путаться и в конечном итоге получите много слов, но из этих слов не получится история».

Вот несколько советов, которые вы можете использовать, чтобы структурировать свою историю:

• Начните на грани перемен, прямо перед тем, как мир вашего персонажа изменится под ногами.
• Создайте своего персонажа в обстановке с проблемой.
• Проведите своего персонажа через несколько циклов «попытка-неудача», с каждым разом увеличивая сложность.
• Пусть ваш персонаж потерпит неудачу. Или добиться успеха, но с условиями, которые делают его хуже, чем провал.
• Включите кульминационную сцену, включающую последний эпизод попытки/неудачи. Здесь ваш персонаж наконец преуспевает. Или, возможно, терпит неудачу, но с приложенными условиями, которые заставляют читателя чувствовать себя правильно.
• Не забудьте концовку! Редакторы, с которыми я разговаривал, упомянули о своем удивлении по поводу того, как много писателей пренебрегают сведением недочетов и позволяют своей истории полностью решиться.
• Сосредоточьтесь на работе со сценой. Узнайте, как написать эффективную сцену и создать соответствующую сцену.
• Дайте своим персонажам мотивацию, которая имеет смысл, и поведение, которое уместно.

3. Отсутствие саспенса

Приостановка — это то, что заставляет читателя перелистывать эти страницы. То же самое относится и к тому редактору, который только что выбрал вашу рукопись из кучи слякоти. Если вы не создали интригу в своей истории, приготовьтесь к этому письму с отказом.

Итак, каковы признаки саспенса? Как вы его создаете? В классической книге « Конфликт, действие и саспенс » Уильям Ноубл говорит о двух основах саспенса: предвкушении и страхе.

«Мы создаем персонажа и устанавливаем сценарий, в котором может произойти чудовищное событие, если персонаж не сможет контролировать, урегулировать или вывести ситуацию. . . . Это развивает как чувство предвкушения (я знаю, что это произойдет, что я могу сделать, чтобы защитить себя?), так и страха (если это произойдет, я умру!).

— Уильям Ноубл

Решение: элементы саспенса

Представьте, что вы смотрите баскетбольный матч, не зная правил. Действия на корте были бы бессмысленными и лишенными азарта. Точно так же вы должны предоставить своим читателям (включая этого редактора) возможность следить за растущими ставками и вести счет. И это действительно повысит ставки, если вы прикрепите таймер к этому табло.

Вот несколько методов, которые вы можете использовать, чтобы создать напряжение в вашей истории:

• Задайте вопрос и задержите ответ.
• Пусть читатели знают, что есть секрет, который должен быть раскрыт.
• Дайте читателю повод для беспокойства и время от времени напоминайте ему об этом.
• Дайте своим персонажам трудный выбор, чтобы мучиться и растягивать время.
• Пусть все идет от плохого к худшему.
• Помните, что неизвестность пропорциональна желанию персонажа.
• Не забудьте включить некоторые сюрпризы, а также ожидания.

Не позволяйте нарушителям сделки сломать вас

Вы тратите много времени и сил на то, чтобы писать. Убедитесь, что вы делаете все возможное, чтобы ваши статьи выделялись среди редакторов и чтобы вы не попали в кучу отказов. Это стоит того!

И последнее, что очень важно помнить: мнения среди редакторов сильно различаются. Если ваша книга была отклонена одним редактором, это не значит, что другому редактору она может не понравиться. Я видел это много раз. Сделайте свою лучшую работу и отправьте ее в мир. А если придет письмо с отказом. . .

Отправьте еще раз.

Готовы сделать все возможное и выдержать реакцию, какой бы она ни была? Есть ли у вас опыт работы с редакторами и отвергнутыми книгами, которым вы хотели бы поделиться? Расскажите нам об этом в комментариях.