10 причин, по которым отвергают романы

Издатели называют множество причин, по которым они не хотят брать ту или иную книгу.

Например, иногда сама история работает, но время просто не подходит издателю.

И если это так, вы ничего не можете с этим поделать, кроме как начать писать что-то еще, пока вы ждете, когда звезды сойдутся (или начнете рассылать свою историю разным издателям).

В других случаях время подходит , но история просто не работает.

И это трудно слышать.

Вы потратили все это время на написание и полировку черновика, но он просто не работает, и издатели отклонили его.

Но если это так, вам не нужно ждать, пока звезды сойдутся или время будет правильным, прежде чем сделать следующий шаг.

Вы можете сразу же приступить к работе и выяснить, что не так с вашим черновиком, чтобы вы могли исправить это и повторно отправить свою историю.

В этом посте я расскажу вам о десяти распространенных причинах, по которым издатели отклоняют романы. И мы рассмотрим эти причины (примерно) в том порядке, в котором они заставляют агента или редактора сказать «нет».

Причина №1: Категория или жанр не подходят агенту или редактору.

Первая причина, по которой агент или редактор может отклонить рукопись, заключается в том, что категория или жанр статьи им не подходят.

И мне неприятно это говорить, но в большинстве случаев истории отвергаются именно по этой причине, когда автор не проводит надлежащего исследования, прежде чем задавать вопросы.

Например, допустим, вы написали триллер и задали вопрос агенту, который представляет только романтику. Очевидно, что если этот агент не представляет триллеры, ваша история не подойдет им, поэтому они отвергнут ее, даже не прочитав первые несколько строк вашего письма-запроса.

Это также происходит, когда речь идет о возрастной категории вашей истории.

Так что, если вы спросите агента, который представляет только истории для среднего класса, а ваш — беллетристику для взрослых, это, скорее всего, приведет к отказу.

И я знаю, это может показаться очевидным, но вы будете удивлены, как часто это происходит. И самое сложное в том, что отказ не имеет ничего общего с самой историей, это просто отсутствие исследований со стороны автора.

Итак, дело в том, что сделайте домашнее задание, прежде чем спрашивать.

Выберите агента или редактора, который абсолютно влюблен в категорию или жанр, о котором вы пишете.

Агент-энтузиаст или редактор — одна из главных причин успеха романов, поэтому не тратьте время на расспросы того, кто не соответствует этим требованиям.

Причина № 2: У рассказа тусклое написание или плохая орфография и грамматика.

Вторая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентом или редактором, заключается в том, что черновик содержит тусклое письмо или плохое правописание и грамматику.

В большинстве случаев первое, на что обращает внимание агент или редактор, — это ваше письмо с запросом.

Если в вашем письме-запросе есть орфографические и грамматические ошибки, или если оно просто плохо написано, маловероятно, что агент или редактор просмотрит другие материалы, которые вы отправили.

Вместо этого это будет автоматический отказ, и он или она перейдет к следующей рукописи в своей стопке.

Если агент или редактор пройдут мимо вашего письма с запросом, они, скорее всего, посмотрят ваш синопсис или образцы глав. И здесь то же самое.

Если есть масса орфографических и грамматических ошибок или если вы используете слишком много наречий, у вас слабый стиль или голос, вы пишете скучные диалоги или пишете тусклое действие, все это будет очевидно на первой или двух страницах черновика.

У агентов и редакторов отточен инстинкт чтения, и они могут сказать «да» или «нет» большинству примеров глав, которые они видят, на нескольких страницах.

Итак, дело в том, что вы хотите как можно лучше отшлифовать свой черновик самостоятельно, а затем получить второе мнение, прежде чем отправлять его агентам или редакторам.

Это одна из причин, по которой многие писатели предпочитают работать с литературным агентом. Хороший агент может помочь вам убедиться, что ваша работа готова, прежде чем отправлять ее издателям.

Конечно, перед тем, как отправить свою работу агенту, лучше всего, чтобы ваша работа была подвергнута критике сильным партнером по написанию, бета-ридером и / или внештатным редактором.

Причина № 3: Автор еще не знает, кто их целевая аудитория.

Третья причина, по которой рукопись может быть отклонена редактором или агентом, заключается в том, что очевидно, что автор еще не знает, кто является его целевой аудиторией.

Или, что еще хуже, автор говорит, что его история предназначена для всех — мужчин, женщин и детей всех возрастов и интересов. Это просто неправда.

Большинство писателей, которые помещают что-то подобное в свое письмо-запрос, делают это, потому что они а) надеются, что это правда, или б) думают, что это сделает их историю более привлекательной для агентов и редакторов.

Нереально, чтобы ваша история понравилась всем, и вы не должны этого ожидать. Вместо этого лучше иметь в виду целевую аудиторию или идеальный тип читателя, для которого ваша история будет идеальной.

Вспомните серию книг о Гарри Поттере Джоан Роулинг. Эти книги изначально предназначались для читателей среднего класса, которым нравится фэнтези. Однако, поскольку они такие потрясающие, они привлекают большую аудиторию всех возрастных групп.

Бьюсь об заклад, Джоан Роулинг не обращалась к издателю, говоря, что ее история понравится мужчинам, женщинам и детям всех возрастов и интересов. Вместо этого она, вероятно, имела в виду очень конкретную аудиторию — или определенный тип читателей, которым больше всего понравятся ее книги.

Итак, суть здесь в том, что мы должны думать о реальности того, что издатели должны делать в бизнесе. Они занимаются продажей книг.

Как бы нам ни хотелось, чтобы это было правдой, их работа не в том, чтобы делать нас счастливыми или печатать копии книг, которые они не могут продать.

Если вы сможете показать им, что знаете, на какого читателя рассчитана ваша история, и что вы проделали работу по созданию истории для этой аудитории, тогда им будет легче понять, какое место занимает ваша книга в общей структуре. рынок.

Мало того, им будет легче донести вашу историю до целевой аудитории. И из-за этого у вас будет больше шансов наладить партнерские отношения с указанным агентом или редактором.

Причина № 4: Сюжетный мир не кажется органичной частью истории.

Четвертая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами или редакторами, заключается в том, что мир истории не справляется со своей задачей или не кажется органичной частью истории.

И это может проявляться по-разному.

Например, независимо от того, происходит ли ваша история в реальном или выдуманном мире, проблема может заключаться в том, что вы не проделали работу по освещению того, что особенного в вашем сеттинге.

Чтобы исправить это, вам нужно вернуться к черновику и сосредоточиться на том, чтобы показать читателям, что особенного в вашем мире глазами вашего персонажа.

В частности, вы хотели бы сосредоточиться на элементах, которые вызывают эмоциональную реакцию вашего персонажа, или на любых элементах, которые отличаются и новы.

Если вы не знаете, что особенного в вашем мире или что стоит показать читателям, это может означать, что вам нужно немного больше исследовать или немного больше строить мир.

Таким образом , вы можете влюбиться в определенные части мира вашей истории, а затем передавать эти особые части сцена за сценой.

В любом случае, независимо от того, строите ли вы мир или нет, вы также должны следить за тем, чтобы описания было слишком много или недостаточно.

Это прекрасная линия, чтобы ходить, конечно. И если у вас возникли проблемы с поиском баланса, заручитесь помощью сильного партнера по критике или профессионального редактора.

Причина № 5: Краткие обзоры историй слабы или расплывчаты.

Пятая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами или редакторами, заключается в том, что резюме статей высокого уровня, которые вы отправляете, либо слабы, либо они повсюду.

Когда вы отправляете рукопись агенту или редактору, вы обычно отправляете письмо с запросом, синопсис и определенное количество страниц.

В письме с запросом вы включите краткое изложение того, о чем ваша история. А синопсис будет представлять собой более длинное изложение (не более 1-2 страниц) того, о чем ваш рассказ.

Вот почему это важно.

Любую замечательную историю можно свести к краткому изложению, описывающему, о чем книга, и пробуждающему интерес читателей.

Агенты и редакторы всегда обращаются к этим кратким описаниям как в письме-запросе, так и в синопсисе, чтобы понять, а) интересна ли им эта история, и б) удалось ли автору свести свою большую рукопись к логическому завершению. сильное да краткое резюме.

И если у вас есть хороший логлайн или хороший синопсис, более вероятно, что рукопись, которую вы отправляете, сработает.

Мало того, это также помогает агенту или редактору увидеть коммерческий потенциал вашей истории.

Если у вас есть сильный логлайн и синопсис, агенту или редактору будет легче «продать» вашу историю тому, кто будет следующим в цепочке продаж.

Если у вас слабый логлайн или синопсис, для их продажи потребуется больше усилий.

Итак, что вы можете сделать, если это ваша проблема?

Во-первых, я хочу, чтобы вы ознакомились с этой статьей, в которой рассказывается о написании такого рода резюме высокого уровня. Выполните упражнения, а затем попросите напарника, партнера по критике или даже редактора дать вам отзыв.

Вы также можете заручиться помощью книжного тренера, который специализируется на том, чтобы помочь авторам подготовить свои пакеты предложений, которые включают в себя такие вещи, как работа над письмом-запросом, синопсисом и тому подобными вещами. Так что, в зависимости от того, какая помощь вам нужна, это тоже всегда вариант.

Причина № 6: В истории есть персонажи, которые не интересны и не уникальны.

Шестая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентом или редактором, заключается в том, что персонажи не интересны и не уникальны.

Самый быстрый способ заинтересовать агента или редактора — создать уникального и привлекательного главного героя.

Если вы получаете какие-либо указания от агента или редактора, что ваши персонажи не интересны или что они не связаны с вашими персонажами, вы можете сделать несколько вещей, чтобы это исправить.

Во-первых, убедитесь, что вы понимаете, что значит написать сильного персонажа. Персонажам нужны цели, предыстория, ценности, сильные и слабые стороны. Они должны быть многомерными, как люди в реальной жизни.

Как только вы поймете, что значит создать привлекательного персонажа, посмотрите на каждую из ваших сцен и убедитесь, что: а) вы определили одного персонажа с точки зрения в каждой сцене и б) вы помещаете читателей в самое сердце и разум этого персонажа.

Если у вас возникли трудности с этим, узнайте мнение со стороны у напарника или профессионального редактора. Они смогут увидеть то, что вы упускаете из виду, и могут помочь вам настроить ваших персонажей.

Причина № 7: автору рассказа не хватает сильного голоса.

Седьмая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами или редакторами, заключается в том, что автору статьи не хватает сильного голоса.

Если вы слышите, что ваш голос еще недостаточно силен, я хочу вас немного подбодрить.

Обычно это означает, что у вас есть все необходимое для прочного романа: хороший сюжетный мир, интересные персонажи, сильная тема, хороший сюжет и т. д.

Не хватает только того волшебного Je ne sais quoi , которое сделает вас непохожим на любого другого писателя-фантаста — вашего голоса!

И если вы задаетесь вопросом, как найти свой голос, что ж, нет настоящей формулы или волшебного ответа — просто нужна практика.

Вы должны писать и читать МНОГО.

Время и опыт являются наиболее важными составляющими в развитии вашего голоса.

Итак, продолжайте в том же духе. Продолжайте тренироваться и не сдавайтесь. Возможно, вы ближе к тому, чтобы привлечь внимание агента, чем думаете.

Причина № 8: Сюжет истории предсказуем.

Восьмая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами или редакторами, заключается в том, что сюжет истории предсказуем или скучен.

Если вы слышите, что сюжет вашего рассказа предсказуем, то вам нужно определить основную причину. Предсказуемый сюжет – симптом основного заболевания. Если вылечить болезнь, то симптом уйдет.

Итак, каковы некоторые из распространенных причин, по которым ваш сюжет может быть предсказуемым?

Ваш сюжет может быть предсказуемым, потому что ваши персонажи слишком однотонны или слишком предсказуемы.

Вы можете исправить это, дав своим персонажам конфликтующие ценности или убеждения, которые заставят их столкнуться с трудными моральными дилеммами.

Другими словами, они сделают выбор, которого читатели не ожидают, потому что они сделают выбор, который вы не можете предсказать. Итак, решение номер один.

Во-вторых, вам может не хватать конфликтов в каждой из ваших сцен.

В каждой из ваших сцен конфликт должен заставить вашего персонажа столкнуться с кризисным моментом или сделать выбор между двумя одинаково хорошими или двумя одинаково плохими вещами. И причина этого в том, что если вы не сделаете выбор достаточно сложным для своих персонажей, то читатели смогут предсказать их решение.

Вы можете исправить это, пройдя каждую из своих сцен и усложнив этот кризисный момент для вашего персонажа с точки зрения точки зрения.

Третье, что нужно учитывать, это то, что вы, возможно, недостаточно изучили ключевые элементы или роли, которые вы представили в своей истории.

Итак, допустим, вы пишете рассказ о полицейских или врачах. Если вы не проведете достаточно исследований, вы вернетесь к тому, что мы все видим по телевизору о полицейских и врачах, и ваша история будет казаться клише.

Чтобы исправить это, вам просто нужно провести больше исследований! Изучите все тонкости того, о чем вы пишете, чтобы не полагаться на очевидные повороты сюжета, которые вы узнали из телевизора.

В результате вы придумаете что-то новое, чего никто не ожидал, и ваша история не будет казаться предсказуемой или клише.

Причина № 9: Тема рассказа властная.

Девятая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами или редакторами, заключается в том, что тема статьи является доминирующей.

Никто не хочет, чтобы ему читали лекции по книге. Читатели — нет, агенты и редакторы — нет. Если ваша тема подавляет другие элементы вашей истории, пришло время внести некоторые изменения.

Взгляните на каждого из ваших персонажей, уделив особое внимание их целям, ценностям и убеждениям. Кажется ли, что все они созданы идеально, чтобы выразить вашу тему?

Если да, дайте своим персонажам цели, ценности или убеждения, которые противоречат друг другу. Часто это самый простой способ превратить плоский персонаж в реалистичного и убедительного.

После этого вернитесь к черновику и перепишите каждую сцену так, чтобы она отражала ваших новых и улучшенных персонажей.

И честное предупреждение, это может немного выйти из-под контроля, но в хорошем смысле.

Если вы дадите своим персонажам новые и противоречивые ценности, убеждения и цели, то логично, что в вашей истории это ИЗМЕНИТСЯ. Так что будьте к этому готовы и старайтесь сохранять непредвзятость!

Причина № 10: История не может вызвать сильного эмоционального переживания.

Десятая причина, по которой рукопись может быть отклонена агентами и редакторами, заключается в том, что рассказ не может вызвать сильного эмоционального переживания.

Написание художественной литературы — это все о том, чтобы дать читателям мощный эмоциональный опыт. Именно для этого эмоционального переживания читатели выбирают определенные книги.

Итак, если вы получили отзывы о том, что ваша история не дает такого опыта, вам нужно выяснить, где что-то ломается.

Во-первых, посмотрите на своих персонажей. Вы показываете своих персонажей с точки зрения сильных эмоций? Если нет, вам нужно будет проделать некоторую работу.

У персонажа может быть сильный эмоциональный опыт только в том случае, если он или она хорошо развиты. Другими словами, у вашего персонажа должны быть собственные ценности, цели и убеждения, которые чем-то отличаются от других ваших персонажей.

Во-вторых, подумайте, что поставлено на карту для каждого из ваших главных героев. Если ваши персонажи играют по низким ставкам, эмоциональный уровень вашей истории будет низким.

Чтобы исправить это, поднимите ставки в своей истории, чтобы у вашего персонажа не было другого выбора, кроме как серьезно относиться к истории, в которой он находится.

Вам также может понадобиться найти лучший баланс между рассказом и показом.

Когда вы рассказываете своему читателю об эмоциональном опыте, ваш читатель его не испытывает. Вы должны показать этот эмоциональный опыт.

И нет лучшего способа сделать это, чем смешать действие, диалог, внутренний монолог, внутреннюю эмоцию и описание.

Последние мысли

Итак, вот оно. Десять распространенных причин, по которым издатели отвергают романы, и, надеюсь, несколько простых упражнений, которые можно выполнить, если ваш рассказ был отвергнут.

Помните, что есть много причин, по которым издатель может отклонить статью.

Иногда история просто не подходит для их бизнес-модели. И если это так, вы ничего не можете с этим поделать. Пришло время перейти к другому издателю или другой истории.

Но в других случаях вы можете принять упреждающие меры, чтобы выяснить, что не так с вашим черновиком, чтобы вы могли исправить это и повторно отправить свою работу.

Как всегда, если вам нужна помощь в выяснении того, что работает в вашем черновике, а что нет (и почему), я здесь, чтобы помочь! Нажмите здесь, чтобы узнать больше о моих услугах по оценке рукописей и о том, как я могу помочь вам встать на правильный путь с вашими исправлениями.

Дайте мне знать в комментариях: пролила ли эта статья свет на то, почему ваша рукопись могла быть отклонена? Какой один шаг вы можете сделать, чтобы применить эти идеи на практике сегодня?